《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》作为“无限城”三部曲的开篇之作，上映后迅速空降日本影史第二，并在北美刷新日本动画首周末票房纪录。其155分钟的片长与堪称视觉奇观的无限城空间设计，宣告着这不仅是电视动画的延伸，更是一次动画工业实力的集中展示。本期播客，我们邀请到塔塔君、彼方、XHC三位嘉宾，一起从产业的角度走进鬼灭之刃IP。 与之前的《无限列车篇》相比，《无限城篇》在叙事和制作上都有着显著的升级。它不再聚焦于单一角色的弧光，而是尝试驾驭鬼杀队与上弦之鬼在无限城中全面交锋的宏大群像叙事。制作公司ufotable在此展现了其标志性的制作理念——将2D手绘的灵动与3DCG的精密深度融合。 当然，影片的成功也引发我们思考《鬼灭之刃》乃至日本动画在全球范围内的“出圈”现象。从流媒体将日本动画推向更广阔的受众，到《鬼灭》这样的作品以成熟的工业体系和普世情感打通文化壁垒，日本动画正经历着从亚文化圈层迈向全球主流视野的进程。 与此同时，中国电影市场也见证了这部影片的引进热潮，并且一刀未剪的上映版本也让人惊喜，这或许也标志着国内对于日本动画引进态度的微妙变化。但日本新首相高市早苗近期的不当言论，对日本电影在中国内地的上映造成了明显影响，引发了广泛关注。多部已定档日本电影宣布撤档，《无限城篇》也会“根据人民群众的意见”慢慢减少排片。这次《鬼灭》热潮可能成为日本电影在内地院线的绝唱。 《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》剧照 本期嘉宾： 彼方 前动画媒体从业者 《漫物质AniMatter》主播 塔塔君 一个普通日本动画观众与电影观众 XHC 上海国际电影节选片人 豆瓣 @xxhhcc 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 炭治郎 时间轴： 本期播客总时长：02:01:37 07:13 对于《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》的基本介绍。 12:10 《无限城篇》在日本上映时的情况，与《无限列车篇》相比不同的地方。 23:46 看完《无限城篇》的第一观感。 39:36 如何看待《无限城篇》席卷全球的情况？ 45:03 从什么时候开始，日本动画开始走向主流？ 47:58 《鬼灭之刃》为日本动画带来的改变，以及日本动画是如何走向北美的？ 53:26 网飞作为从外向内的角度对日本动画造成的影响。 01:05:06 近年来中国引进日本动画的变化。 01:12:11 八九十年代日本动画对当下的影响正在悄悄涌现。 01:20:14 日本动画的全球性爆火，是否能给日本真人电影什么启发？ 01:23:44 《无限城篇》的制作规模是怎样的？与其他同类制作相比有何特别之处？ 01:27:32 3D Layout是怎样的技术？如何诞生的？ 01:30:25 《鬼灭之刃》的制作公司ufotable的特点和运作模式。 01:38:55 相比漫画，动画改编比较失败的地方。改编为番剧和改编成电影又有什么区别？ 01:47:44 《鬼灭之刃》的出圈靠什么？炭治郎的角色为什么特殊？ 01:59:00 今年还有哪些动画电影值得期待？ 