这里是曲奇，这个视频是答客问系列的第五篇，关于写作内功的修炼。

关于什么是写作内功，不同的人有不同的说法。在这里，我认为写作内功就是关于写作的判断力，审美能力。

你能不能看出一篇文章是不是好文章，哪里好哪里不好。这样的判断力就是写作的内功。

而写作的技巧，则是依附于内功的招式。

一，判断力的重要性

为什么判断力这么重要，有时候甚至比写作技巧还重要呢？接下来我们就详细讲一讲。

1，决定写作上限

首先第一点就是，你只能写出你审美范围内的好东西来。如果你不能理解爽文的套路哪里爽了，你就写不好爽文。如果你根本就没有少女心，对爱情没有幻想，就很难写言情文。如果你很讨厌武侠，觉得江湖恩怨什么鬼玩意，就别想着能写好武侠文了。

也就是你的武功招式，只能在你内功相符的范围内施展。你有什么派别的内功，就去练习什么派别的招式。不然小心走火入魔，写出一些不伦不类的东西来。

2，判断力指导练习的方向

第二点，你有了内功才能自己练习招式。

也就是说你有了基本的判断能力，才能自己练习写作技巧。知道该往什么方向提升。

就经常会有人让我看他的文，让我指出他的缺点什么的。我就觉得很困扰。这件事应该由自己来判断。如果没有判断力，是很难进步的。我总不可能一直站在旁边把所有东西都给你指出来吧。你不烦我也会烦的好吧。

写作不仅是一件很私人的事情，也是一件很复杂的事情。要考虑情节人物环境套路文笔句式节奏题材更新速度等等等等的东西。不可能每写一章，我就告诉你这章犯了什么什么错误。

这种学习方式效率太低了。你能想象教画画的老师让你随便画一副画，然后再指出你画得哪里不好吗？如果老师这么教，你肯定觉得他是个笨蛋老师。

比较正常的方式，是告诉你这些光影线条的规律是怎么样的。让你学会了这些规律之后，就能按照那些规律画，并且自己判断画得对不对了。

而且在知道自己哪里画得不对之后，才能对缺点进行集中练习和改进。放在写作上也是一样的，你首先要能判断自己哪里写得不好，才能针对缺点进行练习和改进。

当然我不是说不需要老师。有老师在旁边给你指点一下迷津是可以的。但是要建立在老师知道你在做什么的基础上。

比如说你在做某方面的专题练习，文笔篇啊，基本要素篇的某一项练习。是可以指导的，我的徒弟都是这样的。某一项练习发给我看，我是可以指点一下的。这就比较像是绘画老师说我们今天学人体，大家都来画这个人！然后交作业，这个作业老师是可以给你指点的。

但是你要是随便画一副画，随便写一篇文，就拿去找老师。是很难指点出个所以然来。就算指点，也只是泛泛的说一下这画的构图太单薄啊，意境不太高啊。很难涉及细节，也很难改进。

而且更忧伤的是，一幅画只用看一秒钟，一篇文砸给我我要看很久好不好。求你们不要再这么做了。真是累死我了啦！

3，判断力加快练习的速度

有了判读力，知道自己哪里写得不好之后，比较容易对症下药。即使看了同样的教程，有判断力的人也会更容易看懂。

有判断力的学生。看完冲突的教程之后，就会恍然大悟。发现自己以前的小说就是缺乏冲突。

但是没有判断力的学生。看完冲突的教程之后。只能懵懵懂懂的，好像知道有冲突这么个概念。他需要练习在不同的小说里，找到对应的冲突。并且自己试着写出几个冲突来，跟没有冲突的内容做对比，然后才能真正的理解冲突这个概念。

所以大家一向都比较喜欢有内功的学生。一教就懂，所谓“有悟性”，“聪明”。就是因为他们其实已经通过阅读，通过无意识的练习，隐隐约约的知道很多东西了。只要老师把知识讲明白，他们就都懂了。那种人就是可以看《故事》，也不会陷入理论深渊的人。

