我们的创意写作

很久之前，我就想找人聊一件事：“创意”到底是怎么生发的？尤其是，不同艺术媒介之间能不能破壁，能不能互相激发灵感？ 因为我自己身上有过这样的体验，比如说看画、看电影、看书法字帖、听各类音乐的时候，心里会涌起完全不一样的想要写作的感觉。同样是听和看，我会对某些“艺术管道”格外敏感，对另外一些形式的体感，却是粗糙朦胧的。所以我就很好奇别人的创作路径是由什么去触发的。 这期创意写作播客的嘉宾周野，她是一位词作者、音乐人，之前写了很多英文歌，最近在网易云发布了首张中文专辑《散落在季风之间》。这张专辑里蕴藏着夏日节气的变化，我很喜欢这种通感式的创作，于是我就想尝试用一种直觉碰撞直觉的方式，来跟她进行这期播客。 所以这一期听起来有点像一个有趣的创意思维试验，让我发现写作也可以是音乐驱动下的创作。而且现在的AI工具非常便利，文字输入进去，旋律流出来；旋律的氛围，又反过来激发下一段文字，形成“文字—音乐—文字”的循环。最后调整节奏、补全结尾，整个过程很好玩，哪怕不懂乐理的人也可以无痛上手。 周野自己作词，然后借助AI编曲和演唱。周野说，如今AI不太能写出好的歌词，因为语言太过完美反而就显得刻板，于是人本身的审美积累和具身经验就变得非常重要。而我在周野的歌里感受到的是，有的像“微型小说”，有的像“散文诗”。作为一个普通听众，我现在很难分辨一首歌是不是AI做的，或者音乐当中有多少AI的成分，但我能听出旋律与歌词的强弱配合，搭配得好就是浑然天成。 和周野聊完之后，我好像对不同艺术媒介之间又多了一点新的贯通。想起书法里面有个概念叫“行气”，你写多了，字和字之间的空白是有气息的。我喜欢看这类东西，实体的东西本身倒是没那么重要，或者写到最后，能讲的故事早就被讲完了，剩下的只有气息值得去看、去听而已。 万事万物都是有行气的，这种气息遍在，也许那个就叫“音乐性”。 - 【本期嘉宾】 周野，网易音乐人，词作者，近期发布中文专辑《散落在季风之间》，可移步网易云@周野 收听。 - 【时间轴】 Part1写歌词的乐趣 01:40为岭南夏天，写了一张专辑 04:16写作母题：伴随着自然意象的都市之爱 07:08一段歌词是如何创造出来的？ 08:43给美丽的“残缺”增加一点趣味 11:25把英文短诗唱出来 12:40英文歌与中文歌的押韵问题 15:30我们都有一点“母语羞耻症” 19:59国语歌与粤语歌的强弱节奏 Part2何为“创意” 21:31用网易云音乐即兴写作 23:29用AI大模型提炼创作母题 26:41音乐风格是玩出来的 31:03可以用音乐触发写作吗？ Part3 AI音乐工作流 31:50无痛上手制作AI音乐 38:06创意的发生过程：听曲调，写歌词 39:34AI音乐的技术发展历程 42:43如何看待创作者与AI的关系 46:52原创歌词+AI作曲演唱，初衷是把自己写的东西变成可以吟唱的故事 49:43民国新体诗的音乐性 51:12听音乐，旋律重要还是歌词重要？ Part4跨媒介艺术表达 53:45创意思维与做学术的思维是同源的 55:43用音乐驱动创作的写作者非常少见 59:08音乐性，即书法里的“行气” 1:01:04把微型小说和散文诗唱出来 1:03:00读《半个夜晚》：骤然间，世界变小了 1:07:08如果歌词有颜色与形状… 1:15:09有的诗歌适合喃喃低语，有的诗歌适合大众合唱 1:18:12AI音乐的惊喜与疲惫期 - 【节目中提到的人物、作品、概念】 AI音乐软件：Suno AI 刘索拉小说《蓝天绿海》 朱湘诗歌《葬我》《催妆曲》《摇篮曲》 民国诗歌翻译家：胡适，卞之琳，戴望舒，穆旦 鲍布·迪伦，美国音乐人 昆汀电影《杀死比尔》 南希·辛纳屈歌曲《Bang Bang (My Baby Shot Me Down)》 周野歌曲《半个夜晚》 当代女歌手：张悬，陈绮贞，陈婧霏，王菲，关淑怡 - 【广告·第三期写作私享会招募中·9月27日启程】 咨询、报名或想进听友群的朋友，可添加微信：hadijiatu2（备注：播客）。 本期主题是“故事”。 不仅仅是关于“怎么写一个故事”，还是关于“故事如何作用于一个人”。 我们想回到更早的地方，回到某一次你被一个故事触动到的时刻。那个故事让你停下来，让你感受到了一些你无法命名的东西。你可能没有告诉任何人，但你知道它改变了你。 这就是我们这期想要触碰的东西。欢迎你来咨询/报名💜

