晓声蛐蛐

舞台的追光灯，是最高级的滤镜，对演员来说，偶尔也是这世上最精准的刑具。它照亮你，也照穿你。它既负责创造神坛，也随时照亮神坛下的裂痕。 《遗爱寺》是李蔓瑄出演的第一部话剧，她在剧中饰演尼娜，一位耀眼、锋利，习惯性用表演覆盖生活，用暴露自我来保护自我的女明星，这个角色某种程度上像是为演艺圈生存现状准备的一面镜子：反射出被注视的恐惧、被看见的渴望以及如何在被消解的洪流中寻找并确认真实自我的根基。 在最好的表演中，她坚信“我”不重要。角色永远在前是她的信条，这并非谦辞，出道以来，李蔓瑄并不享受万众瞩目，对于声名，她有一种古典主义态度，但“我”不存在， 对演员来说，这种完全沉浸的体验可遇不可求，舍身忘我的每一秒钟，都是与舞台相合相融的幸福瞬间。 舞台上的注视投向虚拟世界，声名带来的凝视黏着于演员本身，前者是创作的燃料，后者可能演化为创作的负累，在这个人人可被观看、点评、定格的时代，保持清醒的距离，也是保存内在完整性，维持创造力的珍贵法门。 >时间轴 00:35 初识妮娜：不是在找人物参照，而是在排练中理解她的裂痕 01:30 话剧初体验：“非常喜欢这个剧本，他们（三个人物）像是彼此的镜子” 03:37 在舞台的轰鸣中，与恐惧对抗 05:05 当被800多人注视—演员与角色在恐惧的顶点相遇 05:34 演员的悖论：既要敏感吸收能量，又要稳定不被摇摆 06:30 电影与话剧的痛感不同：电影可以重来，但舞台没有退路 08:08 稳住自身，完成从“恐惧”到“享受”的能量转化 09:26 尼娜与司马英——互为镜像的女性对照 10:39 尼娜的“真”与司马英的“假” 13:34 尼娜是真的爱李兵吗？他们在对方身上看到了什么 17:31 爱从何而来——“他们一开始就是共生的，是一起成长起来的” 20:10 渴望得到，但害怕付出——为什么当代人既渴望被看见，又恐惧被凝视？ 22:43 光鲜皮囊之下：对抗标签化，看见当代女性的真实骨骼 25:07 在“被看见”和“被了解”之间，明确自己到底想要什么 27:47 “死的感觉是醒着的感觉”：要保持清醒的痛苦与自由 29:37 在平静中渴望一种痛感：痛让人时刻前进 31:36 撤掉外在的标签与红毯， 如何在低谷时反击，接纳最本真的自我 34:05 原生家庭作为“储爱槽”：尼娜空空如也的背后是被功能化的童年 36:00 演员的残酷自觉：努力维持自身，以免在他人的目光中被彻底溶解 38:54 人生这台多幕剧：我要讲一个“跌倒爬起来”的故事 >本期嘉宾 · 李蔓瑄：《遗爱寺》尼娜饰演者。 毕业于伦敦艺术大学，山下学堂首期学员。主演的电影处女座《少年与海》先后入围釜山国际电影节、平遥国际影展、海南岛国际电影节及澳门国际影展。曾凭借主演电影《喜欢高兴爱》提名上海国际电影节亚洲新人单元最佳女演员。主演的电影《果然》入围鹿特丹国际电影节金虎奖主竞赛单元及平遥国际电影展藏龙单元，并入围最佳女主角。代表作品包括电视剧《扫毒风暴》、电影《大风杀》等。 >本期相关 相关人物— · 双雪涛：《遗爱寺》导演、编剧。 中国当代作家，1983年生于沈阳，代表作有小说集《平原上的摩西》《飞行家》《猎人》《不间断的人》，长篇小说《翅鬼》《天吾手记》《聋哑时代》，杂文集《白色绵羊里的黑色绵羊》。<br/><br/>其中《刺杀小说家》《平原上的摩西》《飞行家》《我的朋友安德烈》等多部小说作品，先后被影视化改编，亦任多部影片的编剧、监制。 · 章宇：《遗爱寺》李兵饰演者。 1982年生于贵州，早年就职于贵州省话剧团，中国内地男演员，兼职艺术家，“戏痴”“轴演员”。话剧《遗爱寺》李兵的扮演者。这次和双雪涛导演的合作也是他阔别话剧舞台多年后的回归。 · 赵晓璐：《遗爱寺》司马英饰演者。 剧场人，演员，声音表演者。毕业于中央戏剧学院导演系。剧场作品有《我和我私人的新华字典》《酗酒者莫非》《我是月亮》《三姊妹》《如果，我不是我》。影视作品有《胜利的滋味》《冬城猎凶》《好团员》《焕脸》《成化十四年》。 相关影视— 《遗爱寺》：是晓年青剧团出品制作的话剧，由双雪涛导演、编剧，章宇、赵晓璐、李蔓瑄主演。该剧改编自张悦然的短篇小说《法力》 ，是作家双雪涛首次以话剧导演身份推出的作品 。剧名《遗爱寺》源自白居易的诗句 该剧讲述了知名女演员尼娜（李蔓瑄饰）因情绪困扰与身份焦虑，走进心理医生司马英（赵晓璐饰）的诊室。随着对话深入，尼娜关于成长、爱与被凝视的创伤层层浮现。心理医生司马英的丈夫李兵（章宇饰）是一名长期游走于行业边缘的编剧，正独自面对创作困境与病痛的考验，在沉默中处理着爱、责任与尊严 。在爱、控制、创作与死亡面前：有人渴望被看见，有人试图掌控一切，有人静默中与世界告别，而爱并未终结。 《杀死时间》：是由温仕培执导并编剧，宁浩监制，章宇、李蔓瑄主演的短片，属《大世界扭蛋机》系列作品。该片于2022年在哔哩哔哩平台上线 。故事设定于2046年，探讨未来社会人类消耗时间的方式。 -本期片尾曲：《假行僧—方大同》 >关于我们 「晓声蛐蛐」是一档由饶晓志导演创立的晓年青剧团所打造的播客节目。舞台前后，片场内外，生活满是戏剧。轻松交谈，让灵魂碰撞，在电波中相遇。如果你也有好奇，一起「晓声蛐蛐」吧！ >如何找到我们 微信搜索XNQ2107（备注“晓声蛐蛐”）即可加入我们的听友群，随时和我们分享你的感受和期待。 「晓年青剧团」公众号/微博/小红书/抖音：@晓年青剧团 「晓声蛐蛐」小红书：@晓声蛐蛐播客 >本期主创团队 出品·制作｜晓年青剧团 制作人｜王瑞璞 内容策划｜刘潞 文字撰稿｜刘潞 录音｜田雨霖 音频剪辑｜刘潞 宣传统筹｜孟浩阳 平面设计 | 张璐洋 剧照拍摄 | 张璐洋、塔苏 录制时间：2026年4月13日

4月4日下午，北京回剧场。距离《遗爱寺》首演还有一周，主创们提前坐到了一起。 导演、编剧双雪涛，与阔别话剧舞台十年之久的演员章宇，两位主演赵晓璐、李蔓瑄，共同分享了这部作品诞生的故事：人与人、人与角色的相遇，以及那些被留下来的、成为遗迹的、比爱本身更长久的东西。 海德格尔说，人是“被抛入世界的存在”。我们没有选择地被抛到这个世界上，独自来，独自走。 选择去爱，去联结，就是对这种孤独的抵抗。 >时间轴 00:51开场介绍：演员们最喜欢的一句台词分享 01:45双雪涛谈跨界，从文本到舞台：一场“被怂恿”的冒险 03:05时隔十年，章宇为何在此刻选择重返话剧舞台？ 05:35人与人，人与角色的相遇： 赵晓璐：“我是雪涛导演的古早书粉” 李蔓瑄：深夜收到章宇发来的剧本，非常喜欢 章宇眼中的东北作家刻板印象与口音传染 07:36 当演员们进入排练厅: 从混沌走向清晰 10:40快问快答：角色私密档案 15:01 创作缘起——文学叙事如何与舞台的即刻性相结合？ 16:54 角色构建——三个人的房间，三种爱的形态 章宇谈李兵的自我博弈与沉默的对抗，“他的沉默是以聒噪 的方式呈现的”。 