《坠落的审判》出圈了，却是以一种我们从来没有想象过的方式。就在昨天晚上的北大百年礼堂，导演茹斯汀·特里耶 中国行首站的交流活动中，主持人陈铭和法语系主任董强两人的言论引发了极大争议。 身在现场，我试图回忆起这全程超过1个小时的交流内容所带来的体验，聊聊我的一些拙见。并且想要剥开这种种争论，让大家更清晰地听到当场特里耶女士、戴锦华老师，以及担任翻译的缴蕊老师，三位杰出女性的声音。 （图中从左到右为缴蕊与茹斯汀·特里耶，节目前半段为我对本次事件的解读，如不感兴趣可直接跳到 27:33 女性对谈实录部分） 0:37 北大事件舆论发酵后，客观触及到更多的潜在观众 2:21 对于董强所说“年轻”的语境分析 4:10 董强教授大谈“坠落”在法国艺术史中的作用，属于老学究典型发言 5:15 前20分钟，董强适度地自嘲 5:53 现场气氛转折关键节点：陈铭抛出“性别倒置”的问题 9:15 国内映后交流主持人的工作状况基本盘 11:00 主办方的意志和陈铭的愿景 12:00 董强教授直观感受到自己跟戴锦华老师得到观众反馈的很大落差 12:47 “我不这么看电影” 14:47 陈铭和董强进入防御机制后的不同表现 17:54 造成舆论风波的核心原因 21:33 我反思的两个问题：在聚光灯下人的虚荣和自我会膨胀到何种地步？顺直男应该如何面对女性女权议题？ 27:29 特里耶的中文问候“大家好” 27:57 特里耶期待了解中国观众观影感受的法语原话 28:11 缴蕊对“导演想知道中国观众怎么看待影片结局”的翻译 28:31 戴锦华对《坠落的审判》的简短评价：很迷人，影片吸引她的两点原因 28:58 特里耶叙述创作缘起的法语原话 29:34 缴蕊对“10岁的女儿如何看待家庭关系”的翻译 30:17 特里耶对影片叙事结构阐述的法语原话 31:12 缴蕊对“叙事既复杂又简单”的翻译 32:03 特里耶是如何得到“坠落”灵感的法语原话 32:23 缴蕊对“坠落来源于美剧《广告狂人》的开头动画”的翻译 32:48 戴锦华对《坠落的审判》叙事结构解读，以及她作为女权主义者看完电影之后的思考 35:04 特里耶对影片重要任务说明的法语原话 35:49 缴蕊对“拷问共同生活的方式和意义”的翻译 36:22 特里耶某种程度上认可桑德拉的家庭是超出世俗认知的法语原话 37:18 缴蕊对“影片性别结构颠覆传统”的翻译 37:53 特里耶叙述她感兴趣的代际变化的法语原话 39:18 缴蕊对“当下人们生活方式的选择，以及导演本人生活状态”的翻译 40:36 戴锦华认为庭审戏中的评审和法官都带有窥探的眼光 40:52 特里耶谈及影片中语言壁障设置的法语原话 41:52 缴蕊对“语言带来的过滤作用与迷惑效果”的翻译 42:44 特里耶表达不同种语言设计的法语原话 43:12 缴蕊对“语言能够带我们深入而粗糙的生活本质”的翻译 44:06 缴蕊对“公众对桑德拉和丹尼尔生活横加审判”的翻译 45:15 戴锦华对特里耶的提问：女性身份在她的创作中所占多少比重？ 45:33 特里耶分享性别身份如何影响创作的法语原话 46:16 缴蕊对“独特的女性视点”的翻译 Shownotes in English: Anatomy of a Fall is has broken through to the right audience, but in a way we never imagined. Last night at Peking University's Centennial Auditorium, at the first stop of director Justine Triet's China tour, the comments made by the host, Chen Ming, and the head of the French department, Dong Qiang, sparked a great deal of controversy.Being there, I've tried to recall the experience of the hour-long exchange and share some of my humble opinions. I would like to peel away the controversies and let you hear more clearly the voices of the three outstanding women on the spot, Ms. Triet, Ms. Dai Jinhua, and Ms. Jiaorui, who acted as the interpreter.
