艺术折叠 - 节目列表

本期嘉宾： 钟刚，打边炉创办人、主编 收听提示： 00:00:46打边炉的创立初心与媒体定位；拒绝机构媒体范式，强调在地性（“打边炉”即粤语“火锅”）； 00:06:03打边炉的跨领域联结（艺术/建筑/设计） ； 00:08:15自媒体的文献功能——“读者检索资料时与打边炉的邂逅”是相比于流量数据更让人想追求的； 00:09:34对于“剥离时效性”的实践：访谈五年后仍可阅读（例：庄辉病后首篇打边炉采访后被选为展览文献）； 00:10:25打边炉的年度目录归档：系统性整理内容，构建媒体自身历史维度； 00:11:26 2024年打边炉的行业观察：美术馆影响力衰退（上海某美术馆停运）、艺博会与画廊收缩、自媒体生命周期缩短、“艺术批评已死？”……； 00:14:15 毒舌锐评流量化，严肃批评被算法挤压……钟刚如何看待自媒体乱象下的“独立批评”？ 00:17:06 对于自媒体时代AI替代艺术批评的看法：生成“锐评”本质是数据重组，缺乏问题意识与作者性；“抖机灵”的背后则缺乏系统性知识网络支撑； 00:22:57 对于“个人IP vs机构媒体表达”的讨论； 00:25:52 如何在平台“流量强权”的缝隙中找到持续自由表达的空间； 00:28:12 为什么我们没有真实的艺术批评？“忍不住的评论”与艺术媒体缺乏公共价值的现实； 00:31:00 在当今的艺术语境下如何在坚持艺术批评的理想下生存？打边炉如何运用“编辑意识”而非“媒体的方法”？； 00:32:52 钟刚推荐谢晋《芙蓉镇》（80年代电影对现实的批判力度）； 00:33:45 个人表达、写作的信念

收听提示 1、什么是真正的太空艺术？ 2、艺术存在成功或失败吗？ 3、艺术家的核心是什么？ 4、艺术有评判标准吗？ 本集相关 徐冰 徐冰（1955- ）被广泛认为是当今语言学和符号学方面重要的观念艺术家。1981年毕业于中央美术学院并留校任教，曾担任中央美术学院副院长，1999年获得美国麦克阿瑟“天才奖”。 2015年被美国国务院授予“AIE艺术勋章”。作品展出于中国美术馆、美国大都会博物馆、纽约现代美术馆、大英博物馆等，并被广泛收藏。 《天书》1987－1991 这件作品从动工到完成共四年多时间。徐冰创作出四千多个“伪汉字”，以明代宋体字手工刻版，印制出一套四册的《天书》。该作品的整体装置由几百册大书，古代经卷式卷轴以及被放大的书页铺天盖地而成。这些成千上万的“文字”看上去酷似真的汉字，却实为艺术家制造的“伪汉字”。它们是由艺术家手工刻制的四千多个活字版编排印刷而成。极为考究的制作工序，使人们难以相信这些精美的“典籍”居然读不出任何内容。既吸引又阻截着人们的阅读欲望。 《地书》2003年至今 《地书》是徐冰自2003年起持续进行的一个艺术项目。他以搜集来的公共标识为单位编纂一本书，不管读者是何种文化背景或教育程度，只要他是卷入当代生活中的人，都可以释读。它在视觉表意上的共通性，使它成为了一本在任何地方出版都不用翻译的书。 《背后的故事 1》2004 《背后的故事》所呈现的画面，不是通过物质颜料的调配来模仿三维效果（光感、立体感等），而是通过对光的调配构成的。换一种说法就是：艺术家在空气中调配光，而光是散落于空间中的，是通过一块切断空间的毛玻璃所记录的。这块毛玻璃的作用好比空气中光的切片，《背后的故事》可以说是一种光的绘画。 《日出轨道》1965 1965年3月18日，阿列克谢·列昂诺夫乘坐上升2号（Voskhod 2）宇宙飞船前往太空，在舱内完成了这幅表现日出的彩铅素描。“想像一下他穿着厚重的宇航服，呆在一个高速运行的飞船中，并且得克服零重力状态……这过程无疑是个噩梦，但他想向人们分享那一刻”策展人 Natalia Sidlina 评价“这幅画象征着艺术与科学之间的关联。” 《倒下的宇航员》1971 《倒下的宇航员》（英语：Fallen Astronaut）是由比利时艺术家保罗·范霍伊东克创作，表现一位穿着宇航服的宇航员，以纪念在探索太空旅程中牺牲的宇航员。它是月球上的唯一一件艺术品，由阿波罗15号的成员放在哈德利山上。 《#Laugh》 以色列艺术家Eyal Gever提出构想，与Made In Space合作推出了一个全球性的众包艺术项目“#Laugh”。鼓励全球的用户使用#Laugh APP来记录他们的笑声，随后这些笑声会被生成一个3D模型或者“笑星”。最终被选中的笑声将会使用在国际空间站（ISS）著名的零重力3D打印机上完成，并放置到太空中。 万户 万户，一作万虎，是传说中中国明朝的一个官吏，根据作品描述“是历史上首位尝试用火箭升空的人”。美国国家航空航天局曾将月球表面的一个陨石坑命名为万户。 《徐冰：思想与方法》 这本书是以时间线索为主轴，力图全面梳理艺术家自20世纪70年代开始，至今40余年的创作历程，囊括以版画、素描、装置、文献记录、手稿、影像、纪录片等为形式的60余件作品，以勾勒出艺术家艺术探索的完整轨迹，展示艺术家的思想与方法。 晁楣 晁楣 1931年生于山东菏泽。著名版画家。北大荒版画开创者、组织者代表人物。1949年在南京读书时参加中国人民解放军，考入第二野战军军政大学，并开始从事艺术活动。1952年调至哈尔滨军事工程学院工作。1958年转业参加北大荒军垦，并致力于艺术创作。1962年调至黑龙江省美术家协会任专业画家至今。其间的1977至1979年被借调至中央美术学院任教。 《像火箭科学家一样思考》 当你像火箭科学家那样处理日常问题，你将成为自己人生的主宰，质疑各种假设和陈规旧习，并树立起自己的思维模式。当别人看到重重困难时，你看到的却是各种机遇，并且使现实服从你的意愿。你将理性地处理问题，制订创新的解决方案，重新定义现状。你将开辟新的道路，找到方法来解决所遇到的各种难题。