长久以来，我在思考写作和创意写作到底有何区别？我认为一切非实用性的写作都是创意写作。“创意写作”看重的是创造、生命，用创造的方式表达自我的生命体系。如果能做到这一点，它就是成功的创意写作训练。 于是，我们一直想做一个给写作者的私享会系列，它终于成型了—— 【时间轴】 01:13写作与创意写作的区别 02:25中文写作真的需要很高的自由度吗？ 08:11国内文学消费市场的错位现象 10:14“素人写作”革命 14:10当代读者需求发生了哪些变化？ 17:17叙事权：做自由职业、自媒体和自由创作者的核心要素 19:30主体性和写作的关系 20:45一起来做长期主义账号 22:01叙事是一种熵减行为 27:27写作私享会介绍 27:44三场作品评析、三场写作方法论、两场主题工作坊 30:42写作社群怎么用？ 35:26区别于网文造梦与严肃文学凝视的第三条路 【写作私享会招募中】 咨询、报名或想进听友群的朋友，可添加微信：hadijiatu2（备注：播客）。 私享会详情可至微信公众号“立仪笔记”中查看：https://mp.weixin.qq.com/s/bSiV-RXZJX8Q_JJqWk86nQ 写作是滋养自身的，我们常常能感受到这种创造性的工作方式所带来的幸福和幸运，也想把它传递出去。欢迎且感谢你的咨询、报名或推荐。❤️

源子在北师大“作家班”读研，这是她读的第二个文学硕士。在小红书上，她常被问到的一个问题是：写作可以教吗？作家能通过文学教育方式培养吗？源子虽然在作家班，但她说自己是一个“野路子”，一路野蛮生长，在写完第五部长篇小说之后，她又重新拾起对古风穿越类小说的兴趣，开始新题材的探索。 在源子的职业经历之中，有一个贯之的脉络就是创作，不管是做新媒体编辑，还是写剧本、做编导、写网络小说，都是在各种文体或者媒体语境下的写作。我想这些经历也可以说明“创意写作能否培养作家”这个争论本身是狭隘的，因为除了作家，还有编剧、记者、编辑、制作人、专业的读者、创意家，这些同样出自创意写作专业，都是创意写作培养的目标和对象。 其实我们一开始聊小红书上的这个争议，是因为它背后有一层显性焦虑：国内写作的就业环境始终比国外严峻很多。在国外，一个作家受训于创意写作MFA，几乎成为传统，并且它有一套教育与就业相关联的成熟系统；而在国内，独立写作首先考虑的就是怎么养活自己的问题。很多人选择写作，常常是遵从本心和兴趣的，但是靠写小说养活自己在当下仍然是一条不太容易复制的路径：写网络文学，除却头部之外并不容易赚钱；写严肃类小说想要出头就更难，需要长久的磨练和耐心。 人们受困于写作，是因为有过于急切的目标感，对它产生执着以致内心纠结。源子说：“我不太赞成首先把写作当作职业。”我觉得这是很智慧的心态。如今在网上，写作可以投稿也可以自媒体发布，形式早已不重要，如果能够持续投入精力和时间，也能承受孤独，那么写作之路会自动展开。 之后我请教了源子一些写长篇小说的方法，然后发现我们共同的创作母题其实是“疗愈”。我们有大量共同喜欢的直觉型创作者和情感驱动型的作品，我们的强感受力和强联想能力，总是不经意把不相关的事联系起来，迸发灵感，激发出不同的分析角度和相同的价值观，仿佛在在和另一个自己对话。 其实看源子的日常，我就能感受到她从心而发的创造力，会被她纯粹的、爱的、浪漫的能量感染到——“写作是用来滋养和释放你的灵魂能量，然后传递他人。”这次我又在与她的对话中深深感受到这一点。 一场采访自然进行到深度，我们相互敞开心扉。有很多次，我感觉到不是在采访，而是在和对方交换心声。