是的，我去三刷《沙丘2》了。第三遍更觉得我们在之前《沙丘2》的节目中讨论的观点有价值，在此基础上，我发现一切根源出在《沙丘2》中途更换了主角的视点，这样的表达手法对于一部商业巨作来说是极其冒险的。 本期节目的重要内容，便是导演丹尼斯·维伦纽瓦 在《沙丘2》中国行首场放映后进行的交流集锦。在维伦纽瓦此番来到中国的三场交流活动中，这应该是干货最多的一场。他谈到了与中国的渊源、如何用红外线光“杀死”哈克南族的太阳、他对于弗兰克·赫伯特 两本原著小说的解读，并隆重介绍了在拍摄过程中属于他自己“契妮”——即牛蛙的夫人，《沙丘》系列电影制片人坦尼亚·拉波因特 。 除了时间轴以外，我还会把牛蛙的发言内容翻译出中文版的文字稿，以便大家最大程度地获取信息。听译不易，大家如果喜欢本期播客，欢迎订阅我的频道，点赞收藏～ 中字视频发布链接： 微博视频➡️https://weibo.com/6531886312/O54Hg6YUs 小红书➡️https://www.xiaohongshu.com/explore/65f38f7b000000000d00df98 0:15 主播引言 2:15 由保罗到契妮，主视角的切换 5:02 对谈要点梳理 6:14 现实版“契妮”——坦尼亚女士，帮助牛蛙分身有术 13:23 丹尼斯·维伦纽瓦开场致意 13:39 1990年首次来华的经历 13:51 牛蛙的中文“谢谢” 14:42 《沙丘》的主题之一：人与环境的关系 14:50 原著中关于“沙虫”的描写细节不多 15:10 呈现沙虫所追求的现实感 15:54 成立专门“沙虫特效组” 16:04 牛蛙面临同时出现在两个摄制组的“分身”问题 16:16 对太太坦尼亚女士的隆重介绍 16:47 弗兰克·赫伯特创作第一本《沙丘》的初衷，以及续写《沙丘救世主》的理由 17:07 牛蛙认为自己的改编忠于原著 17:27 电影中“契妮”一角的关键作用 17:48 原著对生态环境与人类关系的研究 18:29 牛蛙早先对于桀迪主星的太阳的设想 19:34 与摄影指导格雷格·弗莱瑟 的试验 19:46 饰演的最终结果：红外拍摄，一条不归路 20:29 牛蛙对原著中“契妮”的解读：本身就有力量，只不过不明显 21:27 和赞达亚 合作的感受 听译交流全文： 非常谢谢大家今天到场，并且能在IMAX影厅内观影，这对我来说意义非凡。我1990年第一次来（中国）的，你们中有些人可能还没出生呢。我花了一个月的时间，呆在成都。我当时正在给加拿大拍小型的纪录片，那趟旅程我们有很多有趣的回忆。我惊叹于中国文化，一直期待着能够再次来到中国，我以为我能早点回来呢。 《沙丘1》主要是在讲一个男孩发现了一个星球，发现了一个新的文明，我觉得用IMAX影厅来呈现这点很合适，银幕尺寸越大越好。第二部他就开始行动了，准备给他爹报仇。很关键的是我可以想象把摄影机架在他的肩膀后，尝试着通过他的视角去看待沙丘世界。《沙丘》故事中的主题之一就是人类与他们所处的环境之间的关系。我们尝试做到最大程度的沉浸感，没什么比这样的数字化体验更沉浸了。 《沙丘》原著里只写了保罗驾驭沙虫，关于保罗如何来到沙虫之上的细节倒是没怎么说明。所以创造“沙虫”整个步骤的第一步，是要去想象，搞明白一个人类怎么能跳到这样一只怪兽上，接着尝试着去掌控它，将之作为重要的交通工具。我们呈现的方式是想要把更多现实感带进来，那种仿佛站在沙虫边缘的危机感，感受到沙虫前行的速度，就挺酷的。 创作上我不想做任何的妥协和让步，所以我们花了很长时间去拍那个镜头，为了达到最终效果也比较辛苦。我们花了几周时间，我建了一个摄制组就叫“沙虫组”，这里面的人只负责制作沙虫的部分，发展制作我偏爱的创意。这些人就会通过他们找到的调查资料来确保我的创意实际上可以操作、贯彻下去。