电影巨辩

「世纪经典」专题之2006年，是伊斯特伍德两部电影《父辈的旗帜》《硫磺岛家书》。 关于专题的起源和定位，请各位听友参考之前那期免费的导语。 「世纪经典」专题的定价规则是，体量总计不少于26集，单集价格是8.9元，打包价格是189元。 和以前一样，如果买过单集之后将来重新想打包，小宇宙平台有自动抵扣的功能，会把之前单集已经支付过的费用，按比例扣除，不会造成浪费。 点击这个链接，可以直达专题购买：世纪经典专题 重要提醒：如果将上述链接分享至微信，然后在微信内打开链接，登录小宇宙后点击「立即购买」，可以为我们省下 30%「苹果税」扣点，感谢支持！ 详细时间轴： 00:02:11 双联画结构 * 安德烈·卡耶特的《婚姻纪事》 * 《他和她的孤独情事》 * 约书亚·奥本海默的纪录片 * 《虎！虎！虎！》 * 《罗生门》等广义上的多重视角 * 「最伟大的一代」 * 美国电影里的苏联 * 布拉德利的书 * 斯皮尔伯格捷足先登 * 解构传统英雄形象 * 栗林忠道的书信集 * 编剧以老带新 * 调整发行策略 * 为什么有更多「好德国人」？ * 一度不太接受「好日本人」 * 斯派克·李痛骂伊斯特伍德 * 伊斯特伍德是种族主义者吗？ 00:28:09 《父辈的旗帜》拆解英雄叙事 * 一张著名的照片 * 两次升旗 * 升旗不代表胜利 * 罗森塔尔的各种偶然性 * 构图极为经典 * 看不到人脸 * 布拉德利的沉默 * 六人名单的反复修改 * 布洛克的家庭悲剧 * 错误名单难以纠正 * 加尼翁和布拉德利的后代恩怨 * 真相是被人为塑造的 * 捍卫一种偶然性 * 三种影像的美学竞争 * 影像的偶发性 * 911消防员模仿升旗 * 《双虎屠龙》的那句名言 * 当真相和美学发生冲突 * 前数字时代的影像和现实的关系 * 《硫磺岛浴血战》是海军陆战队宣传片 * 约翰·韦恩也是个函授军人？ * 《局外人》的历史局限性 * 斯皮尔伯格的爱国知识分子立场 * 斯皮尔伯格对巴以问题的双重人道主义 * 搞一个虚假的操作，但有利于世界和平 01:02:49 《硫磺岛家书》的立体视角 * 剧情交叉点很少 * 栗林忠道的到来 * 奥运冠军西竹一 * 底层士兵的心态 * 中层军官的玉碎心态 * 美军杀俘 * 颠覆正邪身份 * 用第二部电影翻转 * 不要用群体去代替个体 * 胜利一方的人道主义 * 哪些电影是胜利者炫耀宽容？ * 《南京！南京！》的越俎代庖 * 安杰伊·蒙克的遗作《女乘客》 * 媒介层面的对比 * 书信和情动理论 * 阿斯曼的文化记忆 * 用写信来确认自己的主体性 * 栗林忠道的局限性 * 人物的命运根据偶然性分配 01:31:16 两部电影作为整体 * 反民族主义，拆除两国国家神话 * 宣传机器用完即弃 * 日军内部的三种意识形态 * 列维纳斯「他者的呼唤」 * 日本人怎么看《硫磺岛家书》 * 和平的民族主义 * 修正主义的民族主义 * 消费主义的民族主义 * 健康的民族主义 * 日本反战电影的视角局限 * 缺少亚洲受害人视角 * 熊井启的《海与毒药》 * 讽刺「不让任何人掉队」 01:45:24 《父辈的旗帜》的种族问题 * 黑人和印第安人是两种逻辑 * 一个是排除，一个是抹掉 * 印第安人作为特殊的战争工具 * 黑人士兵的独立编制 * 印第安人与狗不得入内 * 美国精神不一定只有白人才有 01:51:42 伊斯特伍德的政治和美学 * 不是党派主义者 * 左派右派都骂他是法西斯 * 死敌宝琳·凯尔 * 《百万美元宝贝》是新纳粹电影？ * 把个人放在第一位 * 《美国狙击手》是反战电影吗？ * 七十年代的好莱坞电影语言 * 一条就过 * 从容的节奏 * 没有花哨的电影语言 * 吸收了现代电影的怀疑精神 * 剧本能不改就不改 02:03:44 美国重新定义敌人 * 后冷战时代，谁是敌人？ * 价值观的难以自洽 * 敌人失去了面目 * 敌人技术化、非人化 * 打仗是为了身边的兄弟 * 没有找到意义感的电影有哪些？ 02:09:04 伊斯特伍德的清晰和怀疑 * 非美国的视角 * 退休了？ * 绝对的清晰和绝对的怀疑 * 政治极化时代的清晰和怀疑 * 当我们失去行动能力 * 2007年，《老无所依》 推荐关注： * 电影巨辩的轻量版：电影巨辩5min * 电影巨辩付费专辑：为了华语电影 联系： * 邮箱：[email protected]

从2010年代中期至今，美国电影爆发「恐怖片新浪潮」。 说恐怖片是当代美国电影最大的亮点，似乎也不过分。 这波恐怖片新浪潮，彻底颠覆了很多人对于恐怖片就是粗制滥造、血呼呲啦的印象，它在美学和艺术层面、社会批判层面，都取得了很大巨大成就。 这期节目我们从「恐怖片新浪潮」大背景进入，重点讨论近期在国内公映的《后室》《痴迷》两部电影，一并聊到YouTube导演浪潮、《后室》所关涉的的后室亚文化和中式梦核话题，《痴迷》的恐怖文化传统及当代性。 详细时间轴： 00:00:37 恐怖片新浪潮之源起 * 对恐怖片的类型歧视 * 文化差异 * 《阅微草堂笔记》和《聊斋志异》 * 恐怖片新浪潮之前 * 恐怖片的知识分子传统 * 德国和北欧的恐怖片 * 移民焦虑和冷战焦虑 * 七十年代黄金时期 * 恐怖片的沦落 * 中等成本电影的消失 * 恐怖片作为年轻导演的跳板 * 很多大导演都是恐怖片出身 * 社会批判已成恐怖片的骨架 * 恐怖片允许极度夸张 * 恐怖片的身体属性 00:22:55 好莱坞恐怖片生态 * Blumhouse的高效模式 * 预算控制 * 和环球分工 * 本质是赌概率 * A24的超强营销能力 * 网红营销公司 * Neon发行艺术恐怖片 * 国际电影节的背书 * 午夜单元的历史 * 圣丹斯点燃恐怖片热情 * 恐怖片独特的线下体验 00:37:52 《后室》和后室文化 * 模拟恐怖片 * 4chan的一张照片 * 后室的世界观 * 凯恩·帕森斯的九分钟短片 * 帕森斯不是迷影人 * 未成年导演 * 温子仁辅佐 * 诺埃尔·卡罗尔的「认知不洁」 * 罗宾·伍德的「被压抑物的回归」 * 阈限空间 * 贾樟柯和阈限空间 * 小时候钻防空洞 * 拉康的几个概念 * 短片优于长片 * 游荡大于叙事 * 拾得影像的效果大打折扣 * 心理创伤画蛇添足 * 沦为精神分析的图解 * 克拉克拒绝改变 * 玛丽勇于抵抗 * 未经训练的心智 * 中式梦核 * 计划经济和集体生活 * 一种独特的空间感 * 毕赣和中式梦核 01:15:37 《痴迷》和当代爱情 * Blumhouse并非真正的制片方 * 开发过程 * 多伦多电影节一炮而红 * YouTube代表一种新的筛选机制 * 更懂观众心理 * 差点被分到NC-17 * 猴爪概念 * 弥达斯的神话 * 雅各布斯的小说 * 贝尔的愿望包含暴力的成本 * 不敢表达 * 两性关系的同意权 * 控制欲 * 「跟我在一起有什么不好吗？」 * 对结果的讨论 * 森林里的熊和人 * 男主角是老好人还是incel？ * 浪漫爱情套路的底层真相 * 每个人都有可能成为incel * 爱情需要两个人的真实互动 * 演员出色 01:47:35 恐怖片的社会功能 * 帕森斯和巴克的新动向 * 诺兰也要拍恐怖片？ * 高压情绪的转移发泄 * 恐怖片有利于缓解焦虑 * 一种未知训练 * 面对死亡，面对失去 推荐关注： * 电影巨辩的轻量版：电影巨辩5min * 电影巨辩付费专辑：为了华语电影 联系： * 邮箱：[email protected]

「世纪经典」专题之2005年，是顾长卫和李樯的《孔雀》。 关于专题的起源和定位，请各位听友参考之前那期免费的导语。 「世纪经典」专题的定价规则是，体量总计不少于26集，单集价格是8.9元，打包价格是189元。 和以前一样，如果买过单集之后将来重新想打包，小宇宙平台有自动抵扣的功能，会把之前单集已经支付过的费用，按比例扣除，不会造成浪费。 点击这个链接，可以直达专题购买：世纪经典专题 重要提醒：如果将上述链接分享至微信，然后在微信内打开链接，登录小宇宙后点击「立即购买」，可以为我们省下 30%「苹果税」扣点，感谢支持！ 详细时间轴： 00:01:29 平庸导演一流作品？ * 电影创作的神秘性、偶然性 * 天时地利人和都赶上了 * 顾长卫绝不是平庸导演 * 《蜂蜜的针》剧本不错 * 顾长卫的好片率还高于张艺谋 00:06:18 《孔雀》处理时代的方法 * 并非怀旧电影 * 不和历史发生正面碰撞 * 历史就像气压笼罩在人身上 * 散落若干历史细节 * 顾长卫和李樯没有代沟 * 为什么顾长卫的成长经历更接近第六代？ * 蔡尚君转手给顾长卫 * 78班摄影师纷纷转导演 * 吕乐、侯咏、赵非、张黎、肖风 * 投资人董平 00:19:32 姐姐、哥哥、弟弟 * 理想和现实之间的鸿沟 * 审美化的理想主义 * 自行车和降落伞 * 淡蓝色的浪漫 * 追求极致和抽象的美 * 灵魂出窍的感觉 * 非线性叙事 * 三次走廊吃饭的定场镜头 * 哥哥的为人处事自有一套 * 哥哥和张喜子的关系 * 吃亏是他的生存模式 * 父母的偏心 * 向日葵 * 哥哥的小心机 * 金枝启蒙了哥哥 * 弟弟的极端敏感和自卑 * 躲避型人格 * 精细的感受力被困在粗糙的世界 * 弟弟缺少反抗精神 * 沉默寡言的父亲 * 精明好胜的母亲 * 父母也许就是曾经的三兄妹 * 母亲去找陶美玲说亲 * 伞兵啃着韭菜包子 * 姐姐的无声痛哭 * 对比《站台》的社会学视角 * 第六代都有逃离冲动 * 姐姐的困境和时空条件无关 * 内心的永远匮乏 * 阿吴联想到李逵、鲁智深的造反性 * 改革开放也没改变他们的庸常状态 00:55:24 承接契诃夫的日常悲剧 * 你认识真理，而真理将使你绝望 * 对更美好生活的幻想 * 追求更美好的生活所带来的苦恼 * 从契诃夫到贝克特 * 外省和莫斯科 * 借鉴《三姐妹》 * 陶美玲的再次出现 * 被时间打败的干爸 * 抵抗到底的果子 01:02:34 三兄妹的身体 * 清瘦的姐姐蕴藏着巨大的抵抗力量 * 姐姐的身体不为男性凝视而存在 * 姐姐身体和外部空间的紧张关系 * 分析小树林脱裤子场景 * 哥哥的肥胖 * 生活无法自理 * 身体成了牢笼 * 哥哥像牲口一样打滚 * 弟弟的苍白瘦弱 * 生命力的枯萎 * 弟弟的未老先衰 * 孔雀开屏的结尾是否多余？ 