本期导语： 乌托邦（Utopia）——一个寄托于“乌有之乡”的国度。从柏拉图的理想国、陶渊明的桃花源，到启蒙运动的理性蓝图，人类从未停止对完美社会的想象。但当我们面对琳琅满目的“天堂”选项时，为何反而陷入了选择困难？一个能容纳所有人愿望的终极蓝图，是否从根本就是不可能的？ 本期作为「乌托邦」系列的开篇，将回到问题的起点：为何对乌托邦最深刻的质疑，恰恰源于其最古老的构想之中？我们探讨的起点，或许正是这个观念本身的“终结”。 核心讨论点： * 选择的悖论：​ 当自由意味着必须在无数个“完美世界”中选择其一时，选择本身便成了一种痛苦。我们能否设计一个融贯所有美好愿望的终极蓝图？ * 古老的幽灵：相对主义 色拉叙马霍斯的挑战：​ 早在古希腊，柏拉图笔下的色拉叙马霍斯便抛出锋利论断——“正义无非是强者的利益”。这意味着所谓的普世价值，可能只是权力规则的伪装。 民族国家的兴起：​ 启蒙时期，民族国家的诞生让“我的乌托邦，不必是你的乌托邦”成为现实。统一的普世理想，最早在政治领域显露出裂痕。 孟德斯鸠的“地理决定论”：​ 它从自然角度为政治与法律的多样性正名，暗示了“正义”观念随环境而变的相对性。 * 启蒙的回应：理性设计的神话 启蒙思想家们相信，可以像发现自然规律一样，用科学和理性设计出放之四海而皆准的完美社会。这是克服相对主义、拯救乌托邦的第一次宏大尝试。 * 浪漫主义的反叛：意志创造的神话 作为对冷冰冰的理性设计的反叛，浪漫主义转向内在，认为乌托邦并非被“发现”，而是由个体或民族的“创造意志”激情澎湃地“创造”出来的。但这股力量，最终却与20世纪的法西斯主义产生了危险的关联。 * 结论：从“终结”开始 人类历史的漫长探索仿佛一场宏大的循环，每一次试图用新的蓝图（神学、理性、科技）一劳永逸地实现乌托邦，最终都不得不面对其内在的根本矛盾。或许，真正的探讨，应始于我们承认那种寻求“终极蓝图”的想象方式已然穷尽其可能性。 关于「文明客厅」“乌托邦”系列： 本系列旨在梳理“乌托邦”观念的现代衰亡史。我们将首先剖析法国启蒙主义那基于理性设计的宏伟愿景，看它如何塑造了现代国家，又为何最终难以为继；随后，我们将追溯一种隐秘的乌托邦形态如何发端——即德国浪漫派运动如何作为对启蒙危机的激烈反叛而登场，提出以“意志创造”为核心的另一类愿景，并探究其何以在百年后的二十世纪，孕育出法西斯主义的幽灵。 最终，我们会回到一切现代乌托邦构想的理论源头：柏拉图。透过《王制》《会饮》等对话，看苏格拉底如何勾勒出最初的理想国蓝图，并思考其与我们当下处境的深远关联。 本系列是对之前节目《离世界越近，离世界越远：后现代的叙事漂流》中未尽之处的延续与深化。我们希望，在此系列完成后，能将其作为一个相对稳固的结论，不再于此反复絮叨，从而腾出心力与话语空间，努力去探索和发现新的思想可能。 收听提示： * 本期为系列导论，旨在抛出问题意识，后续将依上述框架展开深入探讨。 * 您可在各大播客平台搜索“文明客厅”订阅并收听本期节目。 制作团队： 主播：南方蝶道 音频剪辑：南方蝶道 资料收集：南方蝶道、庄梦泽 节目出品人：怪瘦蕾 OP: 嘉沃特舞曲 ED: Vision (O Euchari In Leta Via)(Full Length)