多年话剧与声音表演经验，赵晓璐如何“放弃声音修饰”，让人物更“实”。 李蔓瑄的话剧初舞台：作为演员，在被看见与被凝视之间如何自处？ 22:30 “遗爱寺”的剧名由来与詹姆斯·乔伊斯《死者》的意象启发：存放是具像化的想象，而爱是持续的传递。 23:43 主创现场朗读；来自小红书的“遗爱故事” 章宇：父亲与我的“距离” 赵晓璐：走出原生泥沼，化一叶清舟 李蔓瑄：她的青春，飞回那个冬天 双雪涛：爱作为遗留之物 32:14 尾声：好的文艺作品是一面明亮的镜子，主创们希望这部戏在观众心中留下些什么？ 33:15观众问答：电影表演与剧场表演的本质区别？ 35:53观众问答：在巡演过程中是否会发掘对角色的不同表现形式？ 37:11观众问答：对于爱、金钱、自由、生命，主创们各自会有怎样的排序？ 40:15观众问答：角色与个人的映照：“每个角色都不能概括我本人” 41:20 观众问答：心理诊室与现代寺庙：存放、传递与遗留之爱 42:34 观众问答：十年后回归舞台，章宇想找回什么？《遗爱寺》是对当今速食与孤岛时代的抵抗吗？ >本期嘉宾 · 双雪涛：《遗爱寺》导演、编剧。 中国当代作家，1983年生于沈阳，代表作有小说集《平原上的摩西》《飞行家》《猎人》《不间断的人》，长篇小说《翅鬼》《天吾手记》《聋哑时代》，杂文集《白色绵羊里的黑色绵羊》。 其中《刺杀小说家》《平原上的摩西》《飞行家》《我的朋友安德烈》等多部小说作品，先后被影视化改编，亦任多部影片的编剧、监制。 · 章宇：《遗爱寺》李兵饰演者。 1982年生于贵州，早年就职于贵州省话剧团，中国内地男演员，兼职艺术家，“戏痴”“轴演员”。话剧《遗爱寺》李兵的扮演者。这次和双雪涛导演的合作也是他阔别话剧舞台多年后的回归。 · 赵晓璐：《遗爱寺》司马英饰演者。 剧场人，演员，声音表演者。毕业于中央戏剧学院导演系。剧场作品有《我和我私人的新华字典》《酗酒者莫非》《我是月亮》《三姊妹》《如果，我不是我》。影视作品有《胜利的滋味》《冬城猎凶》《好团员》《焕脸》《成化十四年》。 · 李蔓瑄：《遗爱寺》尼娜饰演者。 毕业于伦敦艺术大学，山下学堂首期学员。主演的电影处女座《少年与海》先后入围釜山国际电影节、平遥国际影展、海南岛国际电影节及澳门国际影展。曾凭借主演电影《喜欢高兴爱》提名上海国际电影节亚洲新人单元最佳女演员。主演的电影《果然》入围鹿特丹国际电影节金虎奖主竞赛单元及平遥国际电影展藏龙单元，并入围最佳女主角。代表作品包括电视剧《扫毒风暴》、电影《大风杀》等。 ·王瑞璞：晓年青剧团制作总监。本期主持人。 >本期相关 相关人物—— 张悦然：中国当代作家、中国人民大学副教授，《鲤》书系主编。著有小说《天鹅旅馆》《茧》《大乔小乔》等，文学评论集《顿悟的时刻》。作品被翻译成英、法、西、意、荷、俄等十多种文字，入围“奥康纳短篇小说奖”“亚斯纳亚 · 波利亚纳文学奖”等多项国际文学奖。 白居易：中国唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生。在文学上，主张“文章合为时而著，歌诗含为事而作”，是新乐府运动的倡导者。留下了近百万字的作品，其中存诗二千八百余首 ，其数量在唐代诗人中首屈一指。 《遗爱寺》是白居易于唐宪宗元和十二年（817年）在江州司马任上创作的一首五言绝句：“弄石临溪坐，寻花绕寺行。时时闻鸟语，处处是泉声”。 