在我们的生活中，玄学和神秘学的不同世界观，可以丰富人们对未来的想象，提供未来行动的可能性。展望未来，我们该如何对玄学和神秘主义进行常识化和理性化的理解？本期播客邀请了艺术家/策展人邓婷与祁涛教授，共同探讨了神秘主义在人类世界种种的流变。 本期嘉宾： 邓婷（Deng Ting) 独立策展人，艺术家，现任RET艺术执行董事。其毕业于美国加州大学欧文分校和英国伦敦皇家艺术学院，并进修于苏富比艺术学院策展项目。自2022年担任UCCA尤伦斯当代艺术中心青年赞助人委员与当代艺术实践小组组长，持续发挥年轻先锋力量。2013年至今，已在北京、上海、洛杉矶、伦敦、慕尼黑等地持续呈现先锋艺术项目。近期策展项目：“杨伯都-献给鹰：记忆宫殿”，颂艺术中心，2024；“乌麦灵媒艺术节”，油罐艺术中心，2023；"世人何以唤醒我：萨满、 仪式、与艺术灵媒“，798 Cube, 2023；“玄牝之门-对59届威尼斯双年展梦想之乳的回应”，无空间，2022；“安仁双年展-赛博乡愁单元”，安仁，2022； “爱丽莎的预示-IN/OUT”，嘉德艺术中心 祁涛 复旦大学哲学学院副教授，复旦大学政治学、经济学与哲学（PPE）专业导师 收听提示： 00:00:57 邓婷策划“乌麦灵媒艺术节”的缘由和脉络； 00:06:12 神秘主义与寺庙经济回归的关联； 00:11:28 萨满与道教玄学的世界观； 00:14:11 萨满艺术家的神秘主义实践与神秘世界； 00:16:08 AI会不会成为一种新型的萨满； 00:17:54 郭凤仪的气功绘画理念与方法与神秘主义的联系； 00:19:20 艺术家能尖日的“能量肖像”与“通灵”体验； 00:20:08 邓婷分享自己的职业道路被某位神秘艺术家道士“精准预测”的经历； 00:21:23 神秘学从业者们的“术业有专攻”；百分之七十的艺术家与萨满相关的创作都集中于草药与疗愈方面； 00:22:19 祁涛教授解释如何从唯物主义辩证法去理解具有“通灵功能”的艺术家们的工作方法与成果； 00:25:28 预测未来的深度思考与技术应用； 00:30:45 艺术策展与神秘主义的关联； 00:35:02 渡劫的惊雷 神秘主义元素在美术馆的神奇瞬间； 00:38:51 羽捷分享自己与阿布拉莫维奇一起工作时的场景； 00:39:54 探索生命能量与神秘主义的关系； 00:43:07 为什么许多人宁愿选择玄学如塔罗牌，也不愿去寻求心理医生的帮助； 00:45:43 邓婷预计今年10月左右在798重启「世人何以唤醒我」 关注声音与萨满能量； 内容相关： 三影堂炼金术展览 邓婷作品《我的葬礼》 1965年11月26日，博伊于斯在杜塞尔多夫的斯默拉画廊进行了他最激动人心的一次“行为”，《如何向死兔子解释绘画》。 他头上涂满蜂蜜，盖上金箔，右脚绑上铁板，左脚则是毛毡板。 他怀抱一只死兔子，轻轻抚摸，低声悄语，绕画廊而行，向死兔子解释挂在墙上的他的绘画。 随后，又在椅子上坐下来，继续跟死兔子交谈。 如此延续了三个小时。 郭凤怡展览：宇宙经络 长征空间 阿布拉莫维奇展览：能量转换 上海艺仓美术馆

收听提示 1、巫鸿先生谈新书《物画影：穿衣镜全球小史》的研究缘起。 2、如何看待绘画中性别空间问题？ 3、如何在古今东西交融中理解当代艺术？ 4、学习艺术史对理解当代艺术有什么帮助？ 本集嘉宾 巫鸿 巫鸿，著名艺术史家、艺术批评家、策展人。1968、1980年获得中央美术学院美术史系学士、硕士学位，1987年获哈佛大学艺术史与人类学专业博士学位。曾在哈佛大学美术史系任教，1994年起受聘于芝加哥大学艺术史系及东亚语言与文明系，任 “斯德本特殊贡献中国艺术史（Harrie A. Vanderstappen Distinguished Service Professor in Chinese Art History）”讲席教授。2002年建立芝加哥大学东亚艺术研究中心并任主任，兼任芝加哥大学斯马特美术馆顾问策展人。 本集相关 《物画影：穿衣镜全球小史》 本书出版于2021年，是美术史家巫鸿先生的最新著作。书中贯通古今东西，讲述了有座架、可移动的落地玻璃镜被发明，并通过跨国贸易在世界上流通的历程。在这个过程中，物品、绘画和摄影在全球历史进程里串联起来，帝王、艺术家、作家和民众在与镜像相关的视觉联想和艺术创造中，构建出繁复无尽的时空幻象，既参与着曾经发生和正在发生的事件，又总是映射着超乎现实生活的信息。 《重屏：中国绘画中的媒材与再现》 中国传统屏风集合了准建筑形式、绘画媒材和绘画图像的多样角色与模糊身份，它的样式、形状、规格和材质的演变，饱含着丰富的历史信息。屏风不仅仅是挡风或障蔽的用具，更是身份、政治地位和社会阶层的象征。本书独辟蹊径，以屏风上的传统绘画演变为主要研究对象，将“屏风”看作一种实物，一个绘画母题，或是中国传统绘画中的重要绘画媒材，抑或是绘画中图画的再现，其研究视角打破了实物和图像之间的界限。书中从屏风中解读中国绘画史中的视觉叙事、感知、性别和空间问题，试图回答“什么是中国传统绘画”这个关键问题。 《中国绘画中的“女性空间”》 本书中，巫鸿先生提出了“女性题材绘画”这个概念，并引入“女性空间”作为讨论的核心，意图把被孤立和抽出的女性形象还原到它们所属的图画、建筑和社会环境中去。围绕“女性空间”，作者梳理了从战国到明清各个历史阶段中女性主题绘画的发展状况——从武梁祠的列女画像砖到南北朝的《洛神赋图》，从青楼名妓的自我表现到展现理想化美人的《十二美人图》，以图文并茂的方式，展现“女性”在各种绘画场景和时代中的不同呈现，重构其所从属的原作；结合艺术评论、时代背景等因素，深度挖掘作品背后审美价值和商业价值的相互影响，进而思考女性题材绘画在社会、宗教与文化环境中的意义。

