第78届戛纳电影节接近尾声，本期播客我们将系统聊一聊入围本届戛纳的三部华语片：毕赣导演的《狂野时代》、麦浚龙导演的《风林火山》和周璟豪导演的《花漾少女杀人事件》。 三部影片中，最受大家期待的自然是毕赣导演《狂野时代》，本片在今天完成了戛纳首映，距离毕赣震惊世界的长片首作《路边野餐》刚好过去了十年时间。《狂野时代》延续了毕赣标志性的诗意长镜头与意识流叙事风格，以“电影怪物”的意象游走于六个围绕六觉（视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉、心觉）展开的章节之中。 易烊千玺饰演的角色横跨默片时代到现代社会，从囚犯、父亲、小混混到文物贩子的多重身份，串联起关于梦境、感知、记忆的影像碎片。在世界电影诞生130周年和中国电影诞生120周年这个重要的时间节点，这部具有强烈的“电影的电影”特质的电影十分应景。影片延续了《路边野餐》和《地球最后的夜晚》的长镜头实验，片中的第五部分是长达35分钟的“一镜到底”，也回应了毕赣想要“重新引导观众回到原始观影体验”的创作初衷。 我们在本期播客中，聊到了更多关于《狂野时代》的内容和评论。除了第一时间的观感，也聊到易烊千玺、舒淇、李庚希等演员在片中的表现，以及影片的拿奖概率。朱丽叶·比诺什为首的评审团，是否会青睐这部更具迷影情怀的电影，我们拭目以待。 本期播客将在评论区抽一位点赞最高的听众获得戛纳电影节主视觉海报一张。 《狂野时代》戛纳首映 嘉宾： 阿莫多瓦特了 自由撰稿人，《坠落的审判》十级学者 Your generosityconceals sth dirtier and meaner. 祝新 《世界日出时》导演 景一 《植物学家》导演 车琳 电影研究者，策展人。现任教中国传媒大学戏剧影视学院，从事新媒体教学与创作、电影节研究和XR类策展实践。 柳莺 深焦DeepFocus 联合创始人 / 国际发行视幻文化PARALLAX FILMS主理人 PeterCat 电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人 《风林火山》（麦浚龙，2025）剧照 时间轴： 00:01:28 毕赣《狂野时代》第一时间观感 00:03:08 《狂野时代》的整体架构 00:13:02 《狂野时代》所呈现的视觉效果 00:15:29 《狂野时代》获奖的可能性 00:20:04 麦浚龙《风林火山》引起的争议 00:23:29 《风林火山》中“香港下雪”的指涉 00:25:47 剪辑对《风林火山》的影响 00:27:14 对周景豪《花样少女杀人事件》的评价 00:31:12 《花样少女杀人事件》对母女关系的呈现 00:39:41 对《镜的第三乐章》的评价 00:44:43 佩措尔德的导演风格 00:49:04 《镜的第三乐章》与《温蒂妮》和《红色天空》的对比 00:56:33 对小克莱伯·门多萨《密探》的评价 00:59:48 《密探》对小克莱伯·门多萨家乡的呈现 01:07:59 《去死吧，我的爱》呈现产后抑郁 01:14:43 詹妮弗·劳伦斯的生育经历对表演的帮助 01:18:20 《去死吧，我的爱》中的视听语言 01:21:34 作为母亲参与戛纳电影节的感受 Family and Rainstorm Alex Colville 涉及作品： 《世界日出时》（祝新，2025） 《风林火山》（麦浚龙，2025） 《九龙城寨之围城》（郑保瑞，2024） 《五月雪》（张吉安，2023） 《风在起时》（翁子光，2022） 《花样少女杀人事件》（周璟豪，2025） 《少年的你》（曾国祥，2019） 《七月与安生》（曾国祥 ，2016） 《小小的我》（杨荔钠 ，2024） 《镜的第三乐章》（克里斯蒂安·佩措尔德，2025） 《植物学家》（景一，2025） 《温蒂妮》（克里斯蒂安·佩措尔德，2020） 《红色天空》（克里斯蒂安·佩措尔德，2023） 《远离天堂》（托德·海因斯，2002） 《卡罗尔》（托德·海因斯，2015） 《过境》（克里斯蒂安·佩措尔德，2018） 