每文漫丽
命运是你会不由自主论证你最初坚信的东西。

Album
主播:
侯钦淳
出版方:
侯钦淳
订阅数:
2,699
集数:
509
最近更新:
1天前
播客简介...
本科政法,硕士也是985;热爱写作与追星,也爱观影+摄影; 分享自己的成长经历,以及人生道路上遇到的形形色色带给我独特记忆的人和故事。
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VOL497.电影《路边野餐》∶42分钟的诗意长镜头,形成天然的造梦空间。

每文漫丽

①:电影《路边野餐》运用西南大山深处的风景与方言、现代诗歌、寻找、存在的意义等元素,构建了凯里宇宙。 ②:在媒介性的引导下进行叙事,真实的地理图景通过艺术化的呈现和超现实主义的建构; 塑造电影的视觉表征和主体性哲思,完成观众情感差异的弥合。 ③:诗电影的镜头语言,展现出青年导演的沉稳决心。 《人类简史》认为,智人之所以能征服世界,是因为有独特的语言。 ④:情绪化镜头核心宏大深刻,缺少张力和冲突;导演的意图则是:青年生猛,冲破传统、规则、定义等程式的野心。 ⑤:巴赞认为,长镜头是一场真实的记录,完整地反映故事片段。多数导演的长镜头运用,一直与真实记录联系在一起。 ⑥:虽然超长镜头成为毕赣导演的个人标签,但他对于长镜头的运用场景,偏偏是在似真似幻的梦境中。 导演和摄影技法欺骗众人,为故事里的主角造梦。 ⑦:毕赣在《路边野餐》中通过长镜头的巧妙运用,从时间、空间、情感和叙事等多个方面构建了一个天然的造梦空间; 让观众在观影过程中仿佛进入了一个充满奇幻和情感的梦境世界。 ⑧:毕赣的电影总是先有诗歌,再有画面,借用一切语言形式把情感外化,情绪浓郁,却不再直言。 ⑨:正如华兹华斯所言:诗是强烈情感的自然流露。 这种情绪化的镜头,在塔可夫斯基的电影《镜子》里同样看得到,围绕现实生活的诗意,同时也有超现实的哲思。 塔可夫斯基用风来传递,毕赣用水来流淌,自然元素的无可控性,也预示着对宿命的顺从。 ⑩:有意味的时空观,倒流的钟表,主角在空间里丢失了时间概念,这是导演入梦的预示。 情感的自我观照,影像是镜子。母亲身份的缺少,钟表、隧道、流水等碎片符号的穿梭,化解了导演心中的情感郁结。 正如他本人所说:郁结是人与人之间关系。不断回溯人与人之间的关系,主角从关系中得到治愈和解脱。 ⑾:运用弗洛伊德精神分析学解读《路边野餐》,可从无意识与梦、人格结构、俄狄浦斯情结三方面入手。

94分钟
35
11小时前

VOL498.电影《暖》∶莫言笔下的初恋,绕不开三个男人的承诺。

每文漫丽

①:改写理论是西方后现代主义的一种文学批评理论;关于小说创作与电影改编,首先应该聊典型人物形象的美化。 ②:审美感受是从残酷到温情的转变,电影中的情节设计,更注重苦难中孕育真情。 拍摄地在江西婺源,符合农耕文明背景下形成的中国乡韵。 ④:正如导演霍建起所说:我希望在悲之中有美好和温暖的东西。我觉得一个人如果只看到恶的东西,就会太绝望了。 无论在何种环境下,能客观地看世界,客观地去理解这个世界,并化解你所遇到的不如意。 如果你有这样的心态,你会在平淡生活中找寻到一种快乐,我不否认美化的倾向。 ⑤:霍建起导演的创作陈述旨在说明为何美化?因为他善于看到美。 ⑥:自影视改写出现以来,“忠实论”一直被电影导演频频引用。 法国导演罗贝尔.布莱松在《非纯电影辩:为改编辩护》一文中,以作家内尔纳诺斯的《乡村牧师日记》的改编为例; 提出只有像这样原封不动地再现原著在银幕上的改编,才是最高级的改编。 ⑦:德国电影理论家克拉考尔继承并发展了巴赞的改编理论。 他认为电影必须记录物质世界,应当追求形象的真实; 而一切抽象的真实,包括内心生活、思想艺术和心理问题,都是非电影的。 ⑧:随着时代和文化语境的改变,“大话”、“戏说”等与“忠实论”完全不同的改编方式兴起。 一元论的价值观念开始遭受质疑,在导演和改编者眼中,原著不再是圣旨,而是可以进行解构和加工的素材。 ⑨:霍建起导演在对原著进行改编时,既没有完全忠实于小说,又保留了其中的核心部分,更倾向于借用的改写方式。 正如匈牙利电影理论家巴拉兹.贝拉所说,改编就是把原著当成未经加工的素材; 可以按照电影自己的艺术要求进行创作,不必注意素材所具有的形式。 ⑩:我是很认可这种改编方式的,毕竟小说所传达的社会存在和社会意识,是时代的艺术; 而电影是现在的艺术,无论是摄影技法还是战略眼光都更具有一定的前瞻性。 受市场经济的影响,影视传播方式更具共情性。 ⑾:从艺术作品的层次构成来看,可分为艺术语言、艺术形象、艺术意蕴三个层次。 ⑿:说者无心却给听者造成了情感困扰,到底是轻易承诺的人可耻呢?还是轻信承诺的人可悲呢?

79分钟
47
11小时前
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