收听提示 1、我为什么不内卷？ 2、像领导的艺术家有多难搞？ 3、学历对艺术家重要吗？ 4、艺术家对社会有什么意义？ 本集相关 葛宇路 葛宇路（1990年－），湖北武汉人，中央美术学院实验艺术系毕业，硕士研究生。曾制造多起行为艺术，因“葛宇路”事件受到大众关注。 葛宇路事件 2013年，葛宇路利用自己的名字在未得到相关部门的批准下于该路悬挂了葛宇路的路牌，作为一种艺术设计。此后该名称逐渐被高德地图、百度地图等网络地图服务认可为路名，一些交警在此路段给违章停车的车辆开具罚单时也会将地点写为双井街道葛宇路，市政部门对此路段上的路灯也以葛宇路进行编号。2017年葛宇路从中央美术学院毕业，在毕业设计展上展示的“葛宇路”路牌在知乎蹿红，引发大量媒体报道，并引起了政府有关部门的注意。由于有关部门认为“葛宇路”名称违反地名管理有关法规，该段路牌于2017年7月13日被拆除，所有路灯的编号牌也被全部铲掉替换为百子湾南一路。评论认为此现象反映了地名管理部门的失职。 《假日时光》 《假日时光》是葛宇路近日于广州扉美术馆开幕的个展“搞搞震 冇帮衬”中展出的一件新作：在四个多月的展期内，艺术家每周会代替一名扉美术馆员工上班，同时记录自己工作的过程、感受以及接触到的文件，并陆续将其放入展厅呈现。葛宇路通过转变身份深入机构内部去追问其中的劳动关系、反思艺术家的特权，为近年来围绕艺术机构工作的讨论提供了一个新的视角。葛宇路在此次访谈中分享了他得以实施这个方案的独特语境，以及他工作至今无法用所学的艺术语言去表达的“高光时刻”。展览持续到2021年1月18日。 《查账》 《查账》是一块悬挂在展厅墙面上的LED显示屏，题头为“本次展览花销明细”，下面滚动的红字分门别类地介绍着“本次展览”各个项目的花销：还原空间费用为4200、文件夹燕尾夹的费用为103…… 这种形式和我们在银行、医院、学校等地方常见的滚动LED屏幕并没有任何不同，但在艺术空间里似乎在被赋予更多意义。 黄小鹏 黄小鹏1960年出生于山西，1983毕业于广州美术学院油画系，后留学英国，于伦敦大学斯莱德美术学院获得硕士学位，2003年起任教于广州美术学院油画系。作为中国当代艺术教育的先行者和实验者，黄小鹏于2005至2012年间担任广州美术学院油画系第五工作室主任、研究生导师、副教授。第五工作室是国内最早以“当代艺术”作为教学主体的教学单位之一。此后，他在华南师范大学美术学院任特聘教授，在香港浸会大学任院士，他也是广州黄边站（当代艺术研究中心）创办人之一。2020年10月6日，艺术家黄小鹏在柏林突发心脏病去世，享年60岁。 宋冬 宋冬（1966年－），当代中国艺术家，活跃于雕塑，装置，行为艺术，摄影和视频。他在世界各地参予了许多个展和联展，涵盖了一系列主题和题目，包括与家人的关系以及在中国生活的经历（例如一个他广泛展示的装置艺术主题：《物尽其用》）、中国城市环境的转变和变化的无常。 王广义 王广义（1957年－）是一位中国艺术家，作为一个起于1980年代的中国新艺术运动的主要参与者之一而被广泛熟知。他创作的名为《大批判》的系列作品尤其获得了全世界的关注。尽管王广义的作品一直被错误地和中国政治波普联系在一起；但实际上，他的艺术中的另外一个方面，是和超验性有着其相关性。 方力钧 方力钧（1963年12月4日－），又名力均，河北邯郸人，中华人民共和国画家。在中国当代艺术界颇有影响，也是在国际艺术舞台中最具知名度的中国画家之一。其作品曾在世界各地巡回展出，并被许多知名的画廊和收藏家收藏。他曾在2003年电影《绿茶》（Green Tea）中担任主演与姜文、赵薇等同台演出。 张培力 张培力被称为“中国录像艺术之父”。他1957年出生于中国杭州一个医生家庭，1984年毕业于浙江美术学院油画系（现中国美术学院），目前为中国美术学院新媒体系的主任与副教授，在录像领域里从事了大量的开拓性工作。是中国最早的的录像专家。 杨福东 杨福东 （1971年－）是一位中国影像艺术家。1995年毕业于中国美术学院油画系。1997年开始拍摄第一部电影《陌生天堂》，2002年凭借此片进入卡塞尔文献展。2004年被授予古根海姆当代艺术奖，是继蔡国强、黄永砯之后第三位获奖华人艺术家。 肖鲁 肖鲁（1962年－）是一位从事装置艺术和录像艺术的中国艺术家。她在1989年成名，当时她以作品《对话》参加了1989年的中国前卫艺术展。就在展览开幕两小时后，她突然用枪射击自己的作品，导致展览立即停办。 《六论自发性》 著名的当代思想家、耶鲁大学教授詹姆斯•斯科特曾告诉我们国家的视角为什么是错的。现在，在这本简短易懂、极其个人化的新作中，他论证了无政府主义者的视角为什么重要。他用引人入胜、斗志昂扬，甚至幽默的方式，捍卫重视地方性知识、常识、个体创造力、自发性的无政府主义思维，令我们能够审视世间百态……小到学校、工厂、养老院、游乐场里的日常社会政治互动，大到民众抗议和革命。

本期嘉宾： 倪有鱼，1984 年出生，是一位常居上海的艺术家，2014年 CCAA 最佳年轻艺术家奖获得者。从 2005 年起，倪有鱼曾在上海开始当代艺术展览的策划和艺术个案的批评写作。自 2007 年起，他开始成为独立艺术家。他曾受邀在上海美术馆、台北当代美术馆、余德耀美术馆、加州橘郡美术馆、德国 Kunstverein Konstanz、和美术馆以及贝浩登、CFA 柏林和 Galerie Obadia巴黎举办个展，并被布鲁克林美术馆、新加坡美术馆、香港 M+美术馆、香港艺术馆、上海外滩美术馆、余德耀美术馆、和美术馆、悉尼白兔美术馆、首尔阿拉里奥美术馆、柏林 Me 美术馆、希克收藏、皮诺收藏、DSL 收藏及瑞士齐斯拉艺术基金会、SCoP、南京艺术学院美术馆等机构收藏。 