詹姆斯·乔伊斯：爱尔兰作家、诗人，二十世纪最伟大的作家之一，后现代文学的奠基者之一，其作品及“意识流”思想对世界文坛影响巨大。《死者》（The Dead）是詹姆斯·乔伊斯创作的短篇小说‌，收录于 1914 年出版的短篇小说集《都柏林人》中，是该小说集的压轴之作，被广泛认为是乔伊斯最杰出的短篇作品之一 。‌‌ 其它相关—— 英雄（HERO）墨水：中国国民钢笔墨水。1925年创立，卡在时代中间，承接手写传统，对接现代白话写作，是当代汉语手稿的“血液”，集体时代的统一印记。 话剧里的声场（Sound Field）：舞台不是平面，是三维声场。声场不只指声音，指声音所在的“空间场域”，即声音在空间里的分布、传播、反射、混响、距离感和包围感。可以理解为声音的 “空气环境”。这是话剧演员必须懂的声场逻辑。声场区别于声音表演：不只是演员自身的声音、气息、台词、情绪，更是声音与空间、环境、距离、传播的关系。 那不勒斯（SSC Napoli） ：意大利南部最具代表性、人气与实力最强的足球俱乐部。天蓝色球衣代表那不勒斯湾的海水。 10号球衣为马拉多纳的“圣号”，在他永久退役后不再使用，作为城市图腾和精神象征。 -本期片尾曲：《5 Morceaux de fantaisie, Op. 3: No. 2, Prelude in C-Sharp Minor》 >关于我们 「晓声蛐蛐」是一档由饶晓志导演创立的晓年青剧团所打造的播客节目。舞台前后，片场内外，生活满是戏剧。轻松交谈，让灵魂碰撞，在电波中相遇。如果你也有好奇，一起「晓声蛐蛐」吧！ >如何找到我们 微信搜索XNQ2107（备注“晓声蛐蛐”）即可加入我们的听友群，随时和我们分享你的感受和期待。 「晓年青剧团」公众号/微博/小红书/抖音：@晓年青剧团 「晓声蛐蛐」小红书：@晓声蛐蛐播客 >本期主创团队 出品·制作｜晓年青剧团 制作人｜王瑞璞 内容策划｜刘潞 文字撰稿｜刘潞、孟浩阳、郑泽叶 视觉设计｜刑芸、张璐洋 掌机｜翟颖欣、钱雅丽 录音｜田雨霖 音频剪辑｜刘潞 剧场支持 | 张济、张昕、吕新凝、王钰泽、何翘君 宣传统筹｜孟浩阳 宣传视频剪辑｜翟颖欣、钱雅丽 平面设计 | 张璐洋 剧照拍摄 | 张璐洋 录制时间：2026年4月4日

这一次，我们潜入排练场，见到了正在为首部话剧导演作品《遗爱寺》忙碌的双雪涛。 从《平原上的摩西》到《刺杀小说家》，从《飞行家》到《我的朋友安德烈》。他的文字世界不断被搬上银幕。但这一次，他选择走向更古老、也更需要直面“人”的剧场。 《遗爱寺》的故事始于一次诊室的心理咨询，却最终揭开了三个人的暗伤：试图掌控一切的心理医生、渴望被所有人看见的女演员和在沉默中告别的编剧，导演将他们置于同一时空，职业的理性、公众的凝视、私人的创痛在此交织，边界不断坍塌…... 我们跟他聊了聊职业面具背后的脆弱，当代人的“英雄病”与失败感，为何转身戏剧？从作家到导演，身份转换带来了怎样的挑战与自由？以及在这个虚拟时代，为什么“另一个人”的触动依然无可替代。 3.27——又到了我们一年一度的世界戏剧日，今天我们谈论戏剧，不仅仅是在谈论一种古老的艺术形式，更像是一种日益稀缺的“相遇”。在一个算法，信息将人们区隔，孤立的时代，剧场提供了一个物理的、不可替代的场所。 我们需要被看见。更需要看见别人。当人们因着相同的故事走进剧场，共同度过一段真实的时间，在这段时间里，没有人是孤岛，人和人因共同的情感频率而短暂连接在一起。