《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》海报 素材库： 本期播客提及作品： 《鬼灭之刃》系列： 《鬼灭之刃 无限城篇 第一章 猗窝座再袭》（2025） 《鬼灭之刃 柱训练篇》（2024） 《鬼灭之刃 锻刀村篇》（2023） 《鬼灭之刃 游郭篇》（2021） 《鬼灭之刃 剧场版 无限列车篇》（2020） 《鬼灭之刃 灶门炭治郎 立志篇》（2019） 其他提及： 《爱的迫降》（李政孝，2019） 《你的名字》（新海诚，2016） 《名侦探柯南：零的执行人》（立川让，2018） 《凸变英雄X》（李豪凌，2025） 《我独自升级》（中重俊祐，2024） 《国宝》（李相日，2025） 《新神榜：哪吒重生》（赵霁，2021） 《琳达想吃鸡肉》（塞巴斯蒂安·劳德巴克 / 奇娅拉·马尔塔，2023） 《狼行者》（汤姆·摩尔 / 罗斯·斯图尔特，2020） 《恶魔人 哭泣之子》（汤浅政明 / 押山清高 / 吉田彻 / 小岛崇史 / 种村绫隆 / 筱原启辅 / 霜山朋久 / 柴田胜纪，2018） 《小偷家族》（是枝裕和，2018） 《指环王：洛汗之战》（神山健治，2024） 《拉撒路》（渡边信一郎，2025） 《孤独摇滚》（斋藤圭一郎，2024） 《蜡笔小新：大人王国的反击》（原惠一，2001） 《当哒当：邪视》（山代风我 / 阿贝尔·贡戈拉，2025） 《刺猬索尼克》（杰夫·福勒，2020） 《空之境界》（青木荣，2007） 《噬神者》（平尾隆之，2015） 《幽游白书》（阿部记之 / 新房昭之 / 下田正美 / 山口赖房 / 上田茂 / 小泽一浩 / 松井仁之 / 水野和则 / 小柴纯弥，1992） 《全职猎人》（古桥一浩 / 加藤敏幸 / 细田雅弘 / 元永庆太郎 / 宫下新平 / 铃木芳成 / 吉田俊司 / 福岛宏之 / 津田义三 / 嵯峨敏 / 铃木孝义，1999） 《间谍过家家》（古桥一浩 / 片桐崇 / 原田孝宏 / 高桥谦仁 / 赤井俊文 / 堀口和树 / 山本阳介 / 北川朋哉，2022） 《药屋少女的呢喃》（长沼范裕，2023） 《猫妖小杏》（久野遥子 / 山下敦弘 ，2024） 《百米》（岩井泽健治，2025） 《音乐》（岩井泽健治，2019） 《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》剧照 本期使用音乐： 开场：Kensei Music - Hashira – Inside the Infinite Castle 柱 结尾：LiSA - 紅蓮華 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车、Peter Cat 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

舒淇自编自导的长片首作《女孩》和辛芷蕾主演的《日掛中天》都在今年威尼斯国际电影节主竞赛单元完成了世界首映，并且相继于11月登陆内地院线。辛芷蕾凭借在《日掛中天》中的出色表演获威尼斯最佳女演员奖，成为继巩俐后第二位获得威尼斯“影后”的中国内地女演员，也是首位在欧洲三大电影节获此奖项的中国 "80 后 " 演员。《女孩》在此后的釜山国际电影节拿到最佳导演奖，完成舒淇从演员到导演的转型。 本期播客，我们邀请到表演指导宋雯婷，来和大家一起聊聊这些年在国际影坛上散发光芒的女演员们的光芒。 辛芷蕾拿到威尼斯影后 本期嘉宾： 宋雯婷 表演指导 王潇潇 前媒体人、经纪人，现电影人 微博 @王潇潇eva 舒淇拿到釜山最佳导演 时间轴： 本周播客总时长：1:17:52 03:02 关于《日掛中天》的感受。 04:58 辛芷蕾的表演为何能拿影后？ 06:45 辛芷蕾的进步，自发到成熟。 10:25什么是表演？ 20:03 电视剧演员和电影演员的区别。 24:28 辛芷蕾一直都很有主心骨，目的感特别强。 28:00《日掛中天》最后两场戏表演非常好。 30:31 演员对于注意力的处理需要特别关注。 33:38 辛芷蕾在《长江图》和《日掛中天》两部电影中表演的对比。 36:28 赵涛为什么一直都拿不到影后？ 39:36 赵涛的表演特点。 43:04 舒淇的表演很尊重自己的感性情感。 44:51 演员在表演初期建立的自信很重要。 