这里是曲奇，这个视频是答客问系列的第五篇，关于写作内功的修炼。 关于什么是写作内功，不同的人有不同的说法。在这里，我认为写作内功就是关于写作的判断力，审美能力。 你能不能看出一篇文章是不是好文章，哪里好哪里不好。这样的判断力就是写作的内功。 而写作的技巧，则是依附于内功的招式。 一，判断力的重要性 为什么判断力这么重要，有时候甚至比写作技巧还重要呢？接下来我们就详细讲一讲。 1，决定写作上限 首先第一点就是，你只能写出你审美范围内的好东西来。如果你不能理解爽文的套路哪里爽了，你就写不好爽文。如果你根本就没有少女心，对爱情没有幻想，就很难写言情文。如果你很讨厌武侠，觉得江湖恩怨什么鬼玩意，就别想着能写好武侠文了。 也就是你的武功招式，只能在你内功相符的范围内施展。你有什么派别的内功，就去练习什么派别的招式。不然小心走火入魔，写出一些不伦不类的东西来。 2，判断力指导练习的方向 第二点，你有了内功才能自己练习招式。 也就是说你有了基本的判断能力，才能自己练习写作技巧。知道该往什么方向提升。 就经常会有人让我看他的文，让我指出他的缺点什么的。我就觉得很困扰。这件事应该由自己来判断。如果没有判断力，是很难进步的。我总不可能一直站在旁边把所有东西都给你指出来吧。你不烦我也会烦的好吧。 写作不仅是一件很私人的事情，也是一件很复杂的事情。要考虑情节人物环境套路文笔句式节奏题材更新速度等等等等的东西。不可能每写一章，我就告诉你这章犯了什么什么错误。 这种学习方式效率太低了。你能想象教画画的老师让你随便画一副画，然后再指出你画得哪里不好吗？如果老师这么教，你肯定觉得他是个笨蛋老师。 比较正常的方式，是告诉你这些光影线条的规律是怎么样的。让你学会了这些规律之后，就能按照那些规律画，并且自己判断画得对不对了。 而且在知道自己哪里画得不对之后，才能对缺点进行集中练习和改进。放在写作上也是一样的，你首先要能判断自己哪里写得不好，才能针对缺点进行练习和改进。 当然我不是说不需要老师。有老师在旁边给你指点一下迷津是可以的。但是要建立在老师知道你在做什么的基础上。 比如说你在做某方面的专题练习，文笔篇啊，基本要素篇的某一项练习。是可以指导的，我的徒弟都是这样的。某一项练习发给我看，我是可以指点一下的。这就比较像是绘画老师说我们今天学人体，大家都来画这个人！然后交作业，这个作业老师是可以给你指点的。 但是你要是随便画一副画，随便写一篇文，就拿去找老师。是很难指点出个所以然来。就算指点，也只是泛泛的说一下这画的构图太单薄啊，意境不太高啊。很难涉及细节，也很难改进。 而且更忧伤的是，一幅画只用看一秒钟，一篇文砸给我我要看很久好不好。求你们不要再这么做了。真是累死我了啦！ 3，判断力加快练习的速度 有了判读力，知道自己哪里写得不好之后，比较容易对症下药。即使看了同样的教程，有判断力的人也会更容易看懂。 有判断力的学生。看完冲突的教程之后，就会恍然大悟。发现自己以前的小说就是缺乏冲突。 但是没有判断力的学生。看完冲突的教程之后。只能懵懵懂懂的，好像知道有冲突这么个概念。他需要练习在不同的小说里，找到对应的冲突。并且自己试着写出几个冲突来，跟没有冲突的内容做对比，然后才能真正的理解冲突这个概念。 所以大家一向都比较喜欢有内功的学生。一教就懂，所谓“有悟性”，“聪明”。就是因为他们其实已经通过阅读，通过无意识的练习，隐隐约约的知道很多东西了。只要老师把知识讲明白，他们就都懂了。那种人就是可以看《故事》，也不会陷入理论深渊的人。 4，影响素材的积累和运用 对于有判断力的写手来说，他在看别人的作品中，会很快速的判断出里面的素材是不是有用。并且在写作时，就能轻松的找到可运用的素材。 而没有判断力的人，看别人的小说只是看个热闹，不会刻意的积累素材。当然到了写的时候，也就想不起自己看过的素材了。 如果没有足够的素材的话，就只能在很窄的范围之内选择，写来写去都只是那几个写法，那几个固定的，看起来很相似的人，那就非常无趣了。 二，如何培养判断力 既然内功这么重要，接下来就是就是一个很大的问题，我怎么修炼内功，怎么提升自己对写作的判断力呢。 我怎么知道自己写得哪里不好呢？ 我第一次听到这个问题的时候，还挺吃惊的。我以前一直以为大家都知道自己哪里写得不好。 但是后面发现有些人，虽然觉得自己写的东西不够精彩，但是哪里不好也说不上来。问别人吧，也得不到什么答案。就算别人说得头头是道，自己也不知道怎么改。因此特别迷茫。 如果是这种情况，最简单粗暴的方式就是多看多写多思考。 当一个人判断力不够的时候，有效的阅读量肯定是不够的。 1，提升有效阅读量 什么叫有效的阅读量呢？不是你看了就是有效阅读量了。 一本小说读三遍。 第一遍，每看到关键节点，就停下来，问如果是自己的话要怎么写。再跟作者写的进行对比。 第二遍，记下自己觉得最好的，或者感触最深，情绪波动最大的部分，思考为什么会有这样的效果。 第三遍，找出自己觉得写得不好的部分，想一想该怎么改。 阅读，写笔记，分析。这么做上一段时间，判断能力肯定就上去了。 当然所谓的小说读三遍，不一定是要从头到尾刷三次。这三遍是可以同时做。就是需要的思考能力和分析能力比较强了。 这种有效的阅读量，对于编剧来说可能就是观片量，或者说拉片量。反反复复的看一部片子，总是能有很多收获的。 如果是纯新手，也可以去专门找其他新手的文来看，想想该怎么改进。因为新手们的缺点都比较相似，所以分析别人的错误，能更快的避免那些错误。 这就是常见的素材积累了。其实判断力和素材积累的量是一体两面的。 这也很好理解，你只有看过，分析过足够多的东西，在脑袋里储存了足够多的经验，有了足够多熟悉的素材，你才会有够好的判断力。 想象一下，你如果从来没有吃过鸡蛋，也没有吃过其他的东西。然后忽然给你一盆炒鸡蛋吃，虽然你可以说出你喜不喜欢。但是你说不出这个炒鸡蛋做得好不好。 因为这是你见过的唯一一个鸡蛋，你无法判断它的好坏。更别提如果问你这鸡蛋的口感，新鲜度，加的佐料怎么样。那你就更没法回答了。 又比如说你没有学过英语，啊英语太常见了。如果你没有学过意大利语，然后有人在你面前讲意大利语，问你讲得好不好，那你能怎么说？当然是一头雾水了。你只有听了足够多人讲意大利语，学会了意大利语的语法，词汇，发音等等，你才会知道怎么算是讲得好。你要讲的时候也才更清楚怎样能讲得好。 这就是我所说的内功啦。当你积累了足够的经验，分析了足够的素材之后，才会有够好的判断力。当你的内功足够的时候，虽然招式可能不够熟练。但你会很清楚自己该怎么去做。 当然我要再强调一次，素材的积累量或者判断力的提升，并不是单纯看过就可以了的。必须得是有效阅读量，就是你要带着脑子去看，去分析，去归纳总结。如果只是傻傻的看的话，就像是我这个对吃很不讲究的人啊，吃了二十多年的炒鸡蛋，现在端上一盘鸡蛋来问我，我也什么都说不出来。 2，倒推大纲 还有一种类似的，比较野蛮的练习方式。叫做倒推大纲。就是看一本小说，然后根据情节把它的大纲推演出来。多推几本对情节的把握能力也会有提升。 现在大部分高判断力的写手们，可能都是无意识的采取了以上的学习方式，修炼出了内功。 其实很多写手，都有一定的职业病。比如我去看电影，就会发现我对电影的画面啊，动感啊都无动于衷。单单把里面的情节抽出来，看故事写得好不好。甚至还要批判一番。导致跟我一起看电影的人都很痛苦。 这就是无意识的在倒推大纲了…… 这就是最简单粗暴的方式。你看好的画作看多了，也就有了对画作的判断力。吃好吃的吃多了，也就有了对美食的判断力。看小说看多了，也就会有对小说的判断力。 所以我会推荐找不到方向的小伙伴，用上述的方法进行练习。这种修炼内功的方式总是不会错的。 3，学习理论 另一种修炼方式，就是去学习相关的写作理论。再运用到自己的小说上。 就像是我之前说的，老师告诉你这些光影线条的规律是怎么样的。让你学会了这些规律之后，就能按照那些规律画，并且自己判断画得对不对了。 我把写作规律告诉你。比如刚写了不久的场景描写。告诉你有六个要素，有描写顺序，切换和移动。把这些东西都分解给你看。让你按着练习。 你先每个场景都写满了六要素，能够了解六个要素分别怎么写。写出来会有什么效果。这样你看到自己要素不多的场景描写，就会觉得单薄，就会知道要往里面增添要素。 你练习了不同的描写顺序，看到没有顺序的描写场景，就会知道这方面有缺陷。 你练习了不同的切换和移动方式，看到别人使用场景切换和移动的时候，至少会知道他用了什么技巧。如果用了老师没提到过的技巧，可以记下来以后用。 这么练习完以后，应该能培养出判断能力了。 但这种方式，比前面两种简单粗暴的修炼内功方式要难。因为一开始，你不知道自己在做什么。老师说写满六个要素，你就去写六个要素。老师说出拳，你就出拳了。跟那些已经有内功的人，有判断力，知道自己这里薄弱，知道要干什么的人不一样。 再拿炒鸡蛋做例子，上面的另两种方法，就是让你自己努力去分析，这个鸡蛋炒得好不好。而第三种方法，是老师带着你分析。就是你在吃炒鸡蛋的时候，老师在旁边提醒说：这个火候把握得不错，你吃吃看！这个加了小葱，那个加了洋葱，你吃吃看有什么不同！ 这种方法比较痛苦一些，比起看大量小说的潜移默化来说，还是很难得。需要足够的耐心和毅力。不过算起总体需要的时间，还是比自己看要更快一些。

