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（一）：从城市电影的角度，解读《夕照街》。 （二）：分析陈强、陈佩斯父子的喜剧表演风格。 （三）：从白描手法的视角，分析电影《夕照街》。 （四）：结合电影《夕照街》，阐述华语散文电影的历史流变及美学特征。 （五）：王好为导演的影像风格。

（一）：应激性创伤心理障碍，全称创伤后应激障碍（PTSD）的症状主要分为四类。 （二）：人在紧张时会拉肚子，可以从生物学和心理学两方面来分析。 （三）：反感暴力敲门这一现象可以从生物学、心理学、社会学等多个维度进行剖析。 （四）：《不再等待戈多》由法国新生代作家迈利斯·贝瑟里（1982年生）所著； 彭怡翻译，2022年5月由海天出版社出版，定价38元，共226页。 作者情况：迈利斯·贝瑟里毕业于波尔多政治学院，曾在巴黎第三大学传媒学院教授纪录片制作，现为法国文化电台纪录片节目制作人。 书籍概况：原选题名《贝克特的最后岁月》，是2020年1月法国伽利玛出版社新出的人物传记小说，当年5月获龚古尔首作小说奖。 本书以虚构形式，用第一人称视角，从爱尔兰荒诞派作家、《等待戈多》作者塞缪尔·贝克特自身视角，还原其生命最后几个月生活，追溯他跌宕起伏的一生。 故事内容：晚年贝克特住进巴黎养老院，疾病缠身、行动不便，自知时日无多，不断追忆往昔。 早年在爱尔兰生活、在巴黎做乔伊斯秘书、战时动荡、写作时光、成名作首演、电影拍摄等往事，与现实交织浮现。 伴随而来的是恋人、朋友、亲人、工作伙伴等相关人物，一段段尘封往事在独白与絮语中呈现。 写作特色：作品主体是作者以贝克特口吻写的日记，还套插他者护理记录。 采用通感、意识流、蒙太奇、荒诞等现代手法，将贝克特内心隐秘，如善恶、爱恨、反思、忏悔等展现出来。文字轻快亲和，却藏着深刻内涵。

（一）：安德烈.塔科夫斯基的电影理论；色彩运用、诗意表达、时间与记忆的呈现。 （二）：特吕弗的作者电影理论；导演个人印记深刻鲜明、摆脱僵化制作体系、展现时代情感共鸣、注重个人化表达。 （三）：席勒的电影空间艺术理论；空间营造真实感、空间助力情感表达、空间构建叙事节奏。 （四）：德国社会学家齐美尔的社会冲突理论视角；文化社会学视角，文化悲剧理论。 （五）：以电影《八月》为例，分析导演张大磊的影像风格。 （六）：《加缪书店》作者是卡乌特·阿迪米（Kaouther Adimi ）。 1986年生于阿尔及尔，4岁随家人去法国，后回阿尔及利亚上学，学现代文学和人力资源管理，现居巴黎。 她曾获法语年轻作家奖等。2009年开山作《轻佻的芭蕾舞女们》获“使命奖”，2016年《我们口袋里的石子》入围众多文学奖。 《加缪书店》2017年由巴尔扎赫和瑟伊出版社在阿、法同时出版，海天出版社2019年3月推出中文版。本书有以下特点： ● 故事内容：采用双时间线叙述。一条是1935年，20岁的爱德蒙·夏洛回阿尔及尔开书店，出版加缪早期作品，书店红火时二战爆发； 另一条是2017年，巴黎青年里亚德到阿尔及尔实习，清理旧书店时发现许多故事。 ● 所获奖项：荣获勒诺多中学生奖、2018意大利“龚古尔竞选奖”、文体风格奖、地中海珀尔FM奖等，入围居塞佩·普雷莫利文学奖特别提名。 ● 作品评价：获媒体好评，《鸭鸣报》称作者赌了一把并赢了；《费加罗杂志》赞其出色完成三级跳； 《ELLE》表示该书向文学高调示爱，文学是时代与人的连接线。豆瓣评分6.7，评价不错。

（一）：对费穆导演的影像风格致敬。 （二）：陕南人民的身份和文化认同，更倾向于川渝的巴蜀文化和湖北的楚文化。 （三）：电影《野果之歌》为什么会有侯孝贤导演的《恋恋风尘》和毕赣导演的《路边野餐》的影子？ （四）：从地理学的角度分析电影《野果之歌》。 （五）：《彩饰集》，通常译作《彩画集》（Illuminations），也被译为《灵光集》。 是法国天才诗人阿尔蒂尔·兰波（Arthur Rimbaud） 的代表作，一部象征主义散文诗经典。 作者：阿尔蒂尔·兰波（1854—1891），法国象征主义诗歌先驱。 创作时间：约1873—1875年（与魏尔伦决裂后）。 首次出版：1886年（诗人早已放弃文学，并不知情）。 体裁：散文诗（共40余篇，无传统格律）。 核心主题与风格：通灵者与感官革命兰波主张诗人要做“通灵者”，通过打乱一切感官、制造通感（声色交融），抵达“未知”。 诗中充满超现实、跳跃、破碎的意象，像一幅幅迷幻画。 内容碎片与奇幻意象没有连贯情节，全是梦境、城市、异域、童年、神话、黄昏、海洋等跳跃画面 为什么重要？ 现代诗的起点：彻底打破传统诗歌形式，用自由散文诗、非理性意象，影响超现实主义、垮掉的一代等。 青春与叛逆的绝唱：兰波20岁不到写完，之后彻底封笔，一生充满流浪、疯狂与早逝，成为文学传奇。 中文译本（推荐）：《彩画集》（王道乾 译）：上海译文出版社，公认经典译本。 《灵光集》：也常见，侧重“启示/灵启”的原意。