滔滔不绝 Dialogue

故事要反复被讲述才有意义，经典尤其如此。 本期节目中，三位主播发挥各自所长，从文本、影像和配乐三个方面，谈谈我们对诺兰版《奥德赛》的看法，我们将会讨论： 00:08:00 现代观众能否接受一个复杂的奥德修斯？ · Calypso身上融合了哪些情节？对Calypso的形象造成了什么影响？ · 电影为什么完全跳过了Scheria岛上的剧情？ · Circe的改编塑造了整部电影最丰富的女性角色 · Helen再次沦为背景板 · 一个新锐导演可以怎样塑造Penelope的母子关系和夫妻关系？ · Antinous, Eumaeus和Argos的角色塑造 · 一个复杂的奥德修斯到底体现在哪些情节？ · 对传统父系权力传承的现代化改编 · 以荷马为代表的吟游诗人在讲述这个故事的时候，他们在想什么？ 01:42:11 诺兰的团队在影像技术上做了哪些突破？ · 为什么我们生活中接触的屏幕比例越来越宽？ · 诺兰为了观众的沉浸体验做了哪些工作？ 02:07:54 路德维格·戈兰松的配乐如何诠释角色？ · 奥德修斯的弓弦声 · 配器的艺术：弦乐、管乐及打击乐 · 分析四首关键配乐如何完美呈现人物内心与相互关系：伊萨卡、奥德修斯、佩内洛普、忒勒玛科斯 · 动机的编写：希腊四音音列 · 片尾曲说唱：何尝不是一种现代吟游诗人 注意：本期内容对戈兰松的编曲赏析系原创分析，转载引用请注明出处。 -相关单集- 4. 荷马史诗：在绝对的力量面前，人类就只能受神的摆布了吗？ 5. 被误读的海伦与被低估的佩内洛普：荷马史诗中的女人们 -名词解释- outis：“无人” mê tis：“什么人” mêtis：“诡计”或“智慧” 五步抑扬格（Iambic Pentameter）：英文诗歌中最常见的格律形式。其中，抑扬格（Iambic）指，一个音步（foot）由一个轻读音节（抑）接一个重读音节（扬）组成，节奏为da-DUM。五步（Pentameter）指每一行诗由5个音步组成。因此，一个标准诗行通常包含10个音节（5 × 2），完整节奏形如：da-DUM | da-DUM | da-DUM | da-DUM | da-DUM 我们在节目中未曾提及，但也需要解释一下的是，与英语诗歌不同，古希腊史诗的格律则通常被称为六音步扬抑抑格律（Dactylic Hexameter），它的格律不取决于“强弱/重轻”，而是取决于音节的长短（Quantity）。1个长音节（—）的朗读时长等于2个短音节（uu），一个基本音步由“长-短-短”（— uu）组成，六步（Hexameter）指每一行诗由6个音步组成。其完整节奏类似于：— uu | — uu | — uu | — uu | — uu | — — 移调（Transposition）：指将一个完整的旋律、和弦进行或音程组合，按照固定的音程距离（如半音、全音、三度等）整体向上或向下移动，从而得到一个新的音高序列，但保持其内部的音程结构和节奏形态不变。 主导动机（Leitmotiv）：特指在戏剧或电影中反复出现、用来代表某个角色、物体、情感或概念的短小音乐片段。口语一般也可用动机、主题等来形容。 希腊四音音列（Tetrachord）：是指在纯四度音程框架内、由高到低包含四个音的音群，是古希腊音乐理论的核心基础。 -口误更正- · 戈兰松的名字除第一次提及的时候，其他大部分时候罗师都说成戈兰登了。 · 1小时46分左右：李师傅说诺兰拍了蜘蛛侠黑暗骑士，其实是蝙蝠侠黑暗骑士。 · 2小时06左右：王师想说诺兰更年轻的时候拍奥德赛，也许会将奥德修斯作为不可靠叙述者塑造，说成了把诺兰作为不可靠叙述者。 · 2小时33分钟左右：王师把五步抑扬格说成了抑扬五步格。 -参考资料- The Odyssey, Translated by Emily Wilson The Odyssey, Translated by Daniel Mendelsohn 丹尼尔·门德尔松，《与父亲的奥德赛》 An Uncomplicated Man, by Emily Wilson Podcast Instant Classics, Christopher Nolan's Odyssey 2: Instant Verdict Podcast Instant Classics, Christopher Nolan's Odyssey 3: The