01:14:35 《孔雀》、豆瓣和2005年 * 文艺青年的画像 * 多余的人 * 做蜂窝煤遇到暴雨的那场戏 01:19:53 两场删掉的戏 * 干爸摸电门 * 是干爸还是灵魂知音？ * 弟弟的同性恋朋友 * 朝鲜电影《鲜花盛开的村庄》 * 换掉剧本里的《虎口脱险》 * 对弟弟世界观的冲击 * 没有搞成逼上梁山 01:29:13 《立春》为什么不及《孔雀》？ * 基本框架一样，但《立春》更具体 * 文艺青年怀才不遇 * 歌剧、芭蕾舞、油画 * 胡金泉是殉道 * 黄四宝是背叛 * 王彩玲是妥协 * 处理时代背景的方式也略有区别 * 困境更加外部化 * 《孔雀》更有一种莫名的惆怅 01:34:56 零余者和躺平 * 俄国贵族 * 也是一种非暴力不合作 * 无用的人 * 抵抗系统对个人无止境的榨取 01:38:19 出走远方不再是答案 * 七八九十年代，出走是人生的解法 * 肉身来到彼岸，问题仍然存在 * 人的流动不再是最大障碍 * 地理边界被打破 * 但新的边界出现了 * 现代化转型释放了人的欲望和想象力 * 社会承接能力跟不上 * 大城市只是一个临时的出口 * 现代性特别残酷的地方 * 眼界和审美全球化 * 能力和机会本地化 * 方言和归属感 * 《姨妈的后现代生活》的箭头反转 * 现代社会鼓励人的内心溢出 * 姐姐和王彩玲的梦想有负面成分 * 主体性被唤醒，但无处安放 * 永远的匮乏感 * 国外也一样 * 《醉乡民谣》像美国版《立春》 * 永远要面对人的有限性 * 以及欲望的膨胀 * 接受这种痛苦 * 下一期：伊斯特伍德的双联画 推荐关注： * 电影巨辩的轻量版：电影巨辩5min * 电影巨辩付费专辑：为了华语电影 联系： * 邮箱：[email protected]

「世纪经典」专题的第五集。 关于专题的起源和定位，请各位听友参考之前那期免费的导语。 之前我们依次聊过《鲸鱼马戏团》《黑鹰坠落》《谍影重重》系列，以及昆汀·塔伦蒂诺《杀死比尔》，这一集是关于是枝裕和的《无人知晓》。 提前预告，下一期是2005年，我们聊顾长卫导演、李樯编剧的《孔雀》。 「世纪经典」专题的定价规则是，体量总计不少于26集，单集价格是8.9元，打包价格是189元。 和以前一样，如果买过单集之后将来重新想打包，小宇宙平台有自动抵扣的功能，会把之前单集已经支付过的费用，按比例扣除，不会造成浪费。 点击这个链接，可以直达专题购买：世纪经典专题 重要提醒：如果将上述链接分享至微信，然后在微信内打开链接，登录小宇宙后点击「立即购买」，可以为我们省下 30%「苹果税」扣点，感谢支持！ 详细时间轴： 00:01:26 平成年代一哥 * 九十年代两大顶流导演 * 北野武是阿吴的电影启蒙 * 是枝裕和绝对是平成一哥 * 滨口龙介或是令和一哥？ * 《步履不停》是一个转折 * 没必要维持「是枝裕和品牌」 * 电视纪录片拍遍了社会题材 * 《当电影映照时代》记载亚洲电影互动 * 是枝裕和的现实主义观念 * 纯捕获技巧的局限性 * 《如父如子》启用巨星 00:12:27 对儿童的使用 * 意大利新现实主义的影响 * 《老人与鹰》的神启式冲击 * 儿童代表某种特殊的真实 * 考教资失败 * 儿童教育题材纪录片 * 说戏是否可以骗儿童？ * 阿巴斯的做法 * 注重试镜 * 培养感情 * 片场伦理 00:16:59 是枝裕和是当代小津？ * 和小津的表层相似之处 * 西方影评人的联想 * 侯孝贤也是当代小津？ * 《幻之光》是源头 * 罗杰·伊伯特的联想 * 都爱用枕头镜头 * 《海街日记》参考小津 * 是枝和小津关心的问题层面不一样 * 是枝裕和更喜欢成濑巳喜男 * 成濑巳喜男更加现实主义 * 《小偷家族》就是反小津的电影 * 顶尖电视剧编剧的影响 * 仓本聪和向田邦子 * 电视纪录片的现实主义观念 * 今野勉、萩本晴彦、村木良彦 00:26:48 《无人知晓》在戛纳打败《2046》 * 柳乐优弥打败的是梁朝伟？ * 《2046》的目标其实不是影帝 * 那一年是《华氏911》和《老男孩》的竞争 00:29:22 是枝裕和与左翼现实主义电影传统 * 意大利新现实主义建立可见性 * 见证人的角色 * 肯·洛奇强烈的社会主义立场 * 肯·洛奇的弊端是塑造完美受害者 * 达内兄弟关心压力下人的选择 * 今村昌平关心社会结构的下半身 * 左翼导演都相信影像的力量可以抵达真实 * 电影是看见真相的工具 * 批判倾向的导演，都容易削足适履 * 是枝裕和不相信存在深层的真实 * 个人经验的不可穿透 00:39:20 《无人知晓》的方法论 * 第一个剧本，十五年才拍 * 柳乐优弥的成长 * 儿童演员选得很厉害 * 是反新自由主义，但他没说过 * 片名是肯·洛奇取的 * 没有给批判制度的着力点 * 甚至无法发泄给某个坏人 * 不可理喻的母亲 * 行李箱运小孩 * 原型母亲被妖魔化 * 母亲惠子的性格塑造 * 人不是生来就会当父母 * 惠子的复杂化处理 * 阿明的社交 * 阿明的道德感 * 小孩的日常快乐 * 放弃因果链和解释性 * 小雪的死 * 避开正面拍摄小雪 * 超越了我们现有框架的认知 * 放弃为穷人代言的姿态 * 当挖掘共性的时候，个体就消失了 * 没有十全十美的视角 01:05:15 大量的细节 * 手和脚的特写镜头 * 美丽和卑微共存的时刻 * 让残酷的事情显得不那么残酷 * 让观众放弃自己的社会经验 * 时间流逝的含蓄表达 * 巧克力就像时间刻度 * 母亲观察房东 * 伪造笔迹 * 鬼脸是自然流露的儿童天性 * 几处闲笔 * 结尾定格镜头和《四百下》 * 阿明打棒球仅仅为了励志？ * 和小雪死亡同时发生构成复杂的张力 01:18:19 对照《小偷家族》 * 日本官方并未祝贺 * 这一次，制度介入了 * 制度介入解决问题了吗？ * 制造了新的不可见 * 正常运转的制度也有局限性 * 无人知晓到有人知晓 * 高超的叙事技巧 * 关键信息的释放节奏 * 家暴交流的多重含义 * 信代的流泪 * 现有框架无法定义这种情感 * 非血缘共同体 * 有价值辨析而无价值观绑架 * 这个临时家庭也存在算计和利用 * 社会主流认知无法处理某些具体经验 * 日本为何有遗弃尸体罪？ * 法律无法涵盖所有的世理人情 * 看烟花，看不到 * 双重觉醒的结尾 01:38:23 是枝裕和的启发 * 超长的黄金时期 * 强大的细节想象能力 * 满映题材很难操作 * 殖民主义和迷影的张力 * 理解的不可能 * 理解的边界之外，仍可连接 * 社交媒体的分享冲动仍在制造无人知晓 * 下一期我们聊《孔雀》 推荐关注： * 电影巨辩的轻量版：电影巨辩5min * 电影巨辩付费专辑：为了华语电影 联系： * 邮箱：[email protected]