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正在发声-麒羽

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164一千零一曲：林志颖【上】不是每个恋曲都有美好回忆

主播：海涛叶风小玲麒羽剪辑制作：麒羽文案：叶风封面设计：麒羽小红书：599390428 微博：正在发声-麒羽上周传出香港老戏骨谷峰在上月底（2025.3.27）过世的消息，虽然寿近期颐，还是令人不胜感慨与怀念。除了邵氏时代与井淼、杨志卿、王莱诸位合作的流年碎影，以及蝉联金马影帝的无上辉煌，我印象最深的，是他晚年在武侠世界里的荧屏经典：豪气干云的白眉鹰王，阴鸷决绝的海大富，还有他参演过的一部电影——1990年的《异域》，除了刘德华，还汇集了郎雄、斯琴高娃、柯俊雄、顾宝明等一众戏骨。片尾王杰唱着大佑的《亚细亚的孤儿》的歌声，久久挥之不去。三年后的第二部——《末路英雄》中，主题曲仍是大佑的作品——《大地的孩子》，还是一如既往地浩瀚与苍凉。结尾，大佑唱着《大地的孩子》之后，紧接着就是《亚细亚的孤儿》，极为震撼。这部电影中，在梁朝伟、吕良伟、关之琳、庹宗华、柯俊雄、吴孟达这些资深明星的映衬下，一位年轻人显得特别突出，就是当年的小旋风林志颖。当然，彼时还没有机会看到这部电影，就算看到，也无力感受那沉重的主题。不过，当时对林志颖的旋风，却是实实在在地领教过了。 1992年的下半年，小旋风席卷华人世界，即便是闭塞的小县城，也赶上了这趟流行列车，以往那般的资讯滞后，竟也大为好转。小虎队与四大天王之后，林志颖风靡校园。以当时的感受，他的旋风，威力之强，柴进尚不足以形容，李逵差堪比拟。短短数月，我们对他就从完全陌生到痴迷不已了。我听港台流行音乐的历史，1993年是一道分界线，之前，基本是懵懂无知，完全被动地接受外界的流行，之后，渐渐具备了自己的认知，甚至会主动求索。林志颖，在我当时的世界里，就出现在这道分界线的前夕。因此，有关他的记忆，较之后来喜欢的那些更具人文气质的歌手，反倒是最真实、最质朴、最有说服力的。因为后者，恰恰因为是有了自己认知的喜欢，主观色彩更浓，客观性也就相对弱了。古人对年龄，有许多美好的别称，特别形象，比如女子的十三四岁，叫豆蔻年华，而男子的同龄，叫舞勺之年，就不那么广为人知了。我对林志颖的喜欢，正值“舞勺之年”，看似平常，实则影响深远，深远到多年以后，回忆起来，自己都觉得不可思议。这样的喜欢，不独我一人如此，小玲、麒导与海涛亦然，其实是一代人的记忆。录林志颖的这两集节目，我乘坐时间列车，回到那个幼稚而纯真的年代，一遍遍地梳理那些尘封的记忆。同时，也跟着小玲、海涛与麒导，上了一期“颖学高研班”，从理论到史实，从文献到文本，从考据到八卦，我的“颖学”水平，就这么噌噌地往上涨。尤其是海涛，在流行音乐史上的造诣，我一向仰望，这造诣来自于热爱，来自于积累——有形的积累与无形的积累。这次光是从千里之外带来的有形的积累——有关小志的实体唱片，就蔚为壮观。对着这些实物，展开深入的学习，真是“名字感到亲切，事迹记得牢靠，这样的学习形式，生动、活泼、新颖、实惠，看得见，闻得着，有嚼头，有回味，下次活动还想参加。” 《不是每个恋曲都有美好回忆》、《十七岁的雨季》《今年夏天》、《野菊花》、《为什么受伤的总是我》、《戏梦》、《牵挂你的我》、《火热的心》……，这些当年就大火的歌，当时就入耳入心，即便隔了这么多年，还是张口就唱。当年，因为小志，对飞碟唱片，对陈大力、陈秀男的大名，都是膜拜有加，听海涛与麒导深度评析其间的内幕与得失，特别是海涛对“采样”问题的独家深度研究，都听得非常过瘾。今天的理性评析与探讨，是建立在昔日单纯的热爱基础之上的。麒导说：那时，还分辨不了歌手唱功的好坏，甚至都没有这方面的意识。就觉得人长得帅，歌又好听，还易学易唱，自然就非常喜欢了。大家讲了各自好多有关的趣事糗事，笑声叽叽喳喳得。之前已经录了一天半的节目，大家都不觉得累，或者说，虽累却很开心。阳光少年的偶像，承接民歌余绪的悦耳抒情，效法欧美东洋的青春律动，年轻的不羁，再加上一点点淡淡的感伤，今天回顾起来，还是深深感动，何况当年！大家都很怀念那个年代，2B还只是铅笔，菊花也只是菊花。海涛对小志的热爱，既让我非常钦佩，更让我非常感动。他的更令人拍案的绝活，还在下集。

