Fogy Radio - 节目列表

Hank Snow 汉克·斯诺 1914年5月9日 1999年12月20日 加拿大乡村音乐界最成功的歌手汉克·斯诺，是优秀的词曲作者，是多产的录音室歌手，也是精明的商人。故事的最初，是童年被继父当狗一样虐待，为了逃避折磨活下去，10多岁就在大西洋的渔船上自食其力工作了，在那里他学会了用音乐来取悦年长的船员，但更重要的是找到了自己音乐上的导师吉米·罗杰斯以及人生的方向。 汉克·斯诺的职业歌手生涯从1936年开始，1936年到1949年，他在加拿大录制了大约90张唱片，这其中他自己写的歌，像《孤独的蓝色约德尔》（Lonesome Blue Yodel）、《被囚禁的牛仔》（The Prisoned Cowboy）都非常受欢迎；他也非常中二，不但写的歌在模仿他的偶像吉米·罗杰斯，当吉米·罗杰斯被德州授予“德州荣誉游骑兵”的称号后，他给自己取了个花名，叫“约德尔游骑兵汉克”，这还不够，他打算去吉米·罗杰斯的家乡美国发展自己的音乐事业，毕竟加拿大是北境苦寒之地，而美国才是乡村音乐的中心。 《我在继续前进》（I'm Movin' On）这首歌的发行，是汉克·斯诺在美国成功的标志，1950年和1951年连续44周登上排行榜，趁热打铁锦上添花的又有《金色火箭》（The Golden Rocket）和《伦巴·布吉》(Rhumba Boogie)这种冠军单曲交相辉映。与此同时，作为一个外来入侵物种，他顺利进入了纳什维尔乡村音乐的中心地带，大奥普里剧院演出，算是得到了市场和业内的双重肯定，他后续也一直是在大奥普里剧院演出，直到80多岁无法踏上舞台为止。 在猫王还没有成名之前，汉克·斯诺给予了他指导，然后让他做暖场，介绍他进入大奥普里剧院演出，最后还把自己的经纪人吸血鬼帕克上校介绍了给他，当然帕克上校这个问题很难讲，有人说没有帕克上校就没有猫王的成功，也有人说没有帕克上校，猫王还能活很久，但汉克·斯诺自己却很早就从帕克上校那里脱身了，这一点他非常的精明乃至于鸡贼。而在60年代和70年代摇滚乐对乡村音乐的冲击里，他也活得挺好，没有放弃让他出名的吉米·罗杰斯风格，但也乐于尝试蓝调、爵士、拉丁和福音，他甚至像鲁迅躲在绍兴会馆抄古碑一样，把自己小时候听过的船歌、流浪汉之歌、牛仔之歌、铁路之歌都拿出来不断地钻研，复活这些老歌，在这方面，他算是现代音乐的造型师之一吧。 本期选曲 Caribbean Lonesome Blue Yodel I'm Movin' On I Don't Hurt Anymore A Fool Such as I

琼瑶 1938年4月20日-2024年12月4日 琼瑶死了。 新闻铺天盖地，这将是近段时间所有媒体不分前后左右忠奸都可以肆无忌惮关注报道的热点，但说来说去不外乎两点：一是对琼瑶生平的复读；二是对安乐死的解读。 我看到有群友对琼瑶的点评：写的死去活来，活得明明白白——非常到位。琼瑶写的东西都是爱得死去活来的这种，说到底就是割韭菜嘛。她是上一个时代的郭敬明，而且是我们无法在物理上隔绝的郭敬明，我小时候一年四季大概都在放琼瑶剧或者琼瑶剧的歌曲，邻居家里街道上音像店里，完全隔绝不了。 琼瑶的艺术输出是小说、电视剧、和流行歌曲。我没有看过琼瑶的书，零碎刮过几眼电视剧，好吧，是刮过好多眼电视剧。小时候还有印象的是《婉君》和它的主题曲，那时候我大概是电视里小婉君的年纪，当时看到的是一个羊角辫的胖女孩睁着硕大无比的眼睛像个智障一样流眼泪，这让当时的我很厌烦。后来就是马景涛的咆哮和周杰的鼻孔，你应该也有印象，这是互联网时代最初的回忆。琼瑶这一生大概为300多首歌写了歌词，大多数都是为自己的影视剧写的。她的作品我最喜欢的是《在水一方》，歌词完美翻译了诗经里的《蒹葭》——不要说你也可以用现代文诠释出来，你写不出的这种中文的高级审美，从歌词里可以看出琼瑶古典文学和现代文学的双重功底，加上林家庆的谱曲和邓丽君的演唱，是我心目中最好的。 写到这里我搜了下琼瑶电视剧的歌单，发现里面好多歌我可能都会唱，这真是托当年电视机和音像店的福，给我来一波回忆杀了。从《青青河边草》到《婉君》，从红尘作伴的《当》到《你是风儿我是沙》，前一波我还小，但对这种虐恋情节有一种本能的厌恶，后一波已成年，自认为是新一代摇滚青年，对喜欢这些歌和电视的人百般嘲讽。回过头来看自己这几十年，活得和琼瑶剧一样，歇斯底里演狗血剧，没有一天潇潇洒洒也没有人与我红尘作伴，还不如琼瑶剧呢。而琼瑶倒是干净利落的去了，真是生死看淡不服就干啊。 本期选曲 一帘幽梦（高胜美） 几度夕阳红（潘越云） 在水一方（邓丽君） 无言的呐喊（百合二重唱）

