话剧九人

新的一年刚刚开始，正是回顾过去、年终总结的好时间，这一期节目我们邀请了一些剧组的朋友，来分享自己在剧场度过的2025年。 这期节目分为三个部分。第一个部分邀请了和剧场打交道最多的制作组和舞监组的朋友，分享她们在剧场度过了怎样的一年；第二个部分小范围的采访了组内的一些演员和宣发伙伴，让TA们为“我在剧场度过了_____的一年”进行填空；第三部分，我们曾在小红书微博等平台向观众朋友们征集TA们的“2025九人时刻”，大家都分享了很多珍贵的回忆，当我们读到大家的故事时，好像时光从未远离。 也欢迎大家在评论区分享自己度过了怎样的一年，而这新的一年，又希望怎样和我们一起度过。 Timeline 02:08 一个热爱给组内工作人员过“纪念日”的剧组，却总是状况百出，TA们要如何瞒过当事人，给出惊喜瞬间？ 2025年的最后一场演出，也是宣发梓妍在话剧九人的第两百场演出 09:55 制作人分享自己的幸福瞬间：曾经生病做过一个小手术，今年巡演的过程中总会有观众朋友专门过来嘱咐照顾好自己 15:12 舞监分享自己的难忘瞬间：10月份九人同时有三部戏在三地进行演出，《对称性破缺》《翻山海》《明堂夜雪》的天涯共此时 18:44 宣发分享自己的难忘瞬间：《翻山海》今年首演的最后一场时，双卡演员同时上去谢幕，一位演员抱着她两岁的女儿在台上“开炮” 有一位观众朋友的评论让我们印象深刻——“扛枪和拥抱你，妈妈都能做到” 23:26 在这里幸福的原因是：你共事的所有人都在努力解决问题而非逃避问题 30:39 采访演员们： 张巍在剧场度过了「吹唢呐的一年」 叶蓁在剧场度过了「收获的一年」 相安琪在剧场度过了「和困难斗争的一年」 39:03 组内摄影师小白：在剧场「当冷漠流泪快门工的一年」 45:07 宣发组77:在剧场当「报喜鹅的一年」 50:27 宣发组子衿：在剧场「前厅助人为乐的一年」 53:24 宣发组考拉：在剧场「吃到了很多细糠的一年」 58:35 观众朋友们的「九人时刻」：有的朋友跟着《对称性破缺》的脚步去到了八宝山，有的朋友分享了自己的生活和九人的台词如何的交织在一起，也有朋友和妈妈一起制作了《双枰记》中的滚灯…… 2026年1月17日-2月8日，「话剧九人2026驻城巡演季·上海站」正在进行中，《对称性破缺》《双枰记》《翻山海》《四张机》四部高口碑作品将陆续在YOUNG剧场上演。 同时，话剧九人2026年上半年演出排期已公布，期待和大家剧场相见！ 关于话剧九人： 话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。 自2012年至今，九人已走至成立以来第十五个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《三妇志异》《明堂夜雪》《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》《原则》（普通话版）等。 欢迎在小红书、微博、微信公众号、B站等平台关注 @话剧九人，了解最新的演出资讯。

2019年，《四张机》问世，在幽默与机锋中探讨教育公平、学问之道、女学之始，点燃了“民国宇宙”第一颗火种。此后，《春逝》《双枰记》《对称性破缺》《庭前》以一年一部的速度稳步推出，“民国宇宙”开始显现它深邃的轮廓。这里有挺身抗暴的巨大勇气，有默默流淌的理性与温情，有友道与信仰的缠斗，也有法理与情谊的权衡。无数人在此传递间传递火把，仰望星空的宿命长河。 藉由五部曲剧本的出版，我们用文字将这个世界幽微处燃烧的火光镌刻，留待照向更广阔的天地。 2026年1月，在上海驻城演出季伊始，话剧九人联合生活·读书·新知三联书店举办了“话剧九人·民国知识分子系列五部曲”新书发布会。特别邀请到戴锦华、郭晨子两位老师，与话剧九人创始人朱虹璇一起，重访知识分子的精神源流，分享与自我、与世界周旋交手的得失感受。 是什么样的选择和责任构成了“知识分子”的精神内核？我们为什么会在剧场这个庞大的“造梦共同体”中反复造访那段动荡年代，又该如何于现实中面对前所未有的不确定性？ 或许这场对谈可以提供一种答案、一种解答难题的思路，又或一种慰藉。 Timeline 02:21 开篇：郭晨子与戴锦华谈最喜欢的话剧九人作品——《双枰记》和《春逝》 第一部分 民国文人戏与知识分子形象 10:56 民国知识分子是开启时代的人，同时也被时代所塑造、刻蚀。 