小说研究所

大家好，这里是曲奇，这个视频是2024年10月份的知识星球限时作业的讲解。因为当时刚刚做了个小课堂来讲价值反差。因为只讲解概念不练习是很难学会的，所以当月的作业就布置了价值反差相关。 价值反差是《故事》这本书里面提到的概念，意思是一个事件导致变化的强烈程度，如果一个事件发生前后，变化并不大，那就是价值反差不大。比如一场婚礼把恋人变成了夫妻，那它是一个普通的婚礼事件，价值反差属于正常。如果这场婚礼把一对恋人变成了仇人，那么它就是个价值反差更大的婚礼事件。而如果一场婚礼之后一对恋人还是恋人，没有任何变化，那么等于这个婚礼事件失败了。虽然这也是一件奇怪，很反常的事情，但价值反差并不大。等于白忙活了。 总而言之，这个技巧是用于把普通的事件写得跌宕起伏。 其实价值反差是一个范围很广的技巧，因为在一个事件中，想要加强价值反差是有很多个纬度的。比如在告白过后，两个人变成情侣，是关系变化。 而从单独告白，变成在众人面前告白，就会增加一个名声纬度。如果告白很体面很盛大，告白和接受告白的两个人，相应的名声都会增加。如果告白很奇怪，很乌龙。那么就算两个人变成了情侣这件事没变，但是名声还是会发生改变。 而如果告白之前，和别人打了赌。赌了一百万元赌自己能告白成功。又会增加金钱纬度。 所以增加价值反差并不一定要在一个变化维度上面死磕，非要想我怎么增加它的剧烈程度。也可以使用其他维度来增加事件的价值反差。 而作业很简单。写一个事件，或者找一个自己之前写过的事件。写出增加价值反差的版本。（如果有不同的方向可以试着多写两个） 这是比较基础的技巧练习。非常实用！不管是老手还是新手都非常合适，快来练习吧！ 这样的作业是可以经常拿来当思维游戏练习的， 比如你看小说或者看电影，如果觉得有一段很无聊。那么很有可能是它在事件上，波动比较平。那么你就可以想一想，怎么增加价值反差来让它没有那么无聊。 然后来看作业中出现的问题。 首先就是事件本身还是要合理的，增加价值反差就意味着增加了一些相应的条件，出现了一些额外的因素，导致了效果更大的结果。但是整体上还是要在能理解的范围内，是和这个事件本身要有关系。比如有个小伙伴写了在家里做饭团的主角忽然遇到了赛博坦星人……虽然这个价值反差是很大了。但是和做饭团已经毫无关系了！不在做饭团的逻辑范围之内了喂！ 这种增加价值反差的方法是不值得推荐的！就像是对于所有事件不够刺激就直接死一个人。有时候很多人死得真的很没道理……总之还是应该合理一点。 然后还有另一个问题。就是价值反差也是有主次之分的，如果在一个大价值面前，再增加一些小的价值反差，大家其实会直接忽略掉。比如有个小伙伴写男主女主面对危机很快就要死了，然后死之前说清楚了一些小误会。虽然确实是增加了相关的价值反差，但是读者可能会觉得反正你们都要死了，这么点小误会说不说清楚都无所谓了。说清楚了也还是一起死。甚至可能会感觉不太耐烦。 因为读者对事件的思考方式是有主次之分的，就像是很多家长有其他大事要操心的时候，小孩子在旁边要冰淇淋，或者问一些很简单的问题，家长就容易不耐烦。因为注意力要分配给更重要的事情，这是普通人的思考方式决定的。在大事面前，尤其是生死大事面前，会很容易把其他维度都忽略掉的。这个时候怎么增加维度都不太好使。 所以即使是增加其他维度，最好还是跟事件最重要的结果有关系，比如把误会说清楚了就能更齐心协力的一起求生之类。不然就不太有必要了。

