🍎常听我们播客的朋友，可能会发现在每一期的开头有一个声音水印，“Tits Up”。Tits Up是我非常喜欢的美剧《了不起的麦瑟尔夫人》中女主角米琪每一次站上脱口秀舞台前，为自己加油打气的话，意思是挺胸抬头。 在剧集中，在发现丈夫出轨后，米琪在酒醉状态下第一次登上了脱口秀舞台。在她家庭生活一团糟时，幽默给了她新的生活。幽默是她的武器，也是我的。作为一个河北女人，我的心早就在成长过程中碎过无数遍，在播客里我也常用开玩笑地方式讲述自己的创伤。我们坚信创伤可以被玩笑消解，而且幽默会让创伤更快速地结痂愈合。 过去的节目里，我们曾在高考大省的教室里和大家共唱铁窗泪、在职场学做抖m等等。之后的《TitsUp小剧场》，我们也会讲述更多类似的故事，这是一个闲趣逗乐的小房间，欢迎大家来TitsUp小剧场听听开放麦。 本期是《TitsUp小剧场》的第一期节目，我们邀请到了脱口秀演员小雪。 小雪是一个在线下已经深耕十几年的脱口秀演员，也是今年《脱口秀和ta的朋友们第二季》的参赛选手。在节目的第二赛段，她的段子炸翻全场，拿到了295票，是当期的第一名。 我第一次见脱口秀演员小雪是在2022年，那时候我工作之余偶尔会给一个叫C+的俱乐部演出帮忙那一天，小雪第三个，也是最后一个登台，讲自己带了女儿去阿那亚旅游的故事，30个人不到的小场子，被小雪姐炸翻了。当时也把我震翻了，那是我第一次这么近距离的看到一个才华、节奏、技巧、文本都如此强大的脱口秀女演员。 今年她上了《脱口秀和ta的朋友们2》，而在节目里，她选择的段子主题都是关于小雪日常家庭生活的。 这就是小雪脱口秀的风格，她讲述生活本身，这也是她专场“一地鸡毛”这个名字的由来——生活就是家长里短，一地鸡毛。小雪姐的主要段子素材从生活出发，她在段子里常常讲述和两个女儿、和丈夫、和父母的琐碎小事，这些小事构成了小雪的文本。和小雪姐聊天的最后，我们谈到了死亡，谈到了她做调查记者时见过的死亡，和对死亡的恐惧。我们突然想明白了为什么雪姐会讲日常生活，因为日常生活就是与死亡的对峙，我们就是在家长里短、一地鸡毛的生活里生存。雪姐的创作，就是从无数普通日常中拽出“物语”，提醒我们生存的价值和意义。 / 本期主播 /：徐飞飞 / 本期嘉宾 /：小雪 / 后期 /： 徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：[email protected] / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 08:00 小雪做电视台记者时去采访脱口秀演员，看完演出，同事说：“你的单位应该在脱口秀那边”。 11:20 在“一地鸡毛”的生活里，每天属于小雪的创作时间是处理完日常琐事、伴随着洗衣机轰鸣声的2个小时。 16:30 脱口秀演出vs陪伴女儿，小雪：我永远先紧着生活。 19:32 和孩子的日常就是抛梗和接梗，大女儿送给小雪的生日祝福是happy birhday。 21:51 妈妈无条件鼓励小雪，在专场门口怒怼说小雪年纪大的观众，疑惑小红书推荐机制：“怎么只有付航小鹿，没有小雪”。 24:10 小雪：我一语言矮子就行动，我和你姐夫的婚姻是一座好坟。 29:40 大女儿顺顺的“婚恋观”。小雪：如果长大后身边的男孩子变了呢？ 顺顺：人总会长大的，长大很多东西都变的。 34:40 小雪第一次登台就让商演，第一次商演就冷场，在安河桥北地铁站听《安和桥》痛哭流涕。 43:19 小雪从负面声音里进步：“当生活拿鸡毛掸子抽向你的时候，你把鸡毛掸子拿过来跟它对着抽。” 