13:03 虽然没有“民国文人戏”的传统，但中国话剧中非常重要的一条脉络是“学生演剧”，使戏剧以相对独立的姿态成为社会的X光 19:43 朱虹璇谈“民国知识分子五部曲”中角色塑造：知识分子并非一个遥远的概念，而是看得见摸得着，就居住在她身边人的身上 23:22 理想与现实并非二元论关系，而是山石和水流的关系 28:51 郭晨子与朱虹璇共读《庭前》片段：尤胜男与杜月笙在西湖畔的对话 35:04 戴锦华读《春逝》片段：暮春离别时，顾静薇写给瞿健雄的信 第二部分 做现实主义者，求不可能之事 40:08 20世纪的理想主义不是疯狂，而是因为对现实有深刻的体认，才会高举理想主义的旗帜 48:33 看完九人的作品，人与人之间的连接会更加紧密 50:52 五部曲不同的创作阶段都回应了创作者本身的困惑与难题 第三部分 一场回忆的备份 58:22 话语本身就是有力量的，可以建立连接 1:07:34 剧本的出版在于传递一种历史书写、或人文想象 1:16:44 剧本集不仅是一套出版物，还是一份回忆的备份 观众提问 1:22:51 为远方的哭声而感到无力和痛苦时，这至少告诉了我们还活着，还拥有可能 1:24:21 人都会面临需要做什么和不做什么的问题，决定“不去做什么”可能更加困难 1:28:22 如果幸运的话，在遭受到巨大的痛苦时，会从无力走入愤怒的状态，愤怒会相互感染，最终走向行动 2026年1月17日-2月8日，「话剧九人2026驻城巡演季·上海站」正在进行中，《对称性破缺》《双枰记》《翻山海》《四张机》四部高口碑作品将陆续在YOUNG剧场上演。 同时，话剧九人2026年上半年演出排期已公布，期待和大家剧场相见！mp.weixin.qq.com

月初，《三妇志异》的三位编剧——温方伊、陈思安与朱虹璇，在话剧九人北京驻城演出结束后，进行了一场名为“今日方知我是我”的主题对谈。她们坐在一起聊了聊正在合作的新戏《三妇志异》，也分享了她们创作路上的自我觉察与变化。 这场谈话最打动人的，是她们不约而同提到创作中的“变化”。 朱虹璇说，她一路从民国文人戏写到《翻山海》这样的热血漫风格，再到《明堂夜雪》里挑战武则天这样的女性帝王叙事，其实是一个不断试探自己边界的过程。 温方伊也坦言，自己曾经因为《蒋公的面子》的成功而陷入焦虑，不知道下一部该写什么。直到后来，她才慢慢接受“失败是必然会发生的”，开始更自在地写自己想写的东西。 而陈思安则提到，她过去更多关注公共议题，现在则更愿意把自己真实的情绪和生命经验放进作品里，“拿出那些可能会刺痛自己，但也更真的东西”。 她们三位最近一起创作了话剧九人年度新戏《三妇志异》，围绕「婉平」「白蛇」「哪吒」「花木兰」等多个神话传说、历史轶事创作了六个作品。这六个故事风格各异，有独角戏、有未来科幻、也有从女性视角重构的“女人国”。 2026年1月1日-1月11日，话剧九人年度新作《三妇志异》将在上海·上剧场迎来首演。随着演出的迫近，她们都说“压力很大”，也都在彼此身上学到了新的创作方式。 听她们聊天，你会觉得，创作从来不是一条笔直的路，而是一场不断与自我对话、不断重新认识自己的旅程。“今日方知我是我”，而她们，依然在路上。 TIMELINE 07:10 为乌镇戏剧节“定制”《明堂夜雪》，但创作过程中对自己充满怀疑 08:59 创作者的笔永远都是某种程度的赋魅 12:30 大病两场后，经常有一种不知道什么时候就“嘎”了的迫切感 14:17 话剧这个行业真的很难留住人？ 17:44 如果以一种做职业的态度对待创作，会发现失败是必然发生的 20:48 做舞剧《人在花间住》时，温方伊在创作中的遗憾 23:37 陈思安在不同剧组的工作发现：市面上绝大多数工作的班底都是设计好的，会像乐高一样咔哒拼进去 25:56 新的阅历或思考会让自己意识到过去写的东西有点“旧” 30:13 与话剧九人合作后，第一件事就是沾染上飞书这个“脏东西” 32:30 《三妇志异》拍定妆照的时候朱虹璇肺炎，说不出话就用APP播放电子音 34:40 温方伊随时随地都能写作的能力或许是因为她有三份“全职工作” 41:40 和陈思安深度合作的过程中发现了很多她自己不承认的优点 43:40 制作人和导演们说有需求都可以和她提，朱虹璇想要回自己被砍的景片，制作人委婉提出“预算确实有限” 49:41 温方伊是写转场戏的天才，一晚上可以写十个 52:09 排练初期演员们寻找人物的过程中是脆弱的，所以会避免打扰对方的排练 58:04 距离交《明堂夜雪》的本子只剩十天却还没写出一个字，朱虹璇不着急的底气是温方伊 1:05:48 三位编剧最喜欢或者最期待的《三妇志异》中的一个作品是什么 【观众提问】 1:08:09 在修改剧目时，三位怎样确定自己的方向是正确的 1:09:16 创作者心里要有杆秤，不然进排练厅几天后，送盒饭的阿姨也会提出很多意见 1:12:03 如果没有高频率大体量的演出，创作者可能还来不及校正，剧目就没了 🎵本期音乐 帽子 Baker I Love Me！ ✍️关于《三妇志异》 今日我执笔，重造她世界 定妆发布 选场指南 高燃定妆花絮： “比乳房、经血和恐惧更难隐藏的，是她的野心” “如果一顿饭实在不合胃口，你就掀桌” “千年万岁之后，历史会如何记录我们呢” “你也不过做了二十多年人，小崽子” 🌟同时，2026年1月17日-2月8日，话剧九人将携《对称性破缺》双枰记》《翻山海》《四张机》四部高口碑作品，回归上海YOUNG剧场，与观众朋友们共同度过新年档的「话剧九人上海驻城演出季」 欢迎大家在大麦搜索话剧九人了解更多演出信息。 关于话剧九人： 话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。 自2012年至今，九人已走至成立以来第十四个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《明堂夜雪》《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》等。 欢迎在小红书、微博、微信公众号、B站等平台关注 @话剧九人，了解最新的演出资讯。

大家好，欢迎来到话剧九人的播客节目。本期节目是话剧九人热血女子群像剧《翻山海》北京大末演出后的创作对谈“笑吧！直到我们破土而出”的录音整理。 观众朋友们总说，在九人的现场常常有细小而排山倒海的泪意。但更难得的是，还会有热烈酣畅的笑声。 这些笑声有的来源于《双枰记》中犀利辛辣的角色张力、《四张机》中幽默锋利的文梗、《对称性破缺》中苦中作乐的黑色幽默、还有的来源于《翻山海》中女孩们遇到的那些荒诞的际遇与反击。在奋力跃向青空的路上，笑声是对困难最响亮的回应。 同样的，近几年越来越多的女性脱口秀演员握住了话筒，以戏谑幽默的方式，道出那些曾经令她们痛苦的过往。伤口在笑声中被摊开、被理解，在这个充斥着酸楚和释然的场域中，台上台下的人共同意识到：原来我并非孤身一人。 “第一次意识到自己的喜剧创作才能是什么时候？” “脱口秀作为一种娱乐产品是否应该承担公共表达？” “糟糕的过去会成为我们的负担还是武器？” 我们邀请喜剧演员、喜剧编剧、《脱口秀与TA的朋友们》热门选手Echo和菜菜，以及《翻山海》的编剧导演朱虹璇，针对这些问题，分享她们作为女性创作者是如何在困境中进行戏剧创作的。 本期主持人： 话剧九人制作人 郑晓娟 本期Timeline： 04:07 女孩成长的过程，好像就是在忍受“被凝视”的这些错误的过程 07:57 三位创作者从什么时候开始正视自己的才华 12:48 很感激在最初的时候，有人愿意过来告诉我说很喜欢这个故事，这是一切的原点 15:22 原生家庭对于三位创作者而言是负担还是武器？ 22:46 《翻山海》中周苔的故事中来源于朱虹璇的亲身经历 30:12 “脱口秀不应该存在表达，就纯粹让大家笑”这句话本身就是一种表达、一种观点 35:20 喜剧的元素是否会削弱创作的严肃性，《翻山海》这样的热血运动故事在艺术性上会低于“九人民国知识分子系列”吗？ 44:53 自我凝视就像手机的后台运行，一直在耗我们的电能 48:21 三位被女性友谊支撑、托举、拥抱的时刻 1:02:48 最高兴的瞬间是带《翻山海》的演员们拍定妆照，看着她们的肌肉，感觉她们什么都能做得成 【观众提问】 1:05:59 “竞技”对三位的意义是什么 1:07:34 竞技让我重新思考什么是赢，什么是输 1:10:04 面对质疑的时候如何处理 1:15:08 朱虹璇分享观众评论：“我不想让她那么辛苦地从沉默中寻找善意”，感觉自己被抱住了 本期节目会涉及部分对于话剧《翻山海》的内容讨论。这部作品的故事发生在民国时期一所名为“三山”的新式女子学校，校长陆斯年决心组建一支女篮队伍，前来应征的教练是她多年前出走的姊妹第五青。一支热血女子篮球队在此破土而出，她们突破生活的想象、社会的规训，最终在竞技场上掌握自己的命运。 同时，2026年1月17日-2月8日，话剧九人将携《对称性破缺》双枰记》《翻山海》《四张机》四部高口碑作品，回归上海YOUNG剧场，与观众朋友们共同度过新年档的「话剧九人上海驻城演出季」。 音乐： Schottis Från Indal Beau Et Rapide The Winner Is 我命——《翻山海》同名主题曲演员演唱版 关于话剧九人： 话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。 自2012年至今，九人已走至成立以来第十四个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《明堂夜雪》《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》等。 欢迎在小红书、微博、微信公众号、B站等平台关注 @话剧九人，了解最新的演出资讯。