招招幕幕

互动有奖🎁：你最喜欢的欧美剧集是哪部？欢迎在评论区分享你的答案，将抽取一位朋友送出优酷SVIP年卡一张～ 以下是本期内容： 如果你是欧美剧集爱好者，你也许在2026年初追完了《怪奇物语》完结篇，并轻轻感慨青春的流逝，在春夏之交沉迷于《校园之外》“像做梦一样健康”的恋爱关系，转头又在社媒上吐槽了《怒呛人生》第二季。 作为观众的你会发现，2026年，IP续作和衍生剧集扎堆出现，原创剧集似乎越来越少。 从文娱产业端来看，奈飞等全球流媒体平台正在调整战略。比起纯粹的原创开发，平台更倾向于为成功的IP做续集和衍生。构建一个架空但又能让观众代入的叙事空间，正变得比讲好一个现实故事更重要。数据也证明，权游的衍生剧集《七王国的骑士》、漫改的《海贼王（真人版）》等猎奇冒险类作品，正在成为新的爆款类型。 本期，我们将目光投向欧美剧集市场，来看看海外流媒体平台的战略变化，以及欧美剧集内容侧有哪些值得关注的创新。 【来做客的嘉宾】 严薇，文娱媒体《东西文娱》编辑 筱荣&思宇，优酷用户研究团队成员 【聊到的话题】 产业新变化： 03:06 奈飞最新动作：大量内容投入放到了现场内容与线下娱乐体验 05:50 纯原创剧集明显变少，剧集开发偏好于有前作、有粉丝基础的内容 08:29 韩国市场，流媒体全球化战略中的关键一环 11:32 同一部作品，在豆瓣和IMDB上的评分会有多大差异？ 18:24 为什么美剧里很少有爱情剧？ 22:00 流媒体时代，如何定义“爆款剧”？ 内容新趋势： 12:26 《怒呛人生2》为何口碑分化？ 14:13《校园之外》为何让全球观众上头：健康的关系、女性主体性、MIUMIU风 23:08 2026上半年，欧美剧集的猎奇冒险类爆款率高达50% 37:17 观众的需求是“能代入，但又不能和日常生活太贴近” 行业新实践： 42:34 影视公司开始接触探索类的独立游戏，探索新的IP开发空间 44:26 国产剧的猎奇冒险空间在哪里？《边水往事》与《九门》 48:18 欧美市场接下来有哪些值得关注的剧集和产业动态？ 【《2026年上半年欧美剧集市场趋势盘点&内容洞察》内容节选】 市场趋势： * 2026 年上半年欧美精品剧在供给端呈现出较为保守的策略（原创新作的供给较 2025 年从 34%下降到 22%，2026 年整体以原创续作和 IP 改编新作为主），同时在市场端原创新作的爆款效率进一步走低（爆款率降幅 33%左右），系列化开发和 IP 改编新作的内容稳定性逐步提升 * 原创新作的比例为 22%，系列化开发占欧美整体市场的一半（原创类续作 67%，IP 续作 33%），原创续作中近七成为三季以上的系列化作品 爆款总结： * 从创作来源上，当前 IP 系列爆款成功率最高（IP 改编新作和续作的爆款率均为 26%），原创新作爆款率最低（仅 12%） * 从题材类型上，悬疑（22%）、猎奇冒险（17%）、科幻和惊悚（13%）为爆款 TOP3 类型，但悬疑和喜剧的爆款转换率较低，猎奇冒险爆款效率显著提升至首位 * 从具体题材的创作来源看，悬疑类型的爆款剧作集中在 IP 改编新作，2026 年上半年 10 部原创新作的悬疑均未达到爆款 内容洞察： * 悬疑的低爆款率主要源于「多元素融合时的简单堆砌」、「反转的设置未能有效推动剧情」、「结尾未能满足期待」等方面，同类型题材创作需注意规避 * 猎奇冒险类型爆款命中率高，主要原因在于通过「安全距离内的规则重构」、「普通人的冒险及成长历程」和「明确稳定的情感内核及世界观」三个层面为用户带来新奇体验感，在「追求“确定性”」、「普通人为主角」、「合理安排冒险及情感节奏」及「明确的情感引擎及世界观」等方面为同类型题材的开发形成可借鉴的经验 【节目中提到的剧集】 * 怪奇物语 * 七王国的骑士 * 海贼王（真人版） * 校园之外 * 混沌少年时 * 怒呛人生 * 悬案解码 * 人生复本 * 美国恐怖故事 * 正念谋杀 * 流人 * 喜鹊谋杀案 * 黑袍纠察队 * 波西·杰克逊 * 九门 * 边水往事 * 异人之下 【近期相关单集】 顶流配新人、纯爱、去性缘脑：韩剧“爆款公式”又变了？ 演员禁撕番、短剧先备案、IP成核心资产：影视圈的钱，未来谁能赚？ *封面图、头图均为《校园之外》剧照