47:57 即使说了脱口秀，一地鸡毛的生活状态也不会有什么变化，脱口秀只是小雪生活里的一小部分。 49:39 经历过爷爷奶奶的离世、失去过一个孩子、做记者时看到的小孩遗书之后，小雪说：“在老天爷的视觉盲区里过自己的生活就可以了”。 / 参考资料 / / 音乐 / 片头曲：《I Can Do It With A Broken Heart》Taylor Swift 片尾曲《平凡的一天》毛不易 插曲：《My! My! Time Flies!》Enya 《给孩子》田馥甄/林宥嘉 《安和桥》宋冬野 《すいか”のテーマ (Piano Solo Version)》金子隆博

最近，武汉大学学生被诉性骚扰事件饱受舆论关注。事件发生于2023年7月，2025年7月25日，法院一审宣判，驳回原告诉讼请求。历经两年，本案逐步从发生在高校内部的事件演变为法律诉讼，掀起滔天舆论。 本期节目，我们邀请到来自北京某律所、从业经验7年、一直关注性别议题及相关案件的K律师。 我们会从法律视角，超高精度详解这个案件，更会由点及面地谈到性骚扰案诉讼的诸多关键问题：武大图书馆事件有哪“三重事实”？性骚扰的具体构成要件是什么？在现实生活中我们如何分辨对方是否构成性骚扰？ 法律上证明一个人构成性骚扰，需要提交什么样的证据？基本证据规则“谁主张谁举证”，证明标准“高度盖然性”，是什么意思？本案中女方提交了录音录像道歉信等种种证据，为什么无法证明男方的行为是性骚扰？法律事实＝客观事实吗？败诉＝诬告吗？法院一审宣判后武大应该撤销处分吗？作为高校，武大在该事件中有什么责任？ 本期节目还穿插诸多趣味思考环节，如：一个直男在未经对方同意情况下，摸了一个gay，是否构成性骚扰？一位领导在酒桌上开黄腔，是没有针对一个人，还是针对了所有人？ 和K律对谈的三小时，我们宛如上了一堂法律课，K律的讲解精确又幽默，信息密度极高，实用性极强。本期节目，建议所有想提升法律知识的听众朋友收听收藏：无论你想知道如何举证性骚扰，还是如何防止诬告，都会有所帮助。 / 本期主播 /：张苹/林猫 / 嘉宾 /：K律师 / 后期/：张苹/林昀/徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：[email protected] / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 【01:22】一、武大图书馆事件节点梳理 1、2023年7月11日，武汉大学图书馆事发，杨某某尝试在校内推动解决问题 2、10月9日，校方告知杨某某还需等待 3、10月11日上午，杨某某发布长文《关于我在武汉大学图书馆受到性骚扰这件事》 4、10月11日晚上，肖某某前往派出所报案称杨某某诽谤 5、10月13日，武汉大学给予肖某某记过处分 6、2024年2月4日，肖某某母亲公开就诊记录，表示儿子因湿疹复发抓痒，否认指控 7、2024年6月20日，杨某某以性骚扰指控民事纠纷形式起诉肖某某 8、2025年7月25日，法院一审宣判，驳回杨某某诉讼请求 【11:10】二、武大图书馆事件的“三重事实” 1、客观事实 一种理想状态，事情已经发生，只有天知地知。 2、主观事实 案发以后，不同主体从自己的视角出发对事实的阐述。 【13:36】原告杨某某视角的主观事实 【14:25】被告肖某某视角的主观事实 3、法律事实 法庭在判决里确认的事实。是法院在现行法律框架下，在人类现有的认知、技术范围内，通过证据去查明的结果。 