刀锋时间

大家好，欢迎来到新周刊刀锋时间。 本期的嘉宾，是一位“前偶像”，他叫赖冠霖。关注到他，是因为他现在退居幕后，转型做导演。最近他也做了一档自己的播客《龟山乡》，播客名字来自于他的老家。 14岁的时候他想象过24岁之后的生活：如果足够顺利，他会去体育大学念新闻传播，做体育主播，解说体育赛事。 偶像、热度、综艺、排名，对赖冠霖而言像是“上辈子的事”。赖冠霖和过去做了一次近乎暴力的切割。 在社交网络热度和流量的世界里，偶像作为工业产品，完美到没有瑕疵。可是赖冠霖从某种程度上用“自毁”式的方式让不完美的过去，展现在大家面前。 他为了摆脱泥沼般的环境和原生家庭，决绝地离开了故乡。在韩国做练习生的时候，15岁的他经历过和同伴的无数次暴力的分别，只剩麻木。他一次又一次地去追寻一种名为“自由”的幻觉，一路追，一路丢弃在他人眼里极为珍贵的名利。 赖冠霖已经25岁了，过去十年的经历在他身上留下来的痕迹，几近于地理学上，板块碰撞、分离、俯冲、错动之下的地形重整。 一个普通的少年，成为偶像之后经历过惊慌、狂喜、麻木和反思；在风暴中心窘迫和失序之下去追寻一种宁静的生活，在创作之中发现了乐趣；在多年之后，又回到了那个少年时必须要逃离的故乡。 这一切又迅疾又漫长，他一不小心，成为了一个理解时代变化和流量文化的入口。 03:51 选择做偶像，是因为想要离开原生家庭和故乡 08:56 在学校里，会觉得自己像个“异类” 14:35 14岁时曾经想象的生活 21:59 做练习生时期的感受，“你不要忘记我” 26:00 现在回想起来残忍，但是当时更多的是自由带来的幸福 29:53 七岁某个清晨父母的争执，是无法忘记的瞬间 34:28 做偶像，自由也是一种代价 38:09 关于为什么叫自己“没文化的野人” 40:26 为什么不做演员了？被小演员震撼的瞬间 45:36 去外地拍摄的时候，被治愈了 54:08 学习做导演的过程 01:01:41 做导演和做播客的异同 01:13:34 最喜欢的导演是申元浩 01:37:49 北京的迷人之处 01:45:06 给十年后的自己 嘉宾 赖冠霖，导演 主播 钟毅，新周刊首席编辑 团队 出品人：孙波 总监制：蔡彬、吴慧 内容监制：罗屿 节目策划：钟毅 视觉设计：dd 后期制作：阿鲸 音乐 Guy Manor - Horizon 《给十年后的我》 联系我们 [email protected] 声明 本节目由「新周刊」出品， 内容涉及观点仅代表个人立场， 欢迎大家共同参与讨论。

大家好啊！欢迎来到2026，欢迎来到新周刊刀锋时间！ 可能你也听出来了，这一期，我们的intro的音乐做了一点变化。不管你是不是熟悉李荣浩的音乐，可能都很难从他的音乐节奏里“逃”出来。 每隔一段时间，他的音乐都会在社交媒体上刷屏，有时候是因为他发了新歌，有时候是因为别人的翻唱。 他的音乐既叛逆，也温顺，但是更重要的是，他的音乐很准确。 他的人生，经历了一些旁人看起来很戏剧化的过程——比如在高考那几天收到音乐公司的邀约，选择了直接去了北京闯荡，进入音乐公司；比如第一张专辑发布之前，经历过几次拒绝。 他很少接受采访，这次借着他和乐器品牌Fender的合作，成为首位中国大陆地区Fender签名款合作艺术家的机会，我们采访了他。 他拒绝为自己做的音乐“上价值”。他说，好的音乐，是可以在难过时帮人放大情绪的。他写歌，要先写自己相信的东西。他想到就去做，他说，实践比空想准确。 我想，这是新的一年里，最合适的开始。 02:20 关于家乡，最先想到的是淮河旁边的街市，“如果你具体地知道你在怀念什么，我觉得可能就不是怀念了” 04:43 严格地说，只“学”了半小时吉他 06:41 到现在，每一天都还在弹吉他 07:58 没想过走“大众路线”，只表达自己所想 09:35 这个世界上不是麻雀的人少之又少，“你的老板不是麻雀吗？” 11:19 《李白》的第一句，就已经把这辈子要讲的话都讲出来了 15:55 “专辑”是歌曲仪式感的体现 17:49 我们要给歌曲一些时间，好的歌曲肯定会被人们看到 26:13 吉他给人一种自由的感觉 28:13 熟悉Fender的经典音色，合作也是水到渠成。新吉他的颜色，也颇有讲究 35:08 在病床上躺了一年，但还是在弹吉他 37:58 喜欢做可以让自己“上头”沉浸的事情，比如画画，比如音乐 42:18 关于AI和音乐的未来，不会特别悲观，也不会特别乐观 46:31 李荣浩的风格辨识度高，是一件值得高兴的事 48:58 标准化和工业化带来的可能是个人特色的缺失 53:58 能让人共情的，就是好歌曲。“难过的时候不点这首歌，我难受，必须借助它来把我的难过放大” 55:08 时代的音色在变化，这也体现在乐器里 嘉宾 李荣浩，音乐人 主播 钟毅，新周刊首席编辑 团队 出品人：孙波 总监制：蔡彬、吴慧 内容监制：罗屿 节目策划：钟毅 商务统筹：李伟亮、陈静 制作协同：赵欣冉 视觉设计：dd 后期制作：阿鲸 音乐 《李白》 《模特》 《麻雀》 联系我们 [email protected] 声明 本节目由「新周刊」出品， 内容涉及观点仅代表个人立场， 欢迎大家共同参与讨论。