1935年7月1日 2017年3月16日 詹姆斯·柯顿 James Cotton 超级口琴手詹姆斯·科顿虽然也是出身于密西西比的棉花种植园，但他可不是什么野路子出身，正儿八经有师承的：9岁的时候离家出走去蓝调歌手和口琴演奏家桑尼.博伊.威廉森二世（Sonny Boy Williamson II）那里学习口琴技巧，吃住用度都靠着师傅，以儿童艺术家的身份在酒吧演出给桑尼老师做暖场。桑尼的家不是德*社，詹姆斯·科顿也不是**金，师徒两其乐融融，稍大一些后，他去了孟菲斯，我们知道那里有个太阳唱片，詹姆斯·科顿在孟菲斯结识了自称叫嚎叫野狼（Howlin’Wolf）的家伙，一边苦练技术，一边给嚎叫野狼做伴奏乐手。 詹姆斯·科顿早期做过两次接盘侠，第一次是1952年嚎叫野狼离开太阳唱片后，为了取代他的位置，太阳唱片把这个16岁的口琴少年推到了台前做歌手；第二次则是在1958年，布鲁斯口琴大神小沃尔特离开了布鲁斯音乐的活爹穆迪·沃特斯的团队，在穆迪的盛情邀请下，他也步嚎叫野狼的后尘去了芝加哥。但去了之后才发现，当时的口琴手分为小沃尔特和其他口琴手，他花了很长时间来学习小沃尔特超前的意识，包括电声口琴的这一套，并且在穆迪·沃特斯的团队里学习当时最顶尖的布鲁斯技术，这一学就是12年，直到30岁才单飞彻底离开。 实话实说，我并不是很能接受詹姆斯·科顿的嗓音，感觉就是普通烟嗓的双倍，我老是说布鲁斯烟嗓的声音就像是喉咙里有一口痰，而詹姆斯·科顿这个声音，痰实在是太多了一点，我有点吃不消，抛开嗓音不说，詹姆斯·科顿做的音乐相对当时的芝加哥布鲁斯，更具有流行性，他离开穆迪·沃特斯我怀疑就是因为在当时，芝加哥布鲁斯确实已经有点陈旧过时了，而他作为一个后来者，也更愿意接受新的改变新的挑战。詹姆斯·科顿最出色的作品出现在20世纪的80和90年代，他的1984年《芝加哥现场》专辑，1987年的《带我回家》专辑，1996年的《沉溺布鲁斯》专辑，尤其是96年的这一张，获得了当年的格莱美最佳蓝调专辑奖。 如果把工龄从9岁跟着桑尼老师在酒吧演出算起，詹姆斯·科顿的演绎生涯长达72年，因为一生都紧跟着蓝调音乐发展的的脉搏，包括与各路白人音乐家合作，他的事业也算是一直都在上升期，而且因为活得比较久，热爱布鲁斯也热爱表演，快80了还去宣传自己的新专辑，一直都是活跃着，算是20世纪后期最伟大的最受尊敬的布鲁斯艺术家——这个倒不是说蜀中无大将廖化作先锋，詹姆斯·科顿本身是极其受欢迎的，他的绰号超级口琴手证明了他的地位，我在今天最后要推荐的，是超级口琴手和众多大神合作的《口琴到口琴》（Harp To Harp）。 本期选曲 Superharp Blues For Koko Bonnie Blue Worried Life Blues Harp To Harp Here I Am

​阿斯特鲁德·吉尔伯托 Astrud Gilberto 1940年3月30日——2023年6月5日 阿斯特鲁德·吉尔伯托成为巴萨诺瓦歌手之前是一个年轻的家庭主妇，当然她的起点比较高：父母是热爱音乐的教育工作者，而她当时的丈夫，重点来了：是巴萨诺瓦这种音乐风格的创始人若昂·吉尔伯托（João Gilberto），这个若昂，我总是觉得音译应该是诸葛·吉尔伯托，那么总而言之，言而总之，23岁的阿斯特鲁德没吃过猪肉但见过猪跑，在若昂·吉尔伯托和美国爵士乐家斯坦·盖茨录制专辑《盖茨和吉尔伯托》的时候，临时出演了专辑中的女声，大家都觉得很不错，而专辑在次年获得了格莱美年度最佳专辑奖，巴萨诺瓦这种音乐形式也得以从南美洲这个局部地区的音乐，推开世界的门，走向了全世界，这张专辑里最受到欢迎的，不是斯坦·盖茨也不是若昂·吉尔伯托两位大师，而是阿斯特鲁德，尤其是她唱的《伊帕内玛的女孩》（The Girl From Ipanema）。 