【16:00】法院对本案是否符合性骚扰行为要件的判定 【17:36】三、QA环节 （一）本案是否符合性骚扰的构成要件？ 【19:09】1、性骚扰的五条构成要件 （1）性骚扰中受害人是所有的自然人（不区分受害人性别，也不区分行为人与受害人是同性还是异性）。 （2）行为与性有关。 （3）性骚扰构成的核心是违背他人意愿。 （4）行为一般具有明确的针对性。 （5）行为人主观上一般是故意的。 【20:45】2、性骚扰可能侵犯多种权利：身体权、隐私权、人格权，甚至平等就业权和工作权。 【22:35】3、分析本案的构成要件 （1）性骚扰行为与性有关，但不一定意味着行为人具有性意图：即便是抓痒，也不能证明不是性骚扰。 （2）是否违背意愿：判决没有论述这点。但女生提交的录音和道歉信明确表达了她的反对。 （3）是否有明确针对性：判决认为没有，但有待商榷。思考题：酒桌黄色笑话是不针对一个具体的人，还是针对所有人？ 【29:55】4、🤔思考题：直男摸了一个gay，是否构成性骚扰？ （二）证明一个人构成性骚扰，需要什么样的证据？ 【33:19】1、公开的涉及性骚扰民事案件的判决中（总共20个左右），成功支持原告诉讼请求的基本只有两类：第一类是文字性骚扰。第二类是经过公安机关处理，绝大多数是作出了行政处罚的行为。——第一时间报案非常重要！ 【40:23】2、关于“举证责任”：“谁主张谁举证”，意思是当事人对于自己的主张有提出证据的责任；一般侵权中，如果待证事实真伪不明，由负有举证责任的一方承担不利后果——本案中，性骚扰的举证责任在女方，且由女方承担不利后果。 【46:16】3、关于“证明标准”：本案中，举证性骚扰的女方需使事实的存在具有高度可能性（又称“高度盖然性”，事实为真的可能性要达到75%以上），法庭才能认定事实存在；而反驳性骚扰的男方，只需使事实陷于“真伪不明”的状况，法庭就能认定事实不存在。 【48:39】4、本案中，法院最终认定的是“是否存在性骚扰真伪不明”，指的是可能存在，也可能不存在。 【50:43】5、法官的自由心证：同一套证据，可能A法官计算出的可能性是74%，B法官是76%，导致结果完全不同！ 【54:00】6、🤔思考题：我说你欠了我10万块钱，我怎么举证？ （三）本案中女方提交的录音录像道歉信等种种证据，为什么无法证明男方的行为是性骚扰？ 【01:00:34】1、一个疑点：原告的诉讼理由中没有提到“自慰”一词，主张的是发现被告“摩擦下体”，法院认定时，却按照被告是否“自慰”进行。摩擦下体的事实证明难度，显著低于自慰，且也构成性骚扰。 【01:05:06】2、女方取证环节已经趋近完备，唯一瑕疵是没有让男方在录音、道歉信中明确他的行为。 【01:08:27】3、本案中的两个证明难点。针对特定受害人一栏，判决仍然存在疑点。 【01:12:32】4、🤔思考题：一个男性当街对着你摩擦生殖器，他是否构成性骚扰？他是否违法？ 【01:15:22】5、性骚扰取证，事后当事人的道歉信或口头承认是非常重要的证据！但法院认为原告没有达到性骚扰的证明标准，给出了种种理由。K律对此的态度是… 【01:20:50】6、一个误解：民事案件中，公安笔录其实并没有更高证明力 【01:24:17】7、K律对本案举证的总结：女方提供的证据应当是达到了证明标准，但男方提供的证据可动摇法官内心确信，有力地让事件成为真伪不明状态。 【01:26:39】8、K律建议：没做过的事，不要当场承认。 