46:22 王家卫很擅长给自己赋魅，对演员表演是有帮助的。 47:44 王家卫与陈可辛对演员表演指导的对比。 50:43 舒淇与辛芷蕾的相似点。 53:31 三大电影节华语影后一览。 54:03 关于张曼玉的表演。 57:20 亚洲影后逃不出苦难色彩。 01:00:16 滨口龙介打破了欧洲电影节对亚洲的偏见。 01:01:20 滨口龙介《欢乐时光》中的表演。 01:02:22 全度妍在李沧东《密阳》里也很苦。 01:02:35 李沧东为什么能把演员拍好？ 01:08:24 金敏喜和洪常秀世界观和哲学观的融合。 01:10:37 金敏喜成为洪常秀电影中的“刺点”。 01:12:58 辛芷蕾横向对比世界80后影后。 01:14:19 中美演员评价系统的区别。 《日掛中天》剧照 素材库： 本期提及电影： 《女孩》（舒淇，2025） 《坠落的审判》（茹斯汀·特里耶，2023） 《乔妍的心事》（赵德胤，2024） 《长江图》（杨超，2016） 《隐秘的角落》（辛爽，2020） 《繁花》（王家卫，2023） 《邪不压正》（姜文，2018） 《旺角卡门》（王家卫，1988） 《隔壁房间》（佩德罗·阿莫多瓦，2024） 《欢乐时光》（滨口龙介，2015） 《密阳》（李沧东，2007） 《诗》（李沧东，2010） 《绿洲》（李沧东，2002） 《江湖儿女》（贾樟柯，2018） 《三块广告牌》（马丁·麦克唐纳，2017） 《刺客聂隐娘》（侯孝贤，2015） 《小姐》（朴赞郁，2016） 《亲爱的》（陈可辛，2014） 华语国际影后： 【戛纳国际电影节】 2004：张曼玉《清洁》（奥利维耶·阿萨亚斯，2004） 【威尼斯国际电影节】 1992：巩 俐《秋菊打官司》（张艺谋，1992） 2011：叶德娴《桃姐》（许鞍华，2011） 2025：辛芷蕾《日掛中天》（蔡尚君，2025） 【柏林国际电影节】 1992：张曼玉《阮玲玉》（关锦鹏，1991） 1995：萧芳芳《女人四十》（许鞍华，1995） 2019：咏 梅《地久天长》（王小帅，2019） 《女孩》剧照 提及文章： 《金敏喜01：被“精神殖民”的国际影后》 《氛围感绑架辛芷蕾》 本期使用音乐： 开场：漩涡 - 郭思达（《日掛中天》电影原声） 中插：西风的话 - 陈绮贞 结尾：再见 - 舒淇 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车、Peter Cat 策划：王潇潇 剪辑：电车 编辑：电车

第78届戛纳电影节圆满结束，围绕评奖结果引发的诸多讨论中，最激烈的当属毕赣导演凭借《狂野时代》拿到的特别奖，这个奖项的含金量到底多高？安慰奖还是实力奖？为什么不是每届戛纳都有这个奖？与去年拿到此奖的《神圣无花果之种》相比有什么共同点？而评审团主席比诺什在新闻发布会时所说的“这个电影很特别，和其他电影都太不同了。作为主席，这个奖是特设的，是我争取的。”这句话指向的又是何意？作为2025戛纳特刊的最后一期，我们将从毕赣的特别奖聊起，一起讨论今年评奖结果背后的人情世故与诸多遗憾。 此外，我们还特别邀请到专门从事XR类策展实践的车琳老师，聚焦沉浸式竞赛单元，一起聊聊本单元的发展历程、现状与看点。年轻的沉浸式竞赛单元2024年才首次在戛纳电影节亮相，旨在为那些突破叙事边界的原创作品提供展示的舞台。我们也借此机会，与车琳老师共同探讨，经历十年发展后，VR电影的现在与未来。 本期播客将在小红书和微博各抽一位听众，获得戛纳电影节主视觉海报一张，欢迎大家在各平台置顶图文中查看参与。 拿到特别奖的毕赣 本期嘉宾： 阿莫多瓦特了 自由撰稿人，《坠落的审判》十级学者 Your generosityconceals sth dirtier and meaner. 马光辉 音乐媒体工作者 车琳 电影研究者，策展人。