我们的创意写作

这是一期非常畅快的女性主义文学和创作交流～ 子仪写的《闺蜜苏小蓝》最近要出版了，它是一本全部关于女性的小说：情感幽微的青年女性、困在男权框架里的中年妇女、带着市井气的学院女性……我们聊了很多女性故事，谈到他的母亲如何成为《玲子你早》的原型，也谈到他小说里“理论先行”的创意：伍尔夫“一间自己的房间”是否可能成为新的禁锢等等…… 子仪是一个善于调动阴性思维的创作者，他的语言总有一种灵动俏皮和婉约派的“闺房”腔调，喜欢专注于描绘某个人物或者物件的状态、外型，或者凝固于某一瞬间的情境和意识，而且没有一丝传统的男性凝视。这是非常珍贵和见功力的白描式的笔法，从各个角度去反复讲述女性，就像涂抹油画一样，甚至有时候，通过直接“成为她”来探索人性的复杂。 不仅仅是创作，研究女性主义文学、酷儿理论也是他在读博期间的日常。子仪的女性主义素养真的非常高，他从艰深的到通俗的，从理论的到实践的，都有所涉猎，我身为女性所思考的问题，他都有所关注。这期子仪也给了我很多索引，在女性主义的议题上他是我的老师。感慨之余，我心里很高兴，因为我们的兴趣有非常多的交织，我们都爱一切气质美好同时本质也美好的人，不管在文学上还是审美上，我们都志同道合，也希望有一天，我们可以在在女性文学的坐标系里找到自己的位置。 【本期嘉宾】 尹子仪，近期将出版中短篇小说集《闺蜜苏小蓝》，南昌大学现当代文学博士在读，主要研究女性主义文学理论、酷儿理论等。 - 【时间轴】 Part1 写一本全部关于女性的小说 01:45《闺蜜苏小蓝》：情感幽微的青年女性、男权框架下的中年妇女、市井气的学院女性 04:05如何看待小说里的闺秀气？ 07:59两种不同的女性写作美学 10:35《玲子你早》的小说原型是妈妈的故事 12:46“一间自己的房间”也可能是对女性的禁锢 17:48《简爱》与《呼啸山庄》的区别：乖顺是符合大众审美的，而极端更具文学价值 Part2 我们理解的女性主义 21:47最艰深的女性主义论著：克里斯蒂娃《诗性语言的革命》和伊利格瑞《性差异的伦理学》 23:22不妨了解“酷儿理论” 24:00婚姻、家务与“大母神” 25:56中国有没有本土化的女性主义理论？ 27:53知行合一：李银河老师的女性主义 32:00我应该要女性主义，但是为什么做不到女性主义？ 35:31在女性文学的坐标系里找到自己的位置 37:18阅读韩江之后，我懂了生态女性主义 38:57苏小蓝作为女性主义者的情感困境 42:56选择生理性喜欢的男性，还是选择三观相投的灵魂伴侣？ 46:16柔弱、创伤、倾诉，同样是女性主义 53:39为什么要庆祝三八妇女节？ 56:32“女性觉醒”叙事的商业化陷阱 Part3身体写作的边界与性别差异 1:00:17从禅宗和命理角度分析女性堕胎 1:04:45当代优秀的男性身体写作：沈浩波、朵渔、何顿、朱文、刘毅然 1:12:59新一代高质量的本土女性书写：三三 1:14:06中年女作家在经历了早年先锋的身体写作后，是否能在中年时期保持身心自洽？ 1:21:48为什么男老登比女老登更让人厌恶？ 