祝羽捷和倪有鱼在愚舍 收听提示： 01:20 “手卷”——宝⻰美术馆建馆7年以来最大的展览； 01:54 展览名称的由来； 03:30 倪有⻥对于过去几年个展的说明、规划和考量； 05:42 作为本次展览的艺术家兼策展人，倪有⻥是如何将他三四百件大体量的艺术作品汇集成为展览空间里的“点、线、面”； 08:30 倪有⻥跨越几十年时间维度的独特的创作思路：“艺术对我来说无比重要，但又不那么急切。”； 11:09 倪有⻥被称为艺术届的“劳模”； 11:43 虽然多线创作，但绘画除外：“我必须专注在一副画面上，十几年来从来没有同时画过两张画。”； 13:40 倪有鱼：“艺术家是一个导游、一个禅师、一个价值观的布道者。”； 17:20 倪有鱼：艺术创作中的灵感、领悟和想象随时随地都会被自己的“天线”接收； 19:45 倪有鱼对展览中较有挑战性的作品“一年”的阐述，对个人创作思路与方式的剖析； 29:09 作品“ART023”的筹划历经3年，创作初衷其实是一种“对如今艺术社交媒体化的嘲讽”； 32:20 “想法过剩、爱幻想、拥有长线思维”的倪有鱼； 34:47 倪有鱼：“我是一个从学习怎样制作油画框、买什么牌子的底料开始的、起点为零的艺术家。” 36:08 倪有鱼评论在当今中国艺术生态中，对于艺术家与策展人的刻板印象：“一切都是在一种傲慢与偏见与误读误解中混乱地存在着。”； 37:41 “如何要看起来不像一个艺术家”是近十年来排第一位的、最重要的一件作品； 40:42 倪有鱼：“杜尚对我的影响，是打破对艺术固有的观看模式，用一种哲学的思维去做创作。” 44:05倪有鱼描述在成立两年的个人空间愚舍“出钱、出人、出时间”做“义工”、做一个 “逆行者”的初衷和工作状态； 49:25倪有鱼: “在愚舍的工作对我来说是一种休息，把我从一种闭门造车的状态带入到和其他艺术家发生深度沟通的状态。” 50:42 在愚舍策划的每一次展览都很神圣，而且都主题明确；策划展览也是一种“修炼”； 55:33 在艺术生涯初期过了三年年收入低于五千元的“拾荒老人”式的穷苦日子，一千天才遇到一个藏家； 59:02 倪有鱼对于艺术家的“起点”和“终点”的理解； 01:01:17 倪有鱼：“把当下价值观混乱的时代当做一种对自己的修炼去应对。” 01:03:20 倪有鱼对于艺术“品位”的看法：每个人的品位都是“木桶最短的那块板”决定的。

【本期介绍】 10月，著名行为艺术家玛丽娜·阿布拉莫维奇在中国的首个大展《能量转换》在上海艺仓美术馆举办，这也是她在36年后重返中国。 1988年，阿布拉莫维奇和她的艺术家伴侣乌雷徒步长城，两人分别从长城的起点和终点出发，在历时三个月的徒步后交汇，拥抱，分别，完成了《情人·长城》这部作品。这部作品普遍被认为是二人的分手之作。但事实上，他们早在1980年就向中国政府提交了在长城上表演行为艺术的申请，等待批准的时间长达八年。八年间，爱人的关系慢慢滑向终点，于是一部原本关于爱情的作品，最终变成了一次分手之旅。 《情人·长城》的回响并未散去。徒步长城期间，阿布拉莫维奇踏足了许多的水晶矿，引发了她后来在创作中对于水晶的使用。她深信水晶具备某种「能量」，而作为「能量装置」的水晶，也密集地出现在了艺仓美术馆的展陈空间里。 但并不是所有人都能接受这种「能量传递」的方式，因而《能量转换》也在社媒上引发了许多争议，比如有观者就认为这是玄学而非艺术。 以展览为契机，主播与嘉宾们聊了聊彼此的观展体验，并重点回顾了阿布拉莫维奇的以往作品。作为少有的「文化偶像」式艺术家，阿布拉莫维奇以直接、大胆和极具感染力的身体表演而闻名。她早年许多作品都有着对于女性身体遭受凝视与暴力的思考，在和乌雷的合作中又探讨了亲密关系中诸如伤害、碰撞等永恒的命题。而生于南斯拉夫，历经了故土的分崩离析，她也在像《巴尔干巴洛克》这样的作品中，用血与肉来反思战争带来的伤痛和撕裂。 此外，我们还讨论了玄学与当代艺术的界限、行为艺术诞生的语境及其变迁，以及对于普通观众来说，进入一场艺术展，解释和感受，哪一个更为重要？ 【本期参与】 祝羽捷，写作者，策展人，文化学者 Nelly，「鼓腹而游」主播，资深文化记者 郝汉，媒体人，节目策划人 阳少，青年志编辑 【收听指北】 04:33 时隔36年，阿布拉莫维奇重返中国，惊讶地发现中国的移动互联网化之发达，人们几乎「黏」在了手机上，也刺激了她想要构建一个「无法使用手机」、「保持专注」的展厅。 08:26 如何看待这次展览在社媒上引发的争议？大量以水晶为主体的「能量装置」是出于什么考虑？ 19:29 阿布拉莫维奇的很多早期作品，探讨了女性的身体如何承受社会性的凝视，并因此遭受身体上的暴力。比如《节奏 0》。 22:53 从阿布拉莫维奇和乌雷合作的《潜能》聊到综艺《再见爱人》。在亲密关系中，是否隐含着把「伤害彼此的权利」交给对方？并且女性在其中仍处于劣势地位。 29:51 阿布拉莫维奇对身体的掌控力，一部分也来源于她从小接受的军事化训练与教育。 33:30 行为艺术在上世纪60年代崛起的原因是什么？为何艺术家们彼时纷纷将创作的媒介，从颜料转向为自己的身体？ 40:47 在今天，哪些行为艺术是「过时」的？行为艺术家又该如何回应当下人们的生存状态？ 48:26 在艺术品拍卖市场，阿布拉莫维奇的作品估值，和她的影响力与知名度是极度不成正比的。 54:14 如何看待玄学、神秘主义等元素在当代艺术里的回归？ 01:01:54 一些艺术家越来越依赖理论和观念的阐释，忽略了塑型的能力，从而让艺术展变成了一个文献展。 01:05:51 进入一场展览，你是先看展签还是先看作品？普通观众可以拓展哪些新的进入展览的形式？ 【本期音乐】 in A Notebook- Goldmund Resonance-小瀬村晶 【后期制作】竹官 【Logo设计】Sam 【关于我们】 感谢大家收听。「问题青年」是由青年志出品的播客。我们相信，提出问题，是一切改变的开端。我们将从青年的发问出发，探寻行动的可能性。你还可以在小宇宙APP、喜马拉雅、苹果播客、网易云音乐、QQ音乐收听我们的节目，或者在微信公众号「问题青年Wonderers」/「青年志Youthology」、微博 @青年志Youthology 关注我们，与我们取得联系。 如果感兴趣与我们互动，欢迎添加小助手「olo鸡」的微信：qingnianzhi04，加入我们的读者群。