《伊帕内玛的女孩》这首歌，我17岁的时候就知道了，当时看了村上春树的《挪威森林》嘛，里面有一段玲子在下雨天弹这首歌的描写，久闻大名，但听到这首歌应该已经是30岁以后了。阿斯特鲁德初试啼声让她一夜成名，而且持续发力，据说这首歌的播放量仅次于披头士乐队的《昨天》，一说到巴萨诺瓦你就会想到它，但阿斯特鲁德本人从这首歌里获得的物质收益非常少，没有版税只有120美金，这个就有点儿不舒服了，让她陷入了魔障，以至于她的职业生涯中基本上都充满着对他人的不信任，但她又割舍不掉这一切，尽管60年代中期阿斯特鲁德就和若昂·吉尔伯托离婚了，但她后续发唱片，名字始终都是阿斯特鲁德·吉尔伯托。她在60年代发行的专辑《阿斯特鲁德·吉尔伯托》和《你微笑的阴影》(The Shadow Of Your Smile)，是巴萨诺瓦风格的经典。 我们听阿斯特鲁德·吉尔伯托的声音，与之后的巴萨诺瓦歌手的甜腻慵懒相比，她的情绪里好像是更多一分冷静，又有点害羞，打个不恰当的比喻，她有点像地下丝绒乐队里的妮可（Nico），都是不着边际的疏离感，但细听又有着不一样的浪漫和梦幻。尽管巴萨诺瓦这种音乐风格脱胎于​爵士和桑巴音乐，但她好像又不太喜欢爵士乐。归根结底，这个初代巴萨诺瓦女王她就是一个完全的i人，内向羞涩讨厌社交，对世界保持着自己的看法。 本期选曲于 Manha De Carnaval The Girl From Ipanema The Shadow Of Your Smile How Insensitive Misty Roses

​Hugh Masekela 休·马斯盖拉 1939年4月4日 2018年1月23日 歌手、小号手、作曲家、乐队指挥、政治活动家、酒精和药物爱好者、南非爵士乐之父休·马斯盖拉1939年出生在南非，跟着开地下酒吧的奶奶长大，酒吧的充分必要素是酒精和音乐，这两个从小就进入了他的生活。13岁开始喝酒的他14岁拿到小号，然后听了太多迪兹.吉莱斯皮（Dizzy Gillespie）、克里夫·布朗（Clifford Brown）的唱片，在大多数南非人还分不清什么是比波普什么是硬波普的时候，他已经加入了后来南非最顶尖的爵士乐队录制了第一张南非的黑人乐队专辑，这一年他20岁。 ​20岁的男人被迫去远航，因为遭受到了南非愈演愈烈的种族隔离制度，黑人聚集在一起就被认为寻衅滋事，演出当然更是不可能了，再加上马斯盖拉本身就反对这种制度，早就被当局视为眼中钉肉中刺，一半被驱逐一半是自己主动润了出去，开启了长达30年的流浪艺术家的生涯——这对于他的艺术人生来说，其实是好事情，小伙子一方面进入了音乐学院系统的学习理论知识，一方面又能现场观摩美国爵士乐黄金时期各位大师的表演，作为一个外来的亲历者，知识、见识和技术当然是飞速提升。马斯盖拉在1963年开始发表个人专辑，而后参与了大量跨界合作，摇滚、灵魂甚至印度音乐，到1968年，他的器乐单曲《草地上的牧场》（Grazin In the Grass）在Billboard排行榜荣登榜首。 ​《草地上的牧场》这个曲子，是休·马斯盖拉被西方世界所熟知的作品，也是他一生风格之代表。他早期确实是沉溺于模仿，守着自己的金山银山去学习自己偶像们的风格，直到被迈尔斯·戴维斯指点迷津，一语惊醒梦中人才开始走自己的融合路线，把爵士乐、灵魂乐和他从小听到大的南非姆巴坎加（mbaqanga）音乐混合在一起，做起了融合菜。能够找对自己的位置，并且不断地做自己，这个是马斯盖拉的坚持，在1970年代，他虽然没有能够返回南非，但在整个非洲绕了一圈，非洲大陆的音乐都被他纳入了自己的体系，除了采风，他还以自己的能量去春风化雨，比如在1986年写的歌曲《带纳尔逊·曼德拉回家》（Bring Him Back Home Nelson Mandela)，这首歌当年被誉为是反种族歧视的国歌，因为是本地人写的，比Beyond的《光辉岁月》流传度更高。 