《非穷尽列举》围绕英国刑事法庭法官杰西卡·帕克斯展开。白天，她是身着法袍的司法裁决者；私下，她则兼具卡拉OK爱好者、妻子和母亲的多重身份。当其子卷入事件威胁家庭稳定时，她不得不在职业使命与家庭责任之间寻求平衡。 简约的舞台风格与《初步举证》一脉相承，将焦点集中在演员的表演和文本的力量上。而舞台空间的灵巧变换使得舞台场景也发挥了叙事的功效。即一种更为女性的叙述方式，并非按照线性的时间，而是以情绪串联各个时空的事件。 这无疑对演员的表演提出了很大挑战，但对于在《消失的爱人》中有过精彩表现的裴淳华“裴姐”来说，她交出了一份堪称完美的答卷。 她成功塑造了一位在职业抱负与家庭责任之间踌躇的女性的真实困境。与大篇幅的独角戏相对应的是主人公杰西卡几乎为零的个人生活，她始终与她的工作和家庭深度绑定在一起。裴淳华的演绎就好像将自己化作一枚三棱镜，观众透过她得以窥探到一名女性的三重身影。 与《初步举证》中人物从一名平凡律师到感同身受受害人的转变不同，《非穷尽列举》呈现的是已然处于权利高位的女性法官依然陷入了她都难以抉择的困境——一种身份的拉扯及其背后观念的冲突。正因此《非穷尽列举》提供了一个比《初步举证》更为复杂的文本，以及更近一步的思考。 11月30日，美琪大戏院“琪遇映像”系列放映带来这部舞台剧的高清映像版，映后邀请了作家，译者，复旦大学英文系教授包慧怡和上海东方广播中心首席主持李欣做交流。 02:09 对NTLive版《非穷尽列举》观影感受及片名解读 05:08 剧作家另一部作品《初步举证》 06:32 对“非穷尽列举”在法律和文学不同角度的解释 09:06 女主的双重身份和她的“共情” 11:21 对于剧情结局的看法 12:58 新名词“阴性劳动 feminie labour”（陕西师范大学翁彪老师第一次提出） 14:44 高密度台词与“疯狂”的舞台表现还原现实的女性状态 21:16 在复杂的生活面前，法律如何保持“正义” 25:58 小说的“线性”与戏剧的“非线性” 31:14 对于父亲的角色和男孩的教育 37:38 艺术作品提出问题，给出讨论空间

英国皇家剧院出品的高清影像《动机与提示》是一部献给戏剧舞台和电影的情书，讲述1964年百老汇复排版《哈姆雷特》的一段排练往事。这段往事在戏剧史上赫赫有名，不仅是因为该版《哈姆雷特》的轰动效应，更因为它涉及到了那个年代最著名的几位英国巨星：约翰·吉尔古德爵士、理查德·伯顿、伊丽莎白·泰勒。 《动机与提示》就像是一个魔方，它打通了艺术门类的边界，穿越历史与当代，将电影、戏剧、古典、现代串联。它不仅呈现了电影史中的重要名人切片，也探讨了一出戏最初始的势能，同时用“排练”的方式重新演绎不老经典。11月30日，《动机与提示》的高清映像版在美琪大戏院上映。映后邀请了华东师范大学国际汉语文化学院比较文学系副教授王凡柯和播客咸柠七主播、b站知识区知名up主、专栏作者曹柠做了交流。 02:20 对《动机与提示》高清版本观影体验 06:38 戏剧是什么？与电影的不同 08:16 德国文学对莎士比亚及哈姆雷特的热爱 11:47 如何理解这部剧的主题 16:51 当代的我们要如何解读经典 21:10 剧中女性角色的设计 25:14 两位男主的背景故事 28:24 哈姆雷特是德国人的“代言人” 30:30 英国戏剧的魅力 36:02 戏剧中的幽默与“开玩笑”

21世纪第1部获得普利策戏剧奖并斩获三项托尼奖大奖的百老汇音乐剧《近乎正常》用摇滚乐酣畅淋漓的表达揭开每一个家庭成员内心深处的疮疤。 在饱受十六年双相情感障碍折磨的女主人公戴安娜身旁，有一个强颜欢笑、困惑又心疼的丈夫、一个始终得不到爱与认可的女儿。 明明所有人都在努力向好，尽力照常，却总是徒劳无功。原来三角形的每一个顶点都神经紧绷，无法递出稳定的支撑，最稳定的结构也会濒临崩溃。 西区版由丹玛尔仓库剧院艺术总监迈克尔·朗赫斯特（Michael Longhurst）执导，并由在百老汇音乐剧版《冰雪奇缘》中打造艾莎一角的凯茜·利维（Caissie Levy）、奥利弗奖得主杰米·帕克（Jamie Parker）、埃丽诺·沃辛顿-考克斯（Eleanor Worthington-Cox）以及杰克·沃尔夫（Jack Wolfe）等联袂出演。 “琪遇映像2025”美琪大戏院于11月26日放映这部音乐剧的高清映像版本，并邀请音乐剧演员高雨晨和音乐评论人及制作人方丹杰做映后交流。 02:14 高雨晨回忆第一次演中文版《近乎正常》的经历 03:33 剧中议题与排演经历的近乎相似 06:26 印象深刻的唱段 09:43 参演这部音乐剧的挑战 11:06 用“紫色”来代表这部作品 12:03 对之后演绎作品的启发 13:28 中英文版本中“儿子”角色的不同表达 15:17 第一次看舞台表演影像化的震撼

《弗兰肯斯坦》改编自玛丽·雪莱出版于1818年的同名原著小说。奥斯卡金奖导演、2012年伦敦奥运开幕式总导演导演丹尼·博伊尔（《猜火车》《贫民窟的百万富翁》）联手编剧尼克·迪尔从“怪物”视角重构原著，卷福和米勒两人因在戏中的绝妙表演，共同获得劳伦斯·奥利弗奖最佳男主角。 《弗兰肯斯坦》展示了当代戏剧如何通过创新性的表演结构和舞台技术，将一部古老的哥特式文本，转化为具有高度哲思和视觉震撼力的21世纪戏剧舞台体验。 如此具有魅力的一部影像于11月24日重回美琪大银幕，并邀请作家，翻译家，上海译文出版社副总编辑黄昱宁和播客咸柠七主播、b站知识区知名up主、专栏作者曹柠进行映后交流。 00:34 关于200多年前原著小说的创作 06:07 玛丽雪莱是科幻小说之母 06:32 2011年NT剧场版的成功改编 09:52 双男主互换演绎的意义 13:10 把“弗兰肯斯坦”误认为就是怪物的名字 15:18 女性主义者和生育恐惧 18:25 从善意演变到毁灭 23:32 把“弗兰肯斯坦”比喻成现代的“普罗米修斯” 24:50 维多利亚时代对科学发展的恐惧 26:54 质疑《弗兰肯斯坦》不是科幻小说