现任教中国传媒大学戏剧影视学院，从事新媒体教学与创作、电影节研究和XR类策展实践。 PeterCat 电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人 布兰切特和比诺什为帕纳西颁发金棕榈奖 时间轴： 本期播客总时长：2:04:44 00:01:02 对第78届戛纳电影节主竞赛评奖结果的感受 00:04:48 毕赣《狂野时代》获得评审团特别奖的原因猜测 00:09:01 小克莱伯·门多萨《密探》只拿最佳导演和最佳男演员的遗憾 00:12:38 电影节评奖过程中的人情世故 00:16:53 达内兄弟《年轻母亲之家》缺乏新意 00:18:59 评审团奖出现并列得奖的原因 00:23:49 《情感价值》中探讨的北欧中产阶级问题 00:27:39 《普通事故》获得金棕榈奖体现比诺什政治的一面 00:33:22 《朝圣》没有得奖的遗憾 00:37:52 《是的》未入选主竞赛的原因 00:41:36 《是的》对以色列国内现状的讽刺性描绘 00:48:06 导演双周单元其他推荐的电影 00:52:52 一种关注单元的选片策略和推荐的电影 01:01:43 阿桑奇纪录片《60亿美金先生》在戛纳引起的反响 01:07:52 戛纳首映单元的选片策略 01:10:02 《约瑟夫·门格勒的消失》对逃亡南美的纳粹战犯一生的呈现 01:12:34 黑白影像在二战电影中的运用 01:16:12 对于深田晃司的《恋爱裁判》的失望 01:20:33 选景不行是当代日本电影的最大问题 01:32:49 戛纳沉浸式竞赛单元的发展历程 01:38:31 今年沉浸式竞赛单元（Immersive Competition）的现状与看点 01:43:22 沉浸式竞赛单元评委身份的多样性 01:46:09 今年戛纳沉浸式竞赛单元重要作品和观看体验 01:55:05 经历十年后VR电影的现状与发展 《普通事故》剧照 涉及作品： 《是的》（那达夫·拉皮德，2025） 《同义词》（那达夫·拉皮德，2019） 《朝圣》（卡拉·西蒙，2025） 《把灵魂放在掌上前行》（瑟派德·法塞，2025） 《接近终点》（奥利维尔·拉克谢 ，2025） 《新浪潮》（理查德·林克莱特，2025） 《马德琳·柯林斯》（那达夫·拉皮德，2021）） 《密探》（小克莱伯·门多萨，2025） 《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024） 《狂野时代》（毕赣，2025） 《白丝带》（迈克尔·哈内克，2009） 《钢琴教师》（迈克尔·哈内克，2001） 《朝圣》（卡拉·西蒙，2025） 《幽灵肖像》（小克莱伯·门多萨，2023） 《年轻母亲之家》（达内兄弟，2025） 《望向太阳》（玛莎·施林斯基，2025） 《情感价值》（约阿希姆·提尔，2025） 《世界上最糟糕的人》（约阿希姆·提尔，2021） 《阿尔法》（朱利亚·迪库诺，2025） 《最小的女儿》（阿弗西娅·埃尔奇，2025） 《锡尔斯玛利亚》（奥利维耶·阿萨亚斯，2014） 《想象之光》（帕亚尔·卡帕迪亚，2024） 《普通事故》（贾法·帕纳西，2025） 《恩佐》（罗宾·坎皮略，2025） 《战争中的人》（阿林娜 · 戈洛娃，2025） 《危险动物》（肖恩 · 伯恩，2025） 《总统的蛋糕》（哈桑·哈迪，2025） 《后座》（哈利·莱顿，2025） 《正面还是反面？》