2019年，《四张机》问世，在幽默与机锋中探讨教育公平、学问之道、女学之始，点燃了“民国宇宙”第一颗火种。此后，《春逝》《双枰记》《对称性破缺》《庭前》以一年一部的速度稳步推出，“民国宇宙”开始显现它深邃的轮廓。这里有挺身抗暴的巨大勇气，有默默流淌的理性与温情，有友道与信仰的缠斗，也有法理与情谊的权衡。无数人在此传递间传递火把，仰望星空的宿命长河。 藉由五部曲剧本的出版，我们用文字将这个世界幽微处燃烧的火光镌刻，留待照向更广阔的天地。 2026年1月，在上海驻城演出季伊始，话剧九人联合生活·读书·新知三联书店举办了“话剧九人·民国知识分子系列五部曲”新书发布会。特别邀请到戴锦华、郭晨子两位老师，与话剧九人创始人朱虹璇一起，重访知识分子的精神源流，分享与自我、与世界周旋交手的得失感受。 是什么样的选择和责任构成了“知识分子”的精神内核？我们为什么会在剧场这个庞大的“造梦共同体”中反复造访那段动荡年代，又该如何于现实中面对前所未有的不确定性？ 或许这场对谈可以提供一种答案、一种解答难题的思路，又或一种慰藉。 Timeline 02:21 开篇：郭晨子与戴锦华谈最喜欢的话剧九人作品——《双枰记》和《春逝》 第一部分 民国文人戏与知识分子形象 10:56 民国知识分子是开启时代的人，同时也被时代所塑造、刻蚀。 13:03 虽然没有“民国文人戏”的传统，但中国话剧中非常重要的一条脉络是“学生演剧”，使戏剧以相对独立的姿态成为社会的X光 19:43 朱虹璇谈“民国知识分子五部曲”中角色塑造：知识分子并非一个遥远的概念，而是看得见摸得着，就居住在她身边人的身上 23:22 理想与现实并非二元论关系，而是山石和水流的关系 28:51 郭晨子与朱虹璇共读《庭前》片段：尤胜男与杜月笙在西湖畔的对话 35:04 戴锦华读《春逝》片段：暮春离别时，顾静薇写给瞿健雄的信 第二部分 做现实主义者，求不可能之事 40:08 20世纪的理想主义不是疯狂，而是因为对现实有深刻的体认，才会高举理想主义的旗帜 48:33 看完九人的作品，人与人之间的连接会更加紧密 50:52 五部曲不同的创作阶段都回应了创作者本身的困惑与难题 第三部分 一场回忆的备份 58:22 话语本身就是有力量的，可以建立连接 1:07:34 剧本的出版在于传递一种历史书写、或人文想象 1:16:44 剧本集不仅是一套出版物，还是一份回忆的备份 观众提问 1:22:51 为远方的哭声而感到无力和痛苦时，这至少告诉了我们还活着，还拥有可能 1:24:21 人都会面临需要做什么和不做什么的问题，决定“不去做什么”可能更加困难 1:28:22 如果幸运的话，在遭受到巨大的痛苦时，会从无力走入愤怒的状态，愤怒会相互感染，最终走向行动 2026年1月17日-2月8日，「话剧九人2026驻城巡演季·上海站」正在进行中，《对称性破缺》《双枰记》《翻山海》《四张机》四部高口碑作品将陆续在YOUNG剧场上演。 同时，话剧九人2026年上半年演出排期已公布，期待和大家剧场相见！mp.weixin.qq.com

月初，《三妇志异》的三位编剧——温方伊、陈思安与朱虹璇，在话剧九人北京驻城演出结束后，进行了一场名为“今日方知我是我”的主题对谈。她们坐在一起聊了聊正在合作的新戏《三妇志异》，也分享了她们创作路上的自我觉察与变化。 这场谈话最打动人的，是她们不约而同提到创作中的“变化”。 朱虹璇说，她一路从民国文人戏写到《翻山海》这样的热血漫风格，再到《明堂夜雪》里挑战武则天这样的女性帝王叙事，其实是一个不断试探自己边界的过程。 温方伊也坦言，自己曾经因为《蒋公的面子》的成功而陷入焦虑，不知道下一部该写什么。直到后来，她才慢慢接受“失败是必然会发生的”，开始更自在地写自己想写的东西。 而陈思安则提到，她过去更多关注公共议题，现在则更愿意把自己真实的情绪和生命经验放进作品里，“拿出那些可能会刺痛自己，但也更真的东西”。 她们三位最近一起创作了话剧九人年度新戏《三妇志异》，围绕「婉平」「白蛇」「哪吒」「花木兰」等多个神话传说、历史轶事创作了六个作品。这六个故事风格各异，有独角戏、有未来科幻、也有从女性视角重构的“女人国”。 2026年1月1日-1月11日，话剧九人年度新作《三妇志异》将在上海·上剧场迎来首演。随着演出的迫近，她们都说“压力很大”，也都在彼此身上学到了新的创作方式。 听她们聊天，你会觉得，创作从来不是一条笔直的路，而是一场不断与自我对话、不断重新认识自己的旅程。“今日方知我是我”，而她们，依然在路上。 