然后这个视频是答客问的第四篇，终于要来说一下最令人头疼的心态问题了。一般的新人，不管是技巧差，理解能力弱还是什么问题，一般都是有救的。但一个新人，要是早早的心态就崩了，基本上是没什么救的了。 因为他们再也不能把心思花在正经的写作上面，大部分时间都用来跟自己或者跟别人较劲，也就没法儿再前进了。所以我觉得有必要一开始就给你们打一下预防针。 以下是你们写作过程中可能会面临的心态问题。 再提醒一次，答客问系列是很主观的东西。不是客观的写作规律，只是我个人的看法。而且比较水，所以大家随便看看就好。 一，我写得怎么那么差！ 自我鄙视，自我嫌弃，自我厌恶。是很多新人写手遇到的第一个坎儿。我经常觉得大家的心态摆得很不对的就是。 当一个新人画手，画出第一幅画的时候。他可以很自然的接受自己画得很烂。 当一个新的音乐学习者，开始弹第一首曲子的时候，也可以很自然的接受自己弹得奇烂无比。 但是一个新的写手，在开始写第一本小说的时候，总是莫名奇妙的想着能够一飞冲天，一鸣惊人，第一本就永垂不朽青史留名。 这就比较奇怪了嘛。 虽然有人会跟我杠，说有些人很小就能写出好东西来了。说明这东西是看天分。我写不好就是没有天赋。 那莫扎特还6岁就巡回演出了，你也不看看那些所谓的天才，小时候都干了些什么。他们可能已经练习了很久了。 所以如果你没有什么基础的话，心态摆正一点。如果你是刚开始写的新手，写出糟糕的东西很正常。写出糟糕的东西很正常。写出糟糕的东西很正常。完全没有关系的。 开始做一件新的事，大部分人都会做得很糟糕。这非常非常正常。请平和一点看待这件事。 然后我发现很多人都会有一种强迫症。当自己有一章小说写得特别差的时候，并不会想“我可能对这个人物不够熟悉”，“我可能场景描写把握得不好”或者“我可能不太会写对话”这种技术性的问题。也不会想着“我的练习不够，要多练练。” 而是全都归结到自己状！态！不！好！ 觉得自己写的时候不够认真，不够全神贯注，不够呕心沥血。没有打起精神来。 所以他们就强迫自己打起十二万分精神再写一次。但经常结果也不够好，然后又开始责怪自己不够认真…… 请不要这么做！ 首先，有调查显示状态好和状态不好的时刻，写出来的东西并不会差距太大。让一些作家们写小说，然后评判自己的状态好坏。过几年之后把小说拿给他们看，他们是完全分不清哪些是状态好时候写的，哪些是状态差的时候写的。所以从结果来看，状态并不能影响什么。 其次，这个想法是很天真的！你没有办法通过责怪自己做得不够好，来变得更好。 你能写得多好，并不取决于你“想写多好”或者“多么想写好”。而是取决于你的练习数量。就像你英语说得多好不取决于你此时此刻多想把它说好，而取决于你花了多少时间去练习它。 所以请摆正一下心态。如果你觉得你写得不好是因为练习不够，ok，你发现你写得不好的时候，就会去练习。然后你就能越写越好。 如果你写得不好，就认为是自己状态不好，不够认真，不够努力，没有打起精神等等原因。那你下次就会更加努力的打起精神，逼自己全神贯注去写。 于是你越写越有压力，想到写作就会感到逼迫。状态不好，有些累的时候就不敢写。 久而久之你就写得越来越少啦！ 这是很糟糕的一个倾向，请认真的思考一下这件事。 呐，然后，如果你写了有好一阵了。还是觉得自己写得很糟糕。 这有三种情况。 第一种情况是，你写得依然很糟糕，但是比最开始写得好了。 这种情况也很正常，这表明你的审美水平一开始就比较高，对自己要求比较严格。所以虽然进步了，但是依然没达到自己的水平。所以接着往下练就行。 第二种情况是，你写得完全没有进步。 那你需要改变自己的练习方式，找出自己薄弱的地方，进行集中练习。这样会进步得快一点。 第三种情况是，你感觉自己比以前写得还要差了。 这种情况经常发生在，最开始的新手，只写一两个人的很短篇幅的，很简单的小说。写着写着，开始往里面加人。打算写更复杂的情节，更大的场面了。然后发现自己驾驭不住，写得一团乱。结果比最开始写得还要难看。 好的这也是正常情况。这其实表示你对小说的驾驭能力变强了，进入了之前没有碰过的新领域。所以你需要更多的新技巧才能把握得住情节了。而你又没有那些技巧。 只要去练习新的技巧就行了。 以上这些情况都是非常正常的。不要太过担心这些事儿。 二，我想写出完美的小说！ 完美主义倾向是新手会遇到的另一种状况。陷入完美主义泥潭的写手，会一遍又一遍的，强迫症一样的改文。有些人是听从读者的意见而改，有些人是按照自己的想法改。不管是哪种，当你一遍一遍的改，到了想到这篇小说就觉得痛苦的时候，就住手吧！ 痛苦的事情是坚持不下去的！ 而对于长篇小说写作而言，坚持是最重要的东西。所以当改文强迫症到了让你痛苦的时候就不要再继续了。 现在让我来说几句公道话。 世界上根本就没有完美的小说这回事。 而且你也可能永远达不到你自己心目中的标准。 因为在你的写作技巧提升的时候，你的眼界和审美可能都会提升。所以这可能是一场永恒的追逐战。到死都不会结束。 所以别想了，你可能永远都写不出自己觉得超级满意，完美无缺的东西来。 （但是你有可能写出激动人心，让别人喜欢。或者让别人觉得完美的东西来。） 至于改文，我认为改文的确是很重要的。但是别误会了，我认为改文最大的作用的“让你进步”。让你可以抓住你觉得最薄弱的一部分集中练习。而不是让你“改出完美的小说”来。 世界上根本就没有完美的小说。 啊我换种说法把。 因为世界上根本没有完美的人。只要是跟人相关的东西就没有完美这一说。人只能接近完美，不可能到达完美的。 这样说够清楚了吗？ 完美没有意义，进步才有价值。 不要想着完美了！不要想着完美了！ 三，我的数据很难看！ 这是在网站签约的新人，或者有一定读者的写手们最常见的忧伤之处。 觉得自己的点击量/收藏数/订阅数，或者种种数据不够好看。这是一种杀死大部分新人的深坑，叫做太过在于数据。 不管是因为签约，上架，推荐，还是开新书，又或者只是日常写作中出现的数据。如果你太过在意这些数据，弄得情绪起伏很大的话，对坚持长篇小说创作是非常不利的。 而且因为在意数据，很多作者就开始把注意力转向了其他地方。比如说和其他作者交易，你收藏我一下我收藏你一下。或者抱大大的大腿，求个推荐。或者到处去贴吧，讨论区，别人的书下面留言，让别人去看自己的小说。或者天天计算自己和别人的差距，想着超过别人。或者聚众说别人的坏话，想把别人名声搞臭。或者处心积虑和同一个编辑下的作者对着干。 这些乱七八糟的事情……真是乌烟瘴气得很。我不是说这些事情就不能做了。我是在说这些行为，大部分对于写作来说，一点儿好处都没有。 这种不良心态带来的精神压力和消耗，对作者来说几乎是致命的。这类作者，经常在数据不好看的时候妄自菲薄。自卑得不行。跟谁说话都透着一股酸气。而但凡出了点成绩，就洋洋自得，翘尾巴拽得不行。喜欢在群里指点江山，说说这个骂骂那个。也是非常令人讨厌了。 而且这种人大半是写不长的。 为了培养良好的心态，我一开始就会教育徒弟们。数据不能完全代表你的作品水平。 数据就像市场上的价格一样，会随着各种节假日啊，网站的人数，偏好，推荐的次数，你作品的热门程度，封面简介的好坏，甚至一些莫名奇妙的极端事件影响。比如忽然有大大写了一篇文跟你的名字很像，然后一堆人就搜到了你的小说……这些东西都是完全没有办法预测的。 然后你的作品的好坏，则是这篇文里的内在价值。 如果你们学过高中政治的话，应该会听过一句话，受供求关系影响，价格会围绕着价值上下波动。 呐，没学过也不要紧，来看一看这幅图。 大致上就是长这个样子。 放在小说这里，简单一点说就是。如果你写得是热门题材，或者是网站的主打题材。是读者比较多的题材。你的数据就会比你真实的水平高。 