Shownotes​ 核心议题：当我们在看电影时，我们在看什么？ 问题一：前言——一个被悬置的核心 本期节目旨在探讨一个被毕赣《狂野时代》重新抛出的根本性问题。与《巴比伦》式的行业情书或《金的音像店》式的迷影致敬不同，毕赣的焦点并非“电影”概念的自我指涉，而是电影（影像）如何与人产生连接。因此，我们暂时搁置“电影是什么”的抽象争论，转向一个更本质的现象学追问：观众如何感知电影？电影又如何将其“想法”传导给观众？​ 问题一：我们是如何看“电影”的？——对“容器”范式的批判 本片开篇，胶片摄影机被植入“迷魂者”体内的核心意象，已暗示了一种颠覆性的认知转向：电影并非外在于我们的客体。主流的观影预设，实则将电影困在以下三种框架中： 1. 感官的预设：电影仅能提供视听刺激，是一种不完整的“体验”。 2. 交流的预设：电影分析依赖于理性的、科学的符号解码。 3. 本体的预设：电影是被观察的、承载意义的“容器”或符号。 在这种模式下，观众与电影之间始终存在审慎的距离。我们习惯以“做题家思维”进行拉片、解读和意义榨取，电影沦为抵达某个理念（故事、观点、商业目的）的工具。这种倾向，与现代性以来对理性与确定性的崇拜密不可分，导致了艺术感知中直觉与体验的退场。 问题二：电影是什么？——“五蕴六识”与影像的“身体” * 视觉篇的遗憾与启示：尽管影片在“视觉/听觉”篇章更侧重于影史致敬，但其逻辑内核在于：电影拥有一种不同于人类自然感知的“视觉器官”（摄影机）。它能同时呈现运动与静止（如慢镜头），能打破时空束缚重构世界。电影语言是一种主动的、创造性的表达，而非对现实的被动复制。 * 作为“具身主体”的电影：因此，电影可被重新定义为：一个以技术仪器为身体（摄影机为感知器官，放映机为表达器官），拥有自身独特“感知-表达”结构的准主体。导演的创作意图必须迁就于这套身体的“语法”，观众的感受也并非解码符号的结果，而是在与这个“身体”的交互中自发涌现的。电影与人的关系，不是“人通过电影抵达某处”，而是两个“身体”在共享的知觉旅程中交换体验。 问题三：我们应如何与电影对话？——通感、沉浸与“植梦” 《狂野时代》中“味觉”、“触觉”等篇章，正探讨了这种超越视听的双向交流如何发生。 * 人类的“通感”与电影的“完形”：人类天生具备“格式塔”能力，能通过视听刺激“补全”其他感官体验。伟大的电影能构建一个让观众知觉栖息的世界，如同泰国广告或《盗梦空间》的“植梦”，不是灌输理念，而是营造可沉浸的、可感的经验场。 * 超越语言的体验传导：以“味觉篇”两种“苦”为例。第一种是概念告知的苦，第二种是亲手弑父情境中生成的、复杂难言的苦。后者无法被语言穷尽，却能在观众将自身投射进影像，同时接受电影身体反馈的特有感知（如声音、节奏、触感般的视觉）时，被直接地、私密地领会。 * 观影作为最后的工序：承认电影的“身体性”，意味着观影是意识入驻另一个身体的体验。电影真正的完成，不在杀青之时，而在观众的感官与存在与其深度交融的刹那。这不是解读，而是一次主体间的对话与自观。 结尾：延伸评议 1. 对《狂野时代》的评价：影片在构建精妙的“电影身体”现象学模型时是成功的，但末尾试图融入过多政治隐喻与迷影情怀，导致了结构上的失衡与焦点的涣散。 2. “听觉”篇章的再思考：以特雷门琴隐喻声音的“无接触”特性，精妙地指向了电影声音锚定不可见世界、拓展感知维度的本体论角色，这比单纯回顾有声片革命史更具哲学意味。 3. 对我们时代的警示：当工具理性思维全面入侵审美，当艺术被简化为待解的谜题，我们便失去了与作品进行生命对生命交流的能力。捍卫一种基于感知与想象的观影，或许是在符号泛滥时代，重获艺术“灵光”的必经之路。 关联推荐​ 若对时代成因及对艺术感知的侵蚀想有更深了解，推荐收听上一期节目 《离世界越近，离世界越远：后现代的叙事漂流》。 主播：庄梦泽 音频剪辑：庄梦泽 资料收集：庄梦泽 节目出品人：怪瘦蕾 Op：Lucky---Jason Marz Ed：The Scientist---Coldplay