《黑水》（托德·海因斯，2019） 《密探》（小克莱伯·门多萨，2025） 《幽灵肖像》（小克莱伯·门多萨，2023） 《巴克劳》（小克莱伯·门多萨，2019） 《电光魔法》（小克莱伯·门多萨，2010） 《风流一代》（贾樟柯，2024） 《去死吧，我的爱》（琳恩·拉姆塞，2025） 《母亲》（达伦·阿伦诺夫斯基，2017） 《年轻的母亲之家》（让-皮埃尔·达内，2025） 《主谋》（凯莉·莱卡特，2025） 《推销员》（阿斯加·法哈蒂，2016） 《岛屿上的煎熬》（阿尔伯特·塞拉 ，2022） 《水浇园丁》（路易斯·卢米埃尔，1895） 《地球最后的夜晚》（毕赣，2018） 《路边野餐》（毕赣，2015） 《荒野时代》（毕赣，2024） 《神圣车行》（莱奥·卡拉克斯，2012） 《年轻的母亲之家》（让-皮埃尔·达内，2025）剧照 本期使用音乐： 开场：Nocturne No. 15 inF Minor, Op. 55, No. 1 中插：Concerto in DMinor, BWV 974_2. Adagio 结尾：In Spite ofOurselves —— John Prine / Iris DeMent 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

第78届戛纳电影节圆满结束，围绕评奖结果引发的诸多讨论中，最激烈的当属毕赣导演凭借《狂野时代》拿到的特别奖，这个奖项的含金量到底多高？安慰奖还是实力奖？为什么不是每届戛纳都有这个奖？与去年拿到此奖的《神圣无花果之种》相比有什么共同点？而评审团主席比诺什在新闻发布会时所说的“这个电影很特别，和其他电影都太不同了。作为主席，这个奖是特设的，是我争取的。”这句话指向的又是何意？作为2025戛纳特刊的最后一期，我们将从毕赣的特别奖聊起，一起讨论今年评奖结果背后的人情世故与诸多遗憾。 此外，我们还特别邀请到专门从事XR类策展实践的车琳老师，聚焦沉浸式竞赛单元，一起聊聊本单元的发展历程、现状与看点。年轻的沉浸式竞赛单元2024年才首次在戛纳电影节亮相，旨在为那些突破叙事边界的原创作品提供展示的舞台。我们也借此机会，与车琳老师共同探讨，经历十年发展后，VR电影的现在与未来。 本期播客将在小红书和微博各抽一位听众，获得戛纳电影节主视觉海报一张，欢迎大家在各平台置顶图文中查看参与。 拿到特别奖的毕赣 本期嘉宾： 阿莫多瓦特了 自由撰稿人，《坠落的审判》十级学者 Your generosityconceals sth dirtier and meaner. 马光辉 音乐媒体工作者 车琳 电影研究者，策展人。现任教中国传媒大学戏剧影视学院，从事新媒体教学与创作、电影节研究和XR类策展实践。 PeterCat 电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人 布兰切特和比诺什为帕纳西颁发金棕榈奖 时间轴： 本期播客总时长：2:04:44 00:01:02 对第78届戛纳电影节主竞赛评奖结果的感受 00:04:48 毕赣《狂野时代》获得评审团特别奖的原因猜测 00:09:01 小克莱伯·门多萨《密探》只拿最佳导演和最佳男演员的遗憾 00:12:38 电影节评奖过程中的人情世故 00:16:53 达内兄弟《年轻母亲之家》缺乏新意 00:18:59 评审团奖出现并列得奖的原因 00:23:49 《情感价值》中探讨的北欧中产阶级问题 00:27:39 《普通事故》获得金棕榈奖体现比诺什政治的一面 00:33:22 《朝圣》没有得奖的遗憾 00:37:52 《是的》未入选主竞赛的原因 00:41:36 《是的》对以色列国内现状的讽刺性描绘 00:48:06 导演双周单元其他推荐的电影 00:52:52 一种关注单元的选片策略和推荐的电影 01:01:43 阿桑奇纪录片《60亿美金先生》在戛纳引起的反响 01:07:52 戛纳首映单元的选片策略 01:10:02 《约瑟夫·门格勒的消失》对逃亡南美的纳粹战犯一生的呈现 01:12:34 黑白影像在二战电影中的运用 