如果你写的是冷门题材，或者是网站推荐位边边角角的题材，是读者比较少的题材。你的数据就会比你的真实水平低。 这是一个很正常的现象。所以当你知道自己写的是冷门题材的时候，就应该接受自己的数据不好这个事实。 当然，这个规律还有一句话，叫做价格回归价值。 就是虽然价格有时候偏高，有时候偏低。但是长远来看，平均起来。价格应该是和价值相差无几的。 也就是金子总会发光的。也许你的小说放个几百年又有人喜欢了呢？这么个情况。 当然我说这个，并不是想告诉你，几百年后可能会出名什么的。 正确来讲是，对我们写手而言，我们追求的应该是，或者只能是价值。大家追求的应该是写作水平，技巧乃至思想境界的高低。而不是数据的好坏。 因为市场这个东西，变幻莫测。受影响的因素太多了，没有人能够把握得住。也许某些编辑，打广告的营销人员能看出一些东西来。不过即使是经验丰富的他们，错误的概率也挺大的。 所以写手根本没办法把控市场。我们能做的，就是不断的写出高价值的作品。（当然也可以多听听编辑的话）这样获得高价格的可能性会大大增加。仅此而已。 是的，不断的写出高价值的作品。 因为价格回归价值的一大前提，是商品还处在交易的市场之中。 金子总会发光的前提是，它能够被人看到。如果是仍在一个完全没有生命，也没有光线的星球上，发个毛线球的光。 所以说回小说，就是要保证你的作品一直处于曝光之下。这样你的价格才会回归价值，数据才会渐渐的接近你的真实水平。如果你写文的网站是个究极无敌小网站，或者你只写了一下就停更了，再也没人看到了。那么无论你的数据是好是坏其实都没有说服力。而且多半养不活自己。还是去一些大网站，并且保持更新吧。 嗯……以上的内容你们能听懂吗？听不懂也没关系啦……毕竟听不懂价值规律也不会影响你写文的！ 反正我个人觉得最好的心态是每写一篇文追求的是进步，而不是成绩。毕竟写长篇小说是长期的事，不是短时间能完成的。 如果打算一直写下去的话，最好不要因为一时的数据让情绪波动太大比较好。不然实在是很容易崩。 四，曲高和寡怎么办？ 这是传统文学的写手，转型来写网络小说的时候，经常遇到的问题。 就是我觉得自己写得很好啊，文笔很好，剧情很好。起承转合好得不行。不就是没有写套路吗。不就是没有让读者爽吗。 最后成绩却超级差！肯定是那些编辑只推哗众取宠的小说。才会变成这样的。我受到了不公平待遇！ 嗯……好。我想说的是，这就是网络小说的规则了。你既然要来写网络小说的话，可能还是得适应一下这个规则。 一篇文其实是有很多种价值的。 这个应该也很好懂，比如说纸张吧。餐巾纸是一种价值，宣纸是一种价值，名画又是另一种价值。 虽然都是小说，但是在不同场合是会有不同的评判标准的。 比如传统小说，更看重的是美学价值和思想价值。文笔好啊，发人深省啊。人们看了有自己的感触啊等等等等。 但是网络小说，大部分看重的是商业价值。也就是你给这篇文投了多少资源以后，回报率有多少。因为一个网站的推荐位就这么多。你给一篇网络小说推荐，能赚回五百个收藏，三百多订阅。给一篇传统小说，就只能有五十个收藏，三个订阅。 那编辑给谁？这不是很明显的吗。 所以如果你本身不是走商业的路线，可以尝试一些其他的平台。比如有些网站收网络小说，是为了改编的。有些是要开拓小众市场。有些是可以去台湾出版的。有些是想翻译到海外去。像是现在自媒体也多了，也可以试着投一些公众号之类的东西。 总而言之，都是网络文学，分类也是多种多样的。你总可以找到能发挥自己价值的地方，不要在一棵树上吊死,然后自怨自艾就行了。

这里是曲奇，这个视频是答客问系列的第三个视频。关于写作到底该不该学。 来看教程的人，应该都是默认需要学的。但心里可能还会有些相关的疑惑。于是在这里一次性的回答一下。 1，写作需不需要学。 就像之前心态相关篇说过的那种状况一样。不知道你们有没有想过：为什么没人怀疑画画需不需要学，没人怀疑唱歌，跳舞需不需要学。但那么多人怀疑写作要不要学。 明明写小说也是一种技能，为什么大家会觉得它不需要学呢？ 我个人认为，除了现在的很多写作教程是真的很坑之外，还有一个重要的原因。那就是写作这东西，基本已经融入我们生活的方方面面了。作为一个现代人，你一年可能画不了几幅画，唱不了几首歌，跳不了几次舞。但你总是要写点东西。日记也好，报告也好，便签条也好。甚至跟朋友聊天的字数都可能是十几万往上。也就是说，文字已经成为了我们的日常。当你在绘声绘色的跟人讲八卦故事，在网络上跟人吵架的时候，就已经在锻炼你的写作能力了。 于是就出现了很多不需要学习写作，就能写得比较好的人。他们在日常生活中已经学到了写作技巧，归纳出如何写作的规律，并练习了很多个小时了。他们只是没有上过正规的写作课程而已。这些自然而然就能写得好的人，就很自然的得出了一个结论：写作是不用学的！ 甚至还有另外一个推论：写作靠的是天赋。 但是如果你去看那些不用学就能写得好的人，他们大多数是小时候就有良好的基础教育资源，从小就看了一堆书，家里的藏书比同龄人多了很多很多，或者对文字很感兴趣，很早就有写作经历的人。这群人说写作不需要学，其实是相当于母语是英语的人说英语不需要学一样。是站着说话不腰疼的。 他们已经通过大量的阅读和练习，在潜意识中积累了经验，总结出了写作规律。只是他们不知道他们这么做了。他们的经验只对他们自己这类人管用：他们的确是不用教的。 但对于没有这么多写作经验的人，现在有另外一条路。就是告诉你写作规律，让你好好练习。也能学会这样的技能。那你要不要走？ 认真说起来，如果你想掌握一样技能，最快速最简洁最靠谱的方法就是刻意练习。（可能在大脑能植入芯片之前都是这样吧） 写作教程当然不能让你看完就学会写作，但至少能告诉你应该怎么练习。应该怎么用更快的速度，赶上那些“天赋者们”日复一日的阅读和写作的累积。你自己在泳池里扑腾一千遍，当然是可以学会游泳的。但这不代表不需要教练。不代表有教练帮你，你不会学得更快。 而且，当你明确这些写作规律的时候，比那些靠潜意识积累经验的人们还有一些其他的优势。你对自己写出来的东西会更了解，对它们的效果更明确。有些单靠经验的人，虽然写了一些比较好的作品，但却不知道究竟是什么地方好。于是下一部作品，或者换了个题材，或者换了种写法就不行了。嗯……作家这个领域，昙花一现的作者太多了。这也是一件很奇怪的事情。 我们没听说过一个画家这幅画能画得很好看，下一副画就不知道是什么狗屎。 没听说过一个舞者这一支舞能跳好，下一支舞就难看得爆表。 没听说过这个钢琴家这首曲子弹得很好，下一首歌就弹得比新手还不如。 但我们经常听说这个作家这个作品写得好，下一个就不知所云了。 因为写作领域，没有完整规律的总结。没有成熟的练习方式。甚至很多人觉得压根不需要有。这就是问题的所在。我现在想做的就是这方面的事。规律的总结，和练习方式的讨论。 2，写作有规律吗。 很多人觉得写作压根没有规律。都是按大家想的方式写就好了。如果都按着规律写，就会变得千篇一律，所有人都写成一个样子了。 对于这个观点，我也是特别无语。 关于写作有没有规律这一点。我只问一个问题：写作需不需要练习？ 这个问题的答案很肯定。 几乎所有人，所有作家都同意一点：写作是需要大量练习的。 那写作怎么可能没有规律？没有规律的话你练习是在干什么？练习的本质就是寻找规律和熟悉规律的一个过程。练习游泳就是让你的肌肉熟悉游泳规律。练习画画也是让你的大脑熟悉光影啊，线条啊，构图之类的规律。写作也是一样的啊。练习本身就是探求和寻找规律。那你们跟我说写作没有规律？ 没有规律的话干脆就大家随便撞大运就好了啊。你就写个程序，啪啦啪啦啪啦码字。穷举就好啦。就像买彩票这种东西，真的没有特定的规律，就压根不需要练习。 而且……文字本身就是有规律的。小说这个以文字为载体的形式怎么可能没有规律。只是规律太复杂了很多人根本懒得去想吧…… 3，学了写作规律会变得千篇一律 我知道有很多特别教条的写作指导书。包括英雄之旅这个都快被玩烂了的大故事卡。的确会让写作变得很僵化。 但那是学习方法不太对。 《学习之道》里面提过有两种学习下棋的方法。 一种，是让你学习每个棋子的走法。熟悉每种棋子的特性，功能，运用方法。把每个单独的棋子都弄得很熟练之后，然后再把它们连接起来。开始下整盘棋。 另一种，是直接给你一些套路。让你学开局。告诉你每次开局应该怎么下。开局怎么布阵会比较容易赢。这种方法学起来很快，可能学一两天就可以打赢很多小伙伴。但是基础不牢，非常僵化。到后期就很难进步了。 也不知道你们听不听得懂。