从传统与现代交汇的政治文化中心到国际化繁荣的经济金融中心，北京和上海，这两座中国最重要的城市，共同构筑了中国的文化版图，尤其是历史与未来交织的当代中国。无论是庄严雄伟的北京，还是灵动时尚的上海，城市中的每一条街道、每一座建筑，不仅承载着深厚的历史与文化记忆，还蕴含着独特的城市气质，成为无数文人、艺术家和建筑师的灵感源泉。 北京、上海，两座城市之间，潜藏的不仅是地理上的差异，更多的是人们对生活、空间与情感的深刻理解与思考。 作为深谙城市脉络的作家，金宇澄生于上海，经历浮沉动荡，熟稔海派文化，是多才多艺的爷叔，对“旧”情有独钟。金宇澄在《繁花》里写道：文学和建筑学是相通的，都是“人学”。每当你进入一座城市， 你最先看到的是这里的建筑、环境和设计，它们是一座城市的精神标签。 成长于老北京山水之间的建筑师马岩松，天马行空，生猛积极，对“新”怀有无边想象。马岩松说：建筑是历史与文明对话所产生的语言。如果一座城市的文化可以允许独特而多样 的建筑出现，那么这些建筑也就会成为这座城市的魅力所在。 当建筑师遇见作家，城市与建筑的脉搏便会以全新的节奏跳动。 8月24日，围绕马岩松新著《二十城记》，马岩松、金宇澄、祝羽捷跨界建筑设计与文学创作，对谈“从北京到上海：城市的漫游与哲思”。 本场对话中，三位嘉宾将分享漫游不同城市的生活经历、创作灵感，以及他们眼中的北京与上海，城市生活中的人性与情感。这不仅是一次关于城市和建筑的讨论，更是一场关于人、行走、空间与文化的深层次对话。 收听提示： 03:19 马岩松分享《二十城记》创作背后的故事，以及“写出来”的原因； 04:35 通过书籍的呈现参与城市、理解城市； 05:23 从书中可见文学与建筑密不可分的关系； 06:05 金宇澄评价《二十城记》书籍装帧设计； 08:52 马岩松：“我小时候觉得北京是一个大游乐园。”； 11:57 被现代城市所遗忘的院落与园林、人与自然的关系；东方人更倾向于把精神性延展到自然中从而得到价值； 13:15 现代城市实际延续了西方城市规划思路； 14:28 马岩松：“我也不是那么喜欢上海那么city的感觉。”； 15:11 马岩松：“在很功能化的城市生活很容易越来越对自己不敏感。”； 16:03 金宇澄对北京的印象和看法； 17:00 在北外滩的房顶看上海，回忆上海城市变迁； 20:12 现代社会中还有设计师能设计出专门属于某个地方的民居吗？； 20:26 石库门所代表的乡绅阶级的“折中主义”； 22:35 金宇澄：“石库门是最后的回光返照。”； 23:35 如何看待如今中西式结合的折中主义建筑以及未来发展； 26:08 金宇澄眼中时过境迁的上海街景； 29:50 金宇澄回忆16岁时在东北劳改农场的经历； 30:46 金宇澄对外滩的期望：最好维持住过去的一些痕迹； 32:10 金宇澄讲述70年代靠近南京路的江堤“情人墙”； 34:06 怎样和谐处理建筑与人的情感和记忆之间的联系； 35:00 马岩松：“不论你怀不怀旧，最好都先保护它。”； 36:19 金宇澄分享马岩松书中描写的“倒挂巴黎”、“胡同泡泡”和“嘉兴火车站”等有趣的设计方案； 41:14 马岩松：“追寻大的尺度——这一点特别不人性。人容易在对伟大的敬仰感中迷失，找不到对自己的意识”； 43:28 从中国民居住宅出发讨论建筑空间与人的行为和心理互相影响的问题：中国没有建筑师在设计住宅，但却形成了所有人的生活。

本期嘉宾： 祁涛，复旦大学哲学学院副教授，复旦大学政治学、经济学与哲学（PPE）专业导师 收听提示： 01:06 本雅明——电波中的思想家; 02:45 本雅明“难以定义”的身份; 03:11 本雅明儿时的生活回忆对他日后个人文学产出的影响; 06:55 本雅明对于保罗克利作品的特别关注; 09:28 本雅明在“颠沛流离”的个人生活下独特的收藏爱好; 12:34 对哲学和艺术之间的关系的讨论; 13:11 本雅明提出的词语“灵韵aura”其使用在四十余年里经久不衰; 14:58 本雅明对可复制技术的批判和论述; 17:42 失去灵韵是否代表可以随意“使用”一件艺术作品; 18:43 灵韵带有的神秘主义色彩; 19:50 本雅明认为艺术品一开始并不具有相应的展览价值，而与使用功能相关，被称为仪式价值; 22:24 本雅明在传统和当代之间走向当代艺术、民主化和大众; 23:48 本雅明如果遇到现代AI会作何评价?; 25:22 对本雅明拱廊街计划的看法;对拱廊现今状态的描述和发散性思考; 31:22 本雅明时代的城市改造和阶层区隔;本雅明对巴黎的理解; 33:08 向本雅明学习如何citywalk:做一个闲逛者; 34:13 嘉宾谈论本雅明的艺术品味:对19世纪古典艺术品的良好鉴赏和欣赏新事物的先锋性; 38:06 对如今影像时代和短视频的看法; 40:03 本雅明重视经验的连绵感，分享与讲述; 42:33 同质化模式的优点与缺点;同质化与艺术的再形式化之间的关系以及对艺术生长周期的影响; 45:48 传统“fine art”在如今的重要性减弱; 48:41 “雕塑总是沉默，但装置是可以不沉默的”; 49:16 如今的传统“fine art”面临危机:当与资本绑得太近时，会机械复制自己; 50:13 艺术家的“本真”作品是否也会被复制;讨论人类自我复制的天性; 52:00 本雅明所提到的本真性和机械复制在如今的艺术市场中的解读和衍生讨论; 53:18 当代艺术和商业之间越来越小的差距威胁到了艺术作品; 55:00 讨论如今艺术家在当代的积极定位:“如果一个艺术家可以诚实地面对自己的时代并加以记录，是否可以成为这个时代的成就者?”; 57:13 嘉宾推荐本雅明相关书籍。