01:16:12 对于深田晃司的《恋爱裁判》的失望 01:20:33 选景不行是当代日本电影的最大问题 01:32:49 戛纳沉浸式竞赛单元的发展历程 01:38:31 今年沉浸式竞赛单元（Immersive Competition）的现状与看点 01:43:22 沉浸式竞赛单元评委身份的多样性 01:46:09 今年戛纳沉浸式竞赛单元重要作品和观看体验 01:55:05 经历十年后VR电影的现状与发展 《普通事故》剧照 涉及作品： 《是的》（那达夫·拉皮德，2025） 《同义词》（那达夫·拉皮德，2019） 《朝圣》（卡拉·西蒙，2025） 《把灵魂放在掌上前行》（瑟派德·法塞，2025） 《接近终点》（奥利维尔·拉克谢 ，2025） 《新浪潮》（理查德·林克莱特，2025） 《马德琳·柯林斯》（那达夫·拉皮德，2021）） 《密探》（小克莱伯·门多萨，2025） 《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024） 《狂野时代》（毕赣，2025） 《白丝带》（迈克尔·哈内克，2009） 《钢琴教师》（迈克尔·哈内克，2001） 《朝圣》（卡拉·西蒙，2025） 《幽灵肖像》（小克莱伯·门多萨，2023） 《年轻母亲之家》（达内兄弟，2025） 《望向太阳》（玛莎·施林斯基，2025） 《情感价值》（约阿希姆·提尔，2025） 《世界上最糟糕的人》（约阿希姆·提尔，2021） 《阿尔法》（朱利亚·迪库诺，2025） 《最小的女儿》（阿弗西娅·埃尔奇，2025） 《锡尔斯玛利亚》（奥利维耶·阿萨亚斯，2014） 《想象之光》（帕亚尔·卡帕迪亚，2024） 《普通事故》（贾法·帕纳西，2025） 《恩佐》（罗宾·坎皮略，2025） 《战争中的人》（阿林娜 · 戈洛娃，2025） 《危险动物》（肖恩 · 伯恩，2025） 《总统的蛋糕》（哈桑·哈迪，2025） 《后座》（哈利·莱顿，2025） 《正面还是反面？》（阿莱西奥·里戈·德里吉/马泰奥·佐皮斯，2025） 《瘟疫》（Charlie Polinger，2025） 《加沙往事》（阿拉伯·纳赛尔 / 泰山·纳赛尔，2025） 《60亿美金先生》（尤金·加里奇，2025） 《卢拉》（奥利佛·斯通，2024） 《南方幽灵》（维克多·艾里斯，1973） 《南方》（维克多•艾里斯，1983） 《闭上双眼》（维克多•艾里斯，2023） 《红气球之旅》（侯孝贤，2017） 《一部不能说的电影》（娄烨，2024） 《浮城谜事》（娄烨，2010） 《顿巴斯》（谢尔盖·洛兹尼察，2018） 《约瑟夫·门格勒的消失》（基里尔·谢列布连尼科夫，2025） 《盛夏》（基里尔·谢列布连尼科夫，2018） 《柴可夫斯基的妻子》（基里尔·谢列布连尼科夫，2022） 《彼得罗夫的流感》（基里尔·谢列布连尼科夫，2021） 《利莫诺夫：埃迪的歌谣》（基里尔·谢列布连尼科夫，2024） 《利益区域》（乔纳森·格雷泽，2023） 《辛德勒的名单》（史蒂文·斯皮尔伯格，1993） 《恋爱裁判》（深田晃司 ，2025） 《爱情生活》（深田晃司 ，2022） 《再见》（深田晃司 ，2015） 《黎明的一切》（三宅唱，2024） 《是的》剧照 本期使用音乐： 开场：Elisabeth Anais —— Paris, je t'aime( 中插：Prelude No.2 in A Minor, Op.11_ Allegretto 结尾：Feist —— La Même Histoire 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