总而言之，会僵化的是后一种学习方法。比如像是什么黄金三章。三千字要有小高潮，或者必须得出女主。或者一开始就要陷入绝境，然后用神器认主之后就英雄救美。告诉你要把这些套路按顺序用，告诉你不准用形容词，不准用“我们”，“觉得”这些词的教程。 那些不告诉你为什么，就告诉你怎么做，让你按着这个方法做的话，的确是有千篇一律的可能性。因为离开这些教条，你都不知道该怎么办。会被直接打回原形。所以你只好一直一直这么写。 而第一种方法是没有这种影响的。因为深刻了解了所有要素之后，你是能按自己的喜好和现状，灵活变通的。 简单说就是：学习方法正确是不会僵化的！学习方法正确是不会千篇一律的！学习方法正确是不会写不出自己东西的！重要的事情重复三遍。 至于那些觉得所有规律都应该是自己思考出来的才能用的人……学别人归纳出来的规律，就是没有独立思考。就是人云亦云的人。 我只能说一句：连牛顿都要站在巨人的肩膀上呢。要是大家都按这个想法去做的话，人类文明也就没发发进步了。所有人生出来之后，都要想办法去钻木取火，去探究一堆的物理定律。不然连抽水马桶都用不了。 所谓的独立思考不是完全不听别人的思考。而是对所有的思考过程和结果，要有自己的判断力，能判断什么该听什么不该听。 3.1 套路该不该学 这是上面一个问题的分支。但是因为套路特别容易被诟病，所以拿出来单独的讲一下。 套路篇会说，套路是有特定效果的情节片段。它的用处，就像是学画画时用的石膏模型一样。 套路被从整个故事里抽象出来，所以它简单，比较好理解。比那些复杂的，有多个套路结合的情节片段容易掌握。就像是你不能一开始就去画现实中的树叶下面的光影。要从简单的圆形，立方体的石膏模型开始一样。套路练习也是这样的东西。 你跟着它练习，然后揣摩为什么会有这种效果。然后再摸索出自己的写作之路来，是完全没问题的。就像画画初期的临摹，也不会让绘画者只会画那个啊。 套路练习并不会限制人的创造力。只是在精通这门手艺上的必经之路而已。当你能够完全理解了这些套路的模式，他们的深层道理之后。你自然就可以发挥出自己的，独创的套路来。难道一个画家，练习了很久画那些立方体之后。掌握了光影技能。难道就一辈子只会画立方体了吗？ 总而言之，不要太担心这个问题。 4，写作到底有没有高下之分。 他们说：你说这个写作教程能帮我写得好。但是什么是好？你又知道什么是写得好了？大有一副你算老几的架势。 好好好，我认输。审美到底有没有高下之分的确是个很麻烦的话题，我也不太想在这里展开探讨。 这里就用最简单的方式回应。 不管别人怎么说，只要你自己都觉得写得烂的话，那就肯定是烂了。 写作教程能不能让你写得让自己觉得好那么一点点？ 能。 大部分人告诉我，是能的。 那它就是有用的。 完毕。 5，学习写作就会丧失写作乐趣。 还有人觉得，按照写作教程写，那不是没有乐趣了吗？不是会丧失写作的那种感觉吗？ 对于这个看法，我想说的是：那要看你是想要哪种乐趣了。 有一种乐趣叫做玩耍的乐趣。比如小孩子随便在水里扑腾，或者在纸上涂鸦，在钢琴上乱弹。出来的结果虽然乱七八糟的，但他玩得很开心。你们要是追求的是这种玩耍的乐趣的话。我觉得完全没有关系，你们开心就好。 但是很多人看到自己的作品，感受到的是苦闷，难过，尴尬，自我否定。他们想要的乐趣是那种创造出好作品的乐趣。如果是这样，你就需要写作教程了。 简单来说，你喜欢玩雪，不需要教程。你要会滑雪，就要教练。 你喜欢涂鸦，不需要学习。你要会画画，就得要教程。 所以你要是喜欢写东西，随便写就好了。你要是想写作，想要作品更好一点，最好还是学一下吧。 6，太在意写作理论写得更差 还有人觉得“你如果在写作的时候，心里还想着一堆写作技巧，就会陷入理论的迷宫，什么都写不出来了。” 这倒是个非常有趣的话题。就是的确是有人会陷入理论的迷宫里的。这样的人我见过，特点就是写出来的东西没多少，理论书看了一堆。特别喜欢在各种地方跟人争论某种理论的正确性。说起话来一套一套的，但写出来的东西简直不能看。或者最后根本不想写了。 这种人就是典型的纸上谈兵了。世界之大，真是无奇不有。有人只实践，不学习。也就有人只学习不实践。大家就不能两条腿走路吗，一条腿一蹦一跳的不累吗…… 所谓理论的深渊，最突出的就是《故事》这本书了。其实很多人都是不推荐新手去看的。甚至有人说，没有一百万字以上的练习量就不要去看。因为里面的内容太多了，如果你没有一定的练习量，就会迷失在里面。很多时候你觉得你懂了，实际上根本不懂。 有时候，的确会碰到有人跟我探讨故事里的概念。说得一套一套的，但不管说得怎么有道理，怎么天衣无缝。你还是能感觉到他根本不懂。只是在玩里面的概念和词汇而已。虽然说起来好像很有道理，说什么都说不过他。但其实完全没有办法实战。 而且更忧伤的是，这些人一开始写作的时候，会遭遇更严重的挫败感。就像是学滑雪的人，看了一堆视频教程。记住了一些什么身体要前倾，手要怎么摆，脚要怎么摆，眼睛看哪之类的技巧。然后兴致勃勃的站到滑雪场最高的地方准备开始滑，却发现自己穿着滑雪服，在雪上站都站不稳。 的确是一件很挫败的事情呢。 不过幸好写作跟滑雪还有一件很不一样的事。就是写作技巧是可以分解的。 我通常会建议：一次只注意一个技巧点。 比如你练景物描写就练景物描写。这篇文就练景物描写，其他都别管。练套路就练套路，这篇文就只管套路，其他乱七八糟也没关系。练节奏就练节奏。这篇文你的眼睛里就只盯着节奏。其他问题都不管。 然后一个个练起来，当所有技巧都成熟之后，你自然就能行云流水的去滑雪了。而且脑袋里不会成天想着啊这个技巧该怎么样，那个该怎么样。到最后，会变得非常熟练得不需要任何思考了。就像新手练习一支舞蹈，就一个动作一个动作的慢慢练，慢慢记。最后每个动作都熟练了，就能跟着音乐完整的跳了。那时候你脑袋里不需要记任何动作。 但是在达到那个境界之前，你跳舞还是要记动作的。 你写作的时候还是要思考技巧的。 只是！不要！一次！思考！太！多！个！

这里是曲奇。这个视频是关于回答问题系列的第二篇。因为平常教徒弟的时候，都是我来判断他们的水平到哪里了。所以我之前没意识到，看视频的小伙伴看这些教程，可能会一脸懵逼的不知道自己该做些什么。 所以这个本来应该在课程概述里的内容，就只好专门再出一期视频来说一说了。 首先，是第零个阶段。我以前没有意识到，很多人开始写小说的时候，并不是有一个故事想说。 而是抱着“我就想写一本超级好看超级厉害的小说，让大家都羡慕”的想法。 如果是这个状态，其实并不知道自己想写的小说是什么，需要的是以学习的心态来看小说。 处于这种阶段的人，阅读量大都不算太大。特别是抱着学习的心态看的有效阅读量。 然后有两种路径可选： 1,可以以借鉴的方式看上十几本小说，倒推一下他们的大纲，分析学习以后理清思路，明确一下自己想写的故事大致上是什么样的故事。不用太详细，只要是个有大致脉络的故事，或者是个事件就行。 当然我不太建议这种。新手一上来就学结构的话，很容易懵逼的。尤其是“不知道自己想写什么故事”这一点，就说明你目前对结构不算特别感兴趣，非要先学结构的话，是违背个人的学习节奏的。容易事倍功半。而且结构又是教程里见效最慢的一部分，新人很可能不耐烦就走了。所以建议还是尽量选第二种。 2,你也可以直接开始写，一边写一边学，渐渐的就会明白自己想要写的是什么了。但这种情况下就不要抱太大希望，能写出结构好完成度很高的小说啦。基本上就是练笔而已。 然后是第一个阶段。叫做没有进入写作状态。 这个阶段主要特征就是，想写东西的时候，怎么都写不出来。憋半天也憋不出几个字。老师布置的周记啊，作文啊，写作练习啊。从来都是费尽心思凑半天字数才能写完。 平常如果没有特别的事情的话，从来不会想要拿起纸笔写点什么。 写出来的东西远远比看的东西少。用于写作的时间很短很短。 这个阶段，其实还谈不上什么写作技巧的问题。你就是没有养成写作的习惯。你的脑回路还没有熟悉写作这件事。就算是很成熟的写手，如果很久不写的话，可能也会退回这个阶段。所以这个阶段跟写作技巧没有太大的关系，基本上只是一个习惯的问题。 所以这个时候的你需要的，只是进入写作状态而已。大白话就是：你需要去写！ 我的建议是：每天写点什么，什么都可以。如果喜欢的话，可以写日记。这个没有进入写作状态的情况，一般不会出现在写日记的人身上。 在枕头旁边放纸笔，每天醒来就写点东西。写得越长越好，胡言乱语也行。这个方法据说是可以锻炼你的潜意识适应写作的。 在身边带一个小本子，或者直接用手机写也可以。