播客: 关雅荻·吾爱西尼马 - EarsOnMe

《三星堆：未来往事》：这是AI时代的《定军山》，还是中国电影的送葬曲？- 239

关雅荻·吾爱西尼马

看完《三星堆：未来往事》，我们三个的反应很不一样。我看到了几个尚可的画面，也看到了镜头之间的断裂、故事的混乱，以及声音本来可以做得更好的地方。老圆看着人物在冰原上穿着单薄的衬衫，忍不住追问：有了新技术，难道审美和讲故事的能力也要从零开始？付宇却说：比我预期的好。于是，这场映后有意思了。这期「关雅荻·吾爱西尼马」，我和《轻刀快马》的付宇、《大上海歌舞厅》的老圆，以及现场的观众，一起聊了聊这部打着“首部AI院线电影”旗号的《三星堆：未来往事》。原本是来尝鲜，结果一边试图理解剧情，一边不断冒出新的问题。有人觉得人物遇险时自己毫不紧张，有人从混乱中看到了意想不到的组合，还有人认真提出：能不能像做动画一样，用AI好好做一部作品？付宇把它比作“AI时代的《定军山》”。他看重的是，一个过去很难完成的长篇影像，如今有了另一种实现方式。顺着这个想法，他想到了《盗墓笔记》：那些读小说时只能在脑子里想象、又一直没有等到满意改编的场景，以后是不是终于能看到了？我想到的却是小时候的青岛。那些已经消失的街道、山坡和玩耍过的地方，如果能通过老照片重新构建出来，哪怕只讲一个很日常的故事，我也愿意看。AI一定要用来拍宇宙飞船和世界末日吗？它能不能带我们回到一个再也回不去的下午？老圆把讨论拉回另一个很具体的问题：看电影的乐趣，还包括看演员。我们喜欢一张脸，也喜欢这个人的经历、性格，以及银幕之外那些若有若无的关系。当演员变成生成的形象，这些乐趣会消失，还是会长出新的样子？为什么有些虚拟人物的脸，看起来如此“人山人海”？话筒交到观众手里之后，讨论又往前走了一步。如果一百个人各出一点钱，按照共同的兴趣，定制一部只属于这群人的电影，大家会不会愿意来？如果内容越来越多，真正稀缺的会不会是一个你信任的人，帮你从里面挑出值得看的东西？当制作变得便宜，小圈子的兴趣是否也能支撑一场影院放映？我们并没有达成一致。对技术的期待、对作品的不满、对行业的担忧，常常出现在同一个人的发言里。也正因为如此，这场讨论没有停在“AI会不会取代电影人”。聊到最后，我说起自己为什么还在组织观影会。旧的电影生产和消费方式正在变化，有些东西也许会慢慢离开。对曾经喜欢过的东西，我想多陪伴一下，也想和大家一起看看，后面究竟会发生什么。这一晚，银幕上的故事没能让所有人投入，银幕前的人却认真聊了九十多分钟。如果影像真的可以越来越容易地生成，我们为什么还愿意出门，和一群人坐在一起？也许，这场映后本身就提供了一个值得继续追问的答案。本期参与：关雅荻｜「关雅荻·开放对话」付宇｜「轻刀快马」老圆｜「大上海歌舞厅」以及现场参与讨论的观众朋友本期包含《三星堆：未来往事》剧情讨论。关于影片制作方式及行业未来的部分发言为现场推测与个人判断。时间轴 Shownotes 00:00 开场先问买票观众：AI画面不错，演员就要失业了吗？ 03:32 关雅荻的第一反应：画面之外，故事、镜头和声音出了什么问题 08:02 老圆开聊：变来变去的脸、缺少逻辑的故事，以及“一滴眼泪”的表演 14:06 付宇为什么觉得还行：把它当作“AI时代的《定军山》” 18:30 制作成本降下来，小圈子的观众能不能养活一部电影、一家影院 20:24 AI不必只拍奇观：我想回到小时候的青岛，看看消失的街道 24:35 从历史影像到场景再现：什么样的AI作品值得走进影院 29:17 新技术的起点，能成为审美退步的理由吗？ 34:10 话筒交给观众：我看不出作者想表达什么，也没有情感投入 40:48 模型更新与制作周期：电影还没上映，技术已经过时了？ 44:42 从图灵测试聊到观众定制：一百个人能不能凑钱生成一部电影 50:30 一位历史爱好者的期待：用AI呈现经得起考据的高信息密度内容 52:15 观众分享AI长片《山》：作品越来越多，谁来做值得信任的“人肉导航” 57:31 从AI写稿、模拟声音到样片融资：创作流程会怎样改变 59:36 没有真人演员，还能追星吗？从虚拟偶像聊到小说改编与CP 01:06:46 AI明星为什么长得“人山人海”：新的审美与情感投射会出现吗？ 01:10:18 高信息量不等于元素堆砌：一个细节，值不值得观众认真琢磨 01:12:04 纯人类创作会成为卖点吗？