【01:30:51】9、在不更改原判决结果的基础上，更好的判决表述是：被告的行为在“形式上是”性骚扰，但是因为没有故意，所以最终“不构成”性骚扰。 【01:34:48】10、性骚扰行为人常说自己不是故意的，法律怎么看？ 【01:38:56】（四）法律事实＝客观事实吗？本案中，原告败诉＝诬告吗？ 【01:42:15】（五）8.1武大发布最新回应。高校在该事件中有什么责任？ 1、处分期限为12个月，实际上在2024年10月已经解除。 2、武大处分对肖某某的定性是“不雅行为”而非性骚扰，法院判定性骚扰事实难以成立，不能证明武大的处分有误。高校与法院的定性、依据都不同。 3、武大的处分也不一定对，是否程序正义是关键：是否做了调查？是否保障了双方，包括被告男生的陈述权、申辩权？ 4、民法典明确要求“学校等单位应当采取合理的预防、受理投诉、调查处置等措施，防止和制止利用职权、从属关系等实施性骚扰”——高校反性骚扰机制缺失，处理不当导致一定后果，也可能违法。 🟥参考资料： /文章/ 《法眼｜武大图书馆事件，有哪些法律上的真问题》，财新 《关于我在武汉大学图书馆受到性骚扰这件事情》，景容饮冰 《有一些冤假错案恰恰来自于这种最真诚的自以为是》，一席 《法治理想国｜武大图书馆事件不应就这样过去，高校还要做什么》，凤凰网风声 《遇到性骚扰该怎么办？我有一个问题》，看理想 /书籍/ 《乔瓦尼的房间》詹姆斯·鲍德温 /影视/ 《拉字至上》（The L Word） /音乐/ 片头曲：《sea of dreams》oberhofer 插曲：《baby don't cry》张钰琪 片尾曲：《Mon Enfance》Barbara

⛸️暑期档有两部电影都关于赢：《花漾少女杀人事件》和《你行！你上！》。《花漾》里，江宁深陷输赢叙事，她被剥夺了失败的权力，只能在“必赢”脚本里存活。为了比赛，要赢；为了母亲的爱，要赢；为了保全自我，要赢。赢只能作为结果，而非意义，一旦输了，是自我价值和意志的彻底崩坏，一旦输了，就是毁灭。 《你行！你上》更是展现了姜文式的赢学叙事。电影结尾留下一句意味深长的台词：“最成功的钢琴家都是五十岁以后才豋台表演，你的痛苦和焦虑现在才刚刚开始”。 如果一个人的宿命就是取得胜利，那么ta该如何面对自己接下来的人生？本期节目，我们围绕着两部电影，聊一聊竞争，输赢，东亚的赢学叙事，被遮蔽的竞争的创伤和苦痛。我们也想从两部电影的结尾延伸：人脱离竞争关系，能看到什么风景？ / 本期主播 /：张苹/林猫 / 后期/：林昀 张苹 徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：[email protected] / 商务合作/：superichX 🎹Shownotes： 一、《花漾少女杀人事件》和《你行！你上！》整体分析 01:08《花漾》和《你行》：向内厮杀VS向外扩张，挖掘主体VS去主体性与符号化 06:40映后对谈，张子枫的回答是对优绩主义的再一次有力回击 13:27 超脱优绩叙事后，电影没有落入旷野叙事的新标答。想赢的女性仍有野心，但也有了不赢的权利 17:35姜文的赢学：从头赢到底，赢麻了，“这辈子从来没有在2.5小时内听过这么多声爸！” 22:17《你行》中爆裂的视听语言，符合朗朗大起大伏、极具戏剧性的演奏方式，朗父培养朗朗的最大特点就是追求机械的赢 二、两部电影中的五种竞争关系 25:40江宁与对手间的竞争，透视的是江宁自己的心魔。 29:04钟灵是江宁的修复性幻象。