00:00:10 节目引入与嘉宾介绍：李琳，Belinda/何谦，花小磨/李亚姣 00:02:30 《黑箱日记》的观影体验 林珊：独自一人在家观看 vs 在影院与观众分享情绪 琳：伊藤诗织的“毯子”；酒店监控（CCTV）画面 Belinda：圣丹斯电影节；歌曲《I Will Survice》；情绪被存储、再被激活；阶梯式放映厅的空间关系 花：在日本的上映和相关争议；民事诉讼胜诉和相关庆祝的故事 00:21:05 关于《黑箱日记》在日本的争议 琳：纪录片伦理；程序正义；人权议题（隐私、公共利益）；Miki Dezaki对伊藤诗织的支持 Belinda：纪录片的影像语言和视听语言；酒店的机构权力；日本的司法语境；新闻发布会；机构媒体（BBC）的纪录片和第一人称创作的纪录片；幸存者劳动手册 林珊：行动指南；幸存者和纪录片导演双重身份；底层人民对权力的挑战；纪录片连接不同领域 花：对酒店监控进行了CG加工；望月记者的双重标准 00:50:00 Belinda：证据；举证责任；aftermath（余波）；证据作为媒介化的人工产物、作为公共知识；界定证据的使用边界 00:55:15 林珊：让伊藤诗织的故事成为公共知识的微小努力、形成社群 00:58:28 花：私人与公共 01:04:06 琳：对受害者处境的理解；Belinda提出的自我档案化（self-archiving）；伊藤诗织在美国放映时的健身是为了自我存活的考虑 01:08:15 花：日本女权运动的发展脉络；日本强奸（性犯罪）法律的改变 01:14:43 Belinda：如何抑制幸存者说出来 01:19:35 林珊：人权与女权的张力 01:23:20 琳：伊藤诗织不断分享生命故事，十年的历程 01:25:02 花：伊藤诗织与律师、记者的不同的抗争方式 01:27:20 Belinda：利益相关者（stakeholder analysis）；关系式的伦理（relational ethics）；伊藤诗织的绿箱（green box） 相关阅读： 伊藤诗织《黑箱》《裸泳》 BBC纪录片《日本之耻》 上野千鹤子《女性生存战争》(郭书言译，李亚姣校) Aftermath: Violence and the Remaking of a Self by Susan J. Brison BBC纪录片《猎食者：日本流行音乐的秘密丑闻》 中根若恵. “倫理言説の制度化に抗って――『Black Box Diaries』と「位置付けられた倫理」の変革可能性を再考する.” 映像学 114 (2025): 8–17. 伊藤和子『なぜ、それが無罪なのか!? : 性被害を軽視する日本の司法』ディスカヴァー・トゥエンティワン〈ディスカヴァー携書〉, 2019. Lebow, Alisa, ed. The Cinema of Me: The Self and Subjectivity in First Person Documentary. London: Wallflower Press, 2012. Aufderheide, Patricia, and Peter Jaszi. Documentary Filmmakers’ Statement of Best Practices in Fair Use. Center for Media & Social Impact, 2005. Na-Young Lee, “The Korean Women’s Movement of Japanese Military ‘Comfort Women’: Navigating between Nationalism and Feminism,” 2016. 关于望月衣塑子于2025/1/14在《東京新聞》上对诗织做出的错误攻击：https://www.tokyo-np.co.jp/article/379195 Miki Dezaki导演对于“人权”的讨论见他于2025/12/21在脸书的贴文: https://www.facebook.com/share/p/1D7eg5o3F2/ 浜田敬子在一次对谈（2025/3/9）中谈及支援团队中裂痕产生的原因： https://gendai.media/articles/-/148457?imp=0 相关播客： 《疲惫娇娃X珊越拾穗》：伊藤诗织和《黑箱日记》 https://open.spotify.com/episode/6SEpFAnwwpa8IBOINTp4Tz 《深焦》: 重启黑箱，女性该如何从性侵案中自救？ https://podcasts.apple.com/us/podcast/%E6%B7%B1%E7%84%A6deepfocus-radio/id1513621120?l=fr-FR 『Black Box Diaries』もしも友達が性被害に遭ってしまったら？ https://podcasts.apple.com/jp/podcast/%E3%81%BA%E3%82%89%E3%81%BA-%E3%82%89%E3%81%AE%E6%B3%89/id1791374590?i=1000744775005 《粉红掠夺》：从中居正广性侵丑闻事件看日本酒桌文化 https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/67ce5c4b0766616acdd04e1d

嘉宾： Kun: 美国高校批判性种族与族裔研究系教书，研究文艺作品中的种族关系 Rory：美国高校历史系教书，关注 帝国主义与少数群体 匡灵秀（Rebecca F. Kuang）《黄色脸孔》（Yellowface） 00:00:20 嘉宾介绍 00:01:33 作者和《黄色脸孔》介绍；本次播客契机 00:18:50 如何理解Yellowface? Kun：“扮黄脸”；多样性和多元文化；如何想象少数族裔 Linshan：挪用亚裔的名字和经验；普世性；审美标准；打造June的模糊族裔身份的人设 Rory：结构性的他者经验vs文化资本 00:35:11 谁有资格做什么？（如，只有亚裔可以写亚裔吗？只有经历战争才能写战争吗？）；June的抄袭和文化挪用 Rory：合法性；文化资本和话语权；豁免权不自动产生；日本研究热门话题的转变；June和Athena对历史理解的不同 Linshan：伦理问题；June认为Athena在表演同情，收集写作素材；June写作中的语言和文化背景问题；如何讨论暴力和悲剧 Kun：Athena好像是“故事的吸血鬼”；June是不是可信任的叙述者；在美国高校教书对中国文化背景的处理方式；把情节改得更煽情；June和Athena对劳工故事的不同理解 01:01:53 June是否值得同情？ Kun：受害者心态 Linshan：写作初心；心理问题；家庭不支持；社交媒体的影响 Rory：不是完美的反派；白性（whiteness）不再是身份，而是复杂的经验；少数族裔经验的标签化； 白人不满（white grievance） 01:13:21 如何理解“全员恶人”的设定？ Linshan：情绪宣泄；似乎没有解决方案；June和Athena友谊让人怀疑；工作坊中的互相攻击；性别与种族的双重视角 Rory：少数族裔不该承担关于团结（solidarity）的期待；少数族裔角色可以有缺陷 Kun：有限度的乌托邦；权力关系 01:32:36 小说如何映照当下？ 拓展阅读： Made-Up Asians: Yellowface During the Exclusion Era by Esther Kim Lee Yellow Face by David Henry Hwang 《美国小说》（American Fiction） 《时尚女魔头/穿普拉达的女王》 《女孩们的地下战争：揭秘人际交往中的隐性攻击》 《这个白人为什么要冒充中国诗人？》https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_1374045