电影与算法短剧争夺怎样的注意力 01:20:11 观影会越来越难招募，我为什么还想多陪电影一会儿 01:27:18 最后的观众提案与三人收尾：定制交流、短剧大电影，以及线下相聚的价值【20个核心专业名词】（中英文） 01｜人工智能生成内容（AI-Generated Content，AIGC）指借助生成式人工智能制作的文字、图像、声音、视频等内容。影视中的应用可以是辅助写作、生成概念图，也可以涉及镜头、配音与后期处理。它描述的是内容生产方式，不是作品质量等级。本期讨论的重要区别是：某些画面由AI生成，不代表整部作品没有人类创作；作品是否成立，仍要具体看叙事、表演、声音和整体组织。 02｜大模型（Large-scale AI Model）通常指具有较大参数规模、经过大量数据训练的机器学习模型。“大模型”并不专指聊天机器人，也包括处理图像、声音、视频或多种信息的模型。本期所说的模型更新，涉及生成能力、可控性和稳定性的变化。但不能只凭影片效果就确定它使用了哪个模型，最终画面还受到素材、提示、筛选、修改及后期流程的共同影响。 03｜提示词（Prompt）指向生成式AI提出任务时提供的指令与上下文，形式可以包括文字、参考图像和其他输入。影视提示词可以描述人物、动作、场景、镜头运动及风格，但详细描述并不保证结果准确。本期设想由主理人提出方案、观众共同出资生成电影，提示词是表达创作意图的一个环节，之后仍需要检查人物关系、故事逻辑和镜头衔接。 04｜工作流（Workflow）指完成一项工作时，各个步骤、人员、工具和成果之间的衔接方式。电影工作流可以包括剧本开发、预览、拍摄或生成、剪辑、声音制作与最终交付。引入AI既可能缩短某一步，也可能增加筛选、返工和统一风格的工作。本期关心的是，技术如何帮助创作者实现表达。因此，单个镜头生成得快，不一定意味着整部电影完成得更快。 05｜动态预览／预可视化（Previsualization，Previs）指在正式拍摄或复杂制作之前，用简化影像提前演示场景、机位、人物动作和镜头关系的方法，常使用三维动画。它让团队在投入更高成本之前检验方案、调整节奏。本期关雅荻回忆《流浪地球》的探班经历，用动态预览比喻某种尚未充分完成的观感。但预览本身是规划工具，不能直接等同于粗糙作品，也不意味着可以替代最终制作。 06｜白模（Untextured 3D Model／Clay Model）指尚未完成材质、纹理等外观细节的三维模型，常以白色、灰色或统一材质呈现。它便于制作人员先判断造型、比例、空间布局及运动关系，而不被精细表面效果干扰。原稿中的“白膜”在这一语境下应理解为“白模”。白模可以用于动态预览，但两者并不相同：前者是一种模型状态，后者是一套提前验证影像方案的方法。 07｜视听语言（Audiovisual Language）指影视作品通过画面与声音组织意义、情绪和观看体验的表达方式，包括构图、景别、镜头运动、剪辑、对白、音乐及环境声等。同一段情节，用不同的镜头和声音安排，可能产生完全不同的感受。本期对影片“拼接感”的批评，涉及镜头之间是否建立了清楚的空间、因果和情绪关系，不能仅用单张画面是否逼真来判断。 08｜声音设计（Sound Design）指围绕作品的叙事与审美需要，对声音进行构思、制作和组织的工作，常涉及环境声、音效及其与对白、音乐的关系。声音不仅补充画面，也能提示空间、引导注意、建立人物感受，或连接不同场景。本期关雅荻认为，复杂的时空转换尤其需要声音帮助观众进入情境。好的声音设计并不等于声音更响，而在于它是否参与了表达。 09｜跨镜头一致性（Cross-shot Consistency）指同一人物、物件或场景在不同镜头之间保持可辨认且符合情境的连续状态，例如面貌、服装、道具位置与空间关系。对AI生成影像来说，一个镜头成功，不意味着后续镜头能稳定延续这些特征。本期关于人物脸孔变化和长片生成难度的讨论，主要涉及这一问题。视觉一致性有助于观看，但不能替代故事自身的因果逻辑。 10｜世界模型（World Model）指对环境及其变化规律建立内部表征、用于预测或模拟的模型。在部分生成式AI研究中，它涉及空间、运动、物体关系与可能的后续状态。本期把这一方向与旧城重建、历史场景想象联系起来。但生成一个看起来可信的空间，不等于准确复原历史；具体地点、建筑和生活细节，仍需要照片、档案等材料支持，并区分证据与推测。 