1:28:50现代文学史上的写性高手：郁达夫和王小波 1:31:52同志电影中，反抗与被反抗的关系 - 【节目中提到的人物、作品、理论】 《闺蜜苏小蓝》尹子仪新书，即将由新疆文化出版社出版 张爱玲《琉璃瓦》 “谐闹喜剧” 艾米莉·勃兰特《呼啸山庄》 乔治艾略特《米德尔马契》 伍尔夫《一间自己的房间》 伍尔夫“杀死房间中的天使”理论 布朗米勒《违背我们的意愿》 90年代女性下半身写作代表女作家：棉棉、卫慧、庆山、春树、木子美等 《阁楼上的疯女人》女性作家与19世纪文学想象 简·里斯《藻海无边》 波伏娃《第二性》 克里斯蒂娃《诗性语言的革命》 伊利格瑞《性差异的伦理学》 诺伊曼《大母神》 阿尔弗雷德·C·金赛《金赛性学报告》 雪儿·海蒂《海蒂性学报告》 上野千鹤子 朱淑真 李小江 李银河《虐恋亚文化》《同性恋亚文化》 费孝通 解构主义 生态女性主义 韩江《素食者》《植物妻子》 沈仲旻《上海女儿》 顾晓刚《草木人间》 综艺《令人心动的offer》 “生理性喜欢” 安妮·埃尔诺《简单的激情》《事件》 普鲁斯特 赖雅 罗诉韦德案 张爱玲《小团圆》 沈浩波 朵渔 垃圾诗派 “非非”“莽汉” 何顿 朱文 刘毅然 萨莉·鲁尼 三三《俄罗斯套娃》《晚春》的异域美学和诡异美学 棉棉《香港情人》《盐酸情人》《糖》《熊猫》《失踪表演》《来自香海的女人》 宗萨钦哲仁波切与知识分子学佛热潮 《纽约客》《格兰塔》 庆山《莲花》《春宴》《得未曾有》《心的千问》 杜拉斯《情人》 纳博科夫《洛丽塔》 萨冈《你好，忧愁》 郁达夫 王小波 蒋光慈 张元导演电影《东宫西宫》 - 【听友群】 如果你也对创意写作感兴趣，欢迎加入我们的写作听友群~ 请添加hadijiatu2，并注明听友群。

这一期采访我的研究生同学lIlIN。 我们创意写作专业的同学有些特殊，是因为能感觉到，大家毕业后都在用各种方式保住自己的“写作生命”。特别是有了工作，还能够心无旁骛地写作一整天，是非常奢侈和幸运的事。 聊到职业经历，lIlIN先去了国企，后来辞职去大学教写作，现在继续升学读创意写作博士……与其说兜兜转转又回到了写作的轨道上，不如说从一开始就是想过写作生活，所以种种选择皆是“曲线救国”。 播客采访这么多期，我发现去做写作老师的朋友们，普遍幸福感都很高。lIlIN说，在大学里教写作，一来教学自由，老师可以自主设计写作课程；二来时间自由，上二休五，有大量自己的时间，加上广东的气候宜人，所以人也会变开心。 教写作是一段美好的过渡期，后来lIlIN顺利申请上了博士。目前国内的创意写作博士点并不多，因为是学术型博士，日常还是分很多时间看文献、写论文，空闲之余，再去读诗、写小说或者童话。同时这种因为写论文而规律性输出的习惯，对写作品也有好处。 然后我们聊到一些对表达和写作品的“执念”、学术体制中过剩的知识产出，以及理论系统能不能指导写作的问题。也许理论和创作本身就是相互调剂的关系，论文写倦了，又可以全身心扑到小说上。 话说回来，“创意写作”专业确实提供了一种相当具有可行性的写作方法，lIlIN也计划在博士期间完成长篇小说的创作。另外我也很喜欢lIlIN写的诗，她是天赋型的诗人。她的诗很少炫技，有一种朴实的叙事感和动人的内在音乐在里面。有一次读到她写的《阿尔兹海默》，心头一沉，突然就伤心了。后来回味，其实不是意义让我伤心了，而是音乐让我伤心了。 所以播客的后半段，我们交流了很多诗歌、小说和童话的创作卡点，比如用写诗的惯性写小说，会遇到什么问题；比如诗歌怎么断行；比如童话素材的来源；比如写得不好要不要发出来的问题，还有一些“循序渐进”的投稿建议…… 真的很喜欢看到我的朋友（也喜欢看到我自己）因为创作而焕发出全新的生命力。创作绝对是一件可以让我们一直活着、永远活着的事情，那种被作品所激发的激情，是我觉得这世上最动人的东西。 【本期嘉宾】 lIlIN，写诗、小说、童话，创意写作博士就读中。 【时间轴】 Part1 从学写作到教写作 00:58毕业之后干嘛？先玩一段时间。 