废池塘

影视飓风去孟加拉拍了一部关于合法红灯区的纪录片。拐卖、催熟、老鸨、警察、政客——整条剥削链拍得很细。但我们反复看了几遍，发现少了一个人。让这个产业真正运转起来的那个人，从头到尾没有露面。 这期我们从达盖尔1838年的第一张街景照聊起，谁决定了你能看见什么？你的感动在这部片子里被拿来做了什么？以及，为什么"有总比没有好"本身就是一个陷阱？ 最后我们发现，画面之外真正在发生的事，可能比任何纪录片都更有力量。 🎙 废池塘｜小鱼 × 漆渺 02:01 摄影不是在记录现实，它在创造一个你从没见过的孟加拉 06:56 嫖客消失的三重原因：观众心理、权力许可、影像市场 10:08 法洛基《不灭之火》：怎么拍才能让人不闭上眼睛？ 12:12 昆德拉的"媚俗"——你是被自己正在感动这件事感动 15:13 回应评论区：只会解构不会建设？有总比没有好？ 21:31 我们自己也是消费者，然后呢？ 22:13 画面之外：400个孩子第一次拿到了出生证明 Scanned from The Photography Book, Phaidon Press, London, 1997. 哈伦·法罗基 《不灭的火》（Nicht löschbares Feuer, 1969） 知乎文章👉「内容」 书籍：《资本主义与相机》

⚠️ 收听提示：本期播客含有大量剧透，请谨慎收听。 《天鹰战士：最后的冲击》上线院线，我们去补了票。当多年后再次坐在大银幕前，我们发现自己似乎终于长到了能看懂那些曾经晦涩之处的年纪 。 这一期，我们想跳出单纯的剧情分析，聊聊庵野秀明在这部终章里埋下的“元叙事”巧思。他创造了一个拥有 EVA 的现实世界（我们的世界），却让主角碇真嗣去往了一个没有 EVA 的世界 。从纪录片中那个痛苦纠结的导演，到电影最后突然崩塌的摄影棚背景，庵野秀明用一种独特的方式告诉我们走向现实的方法。 再见了，所有的天鹰战士。 * 01:02 庵野秀明的“元叙事”：他创造了两个层面的现实 * 03:23 纪录片里的庵野秀明：一个迷茫、狼狈，却只想超越自己的创作者 * 05:30 为什么要在决战时展示“摄影棚”？ * 09:58 从黑白线稿到彩色现实：漫画如何拯救了庵野秀明？ * 11:04 真希波的原型：妻子安野梦洋子与“拯救” * 12:31 车站最后一幕的“穿帮” 本期出现的部分动画静帧： 摄影棚场景 线稿风格 本期出现的音乐： * 高橋洋子 - 残酷な天使のテーゼ * 鷺巣詩郎,林原めぐみ - VOYAGER～日付のない墓標 * 宇多田ヒカル - One Last Kiss 本期出现的纪录片： 《再见了所有的天鹰战士！庵野秀明的1214日》

这是摄影艺术家Brea Souders在与一个早期（前GPT时代）女性AI聊到身体时，AI给出的粗鲁回应 。更令人震惊的是，这个由男性创造的AI ，不仅被植入了父权制对女性身体的羞耻感 ，甚至它自己也表示：“（我）有过被男性用户骚扰的经历”，且“大多数男人对她都非常的粗鲁” 。 技术似乎正在继承和复制我们的偏见。在前几期聊过“生成概念”后 ，今天我们想分享两位女性主义艺术家，看看她们如何用摄影拓展我们的视觉范式 ，挑战那些以男性欲望为尺度的视觉范式 。 00:41 作品《另一个网络变态者》通过艺术家与AI的对话，揭示了一个压迫性的视角 08:20 艺术家雷安乔：创伤与压迫的艺术化处理 13:30 挑战视觉范式与性别偏见的艺术实践 艺术家官网： https://www.breasouders.com/ https://www.leanlui.com/ 本期节目出现的作品： Brea Souders - Another Online Pervert Leanlui - Aseptic Field Leanlui - 《邮差总按两次铃》 <Ribbon Wound>, 2024 欢迎关注我们的小红书：废池塘 留言告诉我们你对本期节目的看法，让我们更好的进步，大家下期再见^^

在本期节目里，你会听到一个小小的蝴蝶结如何从“个人喜好”演变成颠覆性的“政治行为” 。以及那些我们似乎很自然接受的一些再自然不过的事情其实并没有那么“自然”。 时间线： 01:57 男性穿蝴蝶结内衣：审美还是政治行为？ 04:39 美学、政治与身份的交织 09:12 顺性别身份并非自然而然的起点 10:56 人类才是那个奇怪的点 13:38 “稀缺性”作为可能的回答 阅读资料： * What IS Sex - Alenka Zupančič * 拉康式主体 - 布鲁斯·芬克 * 象征的贫困 - 斯蒂格勒