“起心动念是歹意的时候，人就离深渊不远了。”这是《悬案》导演算翻完三十六个罪案卷宗后得到的最大启示。 二十二年，四次珠宝行抢劫案。年轻时，罪犯一人持枪劫获天价珠宝，人到中年，他在路边小金店失手，仓皇而逃。 另一桩案子里，两男子夜宿旅馆，见财起意，一夜连杀四人后潜逃。 经济飞速发展的九十年代，太多人瞬间富起来，一些在原地打转的人，便动了为非作歹的心念。 但这也是调查新闻的黄金时期，一位在公安条线上深耕三十二年、从未转岗的记者，以长达22年的持续追踪，完整记录了“浙江第一悬案”的来龙去脉。 最近，这两桩90年代的罪案，被改编成了剧集《悬案》。 本期，我们邀请到了导演算，以及珠宝抢劫案的原型记者柏建斌，一起聊一聊《悬案》的改编、精彩到无法影视化的经历、以及从罪案里看到的人心。 【来做客的嘉宾】 算，虎鲸文娱集团三边坡工作室总经理，《悬案》导演，代表作《边水往事》《反人类暴行》等 柏建斌，《悬案》中记者白朗创作原型之一、原《钱江晚报》高级记者 【本期聊到的话题】 02:15 导演在剧集制作阶段，就已经在播客里听到了其中一部分罪案 03:33 什么样的罪案会被改编为电视剧？ 记者视角：22年间，与罪犯的隔空对话 11:20 曝光旅行社暗箱操作、暗访出租车行业地头蛇，90 年代的记者，怎么做调查报道？ 13:17 同一篇报道，为什么在《钱江晚报》上一字不差地登了两遍？ 15:41 独家揭秘剧中定标题的名场面 28:34 剧组与原型人物是如何合作的？ 32:20去监狱里探视这位跟踪了22年的罪犯时，都聊了什么？ 警察难处：一代一代的接力 18:10 导演回应观众疑问：22 年连环作案，警方为什么没有一直全力追查？ 19:18 警察既担心罪犯再作案，又担心他从此杳无音信 20:14 刑侦技术的进步，给了很多案件重启机会 22:40 90 年代真实的警媒合作，比电视剧更刺激 罪犯形象：描绘纯粹的反社会人格，没有任何意义 36:05 从《虚构安娜》到《莎拉的真伪人生》，影视剧如何塑造罪犯形象？ 36:44 算导研究犯罪心理学的收获 38:25 看卷宗最大的启示：真正的罪，是起心动念要作恶的那一刻 41:48 “从王传君的表演中，你不光是能看到一个非常鲜活的嘴脸，你还会觉得身边有这样的人” 【关于剧集《悬案》】 《悬案》系列剧以2016年3月公安部刑侦局主抓的“疑难命案积案攻坚行动”所侦破的多起案件为基础，改编创作两起悬案作为系列剧的第一季。 珠宝行连环劫案 警媒合作，跨越22年联手追踪连环持枪劫匪 1995 年，两声枪响，海山珠宝行两名保安死于枪下，天价珠宝被劫。 钱州都市报刚从美编转岗做调查记者的白朗，正在暗访生涯的开端——他因为一次抓嫖行动，被侦查员施占军当成嫖客带回了派出所。不打不相识，一个为抓现行，一个为抓题材，两人的搭档就此开始。 谁也没想到，这一搭就是 22 年。1998 年供销大厦、2004 年百货商场珠宝柜台……凶手每隔几年浮现一次，又消失一次，如同一只永远抓不到的影子。 《悬案》剧照 现实中的报道《蒙面大盗九年三案 浙江警察遭遇强敌》 图源：钱江晚报 卞记旅馆抢劫案 两代刑警耗费半生，凭借 DNA 技术锁定旅馆灭门案真凶 1995 年冬天，一位女服务员循着刺鼻的腥味推开了旅馆房门——老板娘和 13 岁的孙子倒在血泊中。 三楼旅客的尖叫声划破清晨。当刑侦队痕迹学专家陆敏学赶到时，隔壁房间还有两具尸体：老板，和一位鲁东来的旅客。而当晚同一楼层的另两位客人，已经不知所踪。 从那个清晨开始，两代刑警追查半生，才等到 DNA 技术将凶手锁定。 【彩蛋之算导的电影推荐】

