关键提示：意象与字法、句法、章法的相关之处。意象的数量、密度、力度、“温度”、丰富程度、表现力——但这里恐怕很难给出精确的配方公式，也没有必要。 参考：本集中间部分关于意象密度的例子主要参考《莫砺锋讲唐诗课-论唐诗意象的密度》一文。 举例： 《天净沙秋思》马致远 枯藤老树昏鸦、小桥流水人家、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 《商山早行》 温庭筠 晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。 《喜外弟卢纶见宿》司空曙 静夜无四邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲。 《淮上遇洛阳李主簿》韦应物 结茅临古渡，卧见江淮流。窗里人将老，门前树已秋。寒山独过雁，暮雨远来舟。日夕逢归客，那能忘旧游。 《途中感秋》白居易 节物行摇落，年颜坐变衰。树初黄叶日，人欲白头时。乡国程程远，亲朋处处辞。唯残病与老，一步不相离。 《长安秋望》杜甫 楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。 《王阆州筵奉酬十一舅惜别之作》杜甫 万壑树声满，千崖秋气高。浮舟出郡郭，别酒寄江涛。（节选） 《塞下曲》王昌龄 饮马渡秋水，水寒风似刀。平沙日未没，黯黯见临洮。昔日长城战，咸言意气高。黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。 《秦州杂诗》第七 杜甫 莽莽万重山，孤城山谷间。无风云出塞，不夜月临关。属国何归晚，楼兰斩未还。烟尘一长望，衰飒正摧颜。 《汉江临泛》王维 楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。 《峨眉山月歌》李白 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 《暂如临邑》杜甫 野亭逼湖水，歇马高林间。鼍吼风奔浪，鱼跳日映山。暂游阻词伯，却望怀青关。霭霭生云雾，唯应促驾还。 《渡荆门送别》李白 渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。

1. 对得工不工：先辨字类、再辨事类。 2. 对得好不好： a）避免合掌。清人黄生：“一动必一静，一高必一下，一纵必一横，一多必一少，此类可以递推。” 星垂平野阔，月涌大江流。（横-纵，面-线） 浮云连海岱，平野入青徐。（远-近） 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。（空-时） 露从今夜白，月是故乡明。（时-空） 为我一挥手，如听万壑松。（动作-声音、小-大） 松风吹解带，山月照弹琴。（动作-声音） 此地一为别，孤蓬万里征。（小大、近远） b）逻辑关联。文气连属，相辅相成，或正或反，构成画面；而不是互相割裂，一字一字硬对。 c）流水对为佳。在平列关系之外，试图探求上下句之间的递进、先后、因果、假设等关系。“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”“欲穷千里目，更上一层楼。” 走马对可理解为是一种特殊的流水对，指上句后半截是下句的句子成分，比如“不堪垂老鬓，还对欲分襟。”“遥怜小儿女，未解忆长安。” d）其他技巧：借音、借义来对，句内互成对、切侧对、掉音掉字对（略） 学习方法： 多读、多仿写。仿写可以是一篇，也可以是一联，还可以用古人的好句子对联，再对比原句来分析批改。

魏晋时韵书的雏形《声类》和《韵集》； 隋唐时，193部《切韵》，195部《唐韵》； 宋代官修《广韵》和《集韵》，206部； 南宋山西平水官员王文郁编《平水新刊韵略》，简化为106部； 江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，107部； 元初阴时夫定版《平水韵》106部； 清代工具书《佩文韵府》。