TIMELINE 07:10 为乌镇戏剧节“定制”《明堂夜雪》，但创作过程中对自己充满怀疑 08:59 创作者的笔永远都是某种程度的赋魅 12:30 大病两场后，经常有一种不知道什么时候就“嘎”了的迫切感 14:17 话剧这个行业真的很难留住人？ 17:44 如果以一种做职业的态度对待创作，会发现失败是必然发生的 20:48 做舞剧《人在花间住》时，温方伊在创作中的遗憾 23:37 陈思安在不同剧组的工作发现：市面上绝大多数工作的班底都是设计好的，会像乐高一样咔哒拼进去 25:56 新的阅历或思考会让自己意识到过去写的东西有点“旧” 30:13 与话剧九人合作后，第一件事就是沾染上飞书这个“脏东西” 32:30 《三妇志异》拍定妆照的时候朱虹璇肺炎，说不出话就用APP播放电子音 34:40 温方伊随时随地都能写作的能力或许是因为她有三份“全职工作” 41:40 和陈思安深度合作的过程中发现了很多她自己不承认的优点 43:40 制作人和导演们说有需求都可以和她提，朱虹璇想要回自己被砍的景片，制作人委婉提出“预算确实有限” 49:41 温方伊是写转场戏的天才，一晚上可以写十个 52:09 排练初期演员们寻找人物的过程中是脆弱的，所以会避免打扰对方的排练 58:04 距离交《明堂夜雪》的本子只剩十天却还没写出一个字，朱虹璇不着急的底气是温方伊 1:05:48 三位编剧最喜欢或者最期待的《三妇志异》中的一个作品是什么 【观众提问】 1:08:09 在修改剧目时，三位怎样确定自己的方向是正确的 1:09:16 创作者心里要有杆秤，不然进排练厅几天后，送盒饭的阿姨也会提出很多意见 1:12:03 如果没有高频率大体量的演出，创作者可能还来不及校正，剧目就没了 🎵本期音乐 帽子 Baker I Love Me！ ✍️关于《三妇志异》 今日我执笔，重造她世界 定妆发布 选场指南 高燃定妆花絮： “比乳房、经血和恐惧更难隐藏的，是她的野心” “如果一顿饭实在不合胃口，你就掀桌” “千年万岁之后，历史会如何记录我们呢” “你也不过做了二十多年人，小崽子” 🌟同时，2026年1月17日-2月8日，话剧九人将携《对称性破缺》双枰记》《翻山海》《四张机》四部高口碑作品，回归上海YOUNG剧场，与观众朋友们共同度过新年档的「话剧九人上海驻城演出季」 欢迎大家在大麦搜索话剧九人了解更多演出信息。 关于话剧九人： 话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。 自2012年至今，九人已走至成立以来第十四个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《明堂夜雪》《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》等。 欢迎在小红书、微博、微信公众号、B站等平台关注 @话剧九人，了解最新的演出资讯。

大家好，欢迎来到话剧九人的播客节目。本期节目是话剧九人热血女子群像剧《翻山海》北京大末演出后的创作对谈“笑吧！直到我们破土而出”的录音整理。 观众朋友们总说，在九人的现场常常有细小而排山倒海的泪意。但更难得的是，还会有热烈酣畅的笑声。 这些笑声有的来源于《双枰记》中犀利辛辣的角色张力、《四张机》中幽默锋利的文梗、《对称性破缺》中苦中作乐的黑色幽默、还有的来源于《翻山海》中女孩们遇到的那些荒诞的际遇与反击。在奋力跃向青空的路上，笑声是对困难最响亮的回应。 同样的，近几年越来越多的女性脱口秀演员握住了话筒，以戏谑幽默的方式，道出那些曾经令她们痛苦的过往。伤口在笑声中被摊开、被理解，在这个充斥着酸楚和释然的场域中，台上台下的人共同意识到：原来我并非孤身一人。 “第一次意识到自己的喜剧创作才能是什么时候？” “脱口秀作为一种娱乐产品是否应该承担公共表达？” “糟糕的过去会成为我们的负担还是武器？” 我们邀请喜剧演员、喜剧编剧、《脱口秀与TA的朋友们》热门选手Echo和菜菜，以及《翻山海》的编剧导演朱虹璇，针对这些问题，分享她们作为女性创作者是如何在困境中进行戏剧创作的。 本期主持人： 话剧九人制作人 郑晓娟 本期Timeline： 04:07 女孩成长的过程，好像就是在忍受“被凝视”的这些错误的过程 07:57 三位创作者从什么时候开始正视自己的才华 12:48 很感激在最初的时候，有人愿意过来告诉我说很喜欢这个故事，这是一切的原点 15:22 原生家庭对于三位创作者而言是负担还是武器？ 22:46 《翻山海》中周苔的故事中来源于朱虹璇的亲身经历 30:12 “脱口秀不应该存在表达，就纯粹让大家笑”这句话本身就是一种表达、一种观点 35:20 喜剧的元素是否会削弱创作的严肃性，《翻山海》这样的热血运动故事在艺术性上会低于“九人民国知识分子系列”吗？ 