大家好，这里是曲奇，这个视频是2024年9月的知识星球限时作业讲解。关于主角团拆分的。 因为那个时候刚刚讲了讲了主角团的人物设计。主角团是旅途故事（公路片）的人物设计类型。 一般角色设计的时候，如果很多个角色目标和立场以及行动基本上都是一致的。那么他们本质上就是由一个人拆分出来的。 由此可以让角色更典型，以及内心冲突外在表现为角色冲突。 “比如《西游记》中，主角完全可以单独一是个武力高强的僧人。但是被拆分成了武力高强的孙悟空和心慈手软的唐僧。于是在三打白骨精之中，当白骨精变化成普通人，被孙悟空打死之后，孙悟空和唐僧起了冲突。这就寓意着一个人物身上的慈悲心和有洞察力的降妖除魔起了冲突。 在我们人生的路途上，当然也会有类似的冲突。比如在做事时亲人犯错了，是惩罚他还是包容他。这样的冲突在一个人身上是不好表现的，要拆分成一个特别心慈手软，一个特别雷厉风行的组合，才能更清楚的表现。” 这部分的详细内容可以看主角与主角团——旅途故事的人物设计（女娲的自我修养第4.4课） 其实不只是主角团，和主角作对的组织也好，或者某个势力团体也好，都可以用这种方法拆分。 拆分主角团的流程是 1，确定大的目标和方向。比如西天取经。 2，根据这个目标决定人物需要什么特质。再根据这些特质进行人物拆分 比如取经需要信仰佛法—慈悲心（唐僧）。中途阻碍多需要保护—降妖除魔（孙悟空）。路途遥远需要任劳任怨（白龙马，沙僧）。旅途无聊可能需要个插科打诨的猪八戒（x） 3，通过人物拆分来写相关的事件。（建议以3人左右的数量开始尝试） 本次的作业就是自选主题，进行人物拆分并写出加入事件。（如果想要挑战一下的话，也可以写特长事件，冲突事件和离开事件） …… 我觉得这个作业还是比较容易的，不过很容易被模式化。因为关于大家组团做任务，就现在已经很定型了。基本上就是按角色扮演的主角团模式来，来个智慧型的智囊，来个武力高的打手，然后来个辅助治疗。 就非常典型，可以帮大家快速把角色团队建立好，然后随便改一改，稍微微调一下，完成度就很高。因为有要求写相关的特长事件，用来展示人物的特点，所以这种按职业划分就会非常简单。如果人数多一点，还可以加入什么厨师啊，风水先生啊，司机和修理工之类的角色…… 其实我个人布置作业的时候是比较倾向于“内心冲突”的部分。因为旅途故事实际上是个隐喻，隐喻的是人生故事———人生是一段长长的旅途，在旅途中怎么和同伴相处其实要处理的是怎么和自己相处。为什么目标和大体行为总是一致的，因为主角团本质上是一个人。而区分的主角团成员的，当然不是技能，而是性格特质，是人身上矛盾的性格。 拆分主角团的时候，从职业下手当然是个便捷的方式……但是就很不人物流。这不是说有问题，但毕竟是人物课程延伸出来的故事，就稍微有点可惜。 不过我还是稍微反思了一下这件事，这主要是我自己的倾向和课程偏向很不主流。 只能说我作为路标，指向的写作之路是偏重个人内心探索而不是商业写作。当然商业写作也能写，但我会希望你写商业的时候能够明白自己写的是商业，而且清清楚楚自己调动的是社会上的什么情绪，可能有什么副作用再写。所以每个类型我会拆得比较基础。 比如前几个月我会提示说如果对社会结构了解不深就不要写反结构了。但如果商业写作，可能还要迎合粗浅的结构理解来写，比如说把社会简化成几种人进行丑化或美化。话说我觉得不加思索的这样写东西比较伤脑子orz。除非你知道你丑化和美化的原因是为了迎合什么。只能说清醒地吃屎虽然很痛苦，但是比较容易吃完吐出来。 啊扯远了……因为这两个月（指2025年9、10月）星球内的作业都是偏探索类的。所以就想到这件事。稍微说两句。 好了这期就到这里，我们下一期再见。

这里是曲奇，这个视频是2024年8月的限时作业讲解，关于多重身份。 之前我在讲故事线三线穿梭的视频下面，有个小伙伴跟我提到《诡秘之主》里面主角的三重身份。首先主角假死过一次，所以有一个死之前的身份，有个死之后的身份。最后通过奇怪的能力扮演了一个比自己实力强很多的神。 他觉得这也算是一种三线穿梭。 虽然这和我举例子的三线穿梭里面的线不太一样。三线穿梭的三条主线是有三个主角和三个不同目标的。他们三个主角互相可以合作，也可以冲突。 而《诡秘之主》是一个人有三重身份，整体来说肯定是合作比冲突要多。但是不同的身份，不同的故事线并行发展，最后汇聚在一起这个思路是一样的。 而且相比于三线穿梭来说，三重身份设计上比较简单，而且还有额外的好处。 首先就是切视角时不会丧失代入感。因为都是主角本人嘛。 其次三重身份还会带来特殊的戏剧感，就是当使用不同的身份在某个认识的人面前时，会有身份不同带来的认知差，有时候还有喜剧效果。 比如诡秘之主扮演神在几个（暂时）比他强的人面前装逼。装完神又假装神的使者跟他们见面，就会很有喜感。 还有和认识自己身份a和认识自己身份b的人一起探险，结果遇到了能把心里话放出来的墙。 然后就险些穿帮…… 等等等等。多重身份能玩的梗还蛮多的。是个增加趣味的好方法。 当然三重身份有点难啦。我们这回的作业从双重身份开始。 1，设定角色的双重身份 2，写出两个身份不同的表现 3，写出两个身份交叉或者意外相撞的场面。 这次的作业还是比较考验脑洞的。这不仅是结构的设计技巧，而且平时大家可能遇到的，能参考的素材比较少。所以有些设计得不错的同学，因为笔力不够写得有点生硬，这也是正常的，没有太大的问题。 然后这次的作业，有个非常明显的点，就是大家会比较习惯警匪片的卧底，或者超级英雄的伪装这种，虚构作品中非常常见的双重身份。这就有点写得太多了，看到就会有点腻。 我知道大家设计这种类型的点，是因为双重身份的设计需要两个身份有很大的反差，而且互相割裂。如果是普通的身份，没必要隐瞒和隔离。 日常而言，就算一个人有很多种身份，通常也不需要互相隐瞒。比如一个人同时是公司的职工，也是房东的房客，也是父母的孩子之类。虽然有很多种身份，但是互相知道也没关系。 但正因为这样，日常的身份反差巨大才有戏剧性，才比较有设计感，会引起人们的好奇和兴趣。我本来还是比较期待更特别一点的多重身份的。像是轻小说里面那种《高智商的手残冰山学霸竟然有个电竞梦想》。《外科医生有洁癖喜欢打扫减压于是成为了保洁员》之类古古怪怪的东西。但是大家的设计都太正常了……好可惜哦。