休·马斯盖拉的演艺生涯跨越了50年，个人发行的专辑大概是有40多张，作为乐手，也和很多大咖（U2、哈里·贝拉方特、迪兹·吉莱斯皮、马文·盖伊、保罗·西蒙、史提夫·旺德）进行了合作，期间也做了很多的社会活动，按南非前总统雅各布·祖马（Jacob Zuma）的话说：马斯盖拉是南非爵士音乐的先驱，通过音乐在全球范围内与种族隔离做斗争。对解放斗争的贡献永远不会被遗忘。但是，不得不说，他这一生被酒精和毒品耽误了很多，由于13岁就开始喝酒，20岁又远渡重洋去和纸醉金迷的爵士音乐圈里混，染上了嗑药的毛病，基本上没有太清醒的时候，于是财务管理失败，婚姻屡次失败，又被唱片公司赶来赶去，这导致了他的才华并没有被完全的展示出来，所以他在世界音乐圈的地位没有赶上他的前辈和同行：地位不如迈尔斯·戴维斯；知名度不如路易斯·阿姆斯特朗；开拓性不如迪兹·吉莱斯皮；创造性比不上克里夫·布朗，我思来想去，在节目的最后，只能写上休·马斯盖拉同学积极参加班级活动，是一个社会活动家了。 本期选曲 Khauleza Goin' Back to New Orleans Grazing In The Grass Bring Him Back Home (Nelson Mandela) In The Market Place Abangoma

Marlena Shaw 玛莲娜·肖 1942年9月22日——2024年1月19日 ​笔者按：Gin Gin Gin是玛莲娜·肖老师创作的女权民权赞歌《贫民区的女人》中的Scat Singing，一想到她，这段Gin Gin Gin的魔性声音就会在我脑子里反复​。 ​蓝调、灵魂、爵士乐歌手玛莲娜·肖的音乐启蒙来自她叔叔——爵士乐小号手从小就给自己的侄女带来最流行的音乐：迪兹·吉莱斯皮（Dizzy Gillespie）、迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）、阿尔·希布勒（Al Hibbler），耳濡目染近墨者黑，10岁时，玛莲娜已经在当时黑人顶尖夜总会阿波罗剧院演出了，但是她的演艺生涯并不太顺利，先是家里不同意她做歌手，之后组了乐队又因为内讧而离开，好不容易在哥伦比亚唱片有一次面试的机会她又搞糟了，直到1968年，26岁才录制了第一张专辑《从不同的袋子里出来》(Out of Different Bags)​。 《从不同的袋子里出来》是玛莲娜·肖兼容并包Remix的前兆，这张唱片的风格融合了蓝调、爵士、百老汇与南方灵魂乐，作为新人而言是非常出彩的，第二年，玛莲娜持续发力，发行了《情趣生活》（Spice of Life），这张专辑产生了她最著名的一些歌曲，像专辑的主打《贫民区的女人》（Woman of the Ghetto）是一首带有爵士味道的探讨社会问题的作品。这首歌在之后被无数后来者仰望翻唱重新演绎，尤其是嘻哈艺术家进行的采样，而她本人对此还很高兴，也愿意加入这种再创作，根据考证，目前已经有69首正式出版的歌曲，采样了《贫民区的女人》，而专辑中的另一首歌《加州灵魂》（California Soul）则是她一生的代表之作，同时期第五维度合唱团（The 5th Dimension）和马文·盖伊（ Marvin Gaye）都翻唱了这首歌，但玛莲娜·肖的版本是标杆。 由于从来没有在风格上给自己明确的定位，到上个世纪780年代，玛莲娜·肖玩的越来越花，甚至在有一段时间尝试了迪斯科舞曲，这对于爵士歌手来，在当时有点儿自降身份；​而对于爵士歌迷来说尤其不能接受。多种音乐风格的转换，多面开花让她在排行榜上并没有得到好位置，或者说没有让她成为超一线巨星，但从另一种方面来说，她的音乐轻松跨越了流派的界限，她在不同时期在爵士乐、R&B、迪斯科和灵魂音乐上都留下了自己的印记，这让她的音乐在21世纪依旧有自己的市场，按滚石杂志的话说就是：她的声音就像是太阳，而新兴的嘻哈、吹跑(Trip-hop)、浩斯(house)各种不同风格的音乐流派就像花朵，她的声音如同光芒一样投射在它们身上，这金色的光芒，让它们鲜花怒放。 本期选曲 Feel like making love Matchmaker, Matchmaker California Soul (Lincoln Lawyer Remix) Suite Seventeen(Medley) Woman of the Ghetto Remember Me (original 7 edit)（Blue Boy ） Faith (Original Mix)​（Tchami feat. Marlena Shaw）