因为我不想凑合了事，所以做这个虫子花了俩月时间。我必须同时出现在两个组里，这边有核心组，那边有沙虫组，他们工作节奏都是不一样的，这样我才可能两边跑。当然为了分身有术，我需要一个人能够代表我，在我的监督下执导另一个单元，这个人就是我的太太，也是《沙丘》制片人坦尼亚·拉波因特。 我想当第一本《沙丘》出版的时候，弗兰克·赫伯特是很失望的，读者与保罗·厄崔迪产生共情，弗兰克觉得大家在为保罗掌权而庆祝。他一直希望保罗是个反面英雄，这本书可以变成警世寓言，反对救世主化的人物。为了修正他的本意，让他的愿景更加准确，确保人们能够理解写《沙丘》是为了什么，他写了另一本书名字叫《沙丘救世主》来修正大家的认知。我知道弗兰克·赫伯特最开始就是想写个警世故事，针对救世主角色的一个警告，所以我的改编更忠于弗兰克。 我很喜欢原著的一点是它研究了生态环境对人类的影响，我们的生态系统塑造了我们的文化，我们的科技、宗教和信仰等等。你了解沙漠越多，你了解弗雷曼人越多，我感觉就像...而且我觉得桀迪主星，哈克南人的星球，他们的环境在书中也没有太多的信息，我们只知道他们完全操纵了自然环境，环境都毁了，星球上都是塑料。但除了这些，我是不大清楚他们的世界长什么样子。在这个项目正式开始之前，我觉得如果桀迪星球有一种与众不同的阳光，太阳不放射颜色，而是吞噬颜色。一个能够减除颜色的太阳，这种形式会给我一些线索来认知他们的精神状态和心理，人们如何观想世界。他们有这种不稳定的阳光，阴森怪异的阳光，呈现更多法西斯世界的特征，所以我在刚找团队时候就有这个想法。当我告诉我的摄影导演格雷格·弗莱瑟，他相当兴奋。 我们还得确保每个星球都有属于它的特征，因为故事里有很多不同派别阵营，我希望确定的是观众能够分得清谁是谁，越清楚越好。当我把这个想法告知摄影指导格雷格的时候，我们开始用不同的创意去试验。要怎么拍，哪种黑白质感对影片来说是理想的？最终的想法是用红外线拍摄，拍摄过程中我们只打红外线光源，带来了一种非常阴森的感觉，皮肤跟眼睛都是。异星的感觉，我非常兴奋地用红外线摄影机拍起来，问题是用红外拍完可就回不去了。 所以我跟工作室的人解释，得让大家明白，如果咱们要往红外的方向走，就不可能再把画面颜色调整回来了，颜色就不复存在了。 为了让大家理解保罗的黑化，我发挥了契妮这个角色的作用。就像大家在影片中看到的，随着影片进展，我们慢慢地进入契妮的视角当中。她给了我们一种批判性的抽离感。我们就知道保罗变成了他不属于的样子。契妮这个角色在书里实际上就是一个剽悍的勇士，个性很强，这个人物的根源其实是在书里。我只是要确保改编中契妮的个性要更显著一点。 我认为哈，弗兰克是有些很棒的女性主义创意的，但我觉得有些时候他的想法没有...他的想法经常是假设性的，并不是特别清楚。乔·斯派茨写得这版改编剧本想要去照顾女性角色，并借助她们的力量把电影带到更远的地方，朝弗兰克想去的那个方向。契妮是一个很棒的角色，对我来说和赞达亚一起工作非常兴奋，我欣赏赞达亚能够无言地表达契妮所承受的种种磨难。
在不考虑威尔·史密斯那一逼斗的影响下，今早刚刚过去的第94届奥斯卡颁奖典礼可谓是近5年来最为热闹的一届了。不光场上节目繁多，场下的八卦也足够引起全民讨论——凭《奥本海默》获得人生第一尊小金人的小罗伯特·唐尼领奖时对上届最佳男配角奖得主关继威的忽视，到底要被定成什么性质？考虑到关继威的亚裔身份，相关讨论则变得更加敏感。 这期节目咱们就从文化事件的角度，聊聊唐尼在舞台上的动线，并揣测下他当时的心路历程。当我们厘清这些信息后，我还想跟大家分享分享自己在柏林电影节期间与欧洲人相处的亲身经历。在欧美人眼中，亚裔普遍是一个怎样的形象？ 