162分钟

99+

4天前

163 一千零一夜：一块9550显卡引发的中关村电子市场消亡史

主播：老鲁阿静麒羽嘉宾：阿涛许良剪辑制作：麒羽封面设计：麒羽文案：老鲁小红书：599390428 微博：正在发声-麒羽众所周知，中关村曾经是北京，甚至全国最有实力的电子产品市场，然而随着时间推移，现在的中关村已不复当年盛况，依旧活跃在人们视野中的只有那个男人。 “要盘吗？”，“发票！发票！”是中关村的窗口行业，当你听到这些亲戚的问候，就说明你已经踩在了硅谷的土地上。这里不止有抱孩子的妇女，还有一个先天中关村圣体。少年阿静就已经显现出自己傲人的天赋。先发现移动影院的神秘库房，然后又悄咪咪“取之有道”且不打草惊蛇。阿静不是凭空加入中关村发展的，而领路人就是老朋友阿涛。从一起玩儿到加入战队，0薪水是阿静的敲门砖。没有什么工作是拜一个师父搞不定的，如果有那就拜两个，隔壁摊位的“悍匪”许良就是这另一位。师父领进门，修行靠个人，这绝对是真理，两位师父的组合拳让“天赋怪”阿静都一时应接不暇。深夜库房的门口，大师父率众挡住去路。忙碌如常的柜台，阿静只一回头，二师父化身大卫让显卡凭空消失。如此严酷的环境，他依然把中关村的柜台经营的风生水起，不得不说阿静还是太全面了。之前的节目我们聊过消亡的街道，关闭的商场，今天，中关村也不是原来那个中关村。现在师徒三人的生活都有了新的样子，山川巨变，感情却丝毫不减。在此就借阿静的故事祝所有朋友们，友谊长存！