11｜场景再现（Reenactment／Dramatic Reconstruction）指通过表演、布景、动画或其他影像手段，重构过去发生的事件或无法直接拍摄的情境，常见于纪录片。本期谈到以动画呈现历史场景，以及AI可能带来的制作变化。原稿中的“场景在线”应为“场景再现”。再现影像是对事件的重新表达，不能直接当作原始现场记录；观看时需要了解哪些来自档案，哪些属于后来的重构。 12｜图灵测试（Turing Test）由艾伦·图灵于1950年提出的思想实验，经典形式是让判断者通过文字交流，尝试区分另一端的人与机器。它关注机器能否在特定互动中呈现难以与人区分的表现。本期借用这个概念讨论AI写稿和影像的真假难辨，但识别不出来并不等于机器拥有意识，也不能据此证明其具备全面的人类能力。测试条件和判断者经验都会影响结果。 13｜通用人工智能（Artificial General Intelligence，AGI）通常指能够跨越多种任务与领域，表现出广泛学习、推理和适应能力的人工智能，其定义和判定标准仍存在分歧。它与擅长某一种任务的系统有所区别。本期出现“泛AGI时代”的现场判断，听友可以将其理解为发言者对技术变化的概括，而不宜视为已确立的结论。模仿某人的文风或声音，也不足以单独证明AGI已经实现。 14｜高信息量电影（Information-rich Cinema）这是本期关雅荻用于分析作品的描述性概念，并非具有统一标准的电影分类。它强调镜头中的服装、道具、建筑、人物行为等细节，能够支持故事世界，值得观众反复观看和追问。信息量高不等于专有名词多、场景切换快或情节复杂。关键在于细节之间是否有依据、有联系，进一步观察时能否发现更多意义，而非暴露更多矛盾。 15｜IP改编（Adaptation of an Existing IP）在影视行业语境中，通常指将已有小说、漫画、游戏等作品及其角色、设定转化为影视内容。本期提到《盗墓笔记》和古典名著，讨论AI能否实现读者期待的形象与场景。改编并不是逐句配图，还需要处理叙述视角、心理活动、时间安排和戏剧节奏。技术降低某些制作难度，也不会自动解决原作怎样转化为影像的问题。 16｜虚拟偶像（Virtual Idol）指以数字角色形象开展表演、互动并形成粉丝关系的偶像类型，其制作可以使用动画、动作捕捉、合成语音或AI等技术。虚拟偶像并不都由AI驱动，也不意味着背后没有真人表演者与运营团队。本期讨论的重点是观众如何产生情感：一张好看的脸之外，持续的作品、性格设定、互动和共同经历，是否能让人形成长期的关注与认同。 17｜明星制（Star System）指影视产业围绕明星的形象、知名度和观众号召力组织制作、宣传与消费的机制。观众可能因为演员而选择作品，也可能把对其公众形象的认识带入角色理解。本期老圆指出，观看乐趣还包括演员之间的互动与银幕外关系。因此，AI角色能否完成表演，与它能否形成类似真人明星的吸引力，是两个相关但不能直接等同的问题。 18｜圈层化（Audience Segmentation／Niche Communities）指观众围绕相近的兴趣、审美、经验或身份形成相对集中的群体。影视作品不一定需要吸引所有人，也可能通过稳定的小规模受众获得支持。本期提出，较低制作成本或许让小圈子电影拥有更多空间。但圈层化并不自动带来商业成功，还要回答受众在哪里、如何触达、是否愿意付费，以及有限收入能否覆盖制作与放映等成本。 19｜算法推荐（Algorithmic Recommendation）指平台利用用户行为、内容特征及其他信号，对内容进行筛选和排序的机制。推荐系统可以帮助用户发现作品，也可能围绕观看时长、点击等目标持续优化。本期将短剧的推荐与消费方式，同主动买票观看长片作比较。理解这段讨论时，需要区分AI生成内容和算法分发内容：前者解决如何生产，后者影响什么内容会被谁看到。 20｜众筹（Crowdfunding）指由多个参与者分别出资，共同支持一个项目的筹资方式。影视项目可以通过创意说明、样片或其他材料，争取潜在受众的支持。本期既谈到用短样片推动长片制作，也设想一群观众共同出资定制内容。众筹与购票的区别在于，参与者可能在作品尚未完成时投入资金，因此需要明确制作目标、交付内容，以及项目变化时如何沟通。 ——————————————————————

