年更节目又回来啦！你看《阿凡达3》了吗？有没有去全新的 LED 影院看？在看完后我们都有点五味杂陈，不吐不快……所以带来了爱之深恨之切的本期节目！《Fire and Ash》即使抛开剧情，还算得上一部优秀的游乐园电影吗？ 欢迎回到 Immersive101，一档借沉浸感把朋友们骗进来杀的播客。我们希望借由对技法的探讨，带着大家一起寻找潜藏在每个人心里对境遇体验的向往。 这档播客的小伙伴们主要来自影视技术系，我们不知道这期节目会不会对作为影迷的你有些过于硬核。如果你对节目里提到的内容不太了解，对内容的呈现有任何意见，又或者我们在节目中的表述有所疏漏，请在评论区或任意社交平台与我们交流。我们很乐于为你解答疑惑，并在之后的节目中加以改进。 * 本期主播：Mixro桃、白龙、突突 * 剪辑：Mixro桃 * 封面：鸿佳Karl Chen 本期节目您将会听到： * 01:19 主播们对《阿凡达3》整体感受/最喜爱的片段 * 06:45 主播都看了什么版本的《阿凡达3》 * 06:49 48、24 帧混用，卡梅隆！ * 07:13 白龙的 Judder 小课堂 * 11:58 帧率、快门与运动模糊 * 13:53 帧率与似动效应 * 17:31 什么，48 帧还不够？ * 22:56 IMAX COLA 也是一种快门 3D * 26:35 LED>>投影 * 27:16 传统影院的 48nit，一个神奇的临界值 * 30:08 LED 影院，不能坐太前 * 32:16 影院的新技术不如勤保养 * 32:38 IMAX 初现颓势 * 33:50 CINITY 呀 CINITY * 37:03 CINITY 的努力，原生高帧率内容 * 37:18 高格式，教育观众也要教育创作者 * 38:58 48帧，想说爱你不容易 * 40:24 走不出影院的高规格电影 * 42:45 片方收不到真实观众关于高规格电影的反馈 * 46:43 关于 IMAX GT 的题外话，《罪人》与《一战再战》 * 48:03 当有这么多版本后，电影到底应该以哪个版本为基准进行制作 * 51:07 影院也不再追求绝对亮度控制了？ * 52:30 口误勘误，这里龙全程想说的都是 48nit，不是 48 帧 * 53:04 显示色域越来越广，同色异谱失效日益严重 * 55:00 IMAX 的画幅垄断被打破 * 55:22 IMAX 海外发版更强的传言 * 59:53 《阿凡达3》大银幕观感的缺失 * 60:42 《阿凡达3》3D 镜头运动模糊欠缺管理 * 61:25 《阿凡达3》3D 深度规划，一绝 * 65:26 对未来 LED 3D 影院技术的畅想 * 67:56 《阿凡达3》的影调还不够 HDR * 68:58 《阿凡达3》的混音问题 * 73:23 作为爽片最大的问题是看得不爽！ * 74:20 卡梅隆用 CG：为所欲为 * 82:37 有绝世 CG，也有烂 CG * 84:12 安利《水与火：阿凡达电影制作特辑》 * 88:22 不得不聊的剧情 * 88:41 本片骑乘感的缺失 * 91:04 极端 Zero CGI 和 Full CGI 都不可取 * 97:15 卡梅隆才是实拍狂魔！ * 108:33 如果阿凡达是一套 mini 剧集或许会更好 * 109:22 《阿凡达3》里游乐园元素的缺失 * 114:23 你会更想看《阿凡达4》还是《战斗天使：阿丽塔2》？ * 119:49 《阿凡达》系列成了伴随型电影 本期节目讨论涉及的影片 * 阿凡达 * 阿凡达：水之道 * 阿凡达：火与烬 * 水与火：阿凡达电影制作特辑 * 战斗天使：阿丽塔 * 霍比特人 * 比利林恩的中场战事 * 双子杀手 * 罪人 * 一战再战 * 正义联盟·导演剪辑版 * 星际穿越 * 盗梦空间 * 奥本海默 * 流浪地球 * 流浪地球2 信息拼图 Judder与亮度的关系（也有说法叫Stutter，在我们的语境下这两者是一个意思） 主流的 3D 技术路线 红外 3D 系统（CINITY LED 眼镜乱闪的元凶） 数字2K氙灯IMAX，线偏振双机 RealD XL双光路光回收（怀疑IMAX CoLa使用了类似技术） 《阿凡达：水之道》关于剪辑团队和卡梅隆的采访（关于讨论中视效镜头没有 handle） https://mp.weixin.qq.com/s/LaBRQU4ODMdF5Kxd-QX_Ig RealD Z 屏 CINITY LED 透声屏的结构 透声屏下音响的布局和位置（与传统银幕影院基本近似） 《阿凡达：水之道》 IMAX 画幅比也为 1.85，但更多是基于 3D flating window 错开，以提升观感的考量。 卡梅隆写给影院的信（关于放映响度设置） Corridor Crew 扎绑带幕后 https://youtu.be/c4Gd0bR2kb4?t=383 《水与火》幕后纪录片 官方在 Disney+ 上可以看到，有能力的朋友推荐去看看 https://www.bilibili.com/video/BV1bi27ByEA3 伊鲁 掠翼 帕亚坎 水下动捕 阿凡达动捕手的截图 动物灵

我们又更新啦！不知道你有没有看过叫人大呼过瘾的 F1 大电影？它为了最强的速度感，为了把你的脑袋塞进座舱，做了哪些探索和突破？它算得上是一部沉浸感极佳的境遇电影吗？ 欢迎回到 Immersive101，一档借沉浸感把朋友们骗进来杀的播客。我们希望借由对技法的探讨，带着大家一起寻找潜藏在每个人心里对境遇体验的向往。 这档播客的小伙伴们主要来自影视技术系，我们不知道这期节目会不会对作为影迷的你有些过于硬核。如果你对节目里提到的内容不太了解，对内容的呈现有任何意见，又或者我们在节目中的表述有所疏漏，请在评论区或任意社交平台与我们交流。我们很乐于为你解答疑惑，并在之后的节目中加以改进。 * 本期主播：Mixro桃、白龙 * 剪辑：Mixro桃 * 封面：鸿佳Karl Chen 本期节目您将会听到： * 00:40 我们对 F1 的整体印象 * 02:15 F1 是神剧吗？ * 05:46 全球影视工业化水平下降一百倍，而我不变！ * 07:04 F1 的电影与转播 * 08:00 实拍，后 CGI 时代对实拍的重新思考 * 14:44 F1 是一部反沉浸电影？ * 25:00 解说，戏里戏外的解说 * 27:52 正车顶视角的游戏化呈现 * 31:18 电影是干净点好还是脏点好 * 34:14 本片头号演员——轮胎 * 35:07 VHS 的质感缺失，CO3 的小失误 * 40:04 展望 Apple TV，苹果的场外花活（震动与全沉浸） * 42:05 F1 的视听语言 * 44:07 F1 小课堂：T 架辨车 * 45:15 F2 道具车：尺寸与喷火 * 46:40 沉浸、节奏与手法 * 47:34 电动甩镜头！ * 49:33 F1 是如何下机位的 * 53:34 如果我们有原生 CINITY 的 F1 * 55:03 全程 IMAX 190！没有画幅切换超满足 * 57:57 声音，身临其境 * 01:00:27 汉斯季默你行活啊！ * 01:02:53 做的最好的平行宇宙 * 01:07:39 再从境遇看 F1 相关资料 《F1》戴通纳片段幕后 F1比赛是如何直播的？由白龙技术指导的转播幕后科普