104分钟

99+

1周前

162一千零一曲：辛晓琪【下】遇见快乐我也会爱上别人的

主播：海涛叶风小玲麒羽剪辑制作：麒羽文案：叶风封面设计：麒羽小红书：599390428 微博：正在发声-麒羽看老电影时，常常胡思乱想，想象如果电影有主题歌，谁来唱会比较好。如果只在台湾女歌手中寻觅，脑子里常常瞬间闪过黄莺莺、苏芮、凤飞飞、曾庆瑜、齐豫、潘越云、蔡琴、陈淑桦、许景淳、金智娟、曾淑勤这些名字，她们的歌声，都很有“电影感”。这三集节目的主角辛晓琪，当然也是。上一集里，提到晓琪1995年底发行的英文专辑《Winter Light》，一般译作“冬天阳光”，同名主打歌，翻唱自琳达·朗丝黛为1993年的美国电影《秘密花园》献唱的主题曲。但它更容易让我想起英格玛·伯格曼的同名电影《冬日之光》。光从译名的微异，也可以感受到两种气息。伯格曼的电影，也许太过高冷，甚至未必适合有主题曲，即便有主题曲，也未必适合晓琪。但有一部我非常偏爱的英国电影，大卫·里恩执导的《相见恨晚》，我在影院里看着大银幕上短暂的美好与无尽的怅然时，我无比偏执地认为，晓琪是最适合为她献唱主题曲的人，如果这部八十年前的黑白电影有适合她的主题曲的话。理想与现实，总有巨大的落差。天时地利人和，天不时地不利人不和，在这两极之间，才是常态。晓琪有过《领悟》、《味道》那样的高光时刻，曾经沧海，弱水难为。世纪末的歌坛，越来越不好走，但晓琪一直勇于尝试，又坚守品质。上一集的最后，听了小李特别用心制作的《每个女人》专辑里的两首歌，本集开头，接续介绍了另外两首，《承认》与《清晨》。幕后的潘协庆与刘沁，都是非常优秀但知名度偏低的音乐人。 1999年3月推出的《守候·辛晓琪》精选集，时隔八年，晓琪与《在你背影守候》的原作者与制作人黄舒骏再度合作，运用了大量的弦乐，赴美录制，精益求精。一张精选集尚且如此，让今天听歌的人又感动又珍惜。半年后的《怎么？》专辑，竟然与林忆莲的《至少还有你》有着神奇的命运关联。同名主打歌《怎么？》，分为“李宗盛之旧爱热恋版”与“李正帆的新欢初恋版”。想起小李为阿潘制作过的《旧爱新欢》与《男欢女爱》两张专辑，这花活儿，小李玩得真溜！《让你去飞》，是黄中原自认为写得最好的一首歌，也曾亲自演绎。他与晓琪的合作，一直延续到去年的《爱转身》。只要看到这些老友还能一起热爱音乐，推出新作，就无比感动了。《迷途》是很多歌迷的心头好，当年是张智霖蒋勤勤版的《白发魔女传》的主题歌。可以视为对《承认》的回应，倒不完全是因为这两首歌来自同样的作者。 2000年10月的《谈情看爱》专辑，很多人印象最深的，是前卫的专辑封面。重温这张专辑，《心里有树》可能是最让人感慨的，相较于几年之后大火的《离歌》，我更偏爱晓琪这一版。硬要挑剔的话，就是包揽了这两版歌词的姚若龙，为什么给晓琪这版，取了个略嫌平庸的歌名。之后的《永远》与《恋人啊！》两张翻唱韩日的专辑，相隔半年，实则是同时策划筹备的。初衷也很好，但受制于文化上的“隔”，再加上制作团队的局限，最终呈现出来的效果，对热爱晓琪的人来说，还是有些遗憾。 