1967年9月15日——2022年11月5日 Mimi Parker 咪咪·帕克 作为地球上最伟大的慢核乐队Low乐队的主唱兼鼓手，咪咪·帕克这个名字显得较可爱，她在小学四年级的时候认识了转校生，红头发的雀斑男孩——将来Low乐队的另一个主唱兼吉他手兼她一生的伴侣艾伦·斯帕霍克（Alan Sparhawk），这条线路走下去，他们的乐队应该是流行音乐的风格，但或许因为她出生在美剧冰血暴故事的发生地明尼苏达州，Low乐队的风格如冰冻的铁锈缓慢洒落在定格的电影画面一样，带动人们的情绪，它们的音乐美丽，但又压抑。 ​1993年，咪咪和她的丈夫艾伦正式组建了Low乐队，次年发行了专辑《我可以活在希望中》（I Could Live In Hope），这种音乐风格在当时是绝无仅有的，如果一定要有参照物，那么带有一点民谣风格的红房画家（Red House Painters）勉强可以与它合并同类项，咪咪·帕克作为乐队中的女声，以冰冷的声音和缓慢的节奏，将慢核这种流派开始传递给世界。对我而言，这个音乐适合在酒精过量或者神志不太清醒的时候去听，当然，非常不适合跑步，它基本没有低于100拍的节奏。 ​咪咪·帕克和她的老公艾伦·斯帕霍克以慢核这种音乐流派开宗立派之后，她自己是主唱兼鼓手，她老公是主唱兼吉他手，Low乐队的作品基本上都是他们两个包销，区别是有时候词曲的冠名咪咪在前，艾伦在后，有时候咪咪在后，艾伦在前；夫妻店嘛只要加个贝斯手满足三大件就OK了。在长达20多年的乐队生涯中，除了贝斯手有变化，夫妻两个居然是白头偕老，这是比较罕见的，或许是因为他们做的音乐实在是太过于缺少摇滚乐的荷尔蒙，而咪咪·帕克看上去也比较粗壮的缘故吧。总而言之，鲁迅有他的长妈妈，而我有我的咪咪·帕克——我个人最喜欢的，当然就是黑夜里的镇静剂一般的《The Plan》 咪咪·帕克在Low乐队一共发行了13张录音室专辑，虽然她的唱腔给予的情绪的传递、独一无二的敲击风格几十年都没有变，但Low乐队整体的音乐风格还是在变化，从氛围到后朋克到实验噪音，到咪咪参与的最后一张专辑《HEY WHAT》，乐队已经开始加入电子音乐的噪音元素，但归根结底，他们还是用低调的沮丧的最简单的配器来直至你的内心，咪咪·帕克的音乐和她的衣品一样，永远都是极简的：是的，扔掉你拥有的大部分，剩下的就意味着更多：你的旋律线出来了，你的美学理念出来了，而你站在世界的边上，将自己和世界分裂开来，拿起一根鼓槌，不动声色，独自歌唱。 本期选曲 Over The Ocean Point of Disgust Sunshine The Plan Lullaby Transmission

《YMCA》这首歌年纪很大了，1978年的作品，作者是迪斯科组合Village People，翻译成中文是屯里的人，本想翻成小镇青年，但明显屯里的人在字面意思上更贴切。实际上呢，它的名字是来自于美国纽约同性恋圣地格林威治村：一开始的格林威治村里什么都有，就是没有资本主义，各种先锋艺术，各种牛鬼蛇神都在里面，现在被封神的美国97种性别也是起源于此。1977年，两位法国艺术家在格林威治村奇装异服的男同身上找到了灵感，以他们为原型做造型，但含糊其辞用了屯里的人来命名乐队，其实就是在暗示它们源自格林威治村的那些妖魔鬼怪，但是又不敢明说，革命不够彻底啊有木有！乐队赖以取胜的法宝是方兴未艾的迪斯科节奏，朗朗上口的旋律、充满暗示的歌词以及奇装异服的舞台造型。 [图片] 关于这首歌，《YMCA》它到底在唱些什么东西，为何如此经久不衰，甚至被懂王的团队拿去做了竞选歌曲呢。首先，这首歌广义上是为了称颂基督教青年会的功绩，YMCA是英语基督教青年会的缩写，它原则上相当于佛教青年协会、道教青年协会之类的东西，但基督教青年会很厉害，虽是非营利性的组织，全球100多个国家有分部，这就有了广泛的宗教基础。