【范例】 《旅夜书怀》 杜甫 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 《渡江》杜甫 春江不可渡，二月已风涛。 舟楫欹斜疾，鱼龙偃卧高。 渚花兼素锦，汀草乱青袍。 戏问垂纶客，悠悠见汝曹。 【翻车反例】 “雾泊金门隐，疾风松石移。”有大风会有大雾吗？ “隔帘闻燕语，柳径步晨晖。”人在室内还是室外？ 比如“朔雪西风凛，寒蛩竟夜鸣。”冬天大雪，虫子还会叫吗？秋天还是冬天？ “雾薄烟波起，江平星汉垂。”有风没风？烟波起还是江平？ “秋草生荒径，夕晖下霜阶。”霜会出现在傍晚/夕晖时吗？ “叶落金风起。”叶落和金风的感情色彩不太搭配，除非有其他特定安排。 “跳脱“不是说不能出现，但是需要借助很强的“笔力”和技巧来妥帖安排，有交代、有所指。而不是顾此失彼，为了对仗平仄换字换词，把自己绕晕而翻车。 【对比画家对细节的观察、把握和取舍】 维米尔《戴珍珠耳环的少女》 丢勒《野兔》

【例诗】重题郑氏东亭 杜甫 华亭入翠微，秋日乱清晖。崩石欹山树，清涟曳水衣。紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。向晚寻征路，残云傍马飞。 平平仄仄平，平仄仄平平。平仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 【仿写七件事】 1）句法：成分、结构、断句、内在逻辑关系。2）词法。3）章法。4）修辞和描摹手法。5）平仄。6）韵脚。7）题材。（后三者可以不仿） 【彩蛋】 一个比较全而且初学者友好的学诗参考书目 《读书破万卷、下笔如有神｜四时诗社参考书目》link “宋人黄鹤以为“当是天宝三载在东都作”，浦起龙《读杜心解》因之注曰：“适兴清游之作，故景多情少。” 杨伦《杜诗镜铨》注曰：“此诗明是乱后无人之景，一片荒凉，且注有‘在新安界’四字，当亦自东都返华时作。”“

【例诗】 登兖州城楼 杜甫 东郡趋庭日，南楼纵目初。 浮云连海岳，平野入青徐。 孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。 从来多古意，临眺独踌躇。 *海岳，一作海岱 平仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，平仄仄平平。 平仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 特别留意： 1） 谓语结构（主谓宾、主谓、谓宾、谓） 2）二字词组的内部结构 vs 连绵词 说明：近体诗是有语法的，但有时可以包容一些模糊性，尤其是修饰部分的语序。如音频中所讲，谓语结构一定要抓对，修饰部分的句子成分，有可能有不同解读，基本不影响表意。这里补充另外版本的解释，可能更为合理。 “东郡趋庭日，南楼纵目初“：将”日“”初“看成修饰成分倒装（时间状语后置）。意思为：【这些日子里】，（我）在东郡，跟随父亲；【第一次】，我在南楼（登上了南楼），纵目远眺。 “多古意”：“古意多”的倒装。不管理解为主谓结构倒装，还是谓宾结构，不影响句意。主谓倒装更为合理。注意，这样的主谓倒装，谓语通常是形容词。这是比较常见的技法。 “浮云连海岳”：也可看作为“浮云海岳连”的倒装，四字主语+谓语。“平野入青徐”同理。