（阿莱西奥·里戈·德里吉/马泰奥·佐皮斯，2025） 《瘟疫》（Charlie Polinger，2025） 《加沙往事》（阿拉伯·纳赛尔 / 泰山·纳赛尔，2025） 《60亿美金先生》（尤金·加里奇，2025） 《卢拉》（奥利佛·斯通，2024） 《南方幽灵》（维克多·艾里斯，1973） 《南方》（维克多•艾里斯，1983） 《闭上双眼》（维克多•艾里斯，2023） 《红气球之旅》（侯孝贤，2017） 《一部不能说的电影》（娄烨，2024） 《浮城谜事》（娄烨，2010） 《顿巴斯》（谢尔盖·洛兹尼察，2018） 《约瑟夫·门格勒的消失》（基里尔·谢列布连尼科夫，2025） 《盛夏》（基里尔·谢列布连尼科夫，2018） 《柴可夫斯基的妻子》（基里尔·谢列布连尼科夫，2022） 《彼得罗夫的流感》（基里尔·谢列布连尼科夫，2021） 《利莫诺夫：埃迪的歌谣》（基里尔·谢列布连尼科夫，2024） 《利益区域》（乔纳森·格雷泽，2023） 《辛德勒的名单》（史蒂文·斯皮尔伯格，1993） 《恋爱裁判》（深田晃司 ，2025） 《爱情生活》（深田晃司 ，2022） 《再见》（深田晃司 ，2015） 《黎明的一切》（三宅唱，2024） 《是的》剧照 本期使用音乐： 开场：Elisabeth Anais —— Paris, je t'aime( 中插：Prelude No.2 in A Minor, Op.11_ Allegretto 结尾：Feist —— La Même Histoire 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

自特朗普第二次当选以来，美国正在变得越来越陌生，传统的分崩离析正在成为常态。在这种迅速的变化之中，美国的那些科技巨头起到了至关重要的作用。在今天，他们无孔不入，并在重新塑造着美国的政治生态，乃至整个资本主义的经济逻辑，创造一种全新的科技封建主义。 究竟什么是科技封建主义？为什么这些科技巨头们选择对特朗普投怀送抱？民粹运动的底层逻辑和科技公司的运营模式有什么相同之处？欧洲为什么没有出现这些巨型的科技公司？ 本期节目，我们将把视角对准美国的这些科技巨头，看看他们对今天美国社会造成的影响。甚至从一个更大的角度来说，在今天这样一个特殊的历史时期，他们的存在，他们的决策对整个资本主义逻辑的更改。. 王炎老师专题节目： 「王炎专栏」全球历史与文化 嘉宾： 王炎 北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授，中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 马斯克为特朗普助选 时间轴： 00:02:35 美国当下的现实发生哪些新的变化 00:06:08 传统资本主义的发展模式与历程 00:12:33 美国科技公司崛起对全球经济的影响 00:15:31 为什么说今天美国科技公司是科技封建主义 00:23:18 美国的科技公司对于美国政治的影响 00:32:40 反建制为什么成为科技公司们的共同选择 00:36:07 加密货币如何颠覆过去的权力结构 00:47:09 美国的普通人对科技巨头的看法 00:51:53 科技公司的公众形象变化 00:58:48 同样是资本主义，为什么欧洲没有出现科技巨头 奥巴马上任之初，曾宴请硅谷各位大佬共话科技与经济 涉及作品： 《城市之光》（查理·卓别林，1931） 《摩登时代》（查理·卓别林，1936） 《社交网络》（大卫·芬奇 ，2010） 《乔布斯》（乔舒亚·迈克尔·斯坦，2013） 《不要抬头》（亚当·麦凯，2021） 《飞行家》（马丁·斯科塞斯，2004） 《异形》（雷德利·斯科特，1979） 《银翼杀手》（雷德利·斯科特，1982） 《不要抬头》（亚当·麦凯，2021）中的科技公司形象 本期使用音乐： 开场：Bo Diddley —— Pretty Thing 中插： Ramin Djawadi —— Runaway 结尾： Radiohead ——Lucky 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成