收听提示： 01:19 庄彬最开始在自媒体平台上分享艺术批评视频的缘由：处境触发契机、实践塑造媒体意识； 02:39 工作室画廊的空间装修经历带来的深刻思考；用做艺术创作的思维对待并推进画廊装修这件事； 05:13 从做艺术转到做画廊的原因； 06:28 “学到研究生的时候才发现自己什么都没学到。”;“学雕塑的放弃的太多了，尤其是女生，你不放弃别人都劝你放弃。”; 07:40 一起从零开始，做什么，怎么做，这件事非常难； 08:42 “很幸运的是，我可能是最后一代人中能白手起家做画廊的。 ”； 09:53 “当时做画廊只是单纯觉得自己能卖作品。”；误打误撞进入艺术销售行业，并惊喜地发现自己的天分; 12:18 第一次卖掉价值一百万作品的经历; 13:50 作为“艺术使者”的信念：为艺术家发声，用ta们的视⻆向别人传达真实的艺术价值; 15:55 藏家对艺术品的欣赏和购买给了庄彬职业上的信念：“我这辈子就想卖艺术品!”; 16:28 突然发现自己身上的才华：个人的毕生所学与社会价值之间出现了自己能为之付出实践的切实可行的通道; 16:25 做画廊的动力:“我还年轻，想让优秀的年轻艺术家被看到”; 18:17 “工作室画廊”成立的故事； 19:40 画廊第一年“不亏”的原因与反思；跨过最难坚持的那一刻就是海阔天空； 23:01 画廊的名字“工作室”对庄彬来说意味着艺术创作的过程，因为艺术在她眼中从来都不是一个结果; 23:50 工作室画廊前期的发展路径和开放驻地的原因； 27:05 表演艺术家施金豆在工作室画廊的驻地经历； 30:09 艺术家分享会的大获成功对庄彬的启发:艺术是可以公共化的，关键是选择拿什么东西和大众交换; 32:19 挑选画廊空间地理位置的巧思：不好找，但找到了一定忘不掉； 33:36 挑选艺术家很重要的一点：是否充分燃烧你当下所有的感觉； 34:44 “在艺术创作的过程中，但凡你被上帝的灵光点过一下，就会一而再再而三地去经验那样的东西。”; 35:32 三年半铺垫期过后的工作室画廊在如今经济低迷的市场下逆风而行，销售量上涨了四五倍； 37:40 从不同角度反思各类艺博会对于不同规模画廊发展的意义； 42:05 艺博会现状分析：中小型的画廊变成了内容提供方； 43:40 国内外藏家之间欣赏艺术有一定的文化屏障；中国藏家如果看不到时间成本的投入和有形的物质载体，则很难为观念艺术买单； 47:31 做画廊生意的很关键一处在于研究人性：人、钱、价值之间是什么样的关系； 49:31 在博览会上被很多小红书粉丝认出来的经历；在小红书博主身上看到的新鲜视角； 52:23 看好艺术批评越来越自媒体化的趋势；自媒体对画廊行业发展的促进； 53:35 对自我经历的叙述与分享能够促进自我想法的质变，激发新的可能； 56:00 对画廊未来在国际交流方面发展的热情和期盼：艺术文化的核心没有别的，只在于交流；在国际当代艺术的语境下如何用平等的姿态与他人交流？； 01:00 作为当代艺术文化使者承担的社会责任感 本期嘉宾：庄彬 简介： 庄彬（b.1986），工作室画廊 Studio Gallery创始人 (2016年创立于上海) ， 工作室画廊国际艺术家驻地赞助人。拥有丰富实战的艺术品一级市场的工作经验，曾就职于欧洲资深老牌画廊Krinzinger Gallery亚洲总监，亚洲重要画廊Arario Gallery艺术顾问。同时具备十多年系统专业的纯艺专业训练，硕士（雕塑系）毕业于北京中央美术学院。 上海工作室画廊（Studio Gallery）成立于2016年初，坐落于上海市静安区长乐路888号。它不仅是上海最早支持国际艺术家驻留项目的商业画廊之一，而且经营着两处实体空间：画廊空间和工作室空间。画廊空间专注于艺术家作品的呈现与推广，而工作室空间则作为学术引擎，聚焦于非营利性的艺术项目与研究记录。 工作室画廊的定位不仅限于传统的画廊与工作室的结合，而是对艺术生产和消费机制进行了重构。画廊通过深入观察艺术家的工作状态，探究其艺术创作的真实动机，并努力帮助艺术家将工作中产生的价值转化为共识。 此外，工作室画廊还积极发起并参与多个艺术项目，包括基于艺术家工作过程记录的《艺术家讨论》、基于艺术家驻留工作汇报的《OpenStudio》、以及促进艺术家创作交流和评论的《艺术现场》和《Critique Room》等。这些项目不仅丰富了艺术生态，也促进了艺术界内外的对话与交流。

关于展览： 2024年7月，“千年万念：陈世英半世纪珠宝艺术”在上海博物馆东馆隆重开幕。本次展览由上海博物馆及丹麦皇室珠宝策展人妮娜·哈尔德女士（Nina Hald）共同策展，展出《世英切割》《化蝶》《飞天》《赫拉女神》《悟蝉知翠》以及《王者归来》等200余件艺术杰作，为观众营造一场美学盛宴。观众将有机会深入了解21世纪最重要的中国当代珠宝艺术家之一陈世英（Wallace Chan）的艺术世界，这也是他在全球规模最大的个人艺术展。 本期嘉宾：陈世英 艺术家简介： 陈世英的人生充满了传奇色彩，严格意义上，陈世英并非“科班出身”的艺术家。1956年生于中国福州的陈世英，5岁时与父母和三个姐弟从中国福州搬到香港。16岁那一年，他开始从事珠宝雕刻学徒。年轻时，他先开始雕刻玉器，创作围绕佛教和中国民间传说的中国雕塑和雕刻作品，到学习西方古典雕塑艺术，从希腊神话、西方童话故事以及民间传说汲取灵感。当了9个月学徒之后，在1974 年，17岁的他，成立自己的宝石工作室。1987年，他创立了震惊业界的独家宝石幻象雕刻法“Wallace Cut”（世英切割）。