Pedants Revolt Wikipedia page: CinemaScope Filmmaker Christopher Nolan describes the challenges of creating "The Odyssey": "It should be hard" How Christopher Nolan Shot The Odyssey Entirely on IMAX Film – Inside the New Keighley Camera How regular movies become IMAX Films Christopher Nolan modified a Pentax 6×7 medium format camera to serve as a director’s viewfinder for The Odyssey movie The Norwegian Viking Ship Carrying Odysseus Through Christopher Nolan’s The Odyssey 怀炉写真集KairoCamera：诺兰的“宙斯法则”一定是拍IMAX胶片｜《奥德赛》的技术语言 -相关图片- 红色风帆的战船航行在湛蓝的大海上 四种画幅的对比 诺兰在拍摄中 使用镜面拍摄对话场景 古希腊陶瓶上吹奏阿夫洛斯管的场景 -节目中提到的奥德赛衍生作品- Dante, Inferno: Canto XXVI (14th Century) Alfred, Lord Tennyson, Ulysses (1833) C. P. Cavafy, Ithaka (1911) James Joyce, Ulysses (1922) Nikos Kazantzakis, The Odyssey. A Modern Sequel (1938) Louise Glück, Meadowlands (1996) Margaret Atwood, The Penelopiad (2005) Madeline Miller, Circe (2018) -制作- 片头："Valse Gymnopedie" Kevin MacLeod (incompetech.com) 片尾："String Impromptu Number 1" Kevin MacLeod (incompetech.com) 钢琴演示部分：罗师听奏 封面：Statue of the personification of Odyssey, 2nd cent, A.D. （实物图 by 王师） 剪辑：王师 后期：罗师 节目Logo：刀刀

新一期的文学分享会，我们再次邀请到好朋友Nina和小慧，和我们一起共读胡迁。 胡迁的文字带给我们一种全新的阅读体验，小慧将这个阅读过程形容为“从黑白到彩色的过程”。一开始阅读短篇小说集《大象席地而坐》时，我们采取了一种冷静客观的观察者角度，刻意和文字保持距离。但在《大裂》、《小区》中，我们看到了他作为一个创作者讲故事的能力，也完全能够共情他笔下人物的痛苦和绝望。而在他的诗作中，我们终于读到了一个温柔的、袒露的、具体的胡迁，也真正理解了他的才华和痛苦。 在胡迁的故事中，人物总是被剥夺任何向上的可能性，这不只是他一个人的处境，也具体指向了某一具体的人群，他们不一定都是社会底层，他们唯一的共同点是都在无力地活着。这样的作品会让我们思考，对一个人最残酷的精神剥夺，是不是彻底剥夺其对这种向上的可能性的信任呢？一旦被剥夺，信任还可以重塑吗？ 但就像罗师在节目录制之后所感慨的，胡迁没有机会思考了。时间无法再作用于他的创作，如果再有几十年，他的目光又会落在哪里？他笔下的人如何理解世界？这些我们都看不到了，很遗憾。 最后分享一首Nina在节目中由于时间关系没能谈到的胡迁诗作《斯巴达克斯》，在其中他写道， “我希望卑鄙的自己被踩碎，同时能 在清澈的瞳孔中 在斯巴达克斯的脚印里 重新游荡起来” 正如Nina所说，我想也许是这个世界太狭窄了，希望在我们都看不到的那个世界里，胡迁已经获得了自由。 胡迁，本名胡波，1988年出生，在高考数次失利后成功考入北京电影学院导演系。胡波生前导演了长片《大象席地而坐》，这部电影在海内外都获得了不少权威奖项。2017年，29岁的胡波在北京自缢身亡。