就像雪涛导演提到的：没有什么能代替人给予人的真实触动。走进剧场，或许就是为了确认这一点。 ＞时间轴 00:33从小说到剧场：为何此时选择话剧舞台？ 03:20话剧与电影创作的区别？做话剧导演是一个造梦，又实现梦的过程。 04:14其实排练也是一种书写，享受这个“从有形到无形”的过程 05:21身体训练与舞台表演：“演员身体姿态或重心的改变，可以为同一句台词赋予不同的外形，带给观众不同的体验” 08:04《遗爱寺》剧本的创作由来 —为什么是这三个人的故事？ 10:16演员职业的两面性：在凝视中被塑造，也在凝视中清醒。 12:06“心理咨询师是当代的牧师“，对作家来说心理咨询如何作用于自我观察与创作之中？ 13:27当“诊疗关系”遭遇“婚姻关系”，权力如何流动？ 16:21为什么是林冲？（林冲意象与当下的结合） 16:40从小在英雄叙事教育下的传统中年男人是什么样的？ 19:10尼娜与司马英的镜像关系：她们是否能在对方身上辨认出自己？ 21:40排练中的触动瞬间：在舞台上，那些沉默的瞬间是如何表达的。 23:13写作生涯回顾：即使没被看到，我也不是一个沮丧的人。 24:11小说是自己的作品，电影是导演与主创的才华，跟愿意冒险的合作伙伴一起工作是幸运的。 26:09嫉妒双雪涛！他为什么总能给自己笔下的纸片人找到完美的肉身像。 28:32回忆与章宇的初次见面，他说“我想见你是因为我想拒绝你”。 32:12用“留存”对抗“消逝”—创作是一种留存的愿望。 33:26话剧舞台给予创作上的自由：只要戏不结束，就可以在实践中不断调整。 36:07“摄像机是很有侵略性的东西”。 37:23自由是奢侈品，我们一直在追寻它的过程之中。 38:54连接，作为方法也是目的。 >本期嘉宾 双雪涛：中国当代作家，1983年生于沈阳，代表作有小说集《平原上的摩西》《飞行家》《猎人》《不间断的人》，长篇小说《翅鬼》《天吾手记》《聋哑时代》，杂文集《白色绵羊里的黑色绵羊》。 其中《刺杀小说家》《平原上的摩西》《飞行家》《我的朋友安德烈》等多部小说作品，先后被影视化改编，亦任多部影片的编剧、监制。 >本期相关 相关人物—— · 张悦然：中国当代作家、中国人民大学副教授，《鲤》书系主编。著有小说《天鹅旅馆》《茧》《大乔小乔》等，文学评论集《顿悟的时刻》。作品被翻译成英、法、西、意、荷、俄等十多种文字，入围“奥康纳短篇小说奖”“亚斯纳亚·波利亚纳文学奖”等多项国际文学奖。 · 章宇：1982年生于贵州，早年就职于贵州省话剧团，中国内地男演员，兼职艺术家，“戏痴”，“轴演员”。话剧《遗爱寺》李兵的扮演者。这次和双雪涛导演的合作也是他阔别话剧舞台多年后的回归。 · 路阳：1979年生于北京，毕业于北京电影学院导演系，导演、编剧、自由酷鲸影业董事。2010年电影《盲人电影院》，获2010年韩国釜山国际电影节最受观众欢迎大奖、2011年中国金鸡电影节最佳导演处女作奖。2012年电影《房车奇遇》入围2012年韩国釜山国际电影节亚洲之窗单元。2014年电影《绣春刀》获第16届华鼎奖最佳新锐导演。 相关概念—— ·英国戏剧教育：19世纪末起，英国就将戏剧教育纳入青少年的基础教育，英国教育体系认为，排练戏剧能够提升学生对文学作品的感受能力和团队合作精神。另外，戏剧作为一种体验式教育方式，可以帮助学生正确进行情感抒发、情绪掌控和肢体表达，简单来说，这是一种培养情商的方式，帮助孩子正视自己的情感诉求，而这恰恰是中国学生的一个短板。 · 身体工坊（Body Workshop）： 核心作用是通过专业的身体训练、觉察与疗愈技术，打通身心连接，改善体态、释放情绪、提升活力与表现力，是一种深度的身心整合与康复成长空间。它能借助呼吸、舞动、触碰等方式，帮助人们释放压抑在身体里的情绪毒素，缓解焦虑、抑郁与失眠，让人更接纳自己、内心更稳定；而对于演员、舞者等需要肢体表现力的人群来说，它能解放身体、让情感自然流动，团体练习的形式还能建立人与人之间的信任与默契，激发灵感、打破自我限制，最终让人变得更自信、开放且充满活力。 · 帕斯卡：法国物理学家、哲学家、散文家。著作《思想录》名句“人是会思想的芦苇”。物理学方面提出帕斯卡定律，压强单位Pa以其命名。 相关作品—— · 《法力》：张悦然原创短篇小说，是一个关于复杂关系、彼此照见的故事，也是双雪涛话剧《遗爱寺》的改编原作。 · 电影《我的朋友安德烈》：由董子健执导，根据双雪涛的同名小说改编，主要讲述父亲离世的李默回东北奔丧，重逢少年时的旧友安德烈，两人各怀心事，开启了一段充满故事的旅程。该片获得第37届东京国际电影节最佳艺术贡献奖。 · 电影《刺杀小说家》：由路阳执导，根据双雪涛的同名短篇小说改编。讲述了一名父亲为找到失踪的女儿，接下刺杀小说家的任务。而小说家笔下的奇幻世界，也正悄悄影响着现实世界中众人的命运的故事。2021年9月9日，该影片入围第十五届亚洲电影大奖的最佳视觉效果和最佳美术指导。 · 电影《平原上的摩西》：由张大磊执导，改编自双雪涛小说，讲述了一起因出租车司机被杀案而揭开的陈年往事。曾经的叛逆少年庄树（董子健 饰）成为刑警后负责侦查7年前的旧案，疑犯却逐渐指向了儿时留给自己美好记忆的邻家父女。该剧入围第36届东京国际电影节剧集单元。 - 本期片尾曲：《Spring Rain》 >关于我们 「晓声蛐蛐」是一档由饶晓志导演创立的晓年青剧团所打造的播客节目。舞台前后，片场内外，生活满是戏剧。轻松交谈，让灵魂碰撞，在电波中相遇。如果你也有好奇，一起「晓声蛐蛐」吧！ >如何找到我们 微信搜索XNQ2107（备注“晓声蛐蛐”）即可加入我们的听友群，随时和我们分享你的感受和期待。 「晓年青剧团」公众号/微博/小红书/抖音：@晓年青剧团 「晓声蛐蛐」小红书：@晓声蛐蛐播客 >本期主创团队 出品·制作｜晓年青剧团 制作人｜王瑞璞 制作统筹｜彭志超、李绍美 - 内容策划 | 刘潞 文案撰稿｜刘潞、郑泽叶 视觉设计 | 邢芸、张璐洋 宣传执行｜孙偲涵、孟浩阳、郑泽叶 掌机｜翟颖欣、钱雅丽 音频剪辑制作｜刘潞 宣传视频剪辑｜钱雅丽 -录制时间：2026年3月11日

于演员而言， 每一次喜怒哀惧，都是丰富而独特的人生体验。 以此为依据，塑造出有血有肉的鲜活角色。 于每一个人而言，生活就是我们的舞台。 从各色的体验中汲取养分，我们逐渐成长为更加完备的自己。 不急于追逐恒久的喜悦，也无需回避必经的困难。 放松成长，世界自有浮力，我们会被托举。 >时间轴 00:12 演员已成长到了所饰演的角色的年纪。 02:04 “在《你好，打劫！》演出两三场的时候，我就已经希望它演30年了。” 03:57 万茜的第一次演出经历。 04:57 万茜第一次舞台演出的感受：“我会一辈子在舞台上。” 06:02 “我在侧台的时候很少会感到紧张，会感觉到兴奋。” 