本期节目Shownotes： 1. 机械论（在科幻的世界里得到了补完和进一步的发展） 笛卡尔：动物是无灵魂的自动机器（理性是独属于人类的馈赠）。 拉美特利进一步贯彻了机械论：人类是机器 物质决定意识；隐喻：身体作为机械 义体是一个非常反直觉的事情——反直觉是一种艺术上的增加戏剧性、冲突性的手法 2. 赛博朋克世界当中的机械论 其一：义体的目的是什么（人是工具） 其二：义体所带来的后果 3. 他心论 忒修斯之船——自我的边界问题/自我的确定性问题 诘问：素子如何证明自己不是机械（而是人）/自己拥有灵魂？ 角度1：肉体感受性被功能性（工具性）取代（肉体感受性能否被还原为功能性、工具性？) 角度2：社会身份上，（他人如何看待全身义体化的你？） 角度3：素子的选择：融合成为互联网意识——融合前后的两种意识之间是否存在连续性 外延环节： 为什么当下鲜有针对这些问题的思考（Cyberpunk2077中义体只导向一个结果，但没有自身意义存在的考量） 在诸多的类型作品中，它其实更倾向于成为一种景观 技术的渐进，温水煮青蛙 对于当下时代义体（终端）的讨论 最后总结： 赛博朋克社会以后最后真的会到来，但可能并不会那么朋克。

好久不见。

人类天生更关注现实而非历史，除此之外我们也更愿意用理想而非过去来衡量当下。 本期节目是2025年度文明客厅的第三期节目，也是许久没有和大家见面的影评系列节目。 （本期节目嘉宾：阿泽、灰灰） 本期节目Shownotes： 一、电影现象与社会反响：被捧上神坛的女性宣言？ 1. 现象级电影的背后： 2. 为何一部意大利女性主义电影能在欧洲引发轰动？ 社交媒体话题#CèAncoraDomani为成为女性权益的声援符号？ 3. 好评如潮的隐忧：当舆论同温层形成，影评人为何要“唱反调”？ 这部电影是否被过度赋予了“政治正确”的光环？ 二、优点与争议：浪漫反转能否掩盖深层问题？ 1. 表面的闪光点：为何观众对结尾“选举权”的反转如此感动？ 演员的演技是否成功撑起了极端压抑的家庭叙事？ 2. 教育意义的“陷阱”：电影将“家庭妇女”与“政治选举”强行关联，是创新还是偷懒？ 若拍成短片，是否更能避开冗长叙事的缺陷？ 三、致命缺陷：为何说它配不上“选举权”的宏大主题？ 1. 叙事诡计的崩坏： 2. 为制造反转，导演是否过度丑化了家庭环境？ 妻子迪丽亚的极端遭遇，能否代表1946年意大利女性的普遍困境？ 3. 单一内容的困境描述，是否代表着剧本的缺失？ 4. 政治语境的缺失： 5. 为何电影对“选举权斗争”的历史背景避而不谈？ 6. 一位凭个人偏见就去剥夺他人意义、破坏他人财产的人是否可以参与选举？ 相较《奥本海默》的政治惊悚线，《还有明天》为何显得苍白？ 7. 是否为了高悬在上的政治符号，而避免了去争论？ 8. 历史真相的误读： 9. 1946年的选举权，真能瞬间改变女性命运吗？ 导演为何忽略“权利需流血争取”的残酷现实？（参考《女性参政论者》） 四、深层叩问：自由是“天降”还是“争夺”？ 1. 政治与现实的割裂：电影结尾的“光明结局”，是否是对历史的投机式美化？ 为何说“自由必须上升至其高度”而非被动等待？ 2. 观众的情感共鸣：感动于“还有明天”的观众，是否陷入了理想主义幻象？ 在认同逻辑盛行的时代，如何保持理性批判的眼光？ 五、延伸思考：我们该用怎样的视角看待历史？ 1. 历史与当下的镜像：用现代价值观评判过去，是否是一种傲慢？ 电影应承担“记录现实”还是“创造希望”的责任？ 2. 艺术与真实的博弈：当导演选择浪漫化历史转折点，是否削弱了女性斗争的真实重量？ 为何说《还有明天》的“投机色彩”可能比平庸更危险？ “自由从不降临，人类必须上升”——这部电影是“上升的阶梯”，还是“虚幻的安慰剂”？ Op：《A bocca chiusa》Daniele Silvestri Ed：《La sera dei miracoli》Lucio Dalla

欲望是一座高山、是一道险关，尤其是辩到极致的男女之情、男女之欲。 人都因攀上、跨越之后的瑰丽风景而心驰神往，而夕阳又为崇山峻岭坚硬的轮廓蒙上了一层金色的毛边，使人看不清楚其巍峨险峻，只是对那诗意、温存的幻光所笼罩的美好而趋之若鹜。但待到翻山越岭的时候，人才会发现山路漫漫无绝；道边杂草丛生；险关巍峨难越；而自身则脆弱无助。终了，人就被欲望间离成了无生趣的失路之人，隔断成心无所归的他乡之客。 （本期嘉宾：阿泽） ⏳ 缺位 缺位之一：悬置与硬疣 关键词：电饭煲、未解之谜、积灰的玻璃。 电影如何通过“缺位”营造悬置感？ 例：电饭煲事件的双重缺位（周太太与陈先生的越界交际）。 王家卫的留白哲学：“消逝的岁月，看得到，抓不着”是因为遗憾。 缺位之二：幻肢与幻痛 环境分析：香港老宅的“紧密与隔离”——邻居共享空间，却关上门自成孤岛 截肢患者的幻肢痛 ≈ 婚姻中伴侣消失后的情感惯性。 周慕云与苏丽珍的相遇：被遗弃者的互相补完。 缺位之三：拼凑、扮演与替身 经典场景：对食辣酱、领带与手袋的互赠、电话亭哭泣。 “拼图理论”：试图用替身填补缺位，但“假的终归是假的”。 周苏关系转折点：从扮演伴侣到共同创作武侠小说。 --- 🌧️ 欲望的暗涌与枷锁 1. 欲望之一：武侠小说与缰绳 2. 武侠小说作为“借口”与“泄欲”：共同创作比肉体更暧昧。 导演系朋友的争议观点：小说是“孩子”还是情感寄托？ 3. 4. 欲望之二：限制、枷锁以及缺位 5. 苏丽珍的限制：旗袍与笼中鸟、邻居的凝视、老板的虚伪领带。 周慕云的沉默：谁先开口？邀约者的三重重量（同意、拒绝、等待）。 经典台词对比： 周：“如果我多一张船票，你会不会跟我一起走？” 苏：“如果多一张船票，你会不会带我一起走？” 🕰️ 终章：遗憾与树洞 1. “越想忘记的，越无法忘记”——欲望与遗憾的永恒悖论。 2. 🎵 使用曲目 * 插曲1：电影原声《Yumeji's Theme》（梅林茂） * 插曲2：Michael Galasso《Angkor Wat Theme Finale》 * Op：周璇《电台广播/花样年华》 * Ed：Michael Galasso《Casanova's Flute》