近十年后，他的文字被系统整理，由中信出版集团出版，《胡迁作品全集》一共7册，收录了作者创作于2011年至2017年间的作品，包括小说集《大象席地而坐》《抵达》，中篇小说《大裂》，长篇小说《小区》《牛蛙》，诗集《坍塌》以及剧作集《天堂之门》。 本期参与者：Nina、小慧、罗师、王师 -时间轴- 00:02:26 总体感受 00:08:11 短篇集《大象席地而坐》的基调为何是灰暗的、下坠的？ 00:17:25 我们作为读者对他的短篇小说中呈现的人物状态的不满足来自哪里？ 00:24:21 中篇小说《大裂》带有某种寓言性质 00:35:17 胡迁对“可能性”的态度，在《大裂》中是留有余地的 00:40:12 在长篇小说《小区》里，面对出路和抵达的问题，大人和孩子的态度是不同的 00:49:38 剧透预警：关于《小区》中的角色真实身份的猜测 01:00:00 诗集《坍塌》中常见的意象组合 01:06:00 感受胡迁诗句中那些流动的节奏韵律 01:08:18 诗作《青山》：人的卑微和对爱的渴望 01:11:06 爱的主题在诗作《给W》中延续 01:18:40 总结 -制作- 音乐：Trio for Piano Violin and Viola" Kevin MacLeod (incompetech. com) 封面：大象席地而坐 剪辑：罗师 后期：罗师 节目Logo：刀刀

本期节目是王师的单口，也是系列节目“英语文学中的宴会”的第一期。我会在我的阅读书单当中挑选一些符合这个主题的作品，完整地展示我的思考过程，这是我个人的一个小练习，也是一个邀请听众和我共同思考、共同阅读的实验。本系列会不定期更新，我已经确定好三篇要分享的作品，尽量在年底前更完。 今天分享的第一篇，是短篇小说《园会》（The Garden Party），作者凯瑟琳·曼斯菲尔德（Katherine Mansfield），原名凯瑟琳·曼斯菲尔德·博尚（Kathleen Mansfield Beauchamp），1888年10月14日出生于新西兰惠灵顿。曼斯菲尔德创作了大量短篇小说，其作品风格创新、通俗易懂且心理洞察敏锐，开创了20世纪短篇小说创作的新格局。她一直因其作品的凝练与含蓄而备受赞誉，能将复杂的情感与思想，蕴含于看似简单直白的叙事轮廓之中。 我会对小说文本做一个从头到尾全面的分析，然后将它与伍尔夫的作品进行对比，并在最后探讨为什么现代文学作品常常书写顿悟。 我引用的中文译文来自作家冯钟璞的译本。 -时间轴- 01:53 《园会》故事梗概 03:50 景观描写与审美的阶级性 13:24 为什么一个工人阶级男性不能在乎薰衣草的香气？ 16:00 上层阶级的妇女、宴会和帽子 19:35 买花这一举动如何塑造一个强势的母亲形象？ 25:00 平静的一天被打破了 25:55 “那样的人并不指望我们牺牲什么。” 31:31 帽子的象征意义 33:46 母亲的揶揄 39:47 故事的高潮：为什么萝拉要独自走下山坡？ 47:16 为什么在真正面对死亡的这一刻，萝拉感受到的是平静和幸福？ 52:42 顿悟是否就是终点？ 56:07 比较《园会》和《达洛维夫人》 58:31 文学意义上的顿悟（epiphany）从哪里来？ -参考资料- The Garden Party Epiphany(literature) The Epiphanic Mode in Wordsworth and Modern Literature -节目中的引用- 人生的意义是什么？那就是全部问题所在——一个简单的问题；一个随着岁月的流逝免不了会向你逼近过来的问题。那个关于人生意义的伟大启示，从来没有出现。也许这伟大的启示永远也不会到来。作为它的替代品，在日常生活中，有一些小小的奇迹和光辉，就像在黑暗中出乎意料地突然擦亮了一根火柴，使你对于人生的真谛获得一刹那的影像。 – 《到灯塔去》，弗吉尼亚·伍尔夫 “...A sudden spiritual manifestation, whether in the vulgarity of speech or of gesture or in a memorable phase of the mind itself.” – Stephen Hero, Joyce “如今明得了，向前明不得的，在什么处？