1:02 今年奥斯卡节目设计颇有亮点 1:30 亮点1——《坠落的审判》小狗演员梅西 Messi 的到场 2:08 亮点2——赵喜娜“裸体”颁发最佳服装设计奖 2:38 亮点3——众肯合唱好莱坞年度神曲《I'm just Ken》 4:16 最佳男配角奖5个颁奖嘉宾的阵容 5:45 唐尼上台领奖的完整动线 7:45 根据动线，合理揣测唐尼的心路历程 10:00 同样是接受亚裔影星颁奖，唐尼与艾玛·斯通（石头姐）反应的不同 11:10 对于唐尼临场反应的评价：种族歧视不至于，但表演欲望压倒周全礼数的傲慢一定是有的 12:35 唐尼的反应能够代表一部分欧美人对亚裔的看法 14:33 不久前我来到柏林吃第一餐的情况介绍，我能够共情关继威的理由 16:38 从坐在柏林餐厅开始，中年大叔服务员就开始提醒座位位置 17:30 想点吃的必须先点喝的，点完喝的大叔跑了 18:45 招手示意大叔，迎来一番严肃教育 21:00 从柏林的大叔服务员身上感觉到的爹味，教化规范行为的意图明显 22:08 从与当地市民交往的体验来说，柏林在三大电影节里最差 23:20 归根结底，希望大家能对明星祛魅，多关注自己的感受～
整个3月份内，《沙丘2 Dune: Part Two》算是关注度最高，制作规模最大的商业特效电影。截至本期节目发布，《沙丘2》的全球票房增长堪称迅猛，基本与去年的《奥本海默》持平，为第三部的拍摄铺下乐观而稳固的预算基础。 今天就来跟大家聊聊，我在两次观影《沙丘2》过程中所产生的不同感受，以及思考这些问题的不同角度。为什么说《沙丘》系列是好莱坞自己的《长津湖》？这个看似荒唐的联想背后，有着更深层次的文化原因，从1965年出版的原著开始，贯穿到当下。 1:45 丹尼斯·维伦纽瓦版的两部《沙丘》应该合起来看成一部电影 3:23 一刷看视听，对厄拉克斯（沙丘星球）风土人情的展现十分迷人 4:37 当今好莱坞的顶级商业片已经不再追逐华美的特效 6:15 酷似古埃及制作木乃伊的抽水手法 6:48 驾驭沙虫的紧张场面 8:15 汉斯·季默为《沙丘》所做的人声主旋 8:55 延伸聊到《黑豹2》的配乐特点 9:40 取材实景的音效细节，召唤沙虫所用的“沙锤”的声音层次 11:40 《沙丘》的视听设计原则不是单个场景的惊艳，而是全程的沉浸 13:05 剧透预警线，还没看完全片的朋友到这里可以暂停下，等看完再回来 14:23 二刷看剧作，造成保罗性情大变的焦点事件？ 15:00 补充原著信息说明，甜茶的外形能否胜任保罗的气质 16:42 对“喝下生命之水”部分来龙去脉的拆解，分析感受突兀的原因 24:20 原著人设、电影版主角“保罗”的银幕形象以及“英雄觉醒”焦点事件的处理手法三个元素之间的顺承与平衡 25:11 1984年大卫·林奇版《沙丘 Dune》的风格，完全遵从原著“太空歌剧”的怪诞口吻 26:28 大卫·林奇与维伦纽瓦对男主角的理解不同：战争英雄v.s.宗教英雄 28:35 牛蛙版《沙丘》系列鲜明的宗教性 31:00 原著《沙丘》的时代局限，给改编带来挑战 32:31 原著沉疴之一：男性沙文主义 34:17 改编对策：赞达亚饰演的契妮的反抗意识 38:00 原著沉疴之二：“假想敌”思维 38:38 《沙丘》在隐性地承担着传播好莱坞语境下普世价值观的作用 39:00 呈现方式：不同人种的身份放置 42:30 一体两面，商业思维与刻板印象的强化 43:20 对于第三部的展望，基本叙事任务结束后，《沙丘》应该往哪个方向去走？
