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果一个女人足够伟大，世界会如何记住她？是她的思想、她的作品、她改变过的时代——还是，她爱过谁、属于谁、依附于谁？在波伏娃逝世四十周年之际，这期播客从《第二性》出发，却不止于重读一本经典。 我们试图拆解一种至今仍在运作的叙事机制：为什么女性越卓越，越容易被“降维”为情感关系中的角色？为什么她们的名字，总要被他人的名字所覆盖？ 从波伏娃与萨特的关系被反复书写， “钟南山的妻子”入选中国篮球名人堂，再到林徽因被简化为“人间四月天”，再到现实中无数女性被抹去姓名、只以“某某的妻子”出现——这不是个别现象，而是一种深植于文化与历史中的结构性偏见。本期节目，将带你直面这种“性别吞噬”的逻辑：女性如何被塑造成“他者”，又如何在不自觉中参与这种塑造。 我们会回到《第二性》的核心命题——“女人不是天生的，而是后天形成的”，也会把它放进当下语境重新理解： 为什么关于女性的评价，总绕不开外貌、婚姻与母职？ 为什么“自由选择”有时反而成为新的枷锁？ 为什么一些看似主动的表达，其实仍在回应他人的凝视？ 与此同时，我们也不会回避争议：波伏娃的情感选择、她的局限性、以及她的理论在今天是否仍然有效。这不是神化，也不是否定，而是一次更诚实的对话。 这期节目不是在提供标准答案，而是在尝试撕开那些“理所当然”的叙事，让一些被忽略的问题重新浮出水面： 当我们谈论一个女性时，我们究竟是在看见她，还是在重新定义她？ 如果你对性别、自由、个体选择这些议题有过思考，或者只是隐约感到某种不对劲，却说不清来源——这期内容，也许会让你更清楚地意识到：那种不适，并不是偶然。 01:11 引子：波伏瓦、李少芬和林徽因的标签 04:48波伏瓦生平 12:45 波伏瓦亲纳粹？ 17:41 波伏瓦女性主义关键词：存在主义和他者释义 21:41 第二性分章节内容拆解 50:13 女性如何走向自由

🎙️本期节目 Show Notes｜她们自己的文学（下） 当女性开始写作，她们究竟在争取什么？是一间“自己的房间”，还是更广阔的自由？ 本期节目，我们继续走进女性文学史的后半程，从“觉醒”走向“对抗”，再到“向内探索”，看见女性如何在文字中不断逼近自我。 你将听到： • 女性写作的转折：从隐忍妥协，到为权利发声 • 当文学成为武器：女性如何用写作参与社会与政治 • “愤怒”与“压抑”：为何很多作品充满痛苦与自我消耗 • 身体、欲望与羞耻：女性如何重新理解自己的存在 • “房间”的隐喻：自由、庇护，还是另一种禁锢？ 我们也聊到： • 破碎感审美、白幼瘦潮流背后的心理机制 • 婚育、亲密关系与女性自我价值的拉扯 • 百年前的女性困境，如何映照今天的我们 这是一次不太轻松，但足够真实的阅读之旅。 如果你也在思考：成为“自己”，到底意味着什么——这期节目，或许会给你一些新的视角。 01:27 上期内容回顾 05:26 女权阶段写作社会背景 08:58 施莱纳《非洲农场的故事》剖析 14:47 女性写作当中“房间”的象征 16:20 妇女争取选举权运动当中的宝妈们和无孩爱猫女们如何相处 26:50 晚晚对晚学家们到底意味着什么 28:41 女权阶段的终结和女人阶段女性美学的开启 31:19 意识流鼻祖多罗西·理查森 37:14 破碎感审美 当中的女性美学 38:45 女性文学集大成者弗吉尼亚·伍尔夫的痛苦和成就

当女性在火车上因为生理期弄脏床单，被要求在冷水里搓洗三个小时或赔偿180元时，这不仅仅是一个服务难题，更是社会系统对女性生理构造的隐秘“处刑”,本期节目，我们从两个令人心塞的新闻出发，聊聊英国记者卡洛琳·科里亚多·佩雷斯的《看不见的女性》。 “那个在冷水里洗床单的女孩，到底是同一个人，她就是我，我就是她，我们就是我们。” 【时间轴：】 * 01:10 “地狱级”新闻：180元的血单与被要求戴口罩避烟的女性 * 04:18《看不见的女性》：数据缺位造成的女性困境 * 06:53日常琐事：女厕所排队和手机尺寸的迷思 * 10:19职场困境：优绩主义的平等陷阱如何将女性挤出职场 * 18:12致命威胁：在交通和医学当中不存在的女性 * 26:09 经济中的矛盾：被无视的收入和被课税的生理期 * 31:31结语：献给不屈的女性，继续当一个“难缠的人” 【相关书籍/人物】 * 书籍：《看不见的女性》(Invisible Women) - 卡洛琳·科里亚多·佩雷斯 * 人物：简·奥斯汀、伊丽莎白·弗莱、韦东奕、王虹 【本期节目BGM】 * 《libertango》 马友友 * 《小娟》谭维维

🎙️ 本期节目 为什么我们从小读的“青春文学”，总是围绕爱情展开？ 为什么女性写作长期被视为“情感”“轻文学”？ 女性作家真的缺席过文学史吗？ 这一期，走进女性文学的起点——肖瓦尔特的《她们自己的文学》 她用一整本书，重新梳理了被忽视的女性写作传统 本期内容将通过三位经典作家，讲述女性文学的早期阶段： •夏洛蒂·勃朗特 •乔治·艾略特 •玛丽·布雷登 我们也会聊到： • 为什么女作家必须用男性笔名 • “阁楼上的疯女人”意味着什么 • 19世纪的小说，和今天的“霸总文学”有什么关系 ⏱️ 时间轴 00:00 开场 为什么青春文学总在写爱情？女性叙事从哪里来？ 03:16 作者介绍 肖瓦尔特的叛逆人生与女性文学史的诞生 10:59 时代背景 维多利亚时代：女性如何被限制在“家中天使”角色中 12:04 女性文学三阶段理论 📖 第一阶段：女性写作的“模仿与隐藏” 13:11 — 夏洛蒂·勃朗特与《简爱》 • 为什么要用男性笔名？ • 红房子和“疯女人”伯莎的象征意义 • 女性愤怒如何被压抑与惩罚 👉 关键词： 阁楼 / 疯女人 / 愤怒 / 反抗 24:28 — 乔治·艾略特与《弗洛斯河上的磨坊》 • 女性的“智力羞耻” • 为什么聪明对女性是一种负担？ • 女性对男性权威的依附 👉 关键词： 教育 / 自我压抑 / 道德 / 父权 ⚡ 第二阶段前奏：惊悚小说与女性愤怒 35:08 — 女性惊悚小说的兴起 玛丽·布雷登与《奥德利夫人的秘密》 • 女性为什么开始写“杀人故事”？ • 惊悚小说中的“秘密”意味着什么 • 女性愤怒如何通过文学释放 👉 关键词： 反叛 / 秘密 / 谋杀 / 爽感 • 从“忍耐”到“反抗”，女性叙事正在发生变化 🎧 本期BGM • 《Libeitango 》马友友 💬 本期互动 你第一次意识到“女性叙事”和“男性叙事”的区别，是在哪一部作品里？ 欢迎在评论区分享你的阅读体验。