江宁紧绷、不能失败；钟灵轻松、自主，游离在东亚高压叙事外 37:24江宁与王霜：连接母女的不是恨，而是共生。温暖日常和尖锐期待并存，让故事更加广阔。 42:10“恨我战胜我，恨我战胜他”总结了现实中朗父的教育理念：激发郎朗的求胜欲，制造竞争机器 45:42现实中的郎父：相信自己能看到别人看不到的“高点”，曾要求郎朗在冰上为花滑运动员演奏，将竞技体育的残酷移植到钢琴教育中 三、赢学叙事遮蔽的伤痛 50:46 花滑女孩需压抑发育、推迟月经、控制体重精确到克。有女孩被罚关进垃圾桶，“因为垃圾只配待在垃圾桶里” 57:40 郎朗在自传中记录父亲的情感暴力：跳楼、自毁、逼迫吃药，“我恨你，我恨钢琴” 63:41 朗父有意训练郎朗“随时随地进入兴奋”的能力，兴奋对于郎朗不单纯是一种精神力量，而是内化在生理习惯里的应激反射 四、脱离竞争才能看到的风景 69:02 汤浅政明《乒乓》中的输赢：当攀爬的人不再害怕坠落，便像蝴蝶一样学会了飞翔 74：38 东亚女孩不必松弛，也可以有自己的赢学叙事：一边痛苦一边快乐，抱有野心，也拥有失败的权利 /参考资料/ /文章/ 《傅聪：故园无此声》人物 李斐然 《郎朗、郎国任：自由之路》季艺 《花滑「套娃」：绝望的、愤怒的、不知所措的女孩们》人物 王媛 /书/ 《汤浅政明：灵感迸发的每一天》 /影视/ 《花漾少女杀人事件》 《你行！你上！》 《乒乓》汤浅政明 《犬王》汤浅政明 《成为齐柏林飞艇》 /音乐/ 片头曲：《女孩，女孩！》姚晓棠 /张郁梓 插曲：《拉赫玛尼诺夫第三协奏曲》 片尾曲：《Midnight Flight 》浜田省吾

🍎华语青春片怎么消失了？2025年夏天，我们发现青春片几乎没有市场了。越来越少的电影创作者想做青春片，越来越少的观众想看青春片。 对于90后来说，我们的青春片是从2011年爆火的《那些年，我们一起追的女孩》开始的。2013年，《致青春》上映，以6000万成本博得超7亿票房，也引爆国产青春片的投拍热潮。2013年到2015年，《小时代》上映，“奢华都市青春片”再度引起华语青春类型片的狂欢。 但票房节节攀升背后，青春片的口碑却逐年下降。千人一面情节粗劣的青春片开始被更多观众诟病。2017年，青春片虽然还在上映，但票房已没有过亿的余力。2024年，改编自饶雪漫著名青春小说的《沙漏》仅收获3000万票房。 我们见证了国产青春片的消亡。青春片绝不止关乎校园。它是一面镜子，社会氛围、价值转向都会作用在青春叙事上。一部好的青春片能让我们感触社会和时代。华语电影青春片消失的背后，是青春叙事共同文本的消亡。 我们这期节目请来了两位嘉宾—— 友嘤：读电影8年，是我们认识的最爱看、最了解青春小说，也在创作青春小说的写作者。 小吓：很擅长青年文化和电影评论的写作者，播客「下马威TunedUpHigh」的主播，她今年刚研究生毕业，正青春。 我们会一起聊聊这些问题：80年代至今，华语青春片是如何发展直至消逝的？当代年轻人为什么不爱看青春片了？青春电影背后的青春叙事为什么没人相信了？ / 本期主播 /：张苹/徐飞飞 /嘉宾/：友嘤/小吓 / 后期/：林猫 徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：[email protected] / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 00:43 一、什么是青春片？ 1、青春片永恒的主题：一个青少年会成长为什么样的大人。 