2004年6月的《我也会爱上别人的》精选集，是晓琪离开滚石前的最后一张，收录了6首新歌。与内地音乐人合作的《你走之前》与《我也会爱上别人的》，让人印象深刻。前者是胡海泉的作品，羽泉版叫《种子》，晓琪唱得很专业，刘一的笛子让人耳朵一亮，有兴趣不妨将两版对照着听。后者让人印象深刻的，除了小柯的曲风，还有周格泰那虐心的MV。 2006年，晓琪离开老东家滚石，加盟华纳。翌年推出了在华纳唯一的一张专辑《爱的回答》。同名主打歌，原唱手嶌葵，是前一年的日本动画电影《地海战记》的中文主题曲，不轻易出让版权的吉卜力，完全是被晓琪的实力说服了。就像之前的《风之彩》一样，歌词还是交托给易家扬。听得出来，易家扬的词，着实打动了晓琪。这张专辑之后，晓琪经历了公司的改组，原本要出的翻唱专辑，化为泡影，也经历了亲人的离去。之后，晓琪加入了齐秦的“美梦成真音乐”，2012年6月，推出了《遇见快乐》专辑。这期间，还参与了内地的电视音综。兜兜转转，再回滚石，2016年岁末，晓琪出版了迄今最后一张传统意义上的专辑《明白》。从音乐品质上讲，《明白》专辑，与晓琪第一张专辑《寂寞的冬》，是我最爱的两张。这张专辑，技术之考究，情感之饱满，风格之丰富，都让人惊喜。作品呈现出一种悠远之美，空间的寥廓，时间的深邃，让人不由深陷其中。循环往复地聆听时，我常常恍惚，忽而感觉在旋转门一进一出擦肩而过一位欧陆诗人，忽而感觉从小巷深处走出一位旧时歌伶，时空变幻。隔着三十年的首尾两张专辑，最打动我，真是神奇，张爱玲说：“然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”晓琪刚好相反，这三十年，平和而又努力，贵人也不少，音乐之路走得充实，也扎实。中间也有遗憾，比如那张曾经策划的翻唱专辑，比如没能与李泰祥合作哪怕只出一张纯粹的文艺专辑。李泰祥曾唱着杜十三的诗句：“自彼次遇到你，……满面的春光，有彩云，有天星，有海浪。”满面的春光，如今的晓琪不正是如此吗！《明白》之后，一晃又是十年，明年就是晓琪踏入歌坛四十周年了。在一个流量为王的时代，如今的音乐环境里，出专辑真的很难，但晓琪单曲不断地出，演唱会不停地开，这样的状态，让我这样喜欢了晓琪几十年的老歌迷特别开心，也特别感动。跟晓琪现在这么好的状态相比，那些遗憾也都不算什么了。晓琪的状态，常常让我想起她的故乡。看着喜剧小品长大的我们，都知道大城市铁岭，现在更成了宇宙的尽头。光是看到这两个字，都会笑出声来。但梁启超最推崇的清代一头一尾两大词人：纳兰容若与郑文焯，都是铁岭人。仍是这座城市，搞笑之外，又风雅得紧。纳兰古今粉丝众多，自不必说，郑文焯的词，冷红瘦碧，我很偏爱。他居苏州四十年，我听晓琪的《苏州夜曲》，总是想起她这位异代同乡。这两天乍暖还寒，落花如雨，总是想起他写落梅的词句：“但黄昏、写照空池，两三瘦蕊。” 所以，很多看似矛盾的东西，实则不过是一个硬币的正反两面。专业上风雅精进，生活中洒脱开怀，重感情，通透练达，不内耗，这是多么美好的一种状态呀。我愿晓琪长葆此状态，随意随性，开心就好，偶尔给歌迷一点惊喜。