我珍视这些时刻，我们都在彼此验证或者明确一些含义，在共享中感受心灵流动和重逢，这场体验实在太美妙了。 - 【本期嘉宾】 源子，北京师范大学文创写作硕士在读，网络文学写作者。擅长都市女性生活类、古风类写作，发表过四本长篇小说，十余篇中短篇小说。小说《虽然摆烂，但是没关系》 正在“豆瓣阅读”app连载。 - 【时间轴】 Part1 在北师大的求学体验 01:38读了两个现当代文学硕士 06:22北师大“作家班”的考试考什么？ 09:02学院派写作引发的争议 10:24要不要考研？创意写作专业能不能培养作家？ 14:18国内创意写作普遍的就业问题 16:37不建议初期用写小说养活自己 20:38要上班的情况下如何持续创作？ Part2 我们共同的写作母题 25:38韩国女作家、青春言情小说与治愈系电视剧影响了我的写作方向。 27:09用都市女性小说表达心声 30:44用写作度过我们的“奥德赛时期” 34:47即将完结的新作《虽然摆烂，但是没关系》 37:36我为什么写不了长篇小说？ 39:31在疾病/癌症的生命经验之下的故事可以跨越任何文体边界 43:02长篇小说，如何构思与取舍素材？ Part3 写作时身心状态的调频 45:51连载小说的时候，心态崩过吗？ 48:46一些重新激发好奇心与生命力的方法 52:16在大理旅居与在北京读书，哪种生活方式更益于创作？ 1:05:11空间磁场对文字气质的改变 1:10:22写作动力问题：作家的偏执、神经质与奇怪癖好 1:14:43如何平衡或缓解写作带来的身心损伤？ 1:18:40一些有启发性的访谈、作品与作家推荐 1:26:22直觉型创作者与情感驱动型的作品 - 【节目中提到的人物、作品、概念】 弗兰尼·奥康纳（Mary Flannery O'Connor） 哈金，华裔美国作家 金爱烂 崔恩荣 《我的解放日志》，韩国金锡允导演 《又是吴海英》，韩国宋贤旭导演 《请回答1988》，韩国申元浩导演 《我的事说来话长》，日本中岛悟导演 “奥德赛时期” 《我还想看见》 ，柱子哥著 源子的小说：《废柴女的29岁夏天》《中年少女请回答》《一个女孩的暗恋史》《睡不着小姐和吃不饱先生》《虽然摆烂但是没关系》 《哲学家的最后一课》，朱锐著 村上春树“无纲写作” 《去有风的地方》，丁梓光导演 巴尔扎克 埃德加·爱伦·坡 《当我在跑步时，我谈些什么》，村上春树著 《我的职业是小说家》，村上春树著 《对我无害之人》，崔恩荣著 访谈节目《十三邀》，推荐许知远采访知识分子的这几期节目：许倬云、陈嘉映、白先勇、西川、唐诺、许宏、项飚、罗翔、金耀基。 项飙“附近的人”“消失的附近” 《把自己作为方法》，项飙著 《老牌约会之必要》，李维菁 聊李安的五期播客：《饮食男女》，《色戒》，《少年派的奇幻漂流》，《卧虎藏龙》，《断背山》https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/6883729fa9dec9250028bfd4（见“卧游中”播客） 三毛 林清玄 - 【听友群】 如果你也对创意写作感兴趣，日常阅读、写作，欢迎加入我们的写作听友群~ 请添加微信hadijiatu2，并注明“听友群”。

这是一期非常畅快的女性主义文学和创作交流～ 子仪写的《闺蜜苏小蓝》最近要出版了，它是一本全部关于女性的小说：情感幽微的青年女性、困在男权框架里的中年妇女、带着市井气的学院女性……我们聊了很多女性故事，谈到他的母亲如何成为《玲子你早》的原型，也谈到他小说里“理论先行”的创意：伍尔夫“一间自己的房间”是否可能成为新的禁锢等等…… 子仪是一个善于调动阴性思维的创作者，他的语言总有一种灵动俏皮和婉约派的“闺房”腔调，喜欢专注于描绘某个人物或者物件的状态、外型，或者凝固于某一瞬间的情境和意识，而且没有一丝传统的男性凝视。这是非常珍贵和见功力的白描式的笔法，从各个角度去反复讲述女性，就像涂抹油画一样，甚至有时候，通过直接“成为她”来探索人性的复杂。 不仅仅是创作，研究女性主义文学、酷儿理论也是他在读博期间的日常。