EP 28 韩国推理文学中的致命女人：谁在制造“舞台上的疯女人”？【韩国推理文学系列】
云中电波
本期节目是【韩国悬疑推理文学】系列节目的第一期，本系列由韩国文学翻译院赞助播出。
这个系列，我们将以韩国推理文学大奖中的短篇小说奖【黄金笔奖】获奖作品为基础文本，介绍近五年韩国推理文学中值得关注的作品、作家与创作趋势。从谜题设计、类型特点到人物关系与社会议题，我们希望在“谁是凶手”“案件如何发生”之外，进一步讨论这些作品如何借由犯罪与悬疑，回应当下韩国社会中的性别、家庭、职场、阶层与历史经验。
首期节目中，我们选择了两篇社会派悬疑小说，分别是赵世华作家的《那天，在舞台上》和韩塞马作家的《母亲，谋杀，震惊》。两篇作品虽然采用了不同的叙事方式，却都指向两性关系中的支配关系与权力结构：是什么让她们最终决定谋杀？又是谁出于何种目的，一步步制造出了所谓的“疯女人”。当我们审视案件本身时，也不要忘记看看包裹着整个案件的社会环境。因为在社会派悬疑中，真正值得追问的往往不只是“谁杀了谁”，而是一个人如何在长期的控制、压迫与失衡的关系中，一步步走到犯罪这一步；而那些看似发生在私人关系中的悲剧，又折射出怎样的社会结构与权力逻辑。
《那天，在舞台上》的作者赵世华曾在采访中谈到，之所以选择戏剧作为小说的灵感来源，是因为“戏剧是一种以虚构表现现实的艺术”，演员不断穿梭于角色与现实之间，而剧场狭小、封闭的空间，又使人与人之间的关系变得格外密集，欲望与冲突也随之被不断放大。于是，舞台既成为案件发生的现场，也成为人物关系的一重隐喻：当现实与表演、爱与控制、受害与加害彼此交叠，我们又该如何判断，一个人究竟扮演着怎样的角色？
无独有偶，第二篇小说《母亲，谋杀，震惊》同样带有鲜明的戏剧感。小说分别从三个女人的视角展开，以“Mother—Murder—Shock”三个单元层层推进，在不断转换的叙述中揭开同一场阴谋的不同侧面。作者又将“母亲”这一身份，与婴儿玩偶、螃蟹、衰老和死亡等意象彼此勾连，让人物的恐惧、欲望与执念环环相扣。最终呈现在我们面前的，不只是一个“疯女人”如何诞生，更是一套不断复制“疯女人”的机制：有人被控制、被怀疑、被一步步推向精神崩溃，而曾经被逼疯的人，也可能转而参与制造下一个“疯女人”。
或许这也是我们想从这两篇小说出发继续追问的问题：当案件尘埃落定，我们是否真的已经抵达了真相？在社会派悬疑中，被揭开的从来不只是凶手的身份，还有那些让控制成为可能、让伤害不断延续的关系与环境。案件会结束，但包裹着案件的社会并不会随之消失。
【本期Timeline】
系列节目灵感与核心议题
06:06 韩国推理文学短篇奖「黄金笔奖」：近五年获奖作品观察
10:45 社会派推理的核心目标
《那天，在舞台上》：一场支配与被支配的关系反转
17:48 作家介绍
20:15 故事梗概
34:00 关于剧中剧的讨论
38:55 支配与被支配的关系反转
43:55 通过《逐玉》看人物间的“破冰”
53:49 作家采访谈灵感来源
《母亲，谋杀，震惊》：一场批量制造“疯女人”的阴谋
60:32 作家介绍
61:22 故事梗概
81:58 角色身份的转换与禁忌之恋
86:52 产后抑郁与制造“疯女人”
【本期提到的作品】
（如无单独标注，作者均为韩国作家）
基础文本
金世华，《那天，在舞台上》（그날, 무대 위에서）
韩赛玛，《母亲，母亲，震惊》（마더 머더 쇼크）
吴智英刑警系列
《母亲与女儿》（엄마와 딸，发表于2021年）
《一百万年的孤独》（백만 년의 고독，发表于2021年）
《蟾蜍啊蟾蜍，给你旧屋换新屋》（두껍아 두껍아 헌 집 줄게 새 집 다오，发表于2021年）
《那天，在舞台上》（그날, 무대 위에서，发表于2022年）
黄金笔获奖作品
朴昭海，《海女之子》（해녀의 아들）
洪善珠，《恋谋》（연모）
柳成熙，《郁金香、铲子与折叠伞》（튤립과 꽃삽, 접힌 우산）
余实知，《花知道》（꽃은 알고 있다）
无境，《无可奈何，进退两难》（낭패불감, 이러지도 저러지도 못하고）
其他作品
吕石芝，《乱气流》（난기류）
[英] 阿瑟·柯南·道尔，《证券公司文员案》（收录于《福尔摩斯回忆录》）
[日] 东野圭吾，《白夜行》
郑宝拉，《冰冷的手指》（收录于《诅咒兔》）
提到的作家
阿加莎、松本清张、东野圭吾
电影 & 剧集
《亲爱的X》、《善意的竞争》、《逐玉》
《一战再战》、《哈姆奈特》、《火车梦》
【参考资料】
第16届黄金笔奖获奖作品，金世华的《那天，在舞台上》，CHANNEL yes
【披荆斩棘】胡夏 付辛博 早安 宁桓宇 三公X-song 《血腥爱情故事》
【本期音乐】
Satie – Gnossienne No. 1
106 分钟
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1个月前