92 分钟 99+ 次播放 1周前

视频播客《生化危机：爆发夜》：看电影还是看人打通关？我们聊出了分歧 - 238

关雅荻·吾爱西尼马

*本期录制于2026年10月9日，上海开放对话的人：万雨尘，真空世界老圆，大上海歌舞厅梵一如，井户端会议 “我觉得这不是电影，这是游戏。” 刚看完《生化危机：爆发夜》，梵一如就把这个问题抛了出来。我已经看了两遍，这次算“第2.5遍”，依然看得津津有味。但坐下来一聊才发现，大家虽然都觉得过瘾，对这份快乐的理解却很不一样。老圆看到了游戏般的沉浸感，也看到了生育焦虑、打工人的处境和“草台班子”的荒诞。喜欢怪物电影、也玩游戏的万雨尘，则换了一把评价的尺子：当恐怖电影看，她有不少意见；当成有人带着自己打通关，这场体验就很爽。这期「狂+观影会」，我和梵一如、老圆、万雨尘，以及现场观众，从这些分歧聊了下去。游戏改编电影，究竟该保留什么？是角色、怪物和故事，还是玩家面对未知空间时，那种不敢开门又不得不往前走的感觉？镜头、声音和突然出现的怪物，又怎样把这种感觉带进影院？现场也有人分享，最想做的事情，是约上口味相近的朋友一起包场。懂同一个梗，在同一个瞬间尖叫，随后一起笑出来，这种快乐和独自在家看，确实不一样。话题越聊越开：如果每位观众拿一个投票器，现场决定角色走哪条路，每一场都能看见不同的结局，电影院会变成什么样？从《底特律：变人》到《飞越13号房》，电影和游戏已经怎样相互学习？我们没有聊出一个统一答案。不过，对大银幕还能带来多少种快乐，大家都多了一点想象。本期涉及具体情节、怪物造型及结局讨论，建议观影后收听。时间轴 Shownotes： 00:00 映后开聊：老圆、万雨尘、梵一如到场，从游戏感、生育焦虑聊起 07:24 “这不是电影，这是游戏”：梵一如提出分歧，电影该怎样评价？ 13:17 三十年前玩《生化危机》的记忆：游戏改编究竟该还原什么？ 19:25 大银幕还能怎么玩？从垂直观众聊到恐怖片与游戏化镜头 25:02 为什么连看两遍？零点场的集体快乐、怪物设计与删减讨论 31:02 惊吓怎样被设计出来？声音、画面留白与多重危机叠加 35:00 如果全场投票决定剧情：多线叙事、《底特律：变人》与影游融合 39:02 中国能做出怎样的影游作品？从《飞越13号房》聊到电影人的转型与狂喜播客节【核心专业名词】游戏改编电影｜Video Game Adaptation 指以电子游戏的角色、世界观、情节或其他内容为基础创作的电影。改编既可以沿用原作故事，也可以在获得相应授权后发展新故事。难点在于，玩家能够操作角色、承担失败后果，电影观众通常只能观看。本期争论的核心就在这里：除了保留熟悉的设定，电影能否通过镜头、声音和节奏，重现玩游戏时的紧张与投入？线性叙事｜Linear Narrative 线性叙事通常沿着一条主要故事线推进，事件之间具有相对清楚的先后与因果关系。在游戏讨论中，它也常指玩家沿预设路线完成任务，难以改变主要剧情走向。线性并不意味着简单或缺乏艺术性，关键还在于过程怎样组织。本期用这个词描述影片一路遭遇危险、完成任务、向终点推进的结构，以及这种结构带来的“通关感”。游戏过场动画｜Cutscene 游戏过场动画是游戏中暂时减少或暂停玩家操作，用来展示剧情、人物对话或关键事件的视听段落。它可以由游戏引擎实时生成，也可以是预先制作的视频，并不一定采用传统动画形式。本期提到某些车内对话像“游戏过场”，主要是在形容演员的状态、台词和镜头节奏，让人联想到两段可操作关卡之间交代任务的片段。突发惊吓｜Jump Scare 指利用突然出现的画面、动作或声音，制造瞬间惊吓的视听手法。常见做法包括先保持安静、引导观众注意某个方向，再从意料之外的位置释放刺激。它与缓慢积累的不安感有所区别，两者也可以配合使用。本期观众特别提到，影片会先制造期待却暂不兑现，再改变惊吓出现的方向和时机，让熟悉恐怖片套路的人也可能措手不及。怪兽电影｜Monster Movie 怪兽电影以具有威胁性的非人存在为重要叙事中心，可能涉及未知生物、变异生命或人为制造的怪物。它经常与恐怖片、科幻片、动作片交叉，但不同作品的重点各有不同，有的强调恐惧，有的突出追逐、战斗或造型奇观。本期谈论怪兽片，是把注意力放在怪物如何变化、如何攻击，以及观众观看这些设计时产生的惊讶、恶心与兴奋。景深｜Depth of Field 景深指镜头对焦后，画面中看起来清晰的前后距离范围，与光圈、焦距和拍摄距离等因素有关。景深也会影响观众如何观察前景与背景，但它不等于画面本身的纵深空间。本期关雅荻谈到怪物出现前留下的黑暗区域，更直接涉及纵深构图和注意力安排：导演通过人物位置与空间留白，为突然出现的威胁提前准备条件。分支叙事｜Branching Narrative 分支叙事指故事在某些节点因选择或条件变化，进入不同的发展路径。分支可能影响一小段对话，也可能改变人物关系、生死与最终结局；有些路径还会重新汇合。它的创作难点包括维持人物逻辑、控制制作规模，以及让选择产生可感知的后果。本期关于“全场投票决定剧情”的设想，就是把游戏中的分支选择引入集体观影。真人互动影游｜Live-action Interactive Movie Game 指把真人拍摄的影像与游戏中的选择、探索或操作机制结合起来的作品。玩家观看表演，也通过行动影响片段如何衔接、信息怎样揭示及故事走向。它通常需要提前拍摄多条剧情路径，再用程序组织播放。本期提到的《飞越13号房》属于互动影像作品，这种形式让电影制作经验与游戏交互设计在同一个项目中合作。 3A游戏｜AAA Game 3A是游戏行业对高预算、大团队、较大制作和营销规模作品的常用称呼，并非统一认证，也没有适用于所有市场的固定金额门槛。它不能直接等同于高质量，更不代表销量必然成功。本期提到3A游戏，是为了讨论大型游戏在角色表演、场景制作、声音和叙事方面积累的能力，以及这些能力与电影制作之间可能发生的交流。虚拟现实｜Virtual Reality，VR 虚拟现实通过头戴设备等技术，让使用者获得身处虚拟空间的感受，常结合头部追踪、立体显示及手柄交互。它与在普通银幕上观看第一人称画面有所不同：使用者通常可以主动转头观察，部分体验还支持移动和操作。本期谈到VR时，讨论的是更强的临场感，以及个人沉浸体验与影院里多人共同尖叫、共同反应之间的差别。 ————————————————————