大家好，欢迎来到刀锋时间。我是编辑钟毅。 前段时间，我读完了三联生活周刊两位记者吴琪和王珊所写的非虚构作品《人性的深渊》。这本书，是三联关于震惊全国的吴谢宇案的专题延展。 就书本而言，它非常非常沉重，几乎是每读几页，就需要稍微停一停。在书本之外，它也引起了不少讨论。这些讨论，有温和的，也有激烈的。关于案件背后那些无法完全展现的部分，关于记者如何调查，关于媒体的生态，它都是当下的一个映照。 我和我的一位同事——同时也是我的上司，吴慧，作为媒体人，一直对这本书所引起的一些讨论感到好奇。也想借着这个机会，与三联的记者做一次交流。 三联生活周刊在1995年正式复刊，而新周刊1996年创刊，两家媒体努力地想作为“历史的底稿”，在公共和个体之间，找到媒体的价值。 在流量时代，某种声音或者是被无限放大，或者完全被埋没。传统媒体在流量时代一边是焦虑，但是也一边在做一些调整。 我们和本书的作者，也是三联的副主编吴琪老师，聊了聊我们的困惑：作为个体怎么去尽量面对复杂，作为媒体怎么在公共的场域中呈现这种复杂？ 03:31 年轻读者对吴谢宇案的一些反馈是出乎作者预料的 07:58 三联对于吴谢宇案报道的时间线 16:06 报道时，最难的是做判断 21:16 报道里的时间维度，为什么重要？ 30:43 和吴谢宇惟一建立“真实连接”的吴谢宇前女友 39:41 当年拒绝采访的北大学生，为什么多年后同意接受采访？ 43:50 项飙提到的“雄辩的理性”，为什么危险？ 48:08 媒体人对“金句式接受”的一些反思 56:04 “黄金时代”，很难绕开广州 01:01:18 做选题时，怎样兼顾受众情绪和专业性？ 01:07:03 记者去到现场被提醒擦掉口红 01:11:13 传统媒体人为什么要学习做视频 01:18:34 为什么不同背景的记者，对一家媒体来说非常重要 01:21:38 视频可以呈现文字无法呈现的角度 01:29:23 媒体的难题，现在的内容让记者“脱离一线” 01:33:01 AI冲击之下，真假难辨，媒体怎样应对？ 01:42:25 新周刊和三联生活周刊两家传统媒体的三十周年 嘉宾： 吴琪，三联生活周刊副主编 吴慧，新周刊副总编辑 主播： 钟毅，新周刊首席编辑 团队 出品人：孙波 总监制：蔡彬、吴慧 内容监制：罗屿 节目策划：钟毅 视觉设计：dd 后期制作：阿鲸 联系我们 [email protected] 声明： 本节目由「新周刊」出品， 内容涉及观点仅代表个人立场， 欢迎大家共同参与讨论。

最近两年，很多历史写作的视角聚焦于王朝末期，在传统的大叙事下寻找个体、寻找细微。那是历史的断裂处，天地翻覆，但也恰恰显露出更多更接近历史本质的细节。 张明扬老师的《崖山》，和唐元鹏老师的《江南困局》，都是其中的代表作品。 《崖山》不只写那场著名的海战，而是抽丝剥茧，梳理近50年宋元战争、宋衰元兴的脉络。《江南困局》的笔触则绕到战争背后，在经济腹地，江南变乱丛生，社会扰动，而他们又与千里之外的战场息息相关。 乱世之下，历史怎样在断裂处生长，又怎样在生长后延续？ 我们邀请到了张明扬和唐元鹏两位老师，请他们谈谈从宋末到明末，两本书背后的故事和思考。两位老师都是资深媒体人，他们的讲述和书写，也为更多读者串起历史和当下的线索。 内容： 07:01 王朝覆灭的共因：从文明优势到制度劣势 17:07 我们对宋末和明末的误读 21:24 王朝改革为什么造成系统崩坏？ 34:12 古代经济规模越大，经济效率越低 39:02 明末的“财政困局”是怎么发生的？ 49:27 古代社会的养兵调兵难题 53:41 宋末明末对比：崇祯为什么没逃走 57:01 明朝“天子守国门”的得与失 68:22 宋元战争中，汉人军队的作用 70:27 元代与清代的汉化对照 83:23 分析历史，警惕道德主义和情绪化 嘉宾 张明扬，资深媒体人，作家，历史写作者 唐元鹏，资深媒体人，历史作家 主播： 苏炜，新周刊内容中心副总监 团队 出品人：孙波 总监制：蔡彬、吴慧 内容监制：罗屿 节目策划：钟毅 商务统筹： 制作协同： 视觉设计： 摄影： 后期制作： 音乐： 联系我们 [email protected] 声明 本节目由「新周刊」出品， 内容涉及观点仅代表个人立场， 欢迎大家共同参与讨论。