44:53 自我凝视就像手机的后台运行，一直在耗我们的电能 48:21 三位被女性友谊支撑、托举、拥抱的时刻 1:02:48 最高兴的瞬间是带《翻山海》的演员们拍定妆照，看着她们的肌肉，感觉她们什么都能做得成 【观众提问】 1:05:59 “竞技”对三位的意义是什么 1:07:34 竞技让我重新思考什么是赢，什么是输 1:10:04 面对质疑的时候如何处理 1:15:08 朱虹璇分享观众评论：“我不想让她那么辛苦地从沉默中寻找善意”，感觉自己被抱住了 本期节目会涉及部分对于话剧《翻山海》的内容讨论。这部作品的故事发生在民国时期一所名为“三山”的新式女子学校，校长陆斯年决心组建一支女篮队伍，前来应征的教练是她多年前出走的姊妹第五青。一支热血女子篮球队在此破土而出，她们突破生活的想象、社会的规训，最终在竞技场上掌握自己的命运。 同时，2026年1月17日-2月8日，话剧九人将携《对称性破缺》双枰记》《翻山海》《四张机》四部高口碑作品，回归上海YOUNG剧场，与观众朋友们共同度过新年档的「话剧九人上海驻城演出季」。 音乐： Schottis Från Indal Beau Et Rapide The Winner Is 我命——《翻山海》同名主题曲演员演唱版 关于话剧九人： 话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。 自2012年至今，九人已走至成立以来第十四个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《明堂夜雪》《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》等。 欢迎在小红书、微博、微信公众号、B站等平台关注 @话剧九人，了解最新的演出资讯。

大家好，欢迎来到话剧九人的播客节目。 本期播客内容有些不一样，是幕后宣发组的一次聊天尝试。由于在幕后工作中我们常常会遇到一些的“原来非此”的时刻，有时让我们困惑，有时让我们哭笑不得，我们想把这样的瞬间以及对此的思考分享给大家。 这也是我们想在播客内容上的新探索——希望能够借此开启更多和演出相关的、台前幕后的新鲜话题。 不过由于目前我们还在新手探索期，这一期录制时的收声上有一些瑕疵，也请大家多多包涵。 在话剧《春逝》妇女节演出时，我们曾在前厅策划了“历史上第一位女性”的特别展览。诸多历史资料里，有关“第一位女报人”的存在曾让我们困惑不已：两位差不多在同期办报的女报人康同薇和裘毓芳竟有“同一张脸”，经过各种对比，才发现“原来她不长这样”。 上为裘毓芳 下为康同薇 话剧《翻山海》以真实历史中的“两江女篮”为灵感来源，当我们探寻她们的故事时，发现互联网上流传的名字竟然多有谬误，因此必须溯游而上，对照百年前《申报》中的报道，还原她们真实的姓名：邵锦英、王蓝、石琛、龙竞雄、庄淑玉、向大威、杜云生、杨仁。 本期播客里，我们将从幕后工作的细节，聊到更广泛的历史叙事，再聊到日常。戏剧之外，我们还讨论了妇女参政权争取的历程，考古学上对于女性参与军事的解读流变，以及亲身经历的女性境况。 “原来非此”的时刻无处不在。它根植于视角偏差以及叙事主体的错位，塑造着我们的生活。我们提及它，就像指出房间里的大象，希望借此提供一些多元化的角度来观察和思考我们所习以为常的世界、规则。 Timeline 06:11 “中国第一位女报人”裘毓芳和康同薇共用一张脸？ 12:45 被广为流传的“胜利之吻”和被宏大叙事架住的女主角 21:06 从英国Suffragette意识到女性参政权争取的过程如此艰难且循环往复 25:27 抗争真正显现出意义是从女性拥有合法的工作，占有生产资料开始 31:44 曾经的考古学叙事：兵器从男性墓穴里发现会被解读为兵器，从女性墓穴里发现会被解读为礼仪用具 38:17 从拿筷子的位置发现家庭对于男孩女孩的不同期待 52:47 小时候看小说会代入男主角，长大以后才发现自己好像在社会期待中并非那个能拯救世界的人 57:43 办“啊，我是个天才吗”活动发现不同代际女性的自我认知差异 关于话剧九人： 话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。 自2012年至今，九人已走至成立以来第十四个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》等。 欢迎在小红书、微博、微信公众号、B站等平台关注 @话剧九人，了解最新的演出资讯。