他从大自然和中国思想中汲取灵感，通过基督教墓地、圣徒与天使大理石雕塑学习西方雕塑艺术并发展出自己的技能。 收听提示： 01：25 在上海做展览的契机； 03：30 “在人生的过程中，一切都是在不可能里创造可能。”； 04：20 展陈方面的技术使用和巧思； 06：15 通过作品“时间之眼”体会当下就能够看到的过去和未来，逆观自我存在的价值； 08：39 17岁建立个人珠宝工作室的故事； 10：37 做“世英切割”时，把时间“缩短”，让自我消弭，用不同的方式看到这个世界上看不见的东西； 11：30 “世英切割”最初得到德国知名博物馆的赏识后，被某家公司模仿盗用专利，最终通过法律途径讨回公道； 12：27 从哲学和技术两个角度剖析作品“悟禅知翠”； 15：23“发明成为我修行的一条路。”； 16：18 2000年的禅修感悟：这次经历超越了过去所有的认知，但到最后不应被宗教的秩序所困住，要超越修行的路，才能达到更高的认知； 18：33以威尼斯双年展主题“处处是外人”为契机，讲述自己儿时移民香港的经历； 20：22 11岁在一所位于香港某菜市场楼上的学校内接受了人生中唯一的两年正式课堂教育； 20：53 16岁做学徒刻苦求学的经历； 23：25 20岁时第一次鼓起勇气走进书店，接触到米开朗基罗的书籍，打开了西方雕塑新世界的大门，引领陈世英探索光的运动，启发并开创了“世英切割”； 27：14 对威尼斯的向往来自于儿时路过香港一家名叫“威尼斯”的茶餐厅时闻到的奶茶香； 30：27 大型雕塑作品中的标志性面庞来自于陈世英年轻时对众多佛像雕刻的长时间研习； 32：30本次展览表现精神上的超越：从恐惧中祈求平静，在美好中感悟挣扎； 33：39 好友离世后出家，烧毁所有照片，赠送个人所有财产；在修行过程中对时间的禅意有了全新的认识； 34：52 修行时曾经数月不食只饮水，过程中对物质的感受加强，仿佛能感受到一只杯子的生命； 38：07 对钛金属的最初认知来自一篇描述心脏起搏器的文章；经过八年研究得以在创作上自由运用这一材质； 40：10 钛金属是最接近永恒的材质之一；希望作品能够取代自己的肉身，留下生命的证据； 42：05 在对黄金微尺寸的研究中了解到人类细胞之“小”和“大”，讲述自己在创作中对“其大无外其小无内”的理解； 45：52 “学习用爱与万物沟通。”； 47：55 对于珠宝而言，工艺既是手段也是目的； 48：17 用七年的时间研究出了混合了17种材料、具有极高硬度的“世英陶瓷”； 51：55 “我只是一个热爱创作的人，认为艺术家各种类型的定义和标签毫无意义。”； 52：40 创作者对各种媒介的技术知识掌握越多，创作的自由就越大； 54：40 2022年在香港科技大学的一系列演讲中曾通过全息投影的方式进行； 55：13 即便科技的魅力不容忽视，陈世英依旧对空间、时间、物质、现实的触感保有极大的热爱； 57：12 抱着谦虚的态度，世间一切都能成为启发自己的来源和灵感的养分； 59：23 “我的美学都是在时空交错、文化交换下成型的。” 展览现场： 艺术家作品： 王者归来（手镯） 钻石、羊脂白玉、钛金属 陈世英创作 世英切割（幻象雕刻法） 茶晶 陈世英发明于1987年 悟禅知翠（可变形珠宝—雕塑、胸针）（局部） 帝王翡翠、帝王翡翠玉珠、紫罗兰翠玉、翡翠、红宝石、彩钻、彩色刚玉、翠榴石、水晶、18K白金、钛金属 陈世英创作 化蝶（可变形珠宝—雕塑、胸针） 祖母绿、钻石、红宝石、紫水晶、黄水晶、蓝色拓帕石、水晶、蝴蝶标本、贝母、翠榴石、蓝宝石、黄钻、18K白金、钛金属 陈世英创作 降凡（胸针） 祖母绿、黄钻、水晶、蛋白石、钛金属 陈世英创作 赫拉女神（可变形珠宝—胸针、戒指） 黑蛋白石、帕德玛刚玉 粉红刚玉、海蓝宝石、祖母绿、南洋珍珠、翠榴石、蓝宝石、蛋白石、水晶、青金石 珍珠、黄钻、钻石、啡钻、世英陶瓷、钛金属 陈世英创作

导语： 本期节目，对话艺术家刘诗园。她一直致力于展现对图像的深刻尊重和多维度的创作理念，倡导"万物平等"的创作方式，强调所有元素的重要性。刘诗园的作品中，“格子"画面象征去中心化表达，而她的艺术生涯和早期顿悟体现了对图像共享的深刻理解。她选择新媒体艺术以探索未知，认为这能带来更丰富的学习体验。在图像的张力与意义上，她认为图像的意义来源于对话和讨论，鼓励以新视角解读图像，打破传统思维。尊重每一张图片，包括"弱图像"，是她在创作中的核心原则。她认为即使是设计出来的摄影图像也具有独特价值。 此次刘诗园在Fotografiska Shanghai的展览《回文窃语》横跨摄影、影像、文本、空间装置、舞台剧等多个领域，呈现她从早期跨度到最新创作5个系列作品，包括早期作品《与摄影的对话》、摄影 / 数码作品系列《A Shaking We》和《几乎像螺纹钢》、最新摄影作品《冷血动物》和影片《为了我没拍的图片, 为了我没读的故事》。观众不仅被邀请去重新审视流行文化对人们感知与价值标准的影响，更能深入探讨图像在当代社会中的多重语义与隐含属性。刘诗园的作品既是超平面的，但又满载大量相互不兼容的视觉信息，邀请观众在此演练多层面的解读实践，并且观众将在复杂的视觉信息中将探索图像的独立存在与相互沟通的可能性。 收听提示： 02：00 通过一只蜜蜂的生命轨迹，思考“我们的生活到底是什么”； 05：20 与“通过黄金分割线理论突出视觉重点”相反的“万物平等”的创作方式； 06：38 作品中的“格子”画面作为一种去中心化的表达； 07：35 刘诗园对于最早进入图像艺术领域时的回忆； 09：15 八岁时对“图像属于每一个人”的顿悟； 10：08 刘诗园：“我仿佛这一路都在选择自己不擅长的事情做。” 10：24 刘诗园：“选择新媒体艺术，是因为对新媒体一无所知。在不熟悉的领域实验，才能学到更多的东西。”