06:35 饶晓志：在出演《趁世界还年青》时是真的紧张。 07:03 兼任导演和演员的压力。 08:18 为了让自己集中精力演戏，饶晓志在彩排那天喝了一点点酒。 09:43 “在舞台上最high的时刻是拿到了一个特别完美的节奏。” 10:03 在表演中与观众同呼吸，共同营造默契的气场。 10:29 过于在乎观众的反应，也会导致表演出现偏差。 11:18 “演员是自己的剪辑师。” 13:53 在面对挫折和起伏时，怎么给自己打气？ 14:28 万茜：“我更建议遇到问题的时候向别人倾诉。” 14:46 “演员开头的时候需要吃点苦，生活当中的低谷会变成未来的养料。” 16:18 得意的孩子和失意的孩子观察世界的角度是不一样的。 18:06 导演曾经几乎没有实现过的演员梦想。 18:55 饶晓志作为演员演得不错的秘诀：敢于去把生活中感受到的顺境逆境、观察过的人物加入到需要诠释的角色中。 20:20 “驭人之术”很强的导演。 21:23 贺开朗的舞台首秀的感受。 22:29 贺开朗：“在剧中BEN一直在观察，而我也在一直观察茜姐的表演尺度。” 24:37 王煜：“特别恐惧演年轻。” 25:00 CRUISE差点喜提硕士学位。 25:20 从怕导演到不怕导演。 26:36 “虽然扮演的是别人，但能用各种办法表达我想表达的东西，反倒回归了自我。” 27:57 万茜揭秘：饶晓志作为导演和演员有什么不同之处？ 28:43 戏剧导演的无奈：真的到舞台上以后，决定权就在演员了，导演无法控制。 29:19 导演超强的表演能力。 30:28 饶晓志被“哄着”出演了《长夜将近》。 31:20 演员是离不开对手演员的帮衬的。 32:02 在舞台上，更喜欢和新朋友合作还是和老朋友合作？ 34:02 “我很骄傲于我在20多岁的时候创作出来的作品（《你好，打劫！》）。” 34:49 现在是否对《你好，打劫！》这部戏所表达的观点有所改变？是否觉得当时过于稚嫩？ 35:15 “那不是饶晓志的想法，那是饶晓志所表达的SUNNY和BEN等人对世界的看法。” 35:39 有局限的角色和特定的外部环境造成了这一场戏剧冲突。 36:19 “《你好，打劫！》是经典戏，我不希望去过多做出调整。” 37:56 “我28岁看待世界的方式就是那样，而现在的世界也会发生同样的事情。” 38:03 谈论理想的人命运掌握在谈论屎尿屁的人手中，而这些人对他人漠不关心。 39:05 “不能以必须迎合他人对我们生活的期望为由，放弃自己为自己做选择的权利。” 39:26 每个人对自己的角色或16年后的自己想说的话。 40:02 钮宝平：“祝HANKS能走得更远。” 40:09 谢波：“忘掉那些歧视，做你自己。” 40:24 李虹辰：“希望SUNNY做一个快乐的人。” 40:34 王煜：“不要凝望深渊，仰望星空吧。” 40:56 贺开朗：“学会接受无常。” 41:02 万茜：“我内心希望《你好，疯子！》和《你好，打劫！》不是一部连续剧。” 41:48 饶晓志：“我们是人，所以我们必须真实又复杂地活着。” >本期嘉宾 饶晓志（中国话剧、电影导演，晓年青剧团创始人，《你好，打劫！》导演） 万茜（演员，《你好，打劫！》ICY饰演者） 李虹辰（演员，《你好，打劫！》SUNNY饰演者） 谢波（演员，《你好，打劫！》TOM饰演者） 钮宝平（演员，《你好，打劫！》HANKS饰演者） 王煜（演员，《你好，打劫！》