同样是一期一边录一边觉得根本发不出的播客，吉永史的《大奥》好像看得人不少，但貌似聊得不多，这期就尝试着聊聊看。当然为了不造成任何剧透，这期节目没有聊到任何剧情相关的内容，主要还是围绕着吉永史和作品创作背景等来聊的。

这应该是我做播客以来最用力的一期，其实我并不常谈女性主义相关的话题，一是觉得自己身为男性对女性处境的了解永远不会如女性那般有见地；另一方面也是怕有人觉得我是在为了「赶时髦」，因为当下确实有很多人在浑水摸鱼。 但这一期节目起先只是我在搬运新书资讯时看到的一则小报道而已，但随着对一些事件背后故事了解的深入，结果逐渐扩展为一篇非常长的文章—— 从一个已故的女漫画家到美国历史上第一批加入美国漫画家协会的三位作者，再到那个多年来奉行只收男性作者的漫画家协会，再到协会建立过程中起到重要作用但却不为人知的两位女性，最后再到比「消失的女漫画家」更严重的漫画角色性别歧视问题....... 我甚至认为这篇文本应该算我个人近几年来文稿创作的一个无法被取代的篇章。

那天突然在微博首页刷到一条信息，说鱼丰下个月要代北京参与漫展签售会，大惊，出版社竟然能请到这位如今日本漫坛的超新星？ 很多人都喜欢把鱼丰和另一位年轻的日本漫画家藤本树放在一起讨论，毕竟这两人年岁相仿，出道时间前后脚，又都获得了极高的人气，就很容易让人比来比去。 我倒是觉得没必要，毕竟两人风格差异还是相当明显的，漫画世界那么大，容得下他们同时发亮。但其实就他们在国内的知名度而言，鱼丰显然是比不上藤本树的，甚至可以说差得远，所以今天就来介绍下鱼丰和他的作品吧。

这是一本曾经在几年前霸榜英语市场各大漫画节榜单和门户网站书单的图像小说，但在引入简中之后似乎并没有在国内引发同样的关注。 来自加拿大新生代漫画旗手凯特·比顿的自传作品《游鸭》，讲述她大学毕业后为偿还助学贷款前往矿区工作的经历，在男女比例高达50:1的矿区中，身为年轻女性的她将会经历些什么呢？