03:10读创意写作专业和在大学里教写作有什么不同之处？ 05:39做创意写作老师，幸福感还是蛮高的。 07:52大学生写作第一步：解放思想，放掉高考作文的镣铐 09:25《创意写作》通识课设计思路 10:44用AI写作的作业，相似度非常之高 Part2 快乐读博中 15:11输入与输出，是读博的日常 17:05创意写作的同学，对表达和写作品的“执念” 20:13读博的规划是完成长篇小说的写作 21:39学术体制中过剩的知识产出 23:29写作需要理论系统作支撑吗？ Part3 写诗歌和小说的卡点 27:01几个帮助进入写作状态的方法 33:00用写诗的惯性写小说，会遇到什么问题？ 38:55诗歌怎么断行？ 42:30创作恐惧：即使写得不好，也尽量发出来 45:04创作迷茫：先技巧还是先直觉？ Part4 写童话，多投稿 49:37写童话的素材，大多来自对创伤的回避 50:46用孩子的眼光看世界 52:59第一次投稿成功，以为自己被诈骗了 55:41一些“循序渐进”的投稿建议 58:38推荐一些过稿快的杂志期刊 1:00:10纸质期刊、公众号、小红书……找到适合自己的发表媒介 1:02:36 “创意写作”不是唯一有可行性的写作方法 1:04:23无论写作与否，去过一种值得过的生活 1:06:30写作相当于精神凝集核，可以帮人维系激情 【节目中提到的平台、作品、人物】 重庆移通学院，创意写作教学基地之一 《巨人的花园》，爱尔兰作家奥斯卡·王尔德的童话绘本 《阿尔兹海默》，lIlIN的诗，发表于《星星诗刊》 卡尔维诺，（Italo Calvino，1923年—1985年），意大利作家，筛选并改写《意大利童话》。 安吉拉·卡特，（Angela Carter， 1940年—1992年），英国童话作家，著有《精怪故事集》。 《城南旧事》，林海音的自传体小说，初版于1960年 《到你的心里躲一躲》，汤汤的童话 《朱同在三年级丢失了超能力》，王子川导演电影 黑塞，（Hermann Hesse，1877年—1962年），著有《黑塞童话集》，写给成年人看的艺术童话。 《课堂内外》，青少年科普月刊 推荐的文学杂志：《青春文学》《微型小说选刊》《小小说月刊》《百花园》《天津诗人》《诗歌月刊》《星星》《山东文学》《中国校园文学》 lIlIN的诗——小红书@十四行洋葱

【本期嘉宾】 杂志《岷水文艺》的主理人与编辑：叶邦阳、车冉渝、李国栋。（小红书/公众号@岷水文艺） 《岷水文艺》上个月出刊了，编辑们是一群00后朋友，起初，他们想为大凉山的孩子们做点事情，于是主持创立了这样一本公益期刊。 这期采访，我更多是从“一本文学杂志如何诞生”这个角度去提问的，而我听下来，觉得这本杂志更像是一个平等交流的文学平台，受益更多的其实是来投稿的作者们。 相比其他刊物的反馈周期有2-3个月之久，《岷水文艺》的编辑们基本上第二天就会给作者们回复。对于还在读高中和大学的（新人）朋友，指出他们文章的具体得失、给出修改方向，不搞抽象大概念，这种建议是非常务实且珍贵的。 本期我们聊到： ·文学新人遇到的投稿困境与现实问题； ·一个始于大凉山的公益理想，是如何落地成为一本文学刊物的； ·作为编辑怎么筛选好作品，并且会给不够成熟的作品哪些具体的修改建议； ·一本杂志让编辑、作者、读者都处在平等位置进行交流，需要付出哪些努力； ·哪些题材已经过时了，什么是好的城市文学和新乡土小说； ·办刊过程中的资金问题、筹备文学奖以及组织写作研修班； …… 【时间轴】 Part 1 念念不忘，必有回响 01:40走进大凉山，为孩子们办一本期刊 06:02中国的文学刊物的小圈子化 08:57文学新人的投稿困境与现实问题 09:48做良心好刊的标准 Part 2 做最认真的编辑 10:30一日来稿80篇，怎么筛选？ 