44 分钟 1k+ 次播放 4周前

《生化危机：爆发夜》：看电影还是看人打通关？我们聊出了分歧 - 238

关雅荻·吾爱西尼马

*本期录制于2026年10月9日，上海开放对话的人：万雨尘，真空世界老圆，大上海歌舞厅梵一如，井户端会议 “我觉得这不是电影，这是游戏。” 刚看完《生化危机：爆发夜》，梵一如就把这个问题抛了出来。我已经看了两遍，这次算“第2.5遍”，依然看得津津有味。但坐下来一聊才发现，大家虽然都觉得过瘾，对这份快乐的理解却很不一样。老圆看到了游戏般的沉浸感，也看到了生育焦虑、打工人的处境和“草台班子”的荒诞。喜欢怪物电影、也玩游戏的万雨尘，则换了一把评价的尺子：当恐怖电影看，她有不少意见；当成有人带着自己打通关，这场体验就很爽。这期「狂+观影会」，我和梵一如、老圆、万雨尘，以及现场观众，从这些分歧聊了下去。游戏改编电影，究竟该保留什么？是角色、怪物和故事，还是玩家面对未知空间时，那种不敢开门又不得不往前走的感觉？镜头、声音和突然出现的怪物，又怎样把这种感觉带进影院？现场也有人分享，最想做的事情，是约上口味相近的朋友一起包场。懂同一个梗，在同一个瞬间尖叫，随后一起笑出来，这种快乐和独自在家看，确实不一样。话题越聊越开：如果每位观众拿一个投票器，现场决定角色走哪条路，每一场都能看见不同的结局，电影院会变成什么样？从《底特律：变人》到《飞越13号房》，电影和游戏已经怎样相互学习？我们没有聊出一个统一答案。不过，对大银幕还能带来多少种快乐，大家都多了一点想象。本期涉及具体情节、怪物造型及结局讨论，建议观影后收听。时间轴 Shownotes： 00:00 映后开聊：老圆、万雨尘、梵一如到场，从游戏感、生育焦虑聊起 07:24 “这不是电影，这是游戏”：梵一如提出分歧，电影该怎样评价？ 13:17 三十年前玩《生化危机》的记忆：游戏改编究竟该还原什么？ 19:25 大银幕还能怎么玩？从垂直观众聊到恐怖片与游戏化镜头 25:02 为什么连看两遍？零点场的集体快乐、怪物设计与删减讨论 31:02 惊吓怎样被设计出来？声音、画面留白与多重危机叠加 35:00 如果全场投票决定剧情：多线叙事、《底特律：变人》与影游融合 39:02 中国能做出怎样的影游作品？从《飞越13号房》聊到电影人的转型与狂喜播客节【核心专业名词】游戏改编电影｜Video Game Adaptation 指以电子游戏的角色、世界观、情节或其他内容为基础创作的电影。改编既可以沿用原作故事，也可以在获得相应授权后发展新故事。难点在于，玩家能够操作角色、承担失败后果，电影观众通常只能观看。本期争论的核心就在这里：除了保留熟悉的设定，电影能否通过镜头、声音和节奏，重现玩游戏时的紧张与投入？线性叙事｜Linear Narrative 线性叙事通常沿着一条主要故事线推进，事件之间具有相对清楚的先后与因果关系。在游戏讨论中，它也常指玩家沿预设路线完成任务，难以改变主要剧情走向。线性并不意味着简单或缺乏艺术性，关键还在于过程怎样组织。本期用这个词描述影片一路遭遇危险、完成任务、向终点推进的结构，以及这种结构带来的“通关感”。游戏过场动画｜Cutscene 游戏过场动画是游戏中暂时减少或暂停玩家操作，用来展示剧情、人物对话或关键事件的视听段落。它可以由游戏引擎实时生成，也可以是预先制作的视频，并不一定采用传统动画形式。本期提到某些车内对话像“游戏过场”，主要是在形容演员的状态、台词和镜头节奏，让人联想到两段可操作关卡之间交代任务的片段。突发惊吓｜Jump Scare 指利用突然出现的画面、动作或声音，制造瞬间惊吓的视听手法。常见做法包括先保持安静、引导观众注意某个方向，再从意料之外的位置释放刺激。它与缓慢积累的不安感有所区别，两者也可以配合使用。本期观众特别提到，影片会先制造期待却暂不兑现，再改变惊吓出现的方向和时机，让熟悉恐怖片套路的人也可能措手不及。怪兽电影｜Monster Movie 怪兽电影以具有威胁性的非人存在为重要叙事中心，可能涉及未知生物、变异生命或人为制造的怪物。它经常与恐怖片、科幻片、动作片交叉，但不同作品的重点各有不同，有的强调恐惧，有的突出追逐、战斗或造型奇观。本期谈论怪兽片，是把注意力放在怪物如何变化、如何攻击，以及观众观看这些设计时产生的惊讶、恶心与兴奋。景深｜Depth of Field 景深指镜头对焦后，画面中看起来清晰的前后距离范围，与光圈、焦距和拍摄距离等因素有关。景深也会影响观众如何观察前景与背景，但它不等于画面本身的纵深空间。本期关雅荻谈到怪物出现前留下的黑暗区域，更直接涉及纵深构图和注意力安排：导演通过人物位置与空间留白，为突然出现的威胁提前准备条件。分支叙事｜Branching Narrative 分支叙事指故事在某些节点因选择或条件变化，进入不同的发展路径。分支可能影响一小段对话，也可能改变人物关系、生死与最终结局；有些路径还会重新汇合。它的创作难点包括维持人物逻辑、控制制作规模，以及让选择产生可感知的后果。本期关于“全场投票决定剧情”的设想，就是把游戏中的分支选择引入集体观影。真人互动影游｜Live-action Interactive Movie Game 指把真人拍摄的影像与游戏中的选择、探索或操作机制结合起来的作品。玩家观看表演，也通过行动影响片段如何衔接、信息怎样揭示及故事走向。它通常需要提前拍摄多条剧情路径，再用程序组织播放。本期提到的《飞越13号房》属于互动影像作品，这种形式让电影制作经验与游戏交互设计在同一个项目中合作。 3A游戏｜AAA Game 3A是游戏行业对高预算、大团队、较大制作和营销规模作品的常用称呼，并非统一认证，也没有适用于所有市场的固定金额门槛。它不能直接等同于高质量，更不代表销量必然成功。本期提到3A游戏，是为了讨论大型游戏在角色表演、场景制作、声音和叙事方面积累的能力，以及这些能力与电影制作之间可能发生的交流。虚拟现实｜Virtual Reality，VR 虚拟现实通过头戴设备等技术，让使用者获得身处虚拟空间的感受，常结合头部追踪、立体显示及手柄交互。它与在普通银幕上观看第一人称画面有所不同：使用者通常可以主动转头观察，部分体验还支持移动和操作。本期谈到VR时，讨论的是更强的临场感，以及个人沉浸体验与影院里多人共同尖叫、共同反应之间的差别。 ————————————————————