00:16 【大家对四季喜剧节目的观看情况】 05:54 【大家印象深刻的片段或二创】 07:04 躺：逗逗的黑脸导师，张兴朝的合肥话 09:10 东东：因为二创开始看《技能五子棋》 16:45 大力：《技能五子棋》变成线上线下共同文本 18:29 超超：八仙子 19:01 珊：李明磊和杨雨光 19:42 大力：喜人狼人杀 20:28 【这一季大家最喜欢的选手或组合】 珊：张兴朝、土豆吕严 23:25 超超：八仙子，编剧普拉斯，逗逗 29:44 东东：张兴朝，逗逗，逐梦亚军 33:53 dali：逗逗 35:02 珊：雷子和张呈 36:10 【这一季大家最喜欢的节目】 珊：《技能五子棋》、《夜宴》、《安可》 38:55 超：刘同，《坏小子》、《一颗螺丝钉》 43:57 dali：逗逗的两个群像戏，《安可》、《课间十分钟》 47:03 东东：《空城计》 、双高胎的《盲盒总动员》 、《一方青苔》 50:09 躺：《冷不丁𠳐𠳐就两拳》、《课间十分钟》和《安可》、《空城计》，期待改编红楼梦 57:45【最出彩的角色塑造】 珊：太监形象，勇敢太监王公公 59:17 躺：王男全肯定 1:01:04 超：土豆反串的女角色， 某某某在《再见，噶尔波》里的反串 1:03:11 dali：土豆的二姨，李梓溪在忘不了里演的小狗 1:04:33【最精彩的梗】 珊：李治良在《救“舅”大状师》里的满脸出水，杨雨光的“父与子，杨与光”、“北击匈奴，南极企鹅”； 1:06:50 躺：雷子的“天王老子来了！”、张兴朝的“擒拿擒拿，擒擒又拿拿”、张弛的“我命不由我不由天！”、雷子的 “我当然是在睡～觉～了～”、反问 “我吗？”“他吗？”、李嘉诚帽子绕头； 1:10:28 东东：《三顾茅庐》 里的“诸葛亮，诸葛灭”、《夜宴》里的表演； 1:12:31 超超：节目里的歌曲，棒棒小卖部的歌，王广的“逆蝶”、“他是狗吗他是！”，《花园网吧》里酷藤和天放对唱《犯错》 1:15:15 Dali：王广的演唱式台词，“他是狗～吗他是”“他谈过几段恋爱，你知～道～吗”；《花园网吧》里的QQ炫舞 1:17:39 【这一季存在的问题】 珊：女演员少，女角色单一； 1:19:58 躺：女角色呈现稍有拓展；戏剧主题仍显保守，缺少更多样的表达； 1:23:33 东：女演员的困境；女性应该有更多表现空间； 1:28:27 超超：戏剧结构不完整、梗密度低；重复度高、撞梗； 1:32:09 Dali：难以忍受的大底；

《树屋》 亲历战争与在战争废墟中成长的三代家族史 00:00:20 角田光代，与吉本芭娜娜、江国香织一同被誉为当代日本文坛三大女作家 00:02:02 故事最初的背景，日本侵略战争中的“满蒙开拓团” 00:04:07 在民族对立之下，中日民间也有一些友好的故事发生 00:04:58 祖父祖母在未知的情况下踏上异国，在战败后又退后日本成为无根之人，以“翡翠饭店”为基础建立起新的家 00:07:40 在“翡翠饭店”成长起来的父亲一辈，有人扛起家庭重担、有人成为“家里蹲”、有人梦想破灭走向死亡 00:11:02 在家里“过渡”的新家里蹲、在外漂泊的背包客、经济泡沫破灭后的“都市丽人”构成的新一代 00:14:23 “这个家只是一个简易的落脚点”，古怪又疏离的家庭关系 00:15:24 翡翠饭店很像一个情景剧，大时代成为背景板，人物在其中相聚又离开 00:19:40 无主之地为无根之人提供了一个看似避风港的乌托邦 00:22:38 在繁华的东京可能过上慢生活吗？ 00:24:57 有人离开好像理所当然 00:27:03 八重：“我们是为了反抗而逃，是为了生存而逃。可如今，时代不同了，所谓的逃跑就成了轻易顺从，所以你们也只会逃跑，成了只会逃跑的成年人。” 00:30:05 泰造：逃的过程带来的“畅快”，他想要的很简单，就是活着 00:32:40 有些事情，就算逃开不直面，也无法避开。 00:34:58 逃避，有时候也是一种主动的选择 00:36:32 有的是在且战且逃，有的是一种迂回面对 00:38:34 日本的宅居一族，学术、影视都有诸多呈现 00:40:07 太二郎曲折的一生，如何成为家里第一个宅居 00:43:35 基三郎，家里的一抹亮色，但却经历了两次“理想”的破灭而走向了终极的逃亡 00:48:45 男人负责思考，女人负责生存 00:50:23 这个家庭如何应对家庭的粘合剂基三郎的死亡 00:53:44 祖父看似寿终正寝的死亡背后隐藏的颠沛流离的一生 00:54:42 祖母的死亡又像踏上了新的旅程 00:58:47 一个人的离开就像一个人的到来一样稀松平常，对死亡的思考大于死亡本身 01:01:18 角田在采访中对传统家庭关系的支持 01:02:42 模糊的性别好像成为一种噱头，而没有深入的思考和呈现 01:05:30 被困住的年轻人无法通过工作就可以解决 01:06:58 战争中的普通日本人对于战争的反思浅尝辄止 01:09:32 让彼此看见彼此，对战争不能回避更需要更多反思