但如今身处这个时代的我们，似乎也感受到某些宏大的秩序正在褪去它的光环——这正是启蒙的必然结果：就是神秘事物和神圣事物的祛魅，但这也让我真正体会到了理想、共产主义、道德、自由、甚至亲情、友情、爱情等等等这些宏大事物的分量，它们无比沉重，虽然好像是个人都能谈论它们，但真不是随便来个人就能够肩负得起来的。——可以预见的是，我们仍要在现代化的道路上走下去，但是在这个过程中，我们也不知不觉后现代化了 本期节目大纲： 一、宏大叙事的消亡 1. 宏大叙事消亡的流行性宏大叙事死亡是否导致人类对未来的认知发生根本转变？ 2. 为何当代文化作品普遍反对宏大叙事？ 3. 文化作品作为时代镜像日本动漫如何反映人类社会叙事模式的变化？ 4. 日本现代化进程如何影响其文化产品中的宏观与微观叙事关系？ 二、日本动漫的叙事演变 1. 战后叙事三阶段20世纪70年代前的传统宏大叙事阶段（如史诗/太空歌剧）有何特点？ 2. 70-90年代虚构宏大叙事阶段如何反映经济腾飞期的社会野心？ 3. 90年代后的叙事转型泡沫经济崩溃与沙林毒气事件如何催生“世界系”作品（如《星之声》）？ 4. 世界系作品为何通过“脆弱人际关系”连接易终结的世界？ 5. 日常系/空气系的兴起新自由主义政策如何推动空气系作品解构人际关系？ 6. 日常系作品中对宏大叙事的完全弃置意味着什么？ 三、后现代叙事的困境 1. 宏大叙事与微观叙事的断裂为何后现代社会放弃与外在力量和解，转向“微小叙事”？ 2. 以赛亚柏林所述“逃向自我”是否是人类面对危机的自然反应？ 3. 后现代情绪与表达怀疑、颓废、游乐情绪如何体现于文化作品？ 四、重建叙事的尝试 1. 日常系的矛盾价值日常系作品对现实的“非实写高远表达”有何独特意义？ 2. 为何日常系虽脱离现实，却能成为后现代社会的反思载体？ 五、现代性与后现代的辩证 1. 启蒙的双重性为何启蒙运动在解构崇高理想的同时，也揭示了权力运作真相？ 2. 中国语境的特殊性相较于西方对现代性恶果的反思，中国为何仍执着于现代化目标？ 3. 中国在经历“祛魅”后，如何重新理解宏大事物（如理想、道德）的分量？ 主播：庄梦泽、南方蝶道 音频剪辑：庄梦泽 资料收集：南方蝶道；庄梦泽 节目出品人：怪瘦蕾 Op：I Love You So---The Walters Ed：浅草キッド---北野武

在虚无和悲伤之间，你选择什么？ 如果相信爱是存在的，牺牲则不会带来死亡； 但如果这是鼓足勇气才能尝试证明的，牺牲则只能是一种证伪。 （本期嘉宾：阿泽） 前情提要： 1. 总有一部作品会为创作者定调，即便他喜欢与否、遗忘与否 2. （再一次）描摹新浪潮时期的世界 浅层： 美丽、古典、刻板印象、前途大好的美国甜心 ——帕特丽夏 与烟鬼、盗贼、杀人犯纠葛不清的自由女人 ——帕特丽夏 矛盾、彷徨的结合；迷茫、混乱的缩影 ——帕特丽夏 终局的决定者、（看似）电影的实际表达 ——帕特丽夏 深处： 《精疲力尽》与《卡萨布兰卡》；米歇尔与里克 1960与1942；战后与战时的时间、希望与虚无的人类精神 丧失超越概念的爱情、怀有隽永意义的爱情 OP/ED：《Goodbye Doomed Genes》（再见末日基因）---甜梅号