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亲人的离去是一生的潮湿，潮湿也可以长出花｜《燃烧吧！爸爸》导演编剧谈 - 237

关雅荻·吾爱西尼马

*本期录制于2026年9月9日，上海开放对话的人：刘潇阳，导演、编剧张笑影，编剧洛怀，心都野了关雅荻，开放对话，「狂喜播客」创始人本期主要内容：亲人离开的时候，没有哭，是否意味着不够悲伤？《燃烧吧！爸爸》的编剧讲起一种熟悉又难以解释的感受：当时只顾着处理事情，真正难过，可能是在很久以后，突然发现对方留下的生活痕迹正在消失。就像他们失去家里的猫之后，有一天在沙发底下找到了一根猫毛。这场「狂+观影会」，我和导演刘潇阳、编剧张笑影，以及临时被我拉上台的「心都野了」主播洛怀，从一个上海家庭的葬礼，聊到了每个人自己的告别。倪虹洁抱着骨灰盒又哭又笑，那场戏如何发生？母女的争吵背后，是控制、依恋，还是害怕再失去一个人？沪语里的幽默、邻里之间的分寸，又怎样构成这部电影的上海气息？话筒交给观众之后，讨论走得更远。有人第三次走进影院，终于能够讲起自己的失去；有人把亡友的网络文字打印下来，留给对方年幼的孩子。也有人直接质疑：那场被其他观众称为“华尔兹”的抬棺戏，为什么让自己感到不真实，甚至不舒服？这一晚有眼泪，有笑声，也有没有被抹平的分歧。我们一起把喜欢和不喜欢说具体，让电影继续被追问。本期含影片结尾及关键情节剧透，涉及亲人离世、葬礼与火化经历，请按自己的状态选择收听。时间轴： 00:00 序言 08:00 开场与临时救场：把刚健完身的洛怀拉上台，一起聊这场告别 13:38 创作缘起：一段亲身经历，如何变成沉重、荒诞又轻盈的电影 19:33 从剧本到成片：删去支线、保住主线，创作者怎样学会留白 25:17 为什么是2015年的上海？父亲的年龄、理想与下海经历 29:21 既然终点相同，为什么不大胆生活？“潮湿”也能长出力量 34:04 大家知道需要面对死亡，为什么仍会避开这类电影？ 39:03 在上海拍上海：沪语、邻里边界与“精致的疏离感” 44:09 亲人离开时没有哭，直到后来发现生活中留下的痕迹 49:22 倪虹洁抱着骨灰盒又哭又笑，那场戏是怎样拍出来的？ 53:43 一位观众讲述父亲离世，追问原片名与火化后的烤肉戏 01:03:17 从安宁疗护到告别练习：电影能怎样帮助我们理解失去？ 01:06:24 妈妈也曾经有远方：游泳、海员与母女各自的人生选择 01:08:12 上海观众认出的生活细节：《繁花》演员、沪语笑点与人情往来 01:13:36 徐峥如何参与剧本围读？给演员留空间，会发生什么？ 01:18:10 同样面对离别，每个人被电影触动的原因都不一样 01:23:07 母女为什么没有相依为命，反而争吵？依恋与控制有什么区别？ 01:27:28 文淇的台词为何有距离感？旁白、表演与两代人的语言差异 01:33:21 重新看见妈妈：理想主义父亲背后，谁承担了生活的苦涩？ 01:36:24 抬棺戏引发现场分歧：是华尔兹般的想象，还是脱离生活的设计？ 01:46:24 从电影舆论谈回开放对话：看过电影，把感受说完整，再反复追问【专业名词释义】黑色幽默｜Black Humor / Dark Humor 黑色幽默把死亡、困境、禁忌等沉重内容与荒诞、反讽并置，让观众同时感到好笑和不安。它不必以嘲笑受难者为目的，也可以揭示人在无措时的真实反应。本期谈到葬礼流程、吹号人的意外动作，以及火化之后的吃饭场景，正是在讨论这种复杂感受。判断是否成立，要看笑声指向谁，以及人物的尊严是否得到保留。轻喜剧｜Light Comedy 轻喜剧通常指整体语调较轻盈、通过日常误会、人物反差和语言趣味产生笑意的作品，并非边界严格的类型名称。它完全可以处理丧亲、失业或家庭冲突等沉重题材。