生活中遇到什么值得记录的事件啊，美丽壮阔的景物啊，有趣好玩的人啊。就把它们写下来。 然后可以进行一些有趣的写作练习。像是三题作文什么，随便找三个东西，以它为主题就开始写。这种写作练习，各种写作书里面超级多的。 比如以“几个人从一个建筑物里走出来”，作为开头。写一篇小文 描写一个根本不存在的宠物。 问自己一个问题，然后给的答案却要与问题无关。比如"你养过小狗吗？"答："有些花总是在7月里开放。" 以“道路中央的结婚蛋糕”为题写一篇东西。 写一个糟糕的，满是冲突的家庭。 之类之类的。你们喜欢可以随便去找东西写。 等到你可以写一篇两千字的东西，不需要坑坑巴巴的憋很久，能顺畅的一口气写下来的时候。差不多就可以算是进入写作状态了。 然后是第二个阶段，嫌弃自己的文笔。 就是你觉得自己写出来的东西，怎么都看不过去。可能是觉得词汇量贫乏，可能是觉得描写生硬。或者是某些东西压根就不会写。写出来非常尴尬。 觉得自己写不出脑袋中幻想的东西。 这个时候就要进入文笔篇的练习了。应该去看文笔篇的教程。 主要是进行阅读，摘抄，仿写。 进行到你不再嫌弃自己的文笔的时候，差不多就可以跳出这个阶段了。 第三个阶段：过了文笔篇，就是该学习套路的时候了。 如果你觉得自己的文笔已经过关了。但是小说写得很平淡，一点意思都没有。无论怎么努力，写出来的东西，都像是辞藻华丽的流水账，别人看完就会忘掉的话。 就可以去学习套路篇的东西了。 这个时候主要要做的是套路篇的练习，也就是收集套路，练习和使用那些套路。 一般到这个阶段之后，作为网络写手就够用了。 当然还有些人，会有更高的要求。如果你到了第四个阶段：你觉得你的故事，虽然每个片段都很有趣。但总体看上去零零散散的，写到哪里是哪里。都不知道要干什么。 你觉得你的故事没有一个明确的主题。 觉得故事里的人物不是活着的，没有灵魂。好像都是牵线木偶。 这个时候你缺少的是故事的结构。 这个时候你可以去学习基本要素篇的内容了。主要做的是理解和思考基本要素篇的内容。用基本要素篇的内容去分析其他小说（比如倒推大纲），并对你的作品进行修改和整合。 如果要专门练结构，可以多写几篇描写不细致的短篇小说，又或者说直接写大纲。这样练习会比较快。 最后一个阶段就是，你觉得你写的东西很完整。但是没有思想。不够深刻。都是些小家子气的内容。 那…… 这个问题已经超越写作技巧的范畴。 你可以去提升自己的思想境界啦。 这个我就不管了！ 关于自己在哪个阶段，还有个比较容易的判断方法，你在看小说的时候都注意它的什么？（前提是你已经在写小说了。没写的话不算）如果是注意文笔，看文笔篇教程。注意一章之内的套路，看套路和感染力。注意一卷之内的情节走向，看结构篇。 其实这和看自己的小说是一样的，挑剔自己小说的文笔看文笔篇，挑剔套路看套路篇，挑剔结构看结构篇。 然后有些人遇到的情况是这样的，看自己的小说觉得很不顺眼，又看不出哪里不顺眼。反正就是感觉很不好。 这个时候要不就是你对每个部分了解不够，练习做得不够多。所以不了解你的问题，要不就是因为你的小说，有不止一方面的问题。问题叠加在一起，就更难辨认和处理。 然后这里有两个练习方式是这样的。 第一个就是提高的你的判断能力，去找一堆新人的文章看。然后写点评，找出他们的问题出在哪。 第二个就是分段考核。找出你觉得最不满意的一个部分。把大纲抽出来看看好不好，不好的话结构有问题。看看有没有相关套路，有的话套路的表现力如何，再看看描写和叙述，也就是文笔怎么样。 然后通过这种方式来判断你目前最主要的问题在哪。 找到问题之后也不要太着急，一个个改。一起改会有点麻烦，所以慢慢来好啦。 当然对于新人来说，最重要的就是写。如果字数不够的话，也没有足够的素材供自己分析啦，所以我建议如果刚开始写，就算觉得有问题也坚持到三万字左右，然后再回头找问题会容易一些。如果才写了几千字甚至几百字，其实也是很难判断具体问题的。 这就是这个视频的内容了。比较需要注意的是，这些阶段经常是顺序发生的。但是也可能有重叠或者跳跃的情况。有可能你同时处于第一阶段和第三阶段。也有可能你第一阶段结束之后直接跳到第四阶段。这些都有可能的。 不过这并没有什么关系，只要你根据不同的阶段去做合适的练习就可以啦。

这里是曲奇，这个视频的答客问系列的第一篇，来讲讲如何看待和学习别人的小说。 我刚开始做橙色海的时候，网上的写作教程还很少。但是慢慢的，教大家写网文的课程越来越多。所以这一篇第一点就是。 1，如何判断写作课程的好坏。 首先要说的是，不要因为崇拜一个作者，而对他说的所有内容都言听计从。 特别像是每天几点到几点写作，用什么软件，什么纸什么笔来写，要用什么方法开头，多少字内要怎么怎么样这种教条式的内容。 写作习惯和写作方法是很私人的事情。并不是适合他就一定适合你。 而且大家要注意一下，会教和会写是两码事。而且都是很难的技能。有很多很多很成功的作家，网络写手。他们的作品虽然很成功，但是他们可能并不知道是为什么成功的，就算知道成功的方法，也不一定能很清晰的讲出来。讲出来的也不一定是他成功的真正原因。 所以要有一定的辨别能力，最重要的是知其然也要知其所以然。 你要想想为什么他推荐这么做，再判断自己要不要跟着做。而不是“大大都这么做了！这么做一定能成功。”大多数情况都不是这样的。就像你看到大大在打小兔子的时候用了铁头功，啊，然后轮到你的时候，你要打的是鳄鱼。你用了铁头功。然后被一嘴咬掉了头。那能怪谁呢？总之最重要的是学会原理，才能判断什么时候该怎么做。 当然这个要求有些太难了。对于刚入门，一头雾水的人来说。根本就不知道原理，也就更没法判断课程的好坏了。这的确是很麻烦的事。但是大家可以用下列三条标准来判断一下。 （1）我对于课程建议的内容，是不是总心生抵触。我对课程建议的练习方式，是不是感到厌烦，根本做不下去。 如果是，不管课程再好，也不适合你。 所有建议都需要在自己愿意的情况下，才能真正的实施。就算别人吹得再好，你越听越不对，根本听不下去也等于零。还是早点换个课程比较好。 （2）我跟着课程练习了至少一个月，但对写作的感觉更差了。 不管是觉得写出来的东西很变扭，自己越写越差，又或者是跟着这样写，就会讨厌写作。 那这样的课程，只会让你远离写作。写都不愿意写了，还谈什么写作技巧。 （3）我听了至少一周的课程了，但是写的时候，没有任何东西用得上。 那要么是这个课程太理论了，不适合初学者。要么是它基本上什么都没讲。听了也白听。如果是这种情况，也不用再浪费时间了。 如果是上面三种课程，就不用继续听了。除了上述这些，都可以试一试。也许会有合适自己的呢。别人花很多时间得到的经验，总结出来的东西。只要没有害，有空听一听总归没什么坏处。 当然时间都用来听课，一点也不写是绝对不会进步的。课程不能代替练习，这个尤其要注意。 2，要怎么去学习别人的小说呢。 如果不喜欢听课程，也可以自己通过学习别人的小说，来获得进步。 你可以主动去看和自己类型相似的作品，然后学习他的写作手法和技巧。多看几篇，多分析，多仿写。用这样的方式来提升自己的写作能力。 这里提一个点，就是最好不要去学习“你自己都看不出是哪里好”的小说来。在学习别人的小说的时候，大家就很容易陷入一个误区。就是找一篇很有名气，人气很高的小说来学。就算自己觉得他写得一点都不好，也硬着头皮学下去。 这么做精神可嘉。但是很傻。 比如有一篇文章，他写得很碎片，节奏很乱。但是情节很离奇，引发了大家的好奇心。所以人气很高。那你去学的时候，根本就不知道是哪里好，于是你也跟着去学他碎片化，节奏很乱。反而学到了缺点，更加没人看了。 这里最重要的一个点就是，如果你不能理解它哪里好。其实你学了也学不像的。你能想象一个色盲临摹名画，会画出什么东西来吗？你就是不喜欢这类的东西，感受不到这类作品的点在哪。真的是学不像的啊。 比如之前有人找我帮忙看大纲的时候就说要写轻松校园风，但是那孩子习惯的是写黑暗的东西。结果写出了黑暗校园风…… 他就真的难以理解说，搞笑的东西好笑在哪里，全都写成冷幽默。这个真的是没办法的。答应我，尽量学自己喜欢的作品好吗。 什么努力就是王道，逼自己一把，做最不喜欢的事情就能成长最多的毒鸡汤。拜托你们倒掉好不好！真的是又来，那些乱七八糟的营销号洗脑出来的徒弟，让我觉得心累得不行。 3，不要鄙视自己看不懂的小说 还有人看别人的作品啊，就掉入了另一个极端。觉得别人的小说写的很烂。 如果他的人气很高，他就要去好为人师的给别人提建议。 如果别人的人气比他高。