13:27读稿迅速，来稿必回 22:53办刊历程：刊号、印刷、文创、文学奖 23:53大学生办公益杂志，资金从哪来？ Part 3 我们喜闻乐见的稿件 32:01什么是好的城市文学与新乡土小说 35:12包罗万象的X栏目 36:49诗歌编辑的阅稿建议 40:43立场均衡的文学奖 Part 4 大学生办刊拢共分几步 45:17伙伴是最重要的因素 49:54那些给钱也绝不干的事 56:09欢迎成为《岷水文艺》的股东 【节目中提到的作品、概念】 《岷水文艺》，创刊于2025年，投稿邮箱：[email protected] 新乡土小说 《莽原》，创刊于河南的文学杂志，投稿邮箱：[email protected] 《独唱团》，由韩寒主编的双月刊杂志。 《隐入尘烟》，2022年上映电影，由李睿珺导演。 非遗文化、乡村振兴 “新大众文艺栏目” 陌生化 新感觉派 朦胧诗

【本期嘉宾】 许晔，曾任凤凰网记者，现为自由撰稿人，译者，译作《懒行向伯利恒》《亨利去后》《南部与西部》，现居美国加州。 最近，琼·狄迪恩的非虚构作品合集《为了活下去，我们给自己讲故事》在国内出版了，许晔老师作为这本书的译者之一，也是至今仍在写报道的记者，对狄迪恩的写作、新闻行业和美国都有很多观察和思考。于是借由这本书，聊了聊我们眼中的狄迪恩，以及她的非虚构写作是何以成为经典的。 【时间轴】 Part1 欢迎来到狄迪恩的世界 00:53狄迪恩和《为了活下去，我们给自己讲故事》 07:32推荐最先阅读的篇目：《南部与西部》《土生女札记》 09:51“加州小时代”与纽约的去留 Part2 生活在美国 13:19翻译之外的故事：寻找嬉皮士运动亲历者 17:39聊聊美国嬉皮士文化 22:48“重返美国，我的困惑变多了” 26:31西部的人们不会记得过去，南部的人们不会遗忘过去 Part3 虚构写作与非虚构写作 30:17在非虚构报道里书写不确定性 31:50当下小说里值得书写的议题 34:20虚构与非虚构的界限 39:27读《黄金梦中客》：狄迪恩的“新新闻主义”对非虚构写作的启发 Part4 对新闻行业的观察和思考 45:24最有价值的调查报道从来不是一门好生意 49:23狄迪恩是一种女性主义的写作吗？ 52:06新闻记者的作用：连接小的事件和大的主题 56:02读狄迪恩片段“作家总是出卖别人” 1:03:41狄迪恩写政客与美国大选 1:09:53争夺叙事就是争夺话语权 1:15:11生活在中国，我们为什么要读狄迪恩？ 1:18:04知识分子看美国：“中心再难维系” 【后记】 收到这套书，完全正中我对狄迪恩的印象：冷峻、时尚。想象一个面无表情的女人，手里夹着香烟，穿着人字拖，背靠敞篷车。很酷，那是我印象最深刻的，狄迪恩拍摄于1968年的照片，当年她34岁。 我记得在镜头中，狄迪恩的眼睛像精灵一样，大而深邃，无畏又有些疏离。后来她戴上了大墨镜，八十多岁时顶着一头银发，形象更加鲜明，文化偶像的时尚感也丝毫未减。 狄迪恩是一个全能型作家，这点我早有耳闻。她22岁成为Vogue编辑，34岁出版第一本书就轰动全美。2017年，国内出版了她的《奇想之年》，再到2019年我读了她的《蓝夜》，狄迪恩的中晚期作品，看她写丧夫丧子，写家庭故事，起先我被她的文笔吸引，如今才看到她作为记者非常硬核的一面。这种阅读的掉转很有趣，是这套书带我进入她工作的实质。 