不出所料，根据游戏改编的《最后生还者》第二季在播出之后，再一次经历口碑的巨大滑坡。和当年的游戏一样，这部剧集从头到尾都充满了争议性的情节，挑战着观众们的接受程度。从选角到表演再到情节的设置与呈现，《最后生还者》总是能找到最恰当的方式刺痛观众们的神经。 为什么一部游戏改编的剧集会引起如此巨大的争议？这不仅仅是受众是否喜欢一部作品的问题，更涉及到游戏与影视两种不同媒介迥异的特质，以及我们这个时代背后价值观的针锋相对。从这个角度来说，《最后生还者》不再仅仅是一部游戏和剧集，而是我们这个时代的一面镜子。 本期节目我们将详细探讨《最后生还者》中那些备受争议的情节，看看争议背后的原因到底何在？ 《最后生还者》第二季 剧照 嘉宾： Kevin 第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军 Luxuan 爱电影但从没想过拍电影的摄影迷 小红书 @柏林路 Berlin Lu 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 《最后生还者》第二季 剧照 时间轴： 00:02:25 对《最后生还者》第二季的整体评价 00:05:46 对于"乔尔之死"争议剧情的解读 00:12:14 游戏与剧集不同媒介对观众感受的影响 00:17:19 "乔尔之死"是否可被其他剧情替代 00:20:01 乔尔与艾莉关系的复杂性 00:24:25 《最后生还者》第一季争议剧情被广泛接受的原因 00:30:51 艾莉在《最后生还者》第二季中的塑造问题 00:37:06 相比游戏，艾比在剧集中的形象变化 00:40:49 角色形象对剧情的服务性影响 00:44:31 艾比形象背后的价值观体现 00:51:04 放弃复仇的剧情设计引发巨大反感的原因 00:54:15 为放弃复仇埋设的叙事伏笔 01:02:52 《最后生还者》是否更接近宗教故事 01:10:34 是否存在更好的结局选择 01:16:46 除争议点外剧集改编的成功之处 01:20:26 艺术作品所有权归属创作者还是受众 《最后生还者》第二季 剧照 涉及作品： 影视 《最后生还者》（剧集，2023-2025） 《饥饿游戏》（盖瑞·罗斯，2012） 《黑客帝国3：矩阵革命》（拉娜·沃卓斯基 / 莉莉·沃卓斯基，2003） 游戏 《最后生还者 第一幕》（2013） 《最后生还者 第二幕》（2020） 《质量效应》（2007-2013） 《最后生还者》第二季 剧照 本期使用音乐： 开场： The Last of Us 中插： The Choice 结尾： Take on Me 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

2025年第27届上海国际电影节已经落幕，是时候对这届影迷的盛会做一次总结了。我们的这期播客将从两个角度来聊聊本届上影节。第一部分，我们邀请了子戈、Kevin、鲍勃粥三位嘉宾。他们会以媒体人和资深影迷的外部视角，和大家分享参与上影节的亲身体验，以及他们对今年展映影片的观察与评论。第二部分，是XHC和Methy的对话。这次，XHC将以上影节选片人的内部视角来切入。他会结合自己作为选片人的职业经历，特别聚焦日本电影这个重要方向，带大家回顾近年来上影节在选片策略上的一些变化和思考。 总的来说，这期时长接近三小时的节目，希望能为你带来一次关于上影节的多维度探索。无论你是单纯热爱电影、享受电影节氛围的观众，还是关注电影产业运作的从业者或研究者，相信都能从这期节目中，了解到本届上影节值得关注的新片老片和选片人的工作内幕，更能深入理解一个国际A类电影节的运作框架、它所承载的文化交流使命及其在塑造电影生态中的独特价值。 《人偶之家》导演矢口史靖，主演长泽雅美亮相本届上影节 本期嘉宾： 子戈 “锵稿”主笔 豆瓣 @子戈 Kevin 第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军 鲍勃粥 跨东亚电影及媒介研究者 XHC 上海国际电影节选片人 豆瓣 @xxhhcc Methy（闻豪） 日本电影研究者 豆瓣 @Methy 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 《爱丽儿》剧照 时间轴： 本期播客总时长：03:03:51 00:04:09 XHC的上影节记忆，从普通观众到选片人。 00:09:51 日本电影对于上影节的重要性。 