其次，这首歌创作的地点就在格林威治村附近的基督教青年会，在当时，因为这个组织会提供极其廉价的住宿，被男同当做寻欢作乐的据点，一下子就火爆了，以点及面影响到了整个美国的男同圈子，而作者创作的目的据说也是在隐喻那种禁忌的爱。YMCA被性少数群体引为知己，但事实上，如果你没有看过任何介绍，没有先入为主的想法去听这首歌，去看他的歌词：句句提到年轻人，句句没有说教，只是提供希望和推动改变的内驱力，这实在是一首任何群体都可以听的好歌啊，迪斯科时代曲风放到现在还是非常适合跳广场舞的，2008年，44000人在美国德州现场伴随着这首歌跳舞，创造了吉尼斯纪录。 那么问题来了，懂王老师的团队为什么会选择这首歌？他是在倡导同性恋权利吗？是因为它能让人们行动起来？ 或者只是为了炫耀自己的舞技？ 神曲2 新音乐速报5 我也热爱当代艺术10 神曲 · 目录 上一篇新音乐速报 | 佤写不来情歌| 电音新神曲

Junior Wells 朱尼尔·威尔斯 AKA 小威尔斯 1934年12月9日 1998年1月15日 [图片] 江山代有才人出，各领风骚数十年。听众朋友，我们今天要介绍的这位，是芝加哥布鲁斯璀璨群星中的一颗，他是继布鲁斯口琴王者小沃尔特后的又一位大神，他拉阔了布鲁斯音乐的社会地位，他的名字里也有一个小字，他就是Junior Wells，朱尼尔·威尔斯AKA小威尔斯。 少年天才小威尔斯7岁就能把口琴吹得有模有样，有了一些别人不太学得会的技巧，这种娘胎里带来的天赋让人不服不行，青少年时期最崇拜的是比他大四岁的小沃尔特，他从小沃尔特那里传承了电声口琴的技术，这个当然也是顺应时代的事情，否则永远只能在小场地进行演出嘛。1952年，在小沃尔特离开穆迪·沃特斯的团队后，小威尔斯以18岁的低龄继承了小沃尔特留下的口琴手的职位——你要知道，那个时候穆迪·沃特斯是布鲁斯音乐界的顶流，密西西西比乃至全美国的黑人青年都想成为他，加入他，小威尔斯这个起点算是非常的高了。 加入穆迪·沃特斯的团队后，整天在一群老大哥身边当然是受益匪浅，50年代末小威尔斯开始打造自己的个人作品，从布鲁斯口琴手进化到布鲁斯歌手，这期间最受欢迎的歌曲是《Little by Little》（一点一点），日拱一卒。1965年，他发表了专辑，被誉为是最好的布鲁斯唱片《虎都男人布鲁斯》(Hoodoo Man Blues)。值得一提的是，这也是他早期和伟大的蓝调吉他手巴迪·盖伊的初次合作，这张专辑让他作为歌手，奠定了自己在布鲁斯蓝调这个圈子里的地位。 但是早期布鲁斯蓝调的圈子基本局限于黑人，翻来覆去也就那么几个人，小威尔斯直到和巴迪·盖伊一起跟着滚石乐队巡演，才有机会闯入主流音乐，看上很不公平，但也没有办法，当时的世界形式就是这样，蓝调、摇滚乐的创始人都是黑人，但都是白人把他们发扬光大。整个70年代，他们基本上都跟着滚石乐队在混流量，效果很好，酒好也怕巷子深嘛。1974年，小威尔斯和巴迪·盖伊合作，发表了布鲁斯现场神仙专辑《Drinkin' TNT 'n' Smokin' Dynamite》（强力推荐），口琴吉他和歌声配合的让人如痴如醉，让人百听不厌。 总的来说，小威尔斯算是见证了芝加哥布鲁斯的日暮西山，也看到了现代摩登布鲁斯的兴起，他一直都顺着这个潮流游动，他的音乐更具有流行音乐的特质，更悦耳更能被人接受，同为布鲁斯口琴手和歌手，和38岁就去世的开拓者老大哥小沃尔特相比，迟来和尚吃厚粥，小威尔斯实在是赶上了好时候啊。 [图片] 本期选曲 Why Are People Like That Little by Little Early in the Morning Hoodoo Man My Younger Days