4，影响素材的积累和运用

对于有判断力的写手来说，他在看别人的作品中，会很快速的判断出里面的素材是不是有用。并且在写作时，就能轻松的找到可运用的素材。

而没有判断力的人，看别人的小说只是看个热闹，不会刻意的积累素材。当然到了写的时候，也就想不起自己看过的素材了。

如果没有足够的素材的话，就只能在很窄的范围之内选择，写来写去都只是那几个写法，那几个固定的，看起来很相似的人，那就非常无趣了。

二，如何培养判断力

既然内功这么重要，接下来就是就是一个很大的问题，我怎么修炼内功，怎么提升自己对写作的判断力呢。

我怎么知道自己写得哪里不好呢？

我第一次听到这个问题的时候，还挺吃惊的。我以前一直以为大家都知道自己哪里写得不好。

但是后面发现有些人，虽然觉得自己写的东西不够精彩，但是哪里不好也说不上来。问别人吧，也得不到什么答案。就算别人说得头头是道，自己也不知道怎么改。因此特别迷茫。

如果是这种情况，最简单粗暴的方式就是多看多写多思考。

当一个人判断力不够的时候，有效的阅读量肯定是不够的。

1，提升有效阅读量

什么叫有效的阅读量呢？不是你看了就是有效阅读量了。

一本小说读三遍。

第一遍，每看到关键节点，就停下来，问如果是自己的话要怎么写。再跟作者写的进行对比。

第二遍，记下自己觉得最好的，或者感触最深，情绪波动最大的部分，思考为什么会有这样的效果。

第三遍，找出自己觉得写得不好的部分，想一想该怎么改。

阅读，写笔记，分析。这么做上一段时间，判断能力肯定就上去了。

当然所谓的小说读三遍，不一定是要从头到尾刷三次。这三遍是可以同时做。就是需要的思考能力和分析能力比较强了。

这种有效的阅读量，对于编剧来说可能就是观片量，或者说拉片量。反反复复的看一部片子，总是能有很多收获的。

如果是纯新手，也可以去专门找其他新手的文来看，想想该怎么改进。因为新手们的缺点都比较相似，所以分析别人的错误，能更快的避免那些错误。

这就是常见的素材积累了。其实判断力和素材积累的量是一体两面的。

这也很好理解，你只有看过，分析过足够多的东西，在脑袋里储存了足够多的经验，有了足够多熟悉的素材，你才会有够好的判断力。

想象一下，你如果从来没有吃过鸡蛋，也没有吃过其他的东西。然后忽然给你一盆炒鸡蛋吃，虽然你可以说出你喜不喜欢。但是你说不出这个炒鸡蛋做得好不好。

因为这是你见过的唯一一个鸡蛋，你无法判断它的好坏。更别提如果问你这鸡蛋的口感，新鲜度，加的佐料怎么样。那你就更没法回答了。

又比如说你没有学过英语，啊英语太常见了。如果你没有学过意大利语，然后有人在你面前讲意大利语，问你讲得好不好，那你能怎么说？当然是一头雾水了。你只有听了足够多人讲意大利语，学会了意大利语的语法，词汇，发音等等，你才会知道怎么算是讲得好。你要讲的时候也才更清楚怎样能讲得好。

这就是我所说的内功啦。当你积累了足够的经验，分析了足够的素材之后，才会有够好的判断力。当你的内功足够的时候，虽然招式可能不够熟练。但你会很清楚自己该怎么去做。

当然我要再强调一次，素材的积累量或者判断力的提升，并不是单纯看过就可以了的。必须得是有效阅读量，就是你要带着脑子去看，去分析，去归纳总结。如果只是傻傻的看的话，就像是我这个对吃很不讲究的人啊，吃了二十多年的炒鸡蛋，现在端上一盘鸡蛋来问我，我也什么都说不出来。

2，倒推大纲

还有一种类似的，比较野蛮的练习方式。叫做倒推大纲。就是看一本小说，然后根据情节把它的大纲推演出来。多推几本对情节的把握能力也会有提升。

现在大部分高判断力的写手们，可能都是无意识的采取了以上的学习方式，修炼出了内功。

其实很多写手，都有一定的职业病。比如我去看电影，就会发现我对电影的画面啊，动感啊都无动于衷。单单把里面的情节抽出来，看故事写得好不好。甚至还要批判一番。导致跟我一起看电影的人都很痛苦。

这就是无意识的在倒推大纲了……

这就是最简单粗暴的方式。你看好的画作看多了，也就有了对画作的判断力。吃好吃的吃多了，也就有了对美食的判断力。看小说看多了，也就会有对小说的判断力。

所以我会推荐找不到方向的小伙伴，用上述的方法进行练习。这种修炼内功的方式总是不会错的。

3，学习理论

另一种修炼方式，就是去学习相关的写作理论。再运用到自己的小说上。

就像是我之前说的，老师告诉你这些光影线条的规律是怎么样的。让你学会了这些规律之后，就能按照那些规律画，并且自己判断画得对不对了。

我把写作规律告诉你。比如刚写了不久的场景描写。告诉你有六个要素，有描写顺序，切换和移动。把这些东西都分解给你看。让你按着练习。

你先每个场景都写满了六要素，能够了解六个要素分别怎么写。写出来会有什么效果。这样你看到自己要素不多的场景描写，就会觉得单薄，就会知道要往里面增添要素。

你练习了不同的描写顺序，看到没有顺序的描写场景，就会知道这方面有缺陷。

你练习了不同的切换和移动方式，看到别人使用场景切换和移动的时候，至少会知道他用了什么技巧。如果用了老师没提到过的技巧，可以记下来以后用。

这么练习完以后，应该能培养出判断能力了。

但这种方式，比前面两种简单粗暴的修炼内功方式要难。因为一开始，你不知道自己在做什么。老师说写满六个要素，你就去写六个要素。老师说出拳，你就出拳了。跟那些已经有内功的人，有判断力，知道自己这里薄弱，知道要干什么的人不一样。

再拿炒鸡蛋做例子，上面的另两种方法，就是让你自己努力去分析，这个鸡蛋炒得好不好。而第三种方法，是老师带着你分析。就是你在吃炒鸡蛋的时候，老师在旁边提醒说：这个火候把握得不错，你吃吃看！这个加了小葱，那个加了洋葱，你吃吃看有什么不同！

这种方法比较痛苦一些，比起看大量小说的潜移默化来说，还是很难得。需要足够的耐心和毅力。不过算起总体需要的时间，还是比自己看要更快一些。