子仪的女性主义素养真的非常高，他从艰深的到通俗的，从理论的到实践的，都有所涉猎，我身为女性所思考的问题，他都有所关注。这期子仪也给了我很多索引，在女性主义的议题上他是我的老师。感慨之余，我心里很高兴，因为我们的兴趣有非常多的交织，我们都爱一切气质美好同时本质也美好的人，不管在文学上还是审美上，我们都志同道合，也希望有一天，我们可以在在女性文学的坐标系里找到自己的位置。 【本期嘉宾】 尹子仪，近期将出版中短篇小说集《闺蜜苏小蓝》，南昌大学现当代文学博士在读，主要研究女性主义文学理论、酷儿理论等。 - 【时间轴】 Part1 写一本全部关于女性的小说 01:45《闺蜜苏小蓝》：情感幽微的青年女性、男权框架下的中年妇女、市井气的学院女性 04:05如何看待小说里的闺秀气？ 07:59两种不同的女性写作美学 10:35《玲子你早》的小说原型是妈妈的故事 12:46“一间自己的房间”也可能是对女性的禁锢 17:48《简爱》与《呼啸山庄》的区别：乖顺是符合大众审美的，而极端更具文学价值 Part2 我们理解的女性主义 21:47最艰深的女性主义论著：克里斯蒂娃《诗性语言的革命》和伊利格瑞《性差异的伦理学》 23:22不妨了解“酷儿理论” 24:00婚姻、家务与“大母神” 25:56中国有没有本土化的女性主义理论？ 27:53知行合一：李银河老师的女性主义 32:00我应该要女性主义，但是为什么做不到女性主义？ 35:31在女性文学的坐标系里找到自己的位置 37:18阅读韩江之后，我懂了生态女性主义 38:57苏小蓝作为女性主义者的情感困境 42:56选择生理性喜欢的男性，还是选择三观相投的灵魂伴侣？ 46:16柔弱、创伤、倾诉，同样是女性主义 53:39为什么要庆祝三八妇女节？ 56:32“女性觉醒”叙事的商业化陷阱 Part3身体写作的边界与性别差异 1:00:17从禅宗和命理角度分析女性堕胎 1:04:45当代优秀的男性身体写作：沈浩波、朵渔、何顿、朱文、刘毅然 1:12:59新一代高质量的本土女性书写：三三 1:14:06中年女作家在经历了早年先锋的身体写作后，是否能在中年时期保持身心自洽？ 1:21:48为什么男老登比女老登更让人厌恶？ 1:28:50现代文学史上的写性高手：郁达夫和王小波 1:31:52同志电影中，反抗与被反抗的关系 - 【节目中提到的人物、作品、理论】 《闺蜜苏小蓝》尹子仪新书，即将由新疆文化出版社出版 张爱玲《琉璃瓦》 “谐闹喜剧” 艾米莉·勃兰特《呼啸山庄》 乔治艾略特《米德尔马契》 伍尔夫《一间自己的房间》 伍尔夫“杀死房间中的天使”理论 布朗米勒《违背我们的意愿》 90年代女性下半身写作代表女作家：棉棉、卫慧、庆山、春树、木子美等 《阁楼上的疯女人》女性作家与19世纪文学想象 简·里斯《藻海无边》 波伏娃《第二性》 克里斯蒂娃《诗性语言的革命》 伊利格瑞《性差异的伦理学》 诺伊曼《大母神》 阿尔弗雷德·C·金赛《金赛性学报告》 雪儿·海蒂《海蒂性学报告》 上野千鹤子 朱淑真 李小江 李银河《虐恋亚文化》《同性恋亚文化》 费孝通 解构主义 生态女性主义 韩江《素食者》《植物妻子》 沈仲旻《上海女儿》 顾晓刚《草木人间》 综艺《令人心动的offer》 “生理性喜欢” 安妮·埃尔诺《简单的激情》《事件》 普鲁斯特 赖雅 罗诉韦德案 张爱玲《小团圆》 沈浩波 朵渔 垃圾诗派 “非非”“莽汉” 何顿 朱文 刘毅然 萨莉·鲁尼 三三《俄罗斯套娃》《晚春》的异域美学和诡异美学 棉棉《香港情人》《盐酸情人》《糖》《熊猫》《失踪表演》《来自香海的女人》 宗萨钦哲仁波切与知识分子学佛热潮 《纽约客》《格兰塔》 庆山《莲花》《春宴》《得未曾有》《心的千问》 杜拉斯《情人》 纳博科夫《洛丽塔》 萨冈《你好，忧愁》 郁达夫 王小波 蒋光慈 张元导演电影《东宫西宫》 - 【听友群】 如果你也对创意写作感兴趣，欢迎加入我们的写作听友群~ 请添加hadijiatu2，并注明听友群。