Glenn Frey 格列·弗雷 1948年11月6日 2016年1月18日 [图片] 2016年2月15日，老鹰乐队在第58届格莱美奖颁奖礼上唱了名作《放轻松》（Take It Easy）用来纪念刚刚过世的主唱格列·弗雷，在舞台上代替他歌唱的是《放轻松》这首歌的联合作者杰克逊·布朗，演出过后，老鹰乐队的另一个灵魂人物唐·亨利说，老鹰乐队将不再进行合体演出，就此，这个超级乐队基本上等于解散了。 在组建老鹰乐队以前，格列·弗雷其实更热爱硬摇滚，毕竟出生在汽车城，他的青少年时期也是底特律摇滚如火如荼向朋克风格过渡的时候，但机缘巧合，他去给琳达.朗丝黛做了巡演的伴奏乐手，他在这里找到了老鹰乐队最初的几个成员，乐队组成后，成为了创作中旋律的担当，老鹰乐队大多数甜美抒情流行性更高的歌都来自于他。1972年，老鹰乐队发表同名专辑，格列·弗雷是专辑的主创人员，专辑挺成功，他们也坚定了风格：要做这种牛仔裤混合着酒精药物的乡村流行摇滚。 [图片] Emmmm 老鹰乐队的活跃时期主要是上个世纪的70年代，一直是在上升期，5张录音室专辑，每一张销量都是直线上升，到后来精选集的预售都能到100万张，是妥妥的流量明星超级乐队，经济上的富足当然也是乐队在1980年解散的原因之一，这期间，格列·弗雷和乐队的另一个成员唐·亨利成为了乐队的主要创作人和话事人，其余成员虽然也是弹唱俱佳，但相形见绌，矛盾也就此展开，大家都觉得自己是老大，吵来吵去，最后索性就一拍两散。格列·弗雷单飞后，当然也是非常OK的，第一张个人专辑《No Fun Aloud》叫好又叫座，关键是还很开心，没有乐队队友扯皮内讧吸毒的事情，甚至还去拍了电影电视。《No Fun Aloud》里有一首充满着暧昧的萨克斯风的歌曲《The One You Love》，在后来也被张国荣翻唱、被张震岳热狗的歌引用过。 [图片] 老鹰乐队的两位大神 格列·弗雷的单飞生涯出了4张专辑，他单飞后的作品和在老鹰乐队时期的作品，质量是一致的，各有一半杀入Billboard Hot 100的前40位，他是那种能非常敏锐的把握住旋律线的人，知道什么东西最能打动人，他的那首《Livin' Right》我在不同的场合，不同的心境下听过大概有1000次以上了，从轻松加愉快的听觉感受到与自己和解的悠然自洽，一直都在提供情绪价值。格列·弗雷单飞10多年，到了90年代，大家又想到了老鹰乐队这个大IP，于是，以他和唐·亨利作为绝对主导的老鹰乐队又重组了，丑话说在前面，他们两个要拿更多的钱，和其它重组主要目的是为了出来圈钱的乐队不一样，老鹰乐队的创作力还在，乐队成员散是满天星嘛，大家都有自己的才华，各自都有优秀的作品出来。然后就有了我们在之后听到和看到的非常经典的现场加录音室的经典专辑《冰封地狱》（Hell Freezes Over）。 很多热爱摇滚乐的朋友是从这样专辑起步的吧？按《圣经》里的意思地狱其实是热辣滚烫的，里面都是岩浆，1980年老鹰乐队解散的时候，有好事者问乐队何时重组呀，唐·亨利回答：等到地狱冰封的时候吧。乐队真的重组了，专辑的名字就叫“冰封地狱”，唐·亨利这个小心思还是很会玩的，正如他在2016年说过老鹰乐队不再合体演出，但是2024年，老鹰乐队还是在活跃着到处巡演，只是格列·弗雷的位置被他儿子迪肯·弗雷取代了，90后小朋友唱着他爹格列·弗雷的歌，声音质感极其相似，恰似故人来，我们却已经不是当年的我们了。 [图片] 父与子 本期选曲 Take It Easy Heartache Tonight The Girl from Yesterday The One You Love Livin' Right Tequila Sunrise New Kid in Town

Donny Hathaway 唐尼·海瑟威 1945年10月1日 1979年1月13日 唐尼·海瑟威通过和罗贝塔·弗莱克（Roberta Flack）的二重唱被大众所熟知，尤其是《爱在哪里》（WHERE IS THE LOVE）——1972年录制的这首灵魂乐似乎无处不在，在各大榜单徘徊，很长一段时间只要是男女二重唱合集，一定会收录这首歌：精致、放松、惬意。但是你要知道，唐尼老师不止于此，作为灵魂乐传奇，他自己的歌唱事业影响了一代R&B歌手、说唱歌手，是美国灵魂乐基础的一部分。 1945年，唐尼·海瑟威出生在芝加哥，因为被奶奶抚养长大，从小就被泡在福音歌曲里——老年人总是更需要宗教的慰藉嘛，唐尼很有天赋，尤其是在钢琴上，这最终为他赢得了大学奖学金，之后顺理成章走上了音乐人这条路，能编曲会制作，和艾瑞莎·富兰克林都有了合作，1969年24岁的时候，他发表了自己的第一首单曲《贫民区》（THE GHETTO），这首歌在当时属于新时代的黑人民谣，脱胎于最原始的黑人劳动号子，不断进化，又和拉丁美洲第三世界传统音乐呼应，放克加拉丁节奏，整首歌是流动着的，没有教化也没有控诉，一首简单的叙事歌曲描述了最真实的场景。