互动有奖🎁：你最近看到的、最想要推荐给别人的一部电影是？欢迎在评论区留下你的答案，我们将抽取2位朋友各送出电影兑换券一张～ 本期是大麦“看完不说憋得慌”影评大赛颁奖小会上的音频收录⏺️ 有不少人在看完电影后会有一种“憋得慌”的感觉，有话在心口难开。 与此同时，一个常见的后续动作是：去翻评论、看评分，确认“别人也这么觉得吗”，寻求他人的判断来校准自己。 为什么我们如此在意别人的看法？我们要警惕舆论场上的哪种声音？以及，为什么愿意彼此分享电影的人，才是最亲密的人？刘擎、鸟鸟和史炎给出了他们的回答，本期是现场对话的完整收录，欢迎你的收听。 【对谈的嘉宾】 刘擎，华东师范大学紫江特聘教授、政治哲学与思想史学者 鸟鸟，脱口秀演员、编剧 史炎，猫头鹰喜剧创始人、「不开玩笑」播客主理人 【聊到的话题】 * 刘擎：鸟鸟对我来说是一个谜 * 我们要对这种具有广场上说服力的人保持警惕，包括我 * “自己从事创作以后，就没有再给过两星了。” * 快的表达，一定是在走一些套路 * 对创作者来说，看一些5、6分的作品，反倒有助于创作 * 什么时候会需要看别人的评价？ * 在首映礼上做嘉宾时，都会怎样讲话？ * 知识分子圈的恶习是？ * 跟你分享电影的人才是亲密的人，因为这是无关紧要的事情 * “我为大家为《给阿嬷的情书》这样的电影感动而感动，我觉得人心没有死。” * 我们现在不再把产品和服务当作人的创造力，而是把它当产品 * 开始喜欢无关流行文化的故事，是我们的潜意识在回归纯净吗？ 一颗彩蛋🎆 “上海国际电影节首席排片人”王佳彦，王伯伯也出现在了节目里！ 王伯伯自1993年起参与首届上海国际电影节，三十余年来，他负责全部展映影片审片、场次排布，每年要观看近千部影片规划片单。2019年他正式退休，但每届上影节他都会返岗负责排片，也会常驻上海影城接待影迷并答疑，是好几代影迷心中的“排片大神”。 【大麦app影评节选】 【关于“看完不说憋得慌”大赛】 上海国际电影节期间，大麦联合发起人刘擎、鸟鸟、宋方金、史炎、余明锋、朱砂一起，举办了「看完不说憋得慌大赛」，并选拔出优秀影评创作者，参加6月19号的大麦「看完不说憋得慌」线下表彰小会，领取属于自己的荣誉，并与发起人们面对面交流。

互动有奖🎁：你最近看到的、最想要推荐给别人的一部电影是？欢迎在评论区留下你的答案，我们将抽取2位朋友各送出电影兑换券一张～ 本期是大麦“看完不说憋得慌”影评大赛 颁奖小会 的音频收录⏺️ 今年的上海国际电影节已经接近尾声，大麦“看完不说憋得慌”影评大赛也圆满落幕。 在颁奖小会上，我们听到了一场“有来有回”的对话——从不同时期的影评里，我们能感受到哪些社会思潮的变化？文艺作品需要怎样的“冒犯”？打分制度让电影丢失了什么？为什么我们需要一些“烂故事”？本期是现场对话的完整收录，欢迎你的收听。 *感谢罗德提供的录制设备支持！ 【对谈的嘉宾】 宋方金，编剧、作家 余明锋，学者 朱砂，策展人 【聊到的话题】 07:13 我拿奖不是靠区区几个作品，而是靠“蛐蛐”几个作品！ 08:00 看不同时期的影评，能感受到社会思潮的变化 13:10 人们在跟别人讲述的时候，会说出一些自己之前也没有认真感受过的东西 13:56 所有的台词背后都有一个潜台词 15:31 史炎2000元重金，寻找说出“脱口秀是冒犯的艺术”的人 18:00 从“大众文艺”到“新大众文艺” 23:14 文艺作品需要怎样的“冒犯”？ 31:46 影视行业的三颗解药：新故事、真故事，和因为求真求新而得出的烂故事 【大麦app影评节选】 【关于“看完不说憋得慌”大赛】 上海国际电影节期间，大麦联合发起人刘擎、鸟鸟、宋方金、史炎、余明锋、朱砂一起，举办了「看完不说憋得慌大赛」，并选拔出优秀影评创作者，参加6月19号的大麦「看完不说憋得慌」线下表彰小会，领取属于自己的荣誉，并与发起人们面对面交流。