2、“青春”本身就是被创造的概念：上世纪70年代，一批美国学者创造“青春期”的概念，用于解释60年代的全球革命浪潮。 3、8090后的青春与青春大电影同构？《致青春》、《小时代》、八月长安、夏茗悠，曾是主播们青春叙事的共享文本。 4、虐恋、时尚、轰轰烈烈的爱情……青春片如何形塑我们的青春叙事，塑造我们的未来想象？ 24:39 二、国产青春片发展经历的四个关键阶段 24:50（一）萌芽期（20世纪80年代前） 1、以《青春之歌》《庐山恋》等为代表，青春叙事被嵌入集体主义叙事中，个人情感服从于宏观意识形态，尚未形成独立类型。 25:32（二）艺术化探索期（20世纪90年代至2000年代初） 1、第六代导演将青春题材个人化、边缘化，聚焦城乡差异、阶级矛盾等社会议题。 2、这时期的青春片导演们借重写青春进行价值表达：记录在华语世界，年轻人被剥夺、被压制的成长经历。 3、《小武》：经济改革的狂飙时代如何作用于一个年轻人的青春？主角没有透露年龄，却传递出当时青年的共同状态：边缘、迷茫、集体性失语。 38:15（三）商业化爆发期/早期红利期（2010-2016年） 1、商业类型片化的青春片低成本、高回报，成为市场宠儿，系列青春片泛滥成灾。 2、初恋的结婚请柬、校园的林荫小道、堕胎与车祸……青春片同质的场景构建了系列符号。是缺乏作者性表达的悬浮，还是对集体创伤的和解？ 3、《小时代》抓住消费主义、物欲膨胀的生活方式，在残酷青春外开启新的青春叙事。 67:06（四）类型深化期（2017年至今） 1、青春片早期红利期过后，八月长安来了。 2、八月长安告别猎奇、残酷的青春叙事，贴近真实，告诉我们如何去做一个理想化的普通人。 3、“普通女孩史诗”结尾落在高考，我们爱八月长安，是因为爱她笔下“未被破坏的蓝图”。 4、《狗十三》《过春天》，让我们第一次在荧幕看见“与我有关”的故事。 96:39 三、为什么青春片消失了？ 1、电影工业萎靡、泡沫期消退后，低成本高回报的流水线产品同步式微。 2、大众文化的反浪漫主义中，更有现实感的年轻人，无法再相信怀旧的青春电影。vlog、短视频的出现，也让电影丧失了怀旧情绪的垄断权。 3、青春期概念的消解：延长或过早结束的青春中，我们还有青春时代吗？ 4、年轻人共同文本的消失：我们栖息在分裂的、自己相信的一个个小叙事里，小团体林立，共鸣也更加难得。 5、Z世代相信的青春叙事是什么？矛盾、不确定、流动，在逃避与面对现实之间，幻想还在，梦想依然值得一试。 🟥参考资料： /文章/ 《中国的“弱势”一代》青年志 《去他的秩序感！2025年轻人「脱轨行为」大赏丨5·4特辑》后浪研究所 《当代年轻人，已经成为“无社交一代”了？》三联生活周刊 /书籍/ 《当代华语青春电影研究1978-2018》杨林玉 《隐秘的角落》劳拉·贝茨 《〇〇年代的想象力》宇野常宽 《你好，旧时光》八月长安 《最好的我们》八月长安 /影视/ 《青春之歌》 《庐山恋》 《小武》 《阳光灿烂的日子》 《戏梦巴黎》 《十七岁的单车》 《本命年》 《初恋这件小事》 《致青春》 《小时代》 《同桌的你》 《匆匆那年》 《左耳》 《栀子花开》 《何以笙箫默》 《微微一笑很倾城》 《谁的青春不迷茫》 《那些年我们一起追过的女孩》 《我的少女时代》 《中国合伙人》 《阳光灿烂的日子》 《伊甸园之东》 《无因的反叛》 《巨人传》 《狗十三》 《过春天》 《少年的你》 《最好的我们》 《你好，旧时光》 /音乐/ 片头曲：《匆匆那年》 插曲： 《那些年》 《氧气》 《时间煮雨》 《耿耿于怀》 《噢！乖！》 片尾曲：《くそくらえ節》