LBE（Location Based Entertainment）是什么？线下大空间多人体验又是啥？ 好久不见！欢迎回到 Immersive101，一档借沉浸感把朋友们骗进来杀的播客。我们希望借由对技法的探讨，带着大家一起寻找潜藏在每个人心里对境遇体验的向往。 今年上影节未来影院单元相较于北影节的 XR 单元，最有特色的是多了两个 LBE 项目。什么是 LBE，为什么大空间的多人娱乐会和 XR 扯上关系？LBE 作品究竟是有其独到之处，还是噱头？为了了解 LBE，解答这些问题，我们在体验了多部作品后，制作了本期节目。 这档播客的小伙伴们主要来自影视技术系，我们不知道这期节目会不会对作为影迷的你有些过于硬核。如果你对节目里提到的内容不太了解，对内容的呈现有任何意见，又或者我们在节目中的表述有所疏漏，请在评论区或任意社交平台与我们交流。我们很乐于为你解答疑惑，并在之后的节目中加以改进。 * 本期主播：Mixro、枝枝 * 剪辑：Mixro * 封面：Mixro 本期节目您将会听到： * 00:18 节目及嘉宾介绍 * 01:05 从最具代表的《消失的法老》聊起 * 12:03 到底什么是 LBE？ * 14:39 为什么 XR 需要 LBE？ * 18:02 上影节未来影院分享《敞开心扉》 * 22:19 《VR 音乐会》 * 26:07 尽情跳舞，《巴黎舞会》 * 40:35 未来的科教展览都会变成这样吗？《Infinity 无限》分享 * 47:34 与 VR 毫无关系的《不眠之夜》 * 54:20 《鬼灭之刃XR》过山车还能这样玩！ * 58:15 《马里奥赛车》烂烂的 AR 设备实际体验这么绝？ * 62:00 为什么 LBE 需要 XR？ 本期讨论中涉及作品（按提及时间排序） 施工中…… 《消失的法老》 《敞开心扉》 《隐秘的秦岭》 《VR 音乐会》 《巴黎舞会》 《Infinity 无限》 《不眠之夜》 《鬼灭之刃XR》 《马里奥赛车》

欢迎回到 Immersive101，一档借沉浸感把朋友们骗进来杀的播客。我们希望借由对技法的探讨，带着大家一起寻找潜藏在每个人心里对境遇体验的向往。 6 月 9 日为国际档案日，就此机会我们想和大家聊聊电影修复。电影修复和重制有什么区别？电影存档究竟应该是数字还是胶片？在电影修复中有哪些小窍门？ 这档播客的小伙伴们主要来自影视技术系，我们不知道这期节目会不会对作为影迷的你有些过于硬核。如果你对节目里提到的内容不太了解，对内容的呈现有任何意见，又或者我们在节目中的表述有所疏漏，请在评论区或任意社交平台与我们交流。我们很乐于为你解答疑惑，并在之后的节目中加以改进。 * 本期主播：Mixro桃、白龙、陈先抑、波波 * 剪辑：Mixro桃 * 封面：鸿佳Karl Chen 本期节目您将会听到： * 01:00 嘉宾介绍 * 01:21 大家对胶片放映的概念和经历 * 04:55 电影修复与母版重制的异同 * 07:10 用胶片还是数字保存电影？ * 11:00 如今数字能否全包含胶片？ * 12:36 大家如何了解到胶片修复的 * 16:30 电影应该修复到哪一步为止 * 17:04 电影修复在追寻什么样的原始样貌 * 26:31 影迷对集体观影记忆的捍卫 * 30:51 电影原样本身需要考古 * 32:40 胶片光化学流程小课堂 * 41:38 失传的特殊技法 - 特艺色 * 44:38 早期数字时代的电影如何“修复”？ * 47:52 电影修复的经典案例 -《拿破仑》 * 52:57 早期电影的配乐 * 56:26 “特技”对电影修复的阻挠 * 72:27 关于修复的技术问题 * 80:53 新片与修复旧片，胶片扫描的异同 * 85:07 扫描的技术路线 * 88:46 胶片分辨率，到底要扫多少才够 * 97:59 比光顾着修画面，还有声音 * 100:10 AI 批判环节 * 105:05 B 站上的“修复” * 108:24 电影修完了得发行才有意义 * 113:28 让观众也参与到“修复”中来？ * 113:45 电影的母版存档 * 116:00 ACES 由何而起？ * 116:26 艺术品/电影使用光谱记录的意义 * 121:52 把电影印回胶片上！ * 129:50 如果有的选，创作者还会选择胶片吗？ * 131:27 胶片令创作者感到安全？ * 138:11 电影有必要做成 HDR 吗？ * 139:31 HDR 反电影？ * 152:36 以 VR 重现失传的放映空间 * 154:17 关于修复电影的版权问题 本期讨论中涉及影片（按提及时间排序） * 银翼杀手（1982） * 霸王别姬（1993） * 天堂电影院（1988） * 流浪地球（2019） * 堕落天使（1995） * 东邪西毒（终极版）（1994/2008） * 终结者2：审判日（1991） * 泰坦尼克号（1997） * 正义联盟（扎克施耐德版）（2021） * 星球大战（1977） * 教父（1972） * 菊豆（1990） * 任逍遥（2002） * 内陆帝国（2006） * 破浪（1996） * 拿破仑（1927） * 月球旅行记（1902） * 迪迦奥特曼（1996） * 新女性（1935） * 波西米亚狂想曲（2018） * 艾斯奥特曼（1972） * 乡愁（1983） * 闪灵（1980） * 沉默的羔羊（1991） * 黎明的一切（2024） * 滚石乐队 摇滚马戏团（1996，拍摄于1968） * 阴间大法师（1988） * 金球（1994） 补充资料 《天堂电影院》 《霸王别姬》不同版本的色彩倾向区别 旧版 新版 《霸王别姬》黑白片段 旧版（古铜色） 新版 《堕落天使》画幅裁切问题 旧版 新版 伯尔尼公约 《伯尔尼公约》是关于著作权保护的国际公约，1886年9月9日制定于瑞士伯尔尼，当时是在维克多·雨果的推动下制定的，它主要体现的是法国版权法有关“作者权利” （droit d'auteur）的概念，这与英美法系所强调的“版权”（copyright）概念形成鲜明对比，后者一般仅涉及经济问题；这可能也是公约在美国签署较晚、并在制片厂权利大于导演的美国电影业出现争议的原因之一。公约中有关电影保护与修复的内容主要在版权保护方面，比如最经典的“50年版权期”，后来也在许多情形下出现制片厂通过修复延长版权期的做法。 卢卡斯1988年在国会呼吁签署伯尔尼公约的演讲原文：www.slashfilm.com 伯尔尼公约全文文本www.wipo.int 讨伐卢卡斯的论坛 savestarwars.com originaltrilogy.com 绿野仙踪 postperspective.com 拿破仑的修复过程 mp.weixin.qq.com 双监视屏的 16mm 剪辑台 波米关于马可穆勒新女性的采访 ent.ifeng.com ent.ifeng.com 家庭保存胶片建议 www.filmforever.org 第7、8节 1. 建议冰柜保存，4-10°C最佳，控制相对湿度在20%-40% RH之间； 2. 最好中间有片轴，平放，避免胶片散开变形；如果放在金属片盒里注意除锈； 3. 如果没有冰柜低温储存条件，应避免放在阁楼和地下室，可以放在阴凉避光处，定期更换干燥剂（可以用收藏品控湿剂配合干燥箱）； 4. 建议在片盒上以清晰字样注明内存胶片的长度、保存日期、片基种类等基本信息； 5. 不建议自己保存硝酸片，应送至有保存条件的电影档案机构妥善保管。