同样关于贫民区的描述也出现在他的另一首歌《贫民区小男孩》（LITTLE GHETTO BOY）里，后来被一众说唱大神采样，算是得到了传承。 作为早期少有的科班出身的音乐家，唐尼·海瑟威虽然立足于灵魂乐，但没有受到风格和流派的限制。他在古典、放克、福音、爵士乐上都有着不俗的造诣，这个多面手在1972年发表的专辑《Live》，被称为是有史以来最伟大的现场专辑（确实非常神仙，强推），有兴趣的朋友可以去找来听听看，尤其是他的成名曲《贫民区》的现场版，由于时间太长，我们在前面选择的是录音室版本，现场版本更行云流水更有一番味道。唐尼·海瑟威曾经说过：“当我想到音乐时，我想到的是音乐的整体性，从最低的蓝调到最高的交响乐，你知道，我想做的是尽可能多地举例每种风格。”但他并没有机会来实现这一点，尽管他的音乐很治愈，但70年代中期开始，他本人就开始受制于抑郁症，整个职业生涯只发行了三张个人录音室专辑，就驾鹤西去了。 本期选曲 WHERE IS THE LOVE THE GHETTO LITTLE GHETTO BOY SOMEDAY WE’LL ALL BE FREE

Dizzy Gillespie 迪兹.吉莱斯皮 1917年10月21日 1993年1月6日 除了贝雷帽黑框眼镜和山羊胡子，爵士乐小号手迪兹.吉莱斯皮还有两个特征让人过目不忘：一是吹小号时鼓起的腮帮子；二是他与众不同45°上扬的小号。这两点非常有辨识度，首先这个腮帮子，如果你看过古早的儿童电影《小铃铛》，诶，你马上会有认同感，我怀疑木偶小铃铛的设计师就是迪兹.吉莱斯皮的粉丝，简直是一模一样嘛。关于他与众不同的小号，45°仰望天空，其实并不是在学郭敬明的悲伤，而是在演出的时候被压弯了，他坚持演出完后，发现这个音色非常不错，索性就沿用了下来，在后来这两点成为了他的标志。 ​1917年，迪兹.吉莱斯皮出生在美国南卡罗来纳州，他爹是个业余的乐队领队，但主要靠搬砖养家糊口，这两个行业他爹都处在最底层。虽然搬砖的经济收入更高一些，但迪兹.吉莱斯皮还是在音乐上受到了父亲的影响，他在父亲去世后又自学了小号和长号，由于没有受到专业的训练，一直鼓着腮帮子在吹，这反而成为他独有的特点。1935年，18岁迪兹.吉莱斯皮正式出道，在夜总会做场子，很快就站稳了脚跟，这个比他爹要强很多，至少不用去搬砖就可以养活自己了，通过大量的演出带来的经验值，迪兹.吉莱斯皮从摇摆乐里破茧而出，甚至开辟出了比波普音乐。 村上春树在《爵士乐群英谱》里写的云里雾里意识流，其实大多数人都不太明白什么是比波普，这个就是技术相对更高的乐手，故意在把演奏的时候对乐曲进行重新解构，即兴变换和弦，乐队编制从大乐团变成几个乐手就能完成，人少了，要做的东西复杂了，这对于乐手来说一个巨大的考验，迪兹.吉莱斯皮和查理·帕克（Charlie Parker）就是这个门派的联合创立者，他和萨克斯手大鸟查理·帕克尽管老是吵架，但这两人却是爵士乐组合中最厉害的一对，1945年，迪兹.吉莱斯皮第一次在唱片中使用了了“比波普”这个名字，一时间，各路爵士乐手争相学习模仿他们的音乐风格。 比波普风格来的快去的也快，到50年代这个风潮就过去了，但是这个风格，却已经慢慢成为了爵士乐主流的一部分，迪兹.吉莱斯皮说：“”查理·帕克和我的音乐为现在播放的所有音乐奠定了基础。我们的音乐将成为未来的古典音乐”。这个确实没有在吹牛，至少为爵士乐设置了一个入门的门槛，这大概就是他一生的功绩了。和查理·帕克不同的是，迪兹.吉莱斯皮活得更久一点，不但拿美国国务院津贴去国外演出输出价值观，生命的最后几年更是成为了联合国管弦乐团的负责人，算是进入了体制内工作，也算是修成正果了。 本期选曲 Confessin' (Pop's) Trinidad, Hello Salt Peanuts Groovin' High Blue Rythm Fantasy Bye Bye Blues