所以道，向前迷的，便是即今悟的；即今悟的，便是向前迷的。” – 舒州禅师清远（卒于1120年） There are in our existence spots of time, That with distinct pre-eminence retain A renovating virtue, whence, depressed By false opinion and contentious thought, Or aught of heavier or more deadly weight, In trivial occupations, and the round Of ordinary intercourse, our minds Are nourished and invisibly repaired; A virtue, by which pleasure is enhanced, That penetrates, enables us to mount, When high, more high, and lifts us up when fallen – William Wordsworth, The Prelude. Book 12. 208-218 (1850 edition) -制作- 音乐：Mendelssohn-Lieder ohne Worte Op.30:No. 1. Andante espressivo In E Flat by Daniel Barenboim 封面：Daubigny's Garden, by Vincent van Gogh (1853 - 1890), Auvers-sur-Oise, June 1890 主播：王师 剪辑：王师 后期：罗师 节目Logo：刀刀

本期节目是一期财政史的加更。在上期唐宋明清财政史的结尾，我们谈到了财政问题上的央地博弈一直延续到了当代，本期我们将沿着上期节目末尾发散的思路，探讨建国以来中国的几次财税体制改革历程，其背景、效果和意义，同时我们也将解释当代地方政府发债行为背后的动机，地方化债的思路和面临的实际困难。最后我们也会将中国当代的财税体系和欧美国家做一个横向对比，提供一个更为全面的视角去理解财税和债务问题。如果你是上期古代财政史节目的听众，本期节目将会是一个很好的知识体系的延伸，如果你没有听过上期节目，也完全可以将本期节目当作一期独立单集收听。 本期参与者：王师、Ben -时间轴- 00:01:30 在近代发明各类金融工具以前，政府可以利用的财政手段是不足的 00:04:12 中国财政体制发展的三个阶段：1978年-1993年，1994年-2010年代，2010年代至今 00:05:50 计划经济时代财政体系的四个特点：税制极度简化，资金来源依靠工农业剪刀差，统收统支与政企不分，宏观调控角色的缺失 00:09:02 改革开放对财政体制的影响：企业基金制度，利润留成制度，利改税和承包制，中央和地方财政的“分灶吃饭” 00:21:04 中央和地方的“分灶吃饭”带来了什么新的问题？ 00:22:32 中国财政历史上最具传奇色彩的一次改革：分税制改革 00:24:43 改革谈判中对地方的让步：以广东省为例 00:28:45 分税制的历史意义 00:31:56 两次改革以后，经济加速增长期的流行概念：土地财政、城投平台、城投债 00:38:16 城投债的几个特征 00:41:35 新的危机：中国经济转型的必要 00:46:00 经济转型的影响：2010年代至今，负债率变成财政调控最核心的问题之一 00:49:30 应对债务问题的两大措施：债务置换和化债 00:52:18 隐性债务的定义和识别 00:56:40 化债政策：开前门、堵后门 00:58:36 化债的结果：隐性负债和土地财政得到初步控制 00:59:30 地方政府激励机制的重塑 01:01:50 进一步讨论债务规模应该控制在什么程度？ 01:04:18 全球财政体系的三种模式：分权模式、集中模式和混合模式，并对比中美财税模式 -推荐阅读- 杨志勇，《中国财政体制改革与变迁（1978-2018）》 -制作- 音乐：Remember Me（Arr. Hough for Piano） by Stephen Hough 封面：1694年由国王威廉三世和女王玛丽二世签署颁布的英格兰银行皇家特许状。英格兰银行发出了世界上第一笔政府债券，它的成立也标志着现代中央银行的起源。 剪辑：王师&李师傅 后期：罗师 节目Logo：刀刀