示子遹 ｜ 陆游 我初学诗日，但欲工藻绘；中年始少悟，渐若窥宏大。怪奇亦间出，如石漱湍濑。数仞李杜墙，常恨欠领会。元白才倚门，温李真自郐。正令笔扛鼎，亦未造三昧。诗为六艺一，岂用资狡狯？汝果欲学诗，工夫在诗外。 四声：平上去入 四种律句： 平起平收式 :平平【仄】仄平 仄起平收式:【仄】仄仄平平 平起仄收式 :【平】平平仄仄 仄起仄收式:【仄】仄平平仄 四种平仄的范式： 1）五绝平起首句不押韵 （常见） 仄平平仄仄，平仄仄平平（韵）。 仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。 2）五绝平起首句押韵 平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。 仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。 3）五绝仄起首句不押韵 （常见） 仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。 平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。 4）五绝仄起首句押韵 仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。 平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。 修辞： “《诗》有六义焉：一曰风，二曰赋、三曰比、四曰兴、五曰雅、六曰颂。” 比：大致是比喻、拟人、通感、联想一类 赋：大致是描写、叙述、铺排 兴：大致是象征、寓托、外应物象（客观投影）、物到心或心到物的兴发l 联系方式：[email protected] 参考书（部分）： 《毛诗品物图考》冈元凤，浙江人民美术出版社 《乐府诗集》1-4，中华书局 《汉魏六朝诗鉴赏辞典》，上海辞书出版社 《陶渊明集笺注》，袁行霈，中华书局 《初唐诗》，宇文所安，三联书店 《盛唐诗》，宇文所安，三联书店 《王维诗集》，上海古籍出版社 《李白诗选》，人民文学出版社 《杜诗详注》1-3，中华书局 《李商隐诗选》，人民文学出版社 《唐诗三百首详析》，喻守真，中华书局，有标注平仄 《宋诗选注》，钱钟书，三联书店 《宋诗一百首》，上海古籍出版社 《苏轼集》，凤凰出版社 《人间词话》，王国维，中华书局 《人间诗叙》，王国维，中华书局 《魏晋南北朝诗歌史论》，傅刚 《诗词格律》，王力，中华书局 《格律诗写作技巧》，王永义，青岛出版社 《诗词曲赋概说》，唐嗣德，湖南师范大学出版社 《中国文学史》1-3，骆玉明，复旦大学出版社 《迦陵谈诗》等11本，叶嘉莹，人民文学出版社 《永明体到近体》，何伟棠，广东高等教育出版社 《张一南北大国文课》 《文心雕龙》，刘勰，上海古籍出版社，中华书局 《文选》，萧统（昭明太子） 《艺概、书概》，刘熙载 《对韵合璧》，包括声律启蒙，笠翁对韵等，周渊龙编，湖南大学出版社 实用网站： 平水韵 总目 (sou-yun.cn) 中国哲学书电子化计划 (ctext.org) 古诗文网 (gushiwen.cn)

1、起承转合： 首联-颔联-颈联-尾联（初学可以将四联和起承转合一一对应，但不一定一一对应） 起：“点题字缓急畜泄之异，皆从题之真际涵泳得之。先点必后做，后点必先做；先点以开下，后点以结上。”刘熙载《艺概》当中说得更清楚： “起手贵突兀”“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝。”沈德潜《说诗晬语》 承：“或写意，或写景，或书事，用事引证，此联要接破题。”《诗法家数》 转：“或写意、写景、书事、用事引证，与前联之意相应相避。要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”《诗法家数》 合：“欲如高山放石，一去不回。”《金针诗格》 “诗已尽而味方永，乃善之善也。”杨万里 “或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。”《诗法家数》 “篇终接混茫”（杜甫《寄岑参诗》） “一篇全在尾句，如截奔马。词意俱尽，如临水送将归是也；意尽词不尽，如抟扶摇是已，词尽意不尽，剡溪归棹是已；词意俱不尽，温伯子雪是已也。所谓词意俱尽者，急流中截后语，非谓词穷理尽者也。所谓意尽词不尽者，意尽于未当尽处，则词可以不尽矣，非以长语益之者也。至如词尽意不尽者，非遗意也，辞中已仿佛可见矣。词意俱不尽者，不尽之中，固已深尽之矣。”《白石道人诗说》 以景结情举例 《从军行七首(其二)》王昌龄 琵琶起舞换新声（起），总是关山旧别情（承）。撩乱边愁听不尽（转），高高秋月照长城（合——以景结）。 更多举例 《闻官军收河南河北》杜甫 忽传剑外收蓟北，初闻涕泪满衣裳。（起）却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。（承）白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。（承）即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（承） 《送友人》 李白 青山横北郭，白水绕东城。（起）此地一为别，孤蓬万里征。（承）浮云游子意，落日故人情。（转）挥手自兹去，萧萧斑马鸣。（合） 《八阵图》 杜甫 功盖三分国，（起）名成八阵图。（承）江流石不转，（转）遗恨失吞吴。（合） 2、文无定式——其他章法举例： 严羽《沧浪诗话·诗辩》的“盛 唐诸人，惟在兴趣。羚羊挂角，无迹可求” 并列式： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 时间二分： 去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 空间二分： 独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。 时空交错： 君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。 转折式： 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 混合式 白日依山尽，黄河入海流。（并列）欲穷千里目，更上一层楼。（因果） 。。。等等

