画个大饼

提到萨金特，很多人都会想到那些华丽优雅的贵族肖像。但他的一生远比画作更精彩：出生于意大利、拥有美国国籍，在欧洲长大；因《X夫人》一夜之间从巴黎艺术新星跌入舆论风暴，又在伦敦完成逆袭，成为欧美上流社会最炙手可热的肖像画家。 本期节目，我们将聊聊他的成长经历、传奇创作与跌宕人生，也会走进《康乃馨、百合、百合、玫瑰》《毒气战》等代表作，看看他如何把光影、色彩和人物气质发挥到极致。为什么有人说他只是“画得好”，却又让无数画家奉为偶像？欢迎和我们一起，重新认识这位站在古典与现代交界处的艺术大师。 本期内容文字概述版请移步公众号《画饼不吃饼》光影诗人，肖像画界的无冕之王——萨金特 ———————— 04:43 第一章：艺术游子的童年：生于佛罗伦萨，在欧洲流浪中启蒙艺术（1856–1873） 16:18 第二章：巴黎学艺与崭露头角（1874–1882） 21:00 第三章：巴黎的全网社死和最出名的X夫人（1883–1886年） 33:18 第四章：伦敦翻红之路和又一大爆款《康乃馨、百合、百合、玫瑰》（1887–1900年） 43:20 第五章：放弃“肖像流水线”与拒绝爵位（1901–1913年） 52:24 第六章：扛上“枪”去做战地画家和最后的战争巨制（1914–1919年） 57:20 第七章：光影留世，以纯粹绘就传奇（1920–1925年） ———————— 萨金特（John Singer Sargent） 《卡罗勒斯·杜兰肖像》（Portrait of Carolus-Duran）1879 《宫娥》（Las Meninas）迭戈・委拉斯开兹（Diego Velázquez）1656 《拉蒙・苏贝卡索夫人》（Madame Ramón Subercaseaux）1880-1881 《X夫人》（Madame X，亦作 Portrait of Madame Pierre Gautreau）1883-1884 萨金特与原画作合影 截图来自 b 站博主：谢拉克洛瓦 《康乃馨、百合、百合、玫瑰》（Carnation, Lily, Lily, Rose），1885-1886 《阿格纽夫人》(Portrait of Lady Agnew of Lochnaw)1892 《爱德华・达利・博伊特的女儿们》（The Daughters of Edward D. Boit）1882 《温德姆姐妹》（The Wyndham Sisters）1899 《菲尔普斯・斯托克斯夫妇》（Mr. and Mrs. I. N. Phelps Stokes）1897 萨金特的水彩画 《毒气战/中毒》（Gassed）1919 ———————— 我们开通粉丝群拉～大家可以添加小助手 vx：rz_2618 进群请说明来意

「访谈」近年来卡牌收藏成为了大热趋势，不论是作为 ip 的衍生品还是作为收藏品，都在年轻中风靡已久，今天我们邀请到了卡牌设计师QC，一起来聊聊行业内的事儿。 本期为《艺起聊聊吧》第二期，本期的访谈嘉宾QC。 他是周周认识多年的老朋友，也都是波士顿大学校友。他本科主修纯艺术设计，研究生阶段则转向人工智能与艺术结合的跨学科方向。如今，他在美国一家已经完成B轮融资、正筹备上市的卡牌公司担任艺术总监，参与并主导过多个商业艺术项目。最近热播的《诡秘之主》动画卡牌设计，也由他负责。长期游走于艺术创作与商业市场之间，让QC对行业有着非常独特的观察。 时间轴： 00:06 嘉宾介绍 02:19 Q1：卡牌设计团队成员需要具备哪些能力？ 08:42 Q2: 作为项目主管或领导，招聘设计师是是专业还是其他技能更重要呢？ 17:02 Q3： 卡牌设计从概念到成品的大概流程是什么？周期多久？ 23:56 Q4： 卡牌设计的初始灵感源自于哪里？ 26:25 Q5： 行业内对于使用AI 创作有什么看法？ 29:28 Q6：如何看待卡牌行业，以及行业未来的发展？ 35:58 Q7：本科的纯艺背景和研究生的跨学科专业，哪一个对你来说更加实用？ 44:33 Q8: 有些IP的品牌方会非常注重质量，但有些会割韭菜，你怎么看？ 55:51 Q9: 毕业时想要从事的行业和现在有什么区别？ 59:50 Q10: 高强度的工作有没有影响到你的创作欲呢？

从融化的钟表、没有脸的人物，到“这不是一支烟斗”，本期我们聊一聊看起来最难懂、但其实离我们最近的艺术流派——超现实主义。它诞生于一战之后，当理性、科学与秩序失效，人们开始转向梦与潜意识，不是逃避现实，而是质疑现实本身。 今天我们从历史背景讲起，串联达达主义与布勒东的《超现实主义宣言》，再到三位代表艺术家：恩斯特如何用拼贴回应破碎经验，达利如何通过“偏执—批判方法”把潜意识变成图像，马格利特又如何让我们怀疑“看见”的真实性。 最后我们回到当下：滤镜、短视频、碎片时间与多重身份，也许说明我们早已生活在一个“超现实”的世界里。 文字总结版请移步公众号《画饼不吃饼》：超现实主义：清醒的现实才是最大的幻觉 ———————— 时间轴 03:59 第一章：当战争进入人的潜意识 19:45 第二章：超现实主义三巨头 20:44 马克思·恩斯特 26:30 萨尔瓦多·达利 39:35 勒内·马格利特 47:55 第三章 我们活在超现实里 ———————— 安德烈·布勒東，1924年 伊万·戈尔（Yvan Goll），《超現實主義》，《超現實主義宣言》，第1卷，第1號，1924年10月1日，羅伯特·德勞內（Robert Delaunay）封面 The Elephant Celebes 1921 马克斯·恩斯特 达利 La persistencia de la memoria 1931 达利 The treachery of images (This is not a pipe) 1928-1929 马格利特 “这不是个烟斗” The Son of Man 1964 马格利特 Maman (1999) 路易斯·布尔乔亚 “妈妈”青铜雕塑 ———————— 片尾：La femme ressort- La Femme

说到马，那不得不提到徐悲鸿，本期为《中式美学》第八期，咱们一起聊聊画马的徐悲鸿。 马年一到，朋友圈都在马到成功，但中国近现代美术史里最抢镜的马，八成姓徐。徐悲鸿把奔马画成第二个签名，可这期偏要反问：他画马真是因为喜欢马吗？ 我们从宜兴小镇那张木桌讲起，清贫、严教、临摹到手不抖；少年走江湖谋生，见到西洋画的种子；上海求学、婚姻与困顿，把出国执念越拧越紧；1919官费赴法，主动抱紧学院写实；回国推制度，抗战中用奔马义卖筹款、救济与动员。 为什么为现实而画的马，后来反而最容易被神话与误读？文字版请搜索公众号《画饼不吃饼》查看相关信息：《新春快乐！马年来聊聊画马的徐悲鸿》 —————— 时间轴： 03:02 第一章：被塑型的童年 09:32 第二章 婚姻、困顿与第一次出走 25:16 第三章：主动争取法国留学 33:56 第四章 回国推动制度，抗战开始画马 54:43 第五章：身体的垮塌 片尾：《黑马》——李荣浩 —————— 徐悲鸿照片 《老妇头像》1922年 布面油彩 41×33cm 徐悲鸿纪念馆 图源来自中央美术学院美术馆 《泰戈尔肖像》1940 《猫》1941 年 《奔马》1941