从柏林回来之后，一直忙于整理报道材料，终于抽出时间看了获得去年威尼斯金狮奖的《可怜的东西》。 或许是在之前威尼斯的回顾节目里，在观影前我对这部片建立了很高的期待值，看后心里却产生了诸多不适的感觉。 今天，我一介顺直斗胆开麦，从故事架构和镜头语言角度来聊一聊，为什么女主角贝拉的选择看似自由，实则无路可走。以及本片导演欧格斯·兰斯莫斯是如何用夸张的设想冲淡女性成长的弧光。 3:45 改编自同名小说，剧作的冲突性与超常设定 4:15 故事主体带来的“胁迫感” 6:06 重要决定——跟邓肯私奔，表面上的原因：对性和外界的追求；实际原因：逃离终生监禁 8:22 医生的心软和未婚夫的懦弱，让贝拉有了逃离的可能 10:00 医生的心软引发另一个悲剧，第二位女性换脑受害者的产生 10:53 次要决定——将邓肯财产赠予船员，因为是慨他人之慷，所以自由无从谈起 12:00 重要决定——从事性工作，表面原因：获得更多性体验和独立的生活；实际原因：没钱 12:55 如果情节改为贝拉把自己的钱送给水手会如何？ 14:00 大部分篇幅里，贝拉始终处于男性控制下 15:00 真正开启自由意识的节点：贝拉从法国回到伦敦 16:40 特征强烈的镜头语言 17:40 以《宠儿》为节点，兰斯莫斯在进入好莱坞之后对视觉风格的强化 18:46 4mm广角镜头的圆形画幅，带来窥视感 19:50 动态鱼眼镜头拍摄人物步态时，对运动细节的吞噬和模糊 21:45 在《可怜的东西》里，兰斯莫斯急切地让“造物主”形象现形，使之与自己的身份靠近 23:17 对人物倾注与视听设计的不协调 23:47 石头姐设计了贝拉的5个不同时期的走路姿势，不怎么看得出来 25:17 裸戏与“权力凝视”的讨论 28:39 大尺度戏份是许多成名女演员到达一定阶段的共同愿望 31:26 导演与演员各玩各的
欢迎到豆瓣收听《废话燃料》第74届柏林电影节相关节目，感谢豆瓣的支持！ 颁奖结束后的一天，电影宫周边的节展氛围已经非常稀薄了，各个展区摊位该拆除的拆除，该搬运的搬运走。我本着补片的心理，穿梭于散落在柏林各个角落的影城，观看最后一天的放映场次。 然而出乎我预料的是，从早到晚，我参加的这四场放映全部爆满，主竞赛、奇遇、论坛，这些没有拿奖的影片，照样有大量的本地市民前来观摩，许多主创也留在这里，和大家进行映后的交流 结合前两天在于华语区选片人王庆锵Jacob闲聊时候谈到的一个话题：中国可不可能搞出一个真正具有世界级影响力的电影节？最后一天的亲身体验，让我不禁开始思考起Jacob当时给我的回复。欧洲三大能占据世界电影的统治地位，靠的是什么？ 今天的节目里，又聊了聊蔡明亮的4K修复版《天边一朵云》，以及韩国恐怖片《破墓》两部电影的观感。至此，第74届柏林电影节的前线播客日记就正式完结撒花啦！感谢大家关注我的节目，还请继续支持我哦！ 1:47 开胃菜 2:30 中国有可能办出世界级的电影节吗？ 3:10 国内已有相关尝试，并未成功 7:17 国内的情况是，刚颁完奖基本电影节就没了 8:00 柏林观众观影热情带来的震撼 10:18 欧洲三大能够独占鳌头的原因：历史悠久+市民的消费习惯 11:41 主菜 12:37 《天边一朵云》4K版世界首映 14:41 蔡明亮将性爱中的每个环节步骤都赋予了情感含义 19:27 夸张的歌舞场面，实际是从孤独走向热恋的时空压缩 21:29 《婆娑柯》导演新作《破墓》 22:26 金高银饰演的灵媒和崔岷植饰演的风水师的联手 23:30 南北韩问题，韩国电影里的常见主题再度出现 25:27 金高银做法事的歌舞观赏性很高 27:24 《破墓》可能会有续集 28:41 甜点 29:10 本届柏林电影节入围影片来到国内的消息，我会持续关注 🎉🎉🎉