钱钟书《宋诗选注》“宋诗爱讲道理，发议论；道理往往粗浅，议论往往陈旧，却也煞费笔墨去发挥申说。”“有唐诗作榜样是送人的大幸，也是大不幸。有了好榜样，宋人会学乖，会在技巧和语言方面精益求精。但又仿佛得到了一大笔遗产的高粱纨绔，宋人有了唐人的好榜样，也偷懒起来，有了摹仿和依赖的惰性。宋人能够在某个小方面进行发明和尝试，比如某个意思比唐人写得透澈，某个字眼或句法比唐人更工稳，但在大判断或者艺术的大方向上没有显著的转变，风格和意境脱不出杜甫、韩愈、白居易、贾岛等人。” “以文为诗”“以议论为诗”“理趣” 西昆体-江西诗派-晚唐体-江湖派-永嘉四灵 春日登楼怀归 寇准 高楼聊引望，杳杳一川平。野水无人渡，孤舟尽日横。荒村生断霭，古寺语流莺。旧业遥清渭，沉思忽自惊。 鲁山山行 梅尧 臣适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许，云外一声鸡。 即事 王安石 径暖草如积，山晴花更繁。纵横一川水，高下数家村。静憩鸡鸣午，荒寻犬吠昏。归来向人说，疑是武陵源。 梅花 王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。 雨晴后步至四望亭下鱼池上遂自乾明寺前东冈上归二首 苏轼 （其一）雨过浮萍合，蛙声满四邻。海棠真一梦，梅子欲尝新。拄杖闲挑菜，秋千不见人。殷勤木芍药，独自殿余春。 （其二）高亭废已久，下有种鱼塘。暮色千山入，春风百草香。市桥人寂寂，古寺竹苍苍。鹳鹤来何处，号鸣满夕阳。 游鹤林招隐其二 苏轼 行歌白云岭，坐咏修竹林。风轻花自落，日薄山半阴。涧草谁复识，闻香杳难寻。时见城市人，幽居惜未深。 晓霁 司马光 梦觉繁声绝，林光透隙来。开门惊乌鸟，余滴堕苍苔。 雪后黄楼寄负山居士 陈师道 林庐烟不起，城郭岁将穷。云日明松雪，溪山进晚风。人行图画里，鸟度醉吟中。不尽山阴兴，天留忆戴公。 咏竹 杨万里 凛凛冰霜节，修修玉雪身。便无文与可，自有月传神。 寓兴 陆游 穷巷无来客，秋风独浩歌。壮年闲处老，佳日病中过。其欲携长鑱，仍思拥短蓑。逢山皆可隐，不必上三峨。 江上渔者 范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。 野色 范仲淹 非烟亦非雾，幂幂映楼台。白鸟忽点破，残阳还照开。肯随芳草歇，疑逐远帆来。谁会山公意？登高醉始回。 夏日绝句 李清照 生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。 商歌 罗与之 东风满天地，贫家独无春。负薪花下过，燕语似讥人。 南安军 文天祥 梅花南北路，风雨湿征衣。出岭同谁出，归乡如此归。山河千古在，城郭一时非。饥死真吾志，梦中行采薇。 除夜 文天祥 乾坤空落落，岁月去堂堂。末路惊风雨，穷边饱雪霜。命随年将尽，身与世俱亡。无复屠苏梦，挑灯夜未央。 茶陵道中 萧立之 山深迷落日，一径窅无涯。老屋茅生菌，饥年竹有花。西来无道路，南去亦尘沙。独立苍茫外，吾生何处家？