他就觉得怎么人气那么高？明明写的都是辣鸡啊。肯定是编辑不长眼。 这种人就很容易愤世嫉俗。觉得世界待他不公。其实我一般都很无奈的，因为其实你根本不了解每一本人气高的小说，不了解作者。你们对小说的评判标准根本就不一样。这种时候，真的别去在别人面前指手画脚的。 我就举一个例子好了。 某天，一个小徒弟就跟我抱怨啊，说现在首页推荐的那篇文章很垃圾。根本就看不懂，主角的举动莫名其妙的，场景也跳来跳去，根本没有逻辑。觉得就是这种垃圾怎么都能上推荐。 然后那小说的作者，刚好跟我有联系。在写之前就跟我讨论过大纲了。也听了很多他责编的建议。我就知道那篇文是什么情况。 简单来说，他是故意的。 他的读者群体有很多是小学生。他为了适应小学生的阅读习惯。就减少了很多推理讲解的过程。叙事也比较快。场景描写很少这样。 人家是有认真的研究小说，最后决定这么写的。但是很多新人连他研究的功夫都没有下的时候，就站着说话不腰疼。说别人写的是垃圾。冲过去给别人提建议。甚至还有自作主张的帮他改写的。 那我能说点什么呢。 我知道文人相轻这种情况很普遍，但是稍微尊重一下其他写作者吧？ 很多人都觉得排行榜上，或者签约了的作品，哪哪都比不上自己。但是说实话，它肯定是有优点。只是你眼光或者口味不同看不出来而已。 也许是节奏更好，也许是题材受欢迎，也许是读者就吃这种套路和设定。但很多人就凭文笔不够自己好这么一点，就以为自己的作品可以吊打别人都了。自己是怀才不遇别人是德不配位。 承认一句各花入各眼有这么难吗。花时间去纠结别人的小说怎么怎么烂，对自己的写作真就一点帮助都没有。不如宽容一点好了。 总而言之，我想说的其实就那么几点。怎么看待别人的小说呢？ 别膜拜，别鄙视。冷静一点的去好好分析。你要学习的时候，不是要学习得跟大大写得一模一样。而是要参考技巧和手法，通过类似的规律写出自己的东西来。这才是最理想的学习心态。

这里是曲奇，这个视频是言情套路的第二十篇，欣赏。 一，欣赏 欣赏是一个主套路，就如前一篇所说，是在意的一个分支。但因为我觉得比较重要（比较甜）所以就专门拿出来讲一讲。 欣赏这个套路，基本的意思就是，男主角通过理解，认可，支持，夸奖乃至于炫耀等方式，对女主角表达欣赏。 比如说认可女主角的努力和能力，支持女主角在某方面发挥自己的特长。夸奖女主角的所作所为和某些特质，乃至于为此自豪和炫耀。这都属于欣赏的范畴之内。 为什么说这个套路重要，因为它在价值感层面上能发挥很大的作用。之前说过，言情套路经常是塑造一个闪闪发光的男主角，然后让他跟女主角产生联结。这样女主角好像也闪闪发亮了起来。 而这个闪闪发亮的人，对女主角表示欣赏，那这个价值感的增加就非常明显了。 我喜欢的人也喜欢我。和我崇拜的人也欣赏我。这是完全不一样的感觉，大家可以稍微体会一下。虽然喜欢一般包含着欣赏，但单独表达出来则是另一件事。 另一点，我特别想说的是。其实大部分人都有些价值感不足，就是从小受到的理解，认可，支持，夸奖都太少了。如果在现实世界中，有人能欣赏自己，当然是一件非常好的事。但如果不太有，在小说里面，追求这样的体验也是很正常的。 二，欣赏的铺垫 欣赏既然是释放套路，其实也是有对应的铺垫套路的。虽然并不必要，但一般会写别人对女主角的贬低，排挤或者辱骂。 有些时候，甚至可能是女主角自己的自卑，自己觉得自己不够好，配不上男主角。反正就是打压女主角的操作，让她的自我评价变得很低。 这个时候男主角的欣赏就变得格外重要。男主角会眼光很好，慧眼识人。找到女主角隐藏着的，没有被看见的，不显眼的优点。（通常是纯真，善良，勇敢，勤劳这类品质。比较宽泛，然后女孩们也比较容易对号入座。因为大家都可以觉得自己善良，但如果是夸主角好看，皮肤超白，或者会某种特殊技能，大家就比较难代入了，因为不会就是不会，不白就是不白。） 总而言之，在贬低和污蔑之后，再写这个欣赏套路，就是更完整的使用方式了。

这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十九篇，共度危机。 一，共度危机 共度危机是指男女主角一起经历，并同心协力应对一个危机。比如男女主角一起被困在一个地方啊，一起被某某人陷害啊，一起应对超级大魔王等等。 这是一个主套路，也是很多不属于言情文的小说中，非常重要的套路。因为很多强剧情，感情线比较薄弱的小说，这几乎是唯一会用到的言情套路。在这种小说中，男女主角拉近距离，全靠同甘共苦，共度危机的革命感情。所以看冒险类小说比较多的小伙伴，应该会比较熟悉这个套路。 二，一点理论 为什么共度危机这个套路能增进感情呢。在这里就要提一句吊桥效应。 1，吊桥效应 吊桥效应是指当一个人提心吊胆地过吊桥的时候，会不由自主地心跳加快。如果这个时候，碰巧遇见另一个人，那么他会错把由这种情境引起的心跳加快理解为对方使自己心动，才产生的生理反应，故而对对方滋生出爱情的情愫。 所以有时候约会，会一起去鬼屋啊，看恐怖片什么的。一起经历了心跳加快的过程，会比较容易对对方产生好感。 2，私密空间 除此之外，危机之中，男女主角很容易进入一个私密空间之中。比如被困山洞。或者要应对敌人时，进入某个秘密房间商讨应对方法。 在私密空间中，互有好感的男女主角比较容易……擦枪走火。啊不，容易增加好感。总之就是，你们知道我什么意思的。 3，临死关头 在极端的环境中，容易暴露主角的重要特质。比如说忠诚，比如说坚强，比如说舍己为人。比如说对对方的重视。 可能会有为了对方牺牲自己的戏码。这对关系非常重要。俗话说患难见真情，经过危机考验的感情，才是真实又坚不可摧的。 三，重点 1，危机要大 危机危机，要足够危险。足够难以应付。 这样才需要男女主角一起，同心协力，完全不考虑其他事情的去应对。这样才会有革命感情。 从结构的角度来说，就是价值反差要大，冲突要大。不然效果不好。这应该很好理解，就不多说了。 2，男女主角共同度过 首先，这个危机是需要男女主角共同应对的。这样才能拉近关系，增进感情嘛。 这个很好理解，但这里要提一句的。所谓共同度过，当然可以是很多人一起经历危难，其中包括男女主角两人。比如整个主角团掉进了山崖下面。但是，效果最好的情况是只有男女主角两人。就算一开始是主角团一起面对，经常也会安排一些只剩男女主角的场合。让他们可以吐露心声，说点小秘密，看雪看星看月亮，从诗词歌赋谈到人生哲学。 总之，既然是个言情套路，就要给男女主角增进感情的时间。如果都随着大伙儿一起，就很难让感情升温了。 3，男女主角解决危机 这个是很多新手很容易犯的错误。就是男女主角一起掉到洞里，然后看雪看星看月亮，聊完人生之后，就有其他人把他们挖了出来。 当然也不是不行，但是这个效果比较弱。 为什么呢？ 遇到危机，就是男主女主大展身手的时候。平时不显示实力，不显示对对方的重视。现在遇到危机了，还不显示，就坐着等别人来救。这也太浪费了吧。 如果只是坐等来救，那就起不到上面理论的第三点，在临死关头，危难时刻展示主角品质这个效果了。 所以，更好的做法是，让男女主角自己去解决这个危机。而不是啥也没做，傻傻的就度过了。 四，组合套路 从前面的理论可以看得出。共度危机可以加表白。遇到危机之后，吐露一些心声。 也可以加牺牲，秘密之类的。 更可以各显神通，展现男主女主能力后，用欣赏套路。 反正组合的方式很多，在这么一个情节中，可以加很多很多的组合套路。只要你会用，不停的使用这么一个套路，也可以写得很好看。