欢迎到豆瓣收听《废话燃料》第74届柏林电影节相关节目，感谢豆瓣的支持！ 截止柏林时间2月24日晚八点半左右（北京时间2月25日凌晨三点半），第74届柏林电影节所有奖项归属尘埃落定。共5部华语电影获奖，最高奖金熊由法国导演玛缇·迪欧普 获得。 看完颁奖礼后，我们回到住处，梳理了华语电影今年获得的所有荣誉，并就主竞赛单元的颁奖结果进行了分析。 这期节目直接录到了深夜，希望大家能通过我们的讲述获取更多有用的信息。也欢迎大家能多多的点赞、转发支持我们～ （封面图于电影宫前拍摄，人物为玛缇·迪欧普） 1:00 前菜 1:23 给媒体安排观看颁奖直播的影厅 5:07 欧洲电影节颁奖流程的短平快 7:20 颁奖礼上对于现任艺术总监卡洛的告别和致意 10:13 最佳纪录片得主《唯一的土地》 导演上台后，要求德国不要再给自己的国家运送武器 11:20 杜蒙的加戏 12:32 洪常秀领奖的懵逼 13:45 主菜 华语部分 14:20 新生代少年单元最佳长片特别表扬《开始的枪》 ，中国式的教育奇观 18:13 泰迪熊奖最佳影片《从今以后》，唯一一部拿熊的华语长片，女同群体在香港的社会现状 26:06 新生代儿童单元国际评审团最佳短片《夏日句点》 ，潮州话来到柏林 26:53 短片评审团银熊奖《热天午后》，竞赛单元的华语开门红 29:15 奇遇单元评委特别奖《空房间里的女人》 ，邱阳美学走向世界 主竞赛部分 32:58 杰出艺术成就奖《恶魔之浴》 ，主竞赛唯一一部恐怖片 33:36 最佳剧本《死亡乐章》 ，超过3小时的“家庭详史” 36:10 《死亡乐章》男主拉斯·艾丁格 有机会主演奖 36:54 最佳配角《像这样的小事》艾米丽·沃森 ，剧组给柏林带来星光的回礼 40:16 最佳主角奖《与众不同的男人》塞巴斯蒂安·斯坦 ，明年奥斯卡热门 42:13 《与众不同的男人》中亚当·皮尔森 的表演无法拿到配角奖的原因 44:30 最佳导演《佩佩》内尔松·阿里亚斯 Nelson Carlo de Los Santos Arias ，半部金熊 50:40 评审团奖《帝国》 ，“星战”的中二回魂 55:29 往年柏林颁发评审团奖的路数：比较怪的，味比较冲的 57:23 评审团大奖《旅行者的需求》 ，洪常秀与总监卡洛强绑定的关系 1:07:05 《我最喜欢的蛋糕》 具备金熊资格，但如果把金熊颁给它，就代表着柏林的立场 1:09:27 评审团里，阿尔伯特·塞拉 Albert Serra 和许鞍华 的政见存在很大不同，这可能是今年的柏林颁奖不做出站队表态的原因 1:15:13 欧洲三大最高奖的潮流：女性导演、女性力量、纪录片 1:19:19 洪常秀近年的作品鲜有突破发展的动力 1:22:28 金熊奖《达荷美》 ，时长67分钟照样夺冠 1:25:52 《达荷美》三段主题内容，由优美的空镜摄影粘合 1:30:41 大分歧意味着大妥协 1:33:13 灵魂发问：全世界每年能拍出60部好电影供三大主竞赛选择吗？ 1:34:37 甜点 1:35:13 这些片子什么时候，在哪里能看到？这将是一个长线的观察工作，也欢迎大家持续关注我们的播客节目
欢迎到豆瓣收听《废话燃料》第74届柏林电影节相关节目，感谢豆瓣的支持！ 今天的开胃菜，记述了夜晚我独自穿越柏林公园的惊心动魄的换场之旅。我以亲身经历告诉大家，参加柏林电影节，千万不要忽视各个陌生影院的具体位置与换乘方式。 随之而来的，主菜也就随即聊聊短片竞赛中第二合集的观感，以及其中两部华语短片《热天午后》 （获短片竞赛银熊奖）与《经过》。 0:37 开胃餐 1:22 第一次来柏林，建议不要独自去陌生场馆换场 2:32 柏林电影节官网上的诡异简称在导航上找不到 3:50 我的换场之旅开始喽 5:00 柏林的公交车随时能停车，让我对站点的概念更模糊了 6:20 因为市民聚集，我等的公交车到不了 8:32 独自在黑暗中穿越公园小路的恐惧 12:00 主菜 12:45 短片2合集的情况 13:58 张文倩导演《热天午后》的简评 17:20 欧洲观众也同样关注到《热天午后》中的一些细节 18:45 小孩成了《热天午后》气氛主要的粘合剂 20:31 黄树立前作《当我望向你的时候》回顾 21:04 《经过》的剧情向拍摄手法 23:45 黄树立创作的阵痛 24:43 《向着太阳，远离中心》的航拍手法 25:39 《小秃头》 的生趣可爱 26:32 甜点 28:40 大银幕看蔡明亮《天边一朵云》的期待 29:04 获奖名单的分析