00:12:15 上影节的独特属性：竞赛+展映。选片的广度提供了曝光的平台。 00:22:42 选片人的工作是如何进行的？ 00:27:10 日影入选上影节的三种方式。 00:33:09 经典老片策展的方式和难度。 00:52:00 竞赛单元和展映单元对于日影选片的不同侧重。 01:06:12 对于上影节未来选片的展望。 01:08:58 上影节的参与体验，与其他电影节相比有什么不一样？ 01:21:01 关于影迷出警制止不文明行为的讨论。 01:26:18 为什么说上海是“电影之城”？ 01:31:00 上影节的影迷文化发展。 01:37:20 作为媒体参加上影节的感受，从媒体场看上海城市变迁。 01:37:25 大家看上影节的选片策略。 01:45:29 从上影节看世界电影：开始回望戏剧，莎翁作品相关电影剧增。（《爱丽儿》《失衡的梦想》《侠盗猎车手哈姆雷特》） 02:22:17 从上影节看世界电影：纪录片的多样性，世界电影节对纪录片关注的变化。（鹿特丹最佳《邓南遮占领阜姆自由邦》卡罗维发利最佳《对更深层事物的突然一瞥》圣塞最佳《孤寂午后》洛迦诺《林中空地》戛纳最佳纪录片《近乡记》） 02:24:53 原爆80周年，重新关注长崎。（《远山淡影》《夏日沙上》） 02:41:17 松居大悟《重写》：重写大林宣彦的“尾道三部曲”。 02:47:14 对日本21世纪初少女青春片的回眸。（《格桑花女孩》《琳达！琳达！琳达！》） 02:51:19 今年上影节值得看的华语片：《植物学家》不一样的民族电影。 02:53:25 今年上影节值得看的华语片：黑色电影《长夜将近》和昆明版东京物语《翠湖》。 《邓南遮占领阜姆自由邦》剧照 素材库： 本期提及电影： 《新女性》（蔡楚生，1935） 《一江春水向东流》（蔡楚生，1947） 《非法交易》（特奥多拉·安娜·米海，2024） 《上海之夜》（徐克，1984） 《上海快车》（约瑟夫·冯·斯登堡，1932） 《爱丽儿》（路易斯·帕提诺，2025） 《轮回》（路易斯·帕提诺，2023） 《失衡的梦想》（科雷克·博亚诺夫斯基，2025） 《侠盗猎车哈姆雷特》（山姆·克莱恩 / 皮妮·格瑞尔，2024） 《30页的戏曲》（堤幸彦，2025） 《乱》（黑泽明，1985） 《驾驶我的车》（滨口龙介,2021） 《近乡记》（德尼·奥马尔·皮恰耶夫，2025） 《且听风言》（斯特凡·德约杰维奇，2025） 《林中空地》（本·里弗斯，2024） 《对更深层事物的突然一瞥》（马克·卡曾斯，2024） 《邓南遮占领阜姆自由邦》（伊戈尔·贝齐诺维奇，2025） 《孤寂午后》（阿尔伯特·塞拉，2024） 《魔法农场》（阿马莉亚·乌尔曼，2025） 《远山淡影》（石川庆，2025） 《夏日沙上》（玉田真也，2025） 《铃芽之旅》(新海诚，2022) 《雷诺阿》（早川千绘，2025） 《人偶之家》（矢口史靖，2025） 《普通的孩子》（吴美保，2025） 《重写》（松居大悟，2025） 《最爱今日天空，我却无法言明》（大九明子，2024） 《琳达！琳达！琳达！》（山下敦弘，2005） 《扶桑花女孩》（李相日，2006） 《国宝》（李相日，2025） 《植物学家》（景一，2025） 《翠湖》（卞灼，2025） 《长夜将尽》（王通，2025） 《情迷意乱》（成濑巳喜男，1964） 《女人步上楼梯时》（成濑巳喜男，1960） 《浮云》（成濑巳喜男，1955） 《死之棘》（小栗康平，1990） 《多罗罗》（盐田明彦，2007） 《658公里，阳子的旅途》（熊切和嘉，2023） 《搬家》（相米慎二 ，1993） 《战场上的快乐圣诞》（大岛渚，1983） 《重写》剧照 本期使用音乐： 开场：PARANMAUM - 仆の右手 中插：湯川潮音 - 风来坊 中插：湯川潮音 - The Water is Wide 结尾：PARANMAUM - リンダ リンダ 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：电车、XHC 策划：电车、XHC 剪辑：电车 编辑：电车