； 12：13 图像的张力取决于“与谁形成对话”； 12：21 图像本身没有明确意义，取决于如何被讨论； 12：58 解读图像可以有新的方式和可能性； 13：24 打破惯性思维与刻板印象，给每一张图像一次重生的机会； 13：40 创作中最重要的是尊重每一张图片的存在；对“弱图像”价值和意义的讨论； 15：30 “设计”出来的摄影图像也有它的价值； 15：55 刘诗园作品《冷血动物》中对于CRISPR“基因组编辑”技术与影像编辑之间的类比、解读与反思； 19：33 《冷血动物》想表达的实则是“我们都是热血的”； 22：12 刘诗园希望作品“没有开始，没有结束，一直在拓展”；希望观者能在看作品的时候感受不到时间的存在； 23：44 作品《为了我没拍的图片, 为了我没读的故事》与《安徒生童话》之间的故事； 25：10 作品中的“小女孩”不仅只与童话中所指的“卖火柴的小女孩”相关，而是关于“全世界的女孩”； 26：42 刘诗园：“最理想的状态是生活中没有太大的改变。”； 28：18 对待AI图像技术“便利”与“可怕”之处的思考； 29：25 AI图像技术的可怕之处在于：人们相信机器制造的图像会比人类创造的图像更美； 30：18 艺术家并不是通过作品，而是通过“人”去影响别人； 31：13 并不担心机械化成为生活的一部分，而是担心人会变得机械化； 31：20 刘诗园：“我创作时与AI创作图像的模式非常相像，更考虑大众审美，选择‘人类平均数’。”； 32：24 对于工作地点、生活状态、身份、ta者和创作方式之间关联的思考； 35：30 推荐书籍：《Photography changes everything》Marvin Heiferman；《宇宙奇趣全集》伊塔洛·卡尔维诺 本期嘉宾：刘诗园 艺术家简介： 刘诗园，1985年出生于中国北京。2009年在中央美术学院数码媒体艺术系获得学士学位，2012年在纽约视觉艺术学院摄影系获得硕士学位。现工作生活于中国北京和丹麦哥本哈根。 刘诗园的艺术实践涉及摄影、影像、文本、空间装置、舞台剧等多个领域。取消预设的主观价值判断，从而保持与其工作对象之间感性与理性的疏离，是刘诗园工作的方法和态度。不论是通过自主地拍摄与创造，又或者挪用既有图像与文化资源，刘诗园通过将其对象充分调动和重组，使它们原本悬置的语义再语境化，艺术家借此追问这个被图像记录和包裹着的世界的方方面面：图像对人们刻板印象的塑造、图像背后隐含的宣传属性、流行文化对人感知与价值标准的影响等等。在某种意义上来说，不论是图像、文本，又或者实体的物件，它们如同有待调度的演员，通过艺术家的指导和排演，重新激发出它们身上原本的意义和情感潜能，更在彼此的互动中构造出新的图像迷宫、叙事拼图与思想剧场。 作品： 与摄影的对话，2012© 刘诗园 A Conversation With Photography, 2012© Shiyuan Liu 摄影装置，艺术微喷 , 木头相框 , 有色玻璃，90 x 70 cm x 3 面板，壁纸尺寸可变 Photography Installation, inkjet prints, photo frames, tinted dark glassdimensions variable, 90 x 70 cm x 3 panels; wallpaper dimensions variable 冷血动物 No.1，2022© 刘诗园 Cold-Blooded Animals No.1, 2022© Shiyuan Liu 摄影，艺克利收藏级艺术微喷，三明治装裱，艺术家特制框，127×202 cm，装裱尺寸: 130×205 cm，Ed 1/5 + 1 ap Photography, ciclee print, sandwich mounting, artist frame, 127×202 cm，Framed: 130×205 cm, Ed 1/5 + 1 ap A Shaking We No.1，2018© 刘诗园 A Shaking We No.1, 2018© Shiyuan Liu 摄影，C-print，三明治装裱，橡树木，彩色木漆，油性笔，112.2 × 140 cm，Ed 1/5 +1 ap Photography, C-print, sandwich mounted, color-painted oak wood，oil-basedpermanent marker, 112.2 × 140 cm, Ed 1/5 + 1 ap 几乎像螺纹钢 No. 3，2018© 刘诗园 Almost Like Rebar No. 3, 2018© Shiyuan Liu C-print，三明治装裱，丙烯，橡树木框，白木漆，手绘黑线，50 x 62 3/4 x 2 inches； 127 x 159.5 x 5 cm，Ed 1/5 + 1 apC-print, sandwich mounted, acrylic, oak wood frame painted white with hand drawn black pattern, 50 x 62 3/4 x 2 inches; 127 x 159.5 x 5 cm, Ed 1/5 + 1 ap 为了那些我没拍的图片，为了那些我没读的故事，2020© 刘诗园 For The Photos I Didn´t Take, For The Stories I Didn´t Read, 2020© Shiyuan Liu 4K，单频视频，彩色，双声道，16 分 39 秒 作曲：Kristian Mondrup 4K video, single channel, color, stereo sound, duration: 16 min, 39 sec Composer: Kristian Mondrup