这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十八篇，来讲讲秘密。 一，秘密 秘密，基本意思是男主和女主之间，共享了某些秘密。比如女主知道男主的真实身份啊。男主知道女主窘迫的生活，某些难言之隐等等。 这是用于拉近男女主之间的关系，如果是主动分享的秘密，可以显示对彼此的信任。有一种“我把你当自己人”了的感觉。即使意外得知对方的秘密，也会因为让两人的联系更加紧密。 所以经常有情节会写女主不小心知道了男主的什么秘密，然后被要求保守秘密等等。这个秘密可能不是什么大事，可能就是男主小时候的丑事啊，或者一张照片之类。只要男主不想让其他人知道，但是女主知道了。他们的关系就会变得不一般。 例子我有看到一吻定情里面，男主妈妈的神助攻。把男主小时候穿女孩子衣服的照片，给了女主。我看到这里简直是…… 有这么个坑儿子的妈妈，一心向着女主，实在是太了不起了！ 二，秘密是铺垫 需要额外注意的是，秘密其实是一个铺垫套路。它有对应的释放套路，但是很容易被忘记。 因为释放套路有很多种，这个根据秘密的不同，以及两人之间的关系不同而定。 比如男主女主敌对，是冤家。知道了秘密之后就可以拿着去要挟对方。 如果两人是普通朋友，可能会帮着保守秘密。也可能会不经意间透露出去。 如果两人是路人，可能因为秘密而有了联系。 总而言之，只要是秘密带来的关系改变，后续情节，其实都是秘密的释放套路。不过有很多释放套路非常的小，所以很容易被忽略。 比如男主知道穿着光鲜亮丽的同事女主，其实住在贫民窟里。知道这个秘密之后，当女主聚会完要回家时，男主帮她挡下了要送她回家的人，亲自送她回家。 这个送她回家的情节，就是秘密造成的后续套路。增进了两人的关系。这个很容易看出来。 但是，即使男主没有送她回家，只在女主拼命拒绝的时候笑了一声。或者耸耸肩，或者意味深长的看了女主一眼。这种很小的情节，依旧是秘密后续的释放套路。这就因为情节太微小，很难被被发现，这是由秘密所带来的释放套路。 三，人物塑造 一般来说，透露人物的秘密，除了拉近人物之间的关系之外。还有塑造人物的作用。 因为我可能很久都不会讲，所以就在这里提一下。关于反差萌。 人物的外表和内在，形成一定的，合理的反差，会让人印象深刻。可能对这个人物更有好感。 比如小时候的丑照，或者霸道总裁有脆弱，无助的时候，或者理智的人也有疯狂的一面等等。知道这种秘密，可以帮助读者和女主更了解人物的内心。会让读者更关心人物。 所以这不仅是一个套路，随便要加深关系的时候就用了。还要稍微思考一下，要安排怎么样的秘密，比较符合人物的形象，造成的反差比较和谐等等。 最常见的用法，就是强者示弱。发现强大男主的弱点，总是言情小说中屡试不爽的桥段。可以让人物更真实，也可以带来很多后续情节。还是蛮好用的

这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十七篇，来讲讲意料之外。 一，意料之外 意料之外是一个组合套路。铺垫套路是意料，释放套路是出乎意料，也就是“意料之外”。两个套路形成了转折。 当然这个组合套路，会有很多种用法，也有不同的效果。接下来就挨个分析一下。 1，意外之喜 在言情文中，最常见的是正面的意料之外，也就是意外之喜。 首先，女主角的预期是比较差的。比如因为种种迹象，她可能会觉得男主角不喜欢自己，或者觉得自己不够好，配不上他。然后女主角在这个部分就会感到非常失落，消沉。经常会陷入黯然神伤的状态。 接着，意料之外的转折就是，其实事情比她想象中的要好很多。比如男主角并不是不喜欢她，反而一直都非常欣赏她。并且找到良辰吉日跟她告白了等等。 这就是之前概述中讲过的失望+惊喜的意料之外。 2，打破日常的感动 意料之外的铺垫是“意料”，也就是主角会有个预期。但有些时候，这个预期并不那么明显。因为融合在日常中。 如果没有特别发生什么事，大家都会觉得，生活会延续过去的状态。这个时候，主角看似没有预期，实际上预期是和过去一样。 比如女主之前受过情伤，一直没有谈恋爱。她觉得自己会孤独终老了。这个时候她的预期就是“一直这样孤独下去”。 然后，忽然有人闯进她的生活，让她忽然发现，人生还有转机。 这就是另一种正面的意料之外。 因为是打破日常，所以为了形成反差，这个“日常”经常是一种心累或者心已死的状态。而打破则是重新复苏，重新燃起希望。这种用法经常出现在年龄差距很大的情侣身上。并且打破日常的感觉，一般都是“感动”这种情绪。 嗯……那种感觉就像是，你刚刚失恋，工作中又被老板骂了。自己一个人回到家，瘫在沙发上刚想哭的时候。你家的猫咪爬到你旁边，轻轻的舔了一下你的脸。 不知道这个比喻恰不恰当，但这时候的这只猫，就是打破颓丧日常的那份感动。 在言情文中，很常见的就是什么霸道总裁啊历经沧桑啊。遇到一个清纯天真的妹子。被萌的不行，然后说“她是我见过最单纯最善良的女孩子！”，“我根本不知道她漂不漂亮”。不对，好像乱入了什么奇怪的东西。 嗯，总之就是这种感觉啦，之前好像火了一阵的小奶狗，如果要发糖的话，大概就是这种类型。 嗯……搜了一下小奶狗的出处，似乎是有个博主，写她的一个朋友失恋后，就跟很多人说的那样，再也不相信爱情了，相过很多亲，没有一个动心。 后来呢，朋友遇到一个新的同事，比自己小。 朋友去他家的时候，小男生把之前攒的什么情侣水杯、情侣牙刷、围脖毛巾通通拿给她，说终于有人可以一起用了。 最后还掏出公司发的一沓购物卡，也全给她。 大概就是这么一个状态。 有些人可能会分不清失望到惊喜和漠然到感动。觉得都是期望值低到高。其实区别就在于一开始的低期望是不是对伴侣的。如果开始是对伴侣失望，那就是第一种。如果是其他事情，甚至于是对整个生活的失望，那就是第二种。 如果还分不清的话，有一个特别简单的判别方法。就是漠然到感动的中心词汇。它有个中心词汇，是可以加在场景里的。如果角色可以毫无障碍的说出来，就说明是漠然到感动。 那个词就是“还好有你”。如果角色口头或者在心里说出这个词，那就是漠然到感动了。 世界很糟糕，但还有你很好。这是漠然到感动的实质。 3，意外之虐 当然，除了正面的意料之外，还有负面的。 预料中是好事，开开心心的等着。结果发现是当头一棒。这样的组合套路，也会比单纯的坏事来得更虐。 比如女主准备了半天，想给男主角过生日。结果却发现他在跟别人卿卿我我。然后觉得自己不应该在车里，应该在车底之类的。 这部分就是虐文常见的套路了。虐其实是发糖的反面，就像是愤怒是爽文的重要情绪一样，虐也是言情的重要情绪。 对于普通的言情文来说，这整个组合套路，意外之虐，经常会用作一个铺垫套路。用来铺垫之后误会+解除的转折。比如女主角期待着男主角过来送他礼物，但是男主角没来。最后发现他跟前女友在一起过了生日。这是意外之虐。于是女主角跟男主角冷战，直到最后又发现男主角这么做是为了帮她干个什么事，达成意外之喜。 嗯……这有点晕，也不知道你们听懂了没有。总之这个时候，它是个套娃套路。 当然有些时候，它不是铺垫套路，直接就导致了整个言情文的悲剧结局。也是很有可能的。有些时候悲剧才隽永。两人就因此而永远错过了。很多故事也就是这么写了。 如果特别喜欢这种写法，可以再去感染力篇的虐文看看。 三，重点 这个套路其实经常是言情中的主要套路。其他的很多言情套路，都是用来增强效果的，但是这个就是非常主要的情节。虽然前面已经讲过了，但我觉得还是需要强调两个重点。 1，铺垫套路很重要 然后基本上这些组合套路，大家最容易忽略铺垫，因为释放套路比较显眼。但是写作的难点和重点基本都在铺垫套路上。铺垫得好，之后的情绪才会水到渠成。 2，转折要合理 这种完全是转折的组合套路，最容易发生的疏漏，就是合理性不够高。所以，一般要转折时，需要在前面留下足够的暗示，线索，蛛丝马迹之类，让之后的转折不要太突兀。如果整篇都是没什么道理的转来转去，读者很容易失去耐心，觉得主角都是神经病什么的。所以这种转折的套路，合理性需要好好处理一下。

这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十六篇，关于误会。 一，误会 误会的基本意思是，误解，错误的理解。在言情中，一般用于男女主角之间，对对方，或对关系本身有一些误解。导致双方闹变扭或者冷战，或者关系变淡的一系列情节。 比如说，女主看到男主和另一个女生往酒店走，就觉得男主出轨了。然后躲着男主。最后发现他们只是去酒店参加公司的会议之类。这就是很普通的误会情节。 误会是一个铺垫套路，而且是一个非常重要的铺垫套路。它对应释放套路是误会的解开。 比如这个例子中，女主误会男主出轨，是铺垫套路。后来发现不是，就是对应的释放套路。 二，一些理论 误会和误会解开，这两个套路在言情文中非常常见，这主要是言情文的特点决定的。 如果是其他的文类，比如说爽文，它主要的进度是主角的实力。这就有非常大的提升空间，可以从默默无闻到世界第一。 但是言情文，它的进度是男女主角的关系，基本上就只有那么几个状态。仇视，彼此无视，朋友，挚友，恋人，灵魂伴侣。 如果像是爽文一样，一直往前推进，一直升级的话。很快就写完了。言情文就写不长。 所以感情这种东西，从来都不是线性上升的，而是来来回回，时而变好，时而又变坏的。男女主角会因为某些事彼此相爱，又因为某些事彼此仇视。只有关系变淡了，才能为下一次关系进展和发糖腾出空间。 不过，让关系变坏有很多种方式。比如男主出轨，两人打架，女主杀了男主全家。都会让关系一下崩掉。