160分钟

1k+

2周前

161一千零一曲：辛晓琪【中】遗忘隐隐寂寞世界满心欢喜

主播：叶风海涛小玲麒羽剪辑制作：麒羽文案：叶风封面设计：麒羽小红书：599390428 微博：正在发声-麒羽汪曾祺先生有篇小说叫《鉴赏家》，不只是文学杰作，也是极好的艺术鉴赏指南，远胜海量的各类砖著。小说里，画家季匋民的知音，是卖果子的叶三，他送给叶的画上，有时径题“画与叶三”，季特意向他解释：以排行称呼，是古人风气，不是看不起他。我非常钟爱这个细节。我们今天叫谁张三李四，确乎有些不屑。但在唐人，却是异常风雅的，当时常以行第（一般是同曾祖的家族排行）互称，或以行第与官职连称，唐史大家岑仲勉先生就著有《唐人行第录》。杜二，孟六，柳八，元九，李十二，王十三，李十六，韩十八，白二十二，岑二十七，刘二十八，高三十五；这个“数列”，对应的正是杜甫，孟浩然，柳宗元，元稹，李白，王维，李商隐，韩愈，白居易，岑参，刘禹锡，高适，整个一张唐诗巨星榜。《自彼次遇到你》的词作者，是台湾诗人杜十三。唐代诗人里，杜牧就排行十三，看到这个名字，首先想到的就是小杜那些雄姿英发的诗句。可是，此调不弹久矣，今天更容易让人想起的是装13的庸俗搞笑。我最早是二十多年前，在一本印制粗劣的情色小说里看到“杜十三”这个名字的，当时颇为惊艳。小说每章开头，都要引其诗句，另起一行的破折号后面，就是“杜十三”，情色风雅，兼而有之，让人想起一千多年前的那位晚唐诗人。所以，不同时间，不同空间，风气不一，标准不一，好与坏，雅与俗，很难一言论定。说回晓琪，就像宋僧的偈语：“春风有时好，春风有时恶。不得春风花不开，花开又被风吹落。”如果没有《领悟》，很难想象她后来的音乐人生，但也正因为这首招牌歌，她被贴上了“疗伤”“苦情”之类的标签。就商业而言，无可厚非，唱片工业毕竟还是逐利的。但对歌手来说，音乐风格被窄化，打造人设，渐失本真，一定得不偿失。《领悟》大火之后四个多月，1994年底，滚石就为她出了新专辑《味道》。同名主打歌《味道》，应当算是姚谦的代表作了。歌词极富创意，引领风潮，让袜子与烟草都有了美感。这张专辑里，晓琪翻唱了李迪文、张国荣、Beyond、林琼珑等港台歌手的作品之外，还翻唱了朱桦与毛宁，在当年，让内地歌迷颇感意外，印象极为深刻。可惜的是，专辑发行两个多月后，晓琪在福茂时代的老朋友、这张专辑的制作人杨明煌因车祸意外去世，让时在大马宣传专辑的晓琪伤心不已。后来，黄舒骏为他写下了《改变1995》：“你走了之后没几天，邓丽君也跟我们说再见，张爱玲在秋天，渡过了她最后一夜，英国少了一位黛安娜王妃。你最心爱的吉他，现在住在我的房间”。如果没有那场车祸，转战滚石的杨明煌，还会为歌坛贡献多少佳作啊！不忍细想。 1995年9月发行的《遗忘》专辑，不再“苦情”，专辑的视听风格，就像《风之彩》中易家扬的填词，是大地万物的心中话语与悲喜生命，是日月星辰的变幻，是用心画出的风之色彩。专辑一洗之前的狭隘标签，也可视为后来《女人何苦为难女人》专辑里陈晓娟创作、晓琪亲自制作的《世界》的世界音乐风的前兆。买到这张专辑时的惊喜，当时的天空、云彩与风，听完专辑感受到的寥廓，自由，以及源自宇宙自然的感动，都刻印在了我的记忆深处，甚至成为我回忆九十年代后期的底色。同年底发行的英文专辑《Winter Light》，一展晓琪的天赋美声，值得时常重温。 1996年的《爱上他，不只是我的错》，1997的《女人何苦为难女人》，接连两张专辑前卫的封面，都有一股递进的味道。这两张专辑，在当年，不算特别出色，但今天重温，还是觉得非常扎实，甚至不时会有惊喜。 1998年的《每个女人》，是小李自《领悟》这首歌后，对晓琪的制作最为用心的一张专辑。引入外国乐队与阿卡贝拉的形式，也让晓琪的歌声更为轻快与明亮。这是一个求新求变的年代，陶喆这样新风格的歌手已经崭露头角。在1996年前后，晓琪也曾为不少影视献声，比如台剧《帝女花》、《天师钟馗》、《太阳花》，港剧《我和春天有个约会》、《与狼共枕》等。其中最为出色，也是影响最大的，当数亚视经典《我和春天有个约会》的主题曲《离春天多么远》。与刘雅丽那首同名主题曲一起，都为原剧增色不少。作为台湾歌手，晓琪的粤语难能可贵，歌中的沧桑感里，还保有一丝暖意，晓琪对歌唱技巧的随心驱遣，令人心生敬意。

146分钟

1k+

3周前

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