欢迎到豆瓣收听《废话燃料》第74届柏林电影节相关节目，感谢豆瓣的支持！ 线上参与柏林电影节的那几年，我对这里有着很多的预期与认知，比如说这里是“三大”中最亲近华语电影的，华人取得过最多荣誉的，也是最前沿的，最大胆的。我好奇这里发生的一切。 现在我的柏林之旅将近尾声，亲眼目睹了电影节这架精密的仪器是如何运转的之后，疑问却没有减少，反而是了解得越多，求知的欲望越强。 在单个作品的创作过程以外，我最为感兴趣的问题便是，我们的电影是怎么来到这里的？为什么像《沃土》这样的名导新作无法进入主竞赛单元，而一些看起来离题万里的电影又能占据重要席位？ 带着这些问题，我拎起背包，急切地找到担任柏林电影节华语区选片人超过20年的王庆锵先生，在他离开柏林前的1个小时，把心中困惑一股脑地倒给了他。 跟他聊过之后，我不敢确定所有的问题都有了答案，但肯定的是我对柏林电影节的进一步祛魅。事实上，这套系统在内部运行的程式比我们想象的简单很多。 此外，我们还谈到贾樟柯导演携平遥策展团队今年来到柏林的用意。去年在平遥颁奖晚会上官宣的，用以支持外国新人导演的“添翼海外计划”进展到了什么地步？ 更多精彩，敬请收听本期播客！ 本期嘉宾：王庆锵（Jacob），柏林电影节华语片选片人，香港国际电影节策展人、香港亚洲电影财团论坛执行人，主要负责选片（亚洲地区、前卫电影），同时还对蔡明亮、布里兰特·曼多萨、朴赞郁、是枝裕和等人的策划进行支援。 1:42 为柏林工作之前，Jacob也在洛迦诺电影节从事相关工作 2:30 选片人的工作：决定选片委员会需要看什么电影，观影，写报告 4:34 疫情前，外国同事会来到中国一起看片，疫情期间就不行了 5:10 每年十月份集中看片 5:28 “中国是创作力最旺盛的地方” 6:52 投向电影节的片子不一定非要经过选片人，青年影人不必担心“没人看”的问题 7:20 日本、韩国以及欧洲其他国家有国家电影馆出面，召集作品供选片人看 8:45 选片不靠气质，没有固定标准，只有经验和直觉 10:50 选中的作品看种类投向不同单元，也可能同时投几个单元 13:25 一部电影为什么不在主竞赛？没有人会回答这个问题。 13:46 王小帅《沃土》的情况：由发行公司Match Factory直接送到柏林，不需经过选片人 14:32 选片人的职业操守：不发表意见，不评论电影，只讨论适不适合我的电影节放映 16:37 主竞赛唯一一部“国语片”《以爱之茗》，是通过法国选片人进来的 17:41 所谓“华语电影”在柏林的发展脉络，实际是由单个独立存在构成的 18:00 对韩国电影现状的讨论 19:30 中国电影应该是在进步的吧 20:25 以侯孝贤与杨德昌与台湾电影的关系为例，论述电影艺术与电影工业的关系：没啥关系 21:35 电影节对电影的国籍没有特别关心 26:21 早年桥接柏林电影节与香港电影节的经验，与观察到的变化 28:39Jacob随贾樟柯领衔的平遥策展团队来到柏林的意图：亮相
欢迎到豆瓣收听《废话燃料》第74届柏林电影节相关节目，感谢豆瓣的支持！ 由马东锡主演的韩国动作片 《犯罪都市4》 首场放映已经是两天前的事儿了，而我仍旧记忆犹新。 在欧洲电影节，当我被所谓闷死人的艺术电影搞得内心淤堵的时候，是多么需要这样一部不用过脑子的类型片来舒缓神经啊！ 今天的节目，就展开讲讲《犯罪都市4》风格上的传承与发展，并且聊一个关键问题：柏林电影节办这么大，真的赚钱吗？ 0:55 开胃菜 1:04 声势浩大的柏林电影节能赚到钱吗？ 2:07 欧洲资助电影发展的力度堪比国内扶持新能源、基建的力度 2:50 世界上唯有一个稳赚不赔的电影节 4:00 欧洲年轻观众都去哪了？ 