许晔老师翻译了其中三册：《懒行向伯利恒》、《亨利去后》和《南部与⻄部》，几乎是狄迪恩正值盛年（30岁—60岁)的创作，正好囊括了上世纪60-90年代的美国。其实，我对美国历史和流行文化都不太了解，有些语境难以进入，许晔老师推荐说，迁徙、历史与遗忘是狄迪恩一以贯之的主题，这些能从零散的笔记里看出来，所以可以先读《南部与西部》，再读《土生女札记》作为西部笔记的补充。一来她的笔记优美程度远超其他作家的散文，信息密度没有那么高；二来，你会发现，如今的我们就生活在她写的这个未来中，她对时代的洞见是让人震惊的。 加利福尼亚是狄迪恩的家乡，如今许晔老师也重返美国，生活在加州，又去了很多她写过的地方。很有意思的是，狄迪恩的这些非虚构文章是60年前写的，现在再回头看，有很多事情就是“昨日再现”的感觉。 之后，我们聊到美国的嬉皮士文化、翻译之外寻找亲历者的故事、《黄金梦中客》、《洛城黑色故事》，以及狄迪恩笔下的政客和美国大选……都说“新闻是易碎品”，但狄迪恩的非虚构报道却这么坚毅持久。我喜欢许晔说的这句话：“最有价值的报道从来不是一门生意。”这种写作方式是反流量逻辑的，即便是写热点事件，也不要轻易屈从于猎奇的素材。 最后，我们又从非虚构写作聊到虚构写作。说到一些可见的写作技法，也说到狄迪恩的写作是如何影响自身的，许晔老师的表达里保留了新闻写作者的习惯：对物质和细节的敏感，并且追求精确。可以感觉到，在译者和作者之间，是被一条隐秘的线索连结着的。 越读狄迪恩，越想读狄迪恩，就像寻找真理一样，这是我这周阅读这套书的感受。狄迪恩会用非常细致的尺度去操作选题，比如具体写到某顿饭的名字、把政治表格掰开揉碎去分析......每一个字都是被雕塑和精细打磨过的，但狄迪恩又足够狡猾，真义总在表象之外，就像她自己说的：作家总是出卖别人。 【节目中提到的人物、作品、概念】 琼·狄迪恩（Joan Didion，1934年-2021年），美国小说家、传记作家、散文家，新新闻主义先驱，自海明威以来最常被模仿的作家。 《为了活下去，我们给自己讲故事》，是狄迪恩的非虚构作品合集，包含8册：《懒行向伯利恒》《白色专辑》《萨尔瓦多》《迈阿密》《亨利去后》《政治虚构》《我的来处》《南部与西部》。 新新闻主义，一种新闻报道形式，被认为是20世纪实务新闻学最激进的一种报道理论。 西蒙·波伏娃（Simone de Beauvoir，1908年-1986年），法国存在主义作家，女权运动的创始人之一。 《中心再难维系》 ，奈飞在2017年做的狄迪恩纪录片。 《南部与西部》，狄迪恩在1970年、1976年创作的笔记体作品。 《向伯利恒跋涉》—《别了，这一切》：讲纽约，爱上纽约又失恋。 《蓝夜》，狄迪恩的代表作，为了纪念逝去的女儿。 《奇想之年》，狄迪恩非虚构代表作，获美国国家图书奖。 《冷血》，杜鲁门·卡波特的推理小说，被称为美国最完美的罪案纪实作品。 《白色专辑》（1979）—《妇女运动》《圣水》《在好莱坞》 《懒行向伯利恒》—《黄金梦中客》（1966） 《麦田里的守望者》，塞林格的长篇小说。 约翰·韦恩，（John Wayne，1907年-1979年），以演美国西部片著称的好莱坞明星。 《懒行向伯利恒》—《土生女札记》（1965） 《亨利去后》—《时代镜报广场》（1990） 《亨利去后》—《洛城黑色故事》（1989） 《邻人之妻》，盖伊·特里斯的非虚构作品，新新闻主义代表作。 叶芝（William Butler Yeats，1865年-1939年），爱尔兰诗人、剧作家，神秘主义者。