创作难点在于分寸：既让观众有情绪上的喘息，又不把人物的痛苦处理得轻飘。本片主创强调，希望观众在笑与难过之后，仍能获得继续生活的力量。现实主义｜Realism 电影中的现实主义强调具体的生活处境、可信的人物行为和社会关系，但不要求逐项复制现实。对白、空间、职业和家庭细节都能建立真实感；压缩时间、合成人物也可以服务于表达。本期关于上海葬礼是否需要亲友抬棺的争论，提示了两种不同要求：观众可能重视习俗准确性，创作者则更强调情感与人物关系的可信程度。浪漫主义表达｜Romantic Expression 本期主创使用“浪漫主义”，主要指通过想象、夸张、诗意画面和情绪上扬，让影片超出日常经验，并非严格指向某个艺术史流派。动画形象、海上的舞台和奔跑等元素，都可以承担这种表达。其成立与否，取决于影片是否建立了连贯的风格，让观众愿意接受这些变化；仅有创作者的意图，并不能保证所有观众都会被说服。剧作留白｜Narrative Ellipsis / Deliberate Omission 剧作留白是有意识地不把人物背景、情绪原因或事件过程全部说尽，让观众通过动作、关系和上下文补足理解。它不等于遗漏必要信息，也不等于剧本越短越好。本期主创反思，早期把支线写得过满，拍摄后才发现演员能提供更多内容。好的留白既为表演留下空间，也要保证观众能理解人物为什么作出关键选择。侧面塑造｜Indirect Characterization 侧面塑造通过他人的回忆、态度、行为以及物件等信息，让一个人物逐渐清晰，而不完全依赖其本人出场。本片父亲的正面戏份有限，但家人、朋友和“敌人”分别提供了不同侧面。这样的写法能让缺席者保持存在感，也容纳彼此矛盾的评价。观众拼合出的父亲形象，未必完全相同，这正是这种手法的表达空间。人物动机与戏剧冲突｜Character Motivation and Dramatic Conflict 人物动机解释角色为什么行动，戏剧冲突则来自愿望、需求或行动之间的碰撞。冲突不一定源于长期敌意，也可能由累积的不安突然引发。本期主创解释母女争吵时，强调母亲担心女儿也会离开，女儿则以自己的方式承受失去。理解这一动机有助于读懂场面，但观众仍可以判断：影片此前是否提供了足够铺垫。即兴表演｜Improvisation 即兴表演是演员在角色、情境和导演设定的边界内，现场生成台词、动作或反应，并非毫无准备地自由发挥。它通常建立在演员对人物的充分理解上。本期主创讲到倪虹洁临场增加的生活化台词，以及拍摄没有喊停后延续的表演。即兴能带来鲜活细节，但最终仍要经过导演和剪辑的选择，服从全片节奏与人物逻辑。剧本围读｜Table Read / Read-Through 剧本围读是创作团队共同朗读剧本、讨论角色与场景的工作环节。台词从纸面变成声音之后，冗长、重复、关系不清或节奏不顺的问题更容易暴露。本期提到徐峥在围读时进入人物状态，带出新的台词与表演可能。围读既用于检查剧本，也可以帮助导演、编剧和演员建立共同理解，但不必等同于正式排练。定剪｜Picture Lock 定剪通常指影片的画面选择、顺序和长度基本确定，后续声音、音乐、调色与视效据此衔接工作。它不意味着电影的全部制作已经结束，也不代表之后绝不能修改；但改动画面往往会牵动其他工序。本期主创回顾删去支线和保留即兴片段，讨论的就是如何从大量素材中，逐渐确定一部电影最终的叙事形态。旁白与回顾性叙述｜Voice-over and Retrospective Narration 旁白是人物或叙述者的声音覆盖在画面之上，不一定发生在画面所呈现的当时当地。回顾性叙述则由经历过事件的人，在稍后的时间重新讲述过去。本期导演解释，女儿的部分旁白带有这种时间距离，因此可能比现场对白更书面、更经过整理。但旁白和对白属于不同表达层次，不能用旁白设定解释所有台词的自然度问题。