6:50 主菜 8:30 对于《犯罪都市》系列风格的梳理 9:35 马东锡近似拳击的动作特点 11:11 故事线简单得令人发指 11:50 第4部的变化与发展 13:10 马东锡拳头上的血迹 14:25 戴上了皮手套 15:30 女性角色的扩充 17:15 故事背景的翻新，“在线赌场”成世界话题 18:37 电诈场景的创新应用 20:00 一贯缺陷：智商不高 21:10 符合我对“大银幕电影”的定义 22:00 甜点 22:10 对于后续重磅对谈节目的预告 22:45 新生代单元《小半截》 同样值得期待
欢迎到豆瓣收听《废话燃料》第74届柏林电影节相关节目，感谢豆瓣的支持！ 柏林仍旧是雨天，接连看了几场品质尚可的片子之后，心情随之有所放晴。 今天的节目，想跟大家聊聊欧洲观众看电影的时候表达强烈情感的方式，柏林电影节如何处理“技术问题”，还有一部此前在主竞赛鲜少有人问津的黑马——《儿子》。 0:47 开胃菜 1:00 《荣归主颂》 看到结尾时听到欧洲观众的大喊，让人摸不着头脑 3:40 Arenal影院发生的小小放映故障，引起了我对影厅结构的观察 4:39 德国许多影院有两块幕布，一块全包的红布，一块小型的黑色幕布调节画幅 5:48 柏林电影节大部分放映用的是MP4或者其他的视频原生格式，而非DCP（此处勘误，经求证后得知放的确实是DCP，只不过需要手动操作） 8:04 主菜 8:32 《儿子》导演古斯塔夫·莫勒 的代表作以及创作风格 9:50 剧本创意，关于受害者与侵害者的权力关系颠倒 10:54 片名中所谓的“儿子”，构成了一个后置的小悬念 12:25 女狱警的复仇之路 13:28 强弱身份的进一步转换 14:08 叩问观众的道德立场 17:08 平实的视听技巧，与幻象的设计 18:23 《儿子》虽好，却不一定擒熊的原因 19:30 甜点 20:20 丰富的口味种类：华语片、《犯罪都市4》以及其他惊喜影片的测评，大家更想听哪个？
欢迎到豆瓣收听《废话燃料》第74届柏林电影节相关节目，感谢豆瓣的支持！ 柏林第7天。一大早看了入围今年主竞赛的唯一一部恐怖片《恶魔之浴》，片子水准尚可，只是在镜头前宰杀活羊的画面让全场观众倒吸冷气。 类似的桥段在今年柏林主竞赛、奇遇、论坛单元的多部入围作品中均有呈现。这让我在难受中不仅产生了疑问，一定要在电影中杀掉鲜活动物才能达到意图吗？有没有什么别的替代方法？ 晚上放映了今年主竞赛唯一一部华语片《以爱之茗》，由张震的大哥张翰主演，天雷滚滚，引发了所有华语媒体的生理不适。这部影片的灾难堪称世界级。 0:30 开胃菜 1:18 为什么欧洲电影里经常杀动物？ 1:45 《恶魔之浴》宰羊和死鱼 2:45 《着火的手》一言不合就开始给火鸡拔毛了 3:48 《固执的女孩》公鸡身首异处的驱邪意仪式 5:04 范冰冰主演《画框里的女人》 杀驴 6:17 有没有其他的解决方案？ 8:24 主菜 8:40 来自今年主竞赛唯一华语片的惊天大雷 9:00 在柏林，单凭政治立场，就能让一部电影保送进主竞赛？ 9:20 影片在口罩时期拍摄的特殊情况与客观困难 10:15 故事发祥地的特征完全消失 11:10 驴唇不对马嘴的展开——台词的劣等翻译腔 12:25 人物的交流上句不接下句 13:20 凭空在对话中出现的场景，也没有继续发展 14:20 戏核——老青两代关于黑人问题的态度争锋，以及对相关政策的讨论 15:00 作为主角，张翰对于如此糟糕的人物状态的放任，使其也要承担一部分责任 17:28 甜点 17:42 还是看看华语片吧，唉 18:30 被狠狠调整了预期的我
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