柳宗元《溪居》 久为簪组累，幸此南夷谪。 闲依农圃邻，偶似山林客。 晓耕翻露草，夜榜响溪石。 来往不逢人，长歌楚天碧。 元好问评柳宗元：“谢客风容映古今，发源谁似柳州深。朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。” 钱钟书《谈艺录》评白居易：“香山才情，照映古今，然词沓意尽，调俗气靡，于诗家远微深厚之境，有间未达。其写怀学渊明之闲适，则一高玄...一琐直，形而见绌矣。 白居易《效陶潜体诗十六首》第四 朝饮一杯酒，冥心合元化。兀然无所思，日高尚闲卧。 暮读一卷书，会意如嘉话。欣然有所遇，夜深犹独坐。 又得琴上趣，安弦有余暇。复多诗中狂，下笔不能罢。 唯兹三四事，持用度昼夜。所以阴雨中，经旬不出舍。 始悟独往人，心安时亦过。 对比陶渊明《饮酒二十首》第四 栖栖失群鸟，日暮犹独飞。徘徊无定止，夜夜声转悲。 厉响思清晨，远去何所依。因值孤生松，敛翮遥来归。 劲风无荣木，此荫独不衰。托身已得所，千载不相违。 苏轼在《祭柳子玉文》“元轻白俗、郊寒岛瘦”评价元稹、白居易、孟郊、贾岛。 修辞方法——互文 “参互成文，含而见文。”例如： “叫嚣乎东西，隳突乎南北。”（柳宗元《捕蛇者说》） “東市買駿馬，西市買鞍韀，南市買轡頭，北市買長鞭。”“当窗理云鬓，对镜帖花黄。”（《木兰辞》） “秦時明月汉时关”（王昌龄《出塞》） “不以物喜，不以己悲”（范仲淹《岳阳楼记》） 补充阅读： 叶嘉莹《说中晚唐诗》 钱钟书《谈艺录》 http://www.wcai.net/poetry/danyilu/danyilu07.htm

《时运》陶渊明 山涤馀霭，宇暧微霄。有风自南，翼彼新苗。 《栾家濑》王维 飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。 松尾芭蕉 古池や，蛙飛びこむ，水の音 译文：古池塘，青蛙跳入水中央，一声响。 《入若耶溪》王籍 艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。 蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。 《早寒江上有怀》孟浩然 木落雁南度，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。 白居易“近岁韦苏州歌行，才丽之外，颇近兴讽。” 白居易“（韦应物诗）高雅闲淡，自成一家之体”。 苏轼“李、杜之后，诗人继出，虽间有远韵，而才不逮意。独韦应物、柳宗元发纤秾于简古，寄至味于澹泊，非馀子所及也。” 苏轼“乐天长短三千首，却爱韦郎五字诗。” 《秋夜寄邱员外》韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。 《初发扬子寄元大校书》韦应物 凄凄去亲爱，泛泛入烟雾。归棹洛阳人，残钟广陵树。 今朝此为别，何处还相遇？世事波上舟，沿洄安得住。 《寄全椒山中道士》韦应物 今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹。 《简卢陟》韦应物 可怜白雪曲，未遇知音人。恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。 涧树含朝雨，山鸟哢馀春。我有一瓢酒，可以慰风尘。 《淮上喜会梁川故人》韦应物 江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，流水十年间。 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因不归去？淮上有秋山。 《与友生野饮效陶体》韦应物 携酒花林下，前有千载坟。于时不共酌，奈此泉下人。始自玩芳物，行当念徂春。聊舒远世踪，坐望还山云。且遂一欢笑，焉知贱与贫。 《归园田居》之四 陶渊明 徘徊丘垄间，依依昔人居。井灶有遗处，桑竹残朽株。借问採薪者：此人皆焉如？ 薪者向我言：死没无复余。一世异朝市，此语真不虚。人生似幻化，终当归空无。 《滁州西涧》韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 补充阅读： 钱钟书《谈艺录》 叶嘉莹《说中晚唐诗》 陶文鹏《20世纪前半叶的唐诗研究》http://shiku.org/xlib/lingshidao/shilun/gudian/8.htm