场面调度｜Mise-en-scène / Staging 场面调度涉及演员的位置、移动、动作和空间关系，并与布景、道具、光线及镜头安排共同形成画面意义。抬棺戏中，人物怎样前进、退后、相互配合，会直接决定观众感受到的是窘迫、滑稽还是舞蹈感。本期有人联想到华尔兹，主创则说写作时没有这一预设，说明调度形成的效果可能超出剧本文字及创作者最初的想象。迟发性的悲伤｜Delayed Grief Response 这是对失去发生后，明显悲伤在较晚时刻才出现的一种描述，不宜仅凭时间延迟就判断为心理疾病。人在事发当时可能忙于事务、感到麻木，或暂时无法理解失去的意义，后来才被物件、气味和记忆触动。本期有关猫毛及童年丧亲的讲述提供了个人经验。没有立即哭泣，不足以证明一个人冷漠，也不能衡量其与逝者的感情。安宁疗护与临终关怀｜Palliative Care and Hospice Care 两者都重视减轻痛苦、维护尊严及支持家属，但范围和服务条件并不完全相同。Palliative Care通常译作姑息治疗或缓和医疗，可在严重疾病较早阶段与疾病治疗并行；临终关怀更聚焦生命末期。中文“安宁疗护”在不同服务体系中用法有所差异。它们都不等于停止照顾，更不能简单理解为“什么都不做”。解困式报道｜Solutions Journalism 解困式报道对社会问题的应对方式进行严格报道，除了描述做法，还要检查成效证据、可借鉴之处和现实局限。它不等于好消息报道，也不要求记者替社会提供标准答案。本期观众借这个概念理解电影：作品可以呈现告别的困惑，也可以展示人们如何尝试应对。不过，艺术表达与新闻证据仍有不同的判断标准。沪语与普通话的语码转换｜Shanghainese and Mandarin Code-Switching 语码转换指说话者随对象、场合或表达目的，在不同语言或语言变体之间切换。本期讨论母亲说沪语、女儿更多说普通话的家庭状态，编剧也讲到自己返家时的语言习惯。这种差异可以表现成长经历、亲疏关系和代际变化。不过，设置贴近某些人的生活，不保证银幕听感自然；口音、台词节奏与演员配合仍需分别评价。人际边界｜Interpersonal Boundaries 人际边界指一个人在隐私、信息分享、责任和情感介入方面，为自己与他人划定的范围。边界清楚不等于冷漠，主动关心也未必总让人舒服。本期关于邻居是否知道父亲去世，以及编剧不愿反复回答“你还好吗”的讨论，体现了这种分寸。片中的城市经验具有个体性，不宜据此认定所有上海人都有同样的相处方式。 ———————————————————— 【狂喜】又要来了~ 【第六届狂喜播客·叁狂+】将于2026年10月24-25日在上海举办。早早鸟票（五折）在8月10日12:00正式开票，敬请关注。【狂喜播客】举办到第六届，最大的变化是空间，将从单体多厅影院形态，进阶到「单体多厅影院+商圈」形态，内容更丰富，受邀主播、嘉宾人数更多，开放对话话题场次更丰富。下面是【狂喜·叁狂+】的售票定价与基本政策，早买早便宜。为了响应听友建议，「狂喜播客·叁狂+」推出各种价位的早鸟票，大家自由选择：售票时间： 8月10日 - 9月10日期间早早鸟票价格，两天通票：199元（五折） 9月11日-10月11日早鸟票价格，两天通票：239元 10月12日-10月23日优惠票价格，两天通票：299元以上时间，不设单日票单日票只在活动当天0点起按原价开票 2026年10月24-25日活动日开票：双日票优惠价：359元单日票全价：199元谢谢大家~ 下面扫码购票啦~ ————————————————————

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关雅荻·吾爱西尼马

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