CRUISE饰演者） 贺开朗（演员，《你好，打劫！》BEN饰演者） >本期相关 ·罗马尼亚戏剧节：指在罗马尼亚境内举办的一系列具有国际影响力的戏剧艺术盛会，尤以锡比乌国际戏剧节为核心代表。这些戏剧节以创新性、实验性和社会批判性为特色，涵盖戏剧、舞蹈、肢体剧场、街头表演等多种形式，常将历史建筑与公共空间转化为演出场地。它们不仅是展示罗马尼亚深厚戏剧传统的平台，也是连接东欧与全球戏剧界的重要枢纽，通过前沿作品和跨文化对话推动当代戏剧艺术的发展。 ·王晓鹰，安徽合肥人，生于北京。一级导演，文学（艺术）博士。中国国家话剧院原常务副院长，中国戏剧家协会副主席，中央戏剧学院博士生导师，中国文学艺术界联合会第十届全委会委员。主要导演作品：《兰陵王》《伏生》《萨勒姆的女巫》《哥本哈根》《理查三世》《简·爱》《红色》《赵氏孤儿》《荒原与人》《一九七七》《大清相国》《长城的传说》《雾中灯塔》《春潮》《千里江山图》《苍穹》，歌剧《这里的黎明静悄悄》《钓鱼城》，舞剧《十里红妆》，音乐剧《花儿与号手》《鼓浪如歌》等；担任《特洛伊女人》《文圣常》艺术指导，话剧《色难》艺术总监。著有《从假定性到诗化意象》。 ·《怀疑》：是由中国国家话剧院制作的话剧。该剧由汪遵熹执导，徐雷、李野萍、刘小锋、刘丹、万茜主演，于2005年11月11日在中国儿童艺术剧场演出。该剧目为百老汇戏剧作品，讲述了老修女怀疑教父和一个黑人孩子发生了不正当的关系，她用尽一切努力来证明自己是正确的。 ·《荒原与人》：是由中国国家话剧院制作的话剧，改编自剧作家李龙云1985年创作的知青题材剧本《撒满月光的荒原》。该剧以北大荒垦荒队员的青春与爱情为主线，通过多组人物命运交织，展现特殊历史背景下个体的精神困境与情感挣扎。 ·《长夜将尽》：是由王通执导，王通、姚睿、施一凡编剧，万茜、饶晓志领衔主演，屈楚萧、黄小蕾、赵梓冲、孙庆昌、国义骞、欧剑宇等主演的犯罪电影。该片于2025年6月18日全球首映，讲述杀手保姆叶晓霖伪装进入老人家庭，与饲养员马德勇相遇打破生活平衡，警察周平追查案件时三人命运交织的故事。 ·《趁世界还年青》：是由晓年青剧团出品制作，大麦Mailive联合出品，保利演艺联合制作，饶晓志自编自导，王俊凯、饶晓志、何文君、郑翔月领衔主演的话剧，2025年12月9日在北京·晓剧场首演。话剧主要以虚构的《凯文法案》为背景，主角托马斯（王俊凯饰）因触犯法律被捕，需通过表演竞赛争取观众投票重获自由，探讨规则与自由的辩证关系。 -本期片尾曲：《挂念》 >关于我们 「晓声蛐蛐」是一档由饶晓志导演创立的晓年青剧团所打造的播客节目。舞台前后，片场内外，生活满是戏剧。轻松交谈，让灵魂碰撞，在电波中相遇。如果你也有好奇，一起「晓声蛐蛐」吧！ >如何找到我们 微信搜索XNQ2107（备注“晓声蛐蛐”）即可加入我们的听友群，随时和我们分享你的感受和期待。 「晓年青剧团」公众号/微博/小红书/抖音：@晓年青剧团 「晓声蛐蛐」小红书：@晓声蛐蛐播客 >本期主创团队 出品·制作｜晓年青剧团 制作人｜王瑞璞 制作统筹｜彭志超、李绍美 - 视频剪辑/包装｜陈雨诗 片头动画｜米嘉泽 音频剪辑｜赵力杰 摄制统筹｜陈雨诗 文案策划｜韩昕明、孟浩阳、胡童童、王怡然 掌机｜孔威、栾小钧、李绍美、孟思妤、彭志超、许传磊、朱江 录音｜高旭 - 宣传统筹｜韩昕明、刘潞 宣传执行｜孟浩阳、邢芸、张璐洋、孙偲涵、赵麟涵 宣传视频剪辑｜翟颖欣、钱雅丽