问题在于，这种关系变坏，是来源于真问题，真冲突，也就是关系真的恶化了。这种事件出现了之后，关系变坏就很难再救回来，更别提之后还要关系进展，还要发糖了。 如果关系中有真问题，真冲突。其实是很难解决的。比如你杀人全家，总没法让人复活吧。 所以一般来说，言情中使用的方法，就是制造一些“假问题”，“假冲突”，这样就能让两人的关系变差一下，之后也很容易就救回来。一个误会再一个解开误会，就又能写好多章了。 当然即使是这样，言情文也还是很难写长。因为释放套路的解开误会，应该会让两人的关系恢复到原来，甚至还要更好。那就又到顶了，可能又得来一个误会。这么来来回回的大家就会比较烦，所以这部分是要谨慎考量的。 更别提有些人用的根本不是误会，就是真冲突，真问题。男主真的杀了女主全家，然后女主还轻轻松松的原谅了男主。这种经常就会引起读者的反感，女主觉得真是失了智。其实也是作者对关系进展和恶化把握得不够好的原因。 三，误会的使用方式 其实看言情文的话， 大家应该已经看到各式各样的误会了。 比如误会男主角不喜欢自己，误会男主角喜欢另外一个人。误会男主角和自己在一起只是逢场作戏，别有用心。误会男主角做了对不起自己的事情。误会男主角嫌弃自己的某些缺点。误会男主角跟自己重要的三观不合。 等等等等。 当然还有一些非常狗血的误会，比如男主角误会女主角生了自己的孩子，嫉妒自己的妹妹，就是想要自己的钱或者害了别人之类的。这种就是一个大误会，会有非常长期的解开误会的过程。 这些就算了。我要提一个还蛮有趣的类别。 女主角自己的心结。有些女主角会有一些奇怪的想法。比如觉得自己配不上男主角。或者遭遇过创伤觉得谈恋爱真可怕，就不想谈恋爱，或者以为自己没有那么喜欢男主角。 这种自己的心结的类型，虽然有时候看起来有点矫情，但也还是蛮好用的。 总而言之，误会的方向多种多样。误会再解开，也是男女主角了解彼此的一个过程。特别是在男女主角的身份背景差别很大的情况下，有些误会就显得很自然了。 所以只要弄得合理点，而且两个主角的表现别太烦人。就算用得多一点，误会也还是一个喜闻乐见的套路。

这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十五篇，关于神秘。 一，神秘 神秘的基本意思就是难以捉摸，高深莫测。而神秘系的男主角，会引起女主角和读者的好奇，让大家更在意他。可以增加男主的价值感，让小说更吸引人。 其实这个套路，说是套路呢，可能更偏向于人物塑造那边。但是人物塑造可能很久都不会讲，所以姑且放在增强套路里面讲了吧。 增强套路，意思是情节固定的情况下，会增加一些特别效果的套路。神秘，顾名思义。增加的就是神秘感。 不知道哪里看过的，说女人像猫一样，好奇心是很重的。从这个角度来说，引起读者对男主角的好奇，对塑造人物和情节铺垫都很有好处。 二，如何神秘 既然神秘是难以捉摸，高深莫测。当然就是有一些让人弄不懂的地方。 最常见的就是，弄不懂他到底是不是喜欢女主角。这在很多高冷，面瘫，不善于表达情绪，或者行动怪异的人物身上很常见。他可能很多表现是相互矛盾的，比如经常损女主角，但是关键时刻又要帮她。或者时不时看她一眼，但是被告白的时候又拒绝了。似乎有喜欢的人，但是又从来没见过，等等等等。很多言情小说，会在这方面下功夫。不一定是神秘系的角色，几乎所有角色都会经历这么一个阶段，暧昧，模糊，不知道他喜不喜欢女主。 第二种，就是他的能力和状态捉摸不透。很多言情小说中的男主角，都有着深不见底的能力。总是会在各种匪夷所思的地方表现出来。然后你也不知道这是不是他的极限了。反正就有点违反小说中的客观规律的感觉，也会经常在莫名奇妙的时候忽然出现。如果在一些超自然的小说中，有着非常特别的超能力，那就妥妥是神秘系的角色了。 第三种，藏着秘密。有时候小说会明示或者暗示男主角心中藏有重要的秘密，身世成谜，或者有着神奇的经历等等。这也会激发大家的好奇心，让读者和主角更想了解他一些。一般会塑造男主身上有一些不合常理的事情。并且让女主和读者知道秘密的一部分。然后随着关系的进展知道得越来越多。大家也越来越能理解男主。这在人物塑造中很常见，并且也非常好用。 三，神秘系角色 说到这里，要稍微提一点的就是。好奇心是一个有限度的东西。好奇和想要了解，是需要花费精力的，所以一个人在一段时间之内，基本上只能对少数的几样东西好奇。如果对其他东西产生了好奇，很容易就把之前好奇的东西忘了。 所以神秘系的角色，从某种意义上来说，是互相冲突的。虽然这种角色很好用，但是一篇小说中不应该设定太多的神秘系角色。如果你这个也神秘，那个也神秘。就差不多等于谁都不神秘了。 大家都有秘密的时候，连跑龙套都有一堆复杂的身世的时候，你有秘密算得了什么呢。 大概就是这种感觉。 太多神秘感会分散读者的注意力。而且塑造神秘感也会花费作者的精力，很容易写得详略不到。铺垫了一堆龙套的秘密，最后大家就把主角忘了。这么做就不太好。 所以要稍微选择一下，把神秘色彩加在重要的角色上。如果主角不是神秘的角色，想要三言两语塑造一个重要配角的时候也可以用用。但不要用得太多了。

这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十四篇，关于身体接触。 一，身体接触。 身体接触，顾名思义，也就是人物之间，身体上的接触。是一个效果挺强的增强套路。 常见的，用于做关系标示的身体接触从弱到强分别有，对视，牵手，拥抱，亲吻，生命大和谐。 当然还有一些其他的比如摸头，拍背，靠在某人身上之类。但是不太能定义关系。只能做辅助的作用。 这个增强套路带来的效果，多种多样。主要在看男女主角在什么关系，什么情况下出现了身体接触。 二，效果类型 所以接下来，来讲一讲常见的效果。 1，关系标示 也就是用来标示两个人的关系进展到哪种程度了。一般是在男女主角主动的，并且自然的进行身体接触。比如说两人走着路就牵起手，对视着就亲了起来。大家就会很明显的知道，啊他们成一对了。 在言情小说中，最重要的进度条，就是男主和女主之间的关系发展。所以读者要能明白他们的关系到哪一步了，是已经确定关系了呢？还是只是互相有好感，又或者已经闹翻了。 所以就需要各种各样的关系标示，来帮助读者理解他们之间的关系。就像是爽文中的升级一样，能帮助读者理解主角的实力到了哪一步。 而身体接触，就是最常用的关系标示。因为很多行为，比如拥抱亲吻，对于不是男女朋友的人来说，是非常过界的。所以当他们做了这样的事情，就差不多等于双方都承认，关系已经迈到了下一步了。 2，关系催化剂 有些时候，两个人的关系还没有到某一步。但是已经隐隐约约的有一些苗头了。这个时候，有机会出现一些正当的身体接触，可能会让关系发展得更快一点。 比如说男女主角互有好感，但相互不知道，也没有人告白。这时候女主受伤了，男主扶她去医院。这样关系就会发展得更快。可能在路上聊着聊着就直接成了。这就是关系催化剂的作用。 3，开启关系 有些时候，两个人根本一点感情都没有。但就因为有了身体接触，就出现了脸红心跳。 这种情况下，多半是意外，误会或者强迫的身体接触。比如有些言情剧会有男女主角摔了一跤就亲在一起了的奇怪桥段。或者要逃避谁的追杀，为了掩人耳目就跟人亲起来之类。 这个时候，身体接触可能是一个关系的起点。 一般来说，掩人耳目或者摔跤会有很多种方式方法，为什么非要弄成这么亲密的身体接触呢？ 因为这是作者设计的。 为什么要这么设计呢 当然是因为身体接触是关系标示。就像前面所说，拥抱亲吻对于不是男女朋友的人来说，是过界行为。所以在不是的情况下做这样的事，就会引发害羞，担忧，脸红心跳等各种各样的情绪。甚至做多了，做着做着就是了……也是蛮有趣的用法。 4，单纯发糖 有些时候，关系也没啥进展。但是到了某些情节的时候，比如男主角做了什么让女主角很感动。女主角很难过，很失落的时候。身体接触能够表达感激，能够抚慰伤痕。对读者来说，就是言情重要的发糖部分。是非常令人喜闻乐见的。 三，重点 感觉重点不太好说。因为这涉及到两人之间的关系，某种身体接触意味着什么等等很微妙的事情。 但是，我觉得这个套路最重要的是，它是考察一个言情写手言情功力的重要指标。 看男女主角的身体接触是否自然，是不是在合适的情况下有足够的身体接触，可以快速看出这篇文的言情水准。 那种身体接触都是意外，接触完两人关系完全没进展。或者整篇文好像谈了半天，但一点身体接触都没有的言情小说，一般都会被认为不够“言情”。 所以还是要多花点功夫在这上面。