阿米小酒馆 - 节目列表

这是一期让人耳朵怀孕的节目（空降6:28处有惊喜哟）。本期嘉宾李梅里（微博@李梅里Countertenor），目前身在德国的旅欧假声男高音歌唱家，歌剧演员，毕业于北京大学、英国皇家音乐学院、Guildhall音乐戏剧学院。梅里是我很羡慕的从小就知道自己要什么并且任何事只要想做就一定能做成的那类人，这期节目中，他与我们分享了自己独特的成长经历，以及多年来辗转于欧洲各国间，那些光鲜亮丽和光怪陆离的职业经历。 1:40 男高音和假声男高音有什么不同？ 既优美阴柔又带有金属质感的嗓音究竟是什么样的？ 6:28 来这里听梅里老师唱维瓦尔第咏叹调！！（啊天啊这声音是人间真实存在的吗！！ 14:40 一位假声男高音是怎样炼成的？为什么选择一条少有人走的路？ 从小以为自己是个“怪胎”是一种怎样的体验？是否曾为自己的与众不同有过羞耻感？ 作为艺术家的永恒矛盾：你的价值是由你自己决定的，但你的价值判断是由别人来给的。 32:30 在欧洲的歌剧舞台上，一张“亚洲脸”是否会让观众跳戏？亚裔演员如何才能被西方艺术界认可？ 穿亮片露背裙、白婚纱、高跟鞋……还有哪些奇葩又迷惑的角色体验？ 50:28 从事歌剧这个行业感到最困难的部分是什么？ 日常的危机感来源于哪里？ 如何处理从业过程中的孤独感？ 本期曲目： 1. 维瓦尔第咏叹调《Sovente il sole》, 李梅里, 恰空古乐团（B站有视频！） 2. Anne-Sophie Mutter,Herbert von Karajan,Vienna Philharmonic Orchestra - The Four Seasons, Concerto No. 4 in F minor (＂Winter＂) RV 297 (Op. 8 No. 4)：2. Largo 3. Anne-Sophie Mutter,Herbert von Karajan,Vienna Philharmonic Orchestra - The Four Seasons, Concerto No. 4 in F minor (＂Winter＂) RV 297 (Op. 8 No. 4)：1. Allegro non molto

这是一期让人耳朵怀孕的节目（空降6:28处有惊喜哟）。本期嘉宾李梅里（微博@李梅里Countertenor），目前身在德国的旅欧假声男高音歌唱家，歌剧演员，毕业于北京大学、英国皇家音乐学院、Guildhall音乐戏剧学院。梅里是我很羡慕的从小就知道自己要什么并且任何事只要想做就一定能做成的那类人，这期节目中，他与我们分享了自己独特的成长经历，以及多年来辗转于欧洲各国间，那些光鲜亮丽和光怪陆离的职业经历。1:40男高音和假声男高音有什么不同？既优美阴柔又带有金属质感的嗓音究竟是什么样的？6:28来这里听梅里老师唱维瓦尔第咏叹调！！（啊天啊这声音是人间真实存在的吗！！14:40一位假声男高音是怎样炼成的？为什么选择一条少有人走的路？从小以为自己是个“怪胎”是一种怎样的体验？是否曾为自己的与众不同有过羞耻感？作为艺术家的永恒矛盾：你的价值是由你自己决定的，但你的价值判断是由别人来给的。32:30在欧洲的歌剧舞台上，一张“亚洲脸”是否会让观众跳戏？亚裔演员如何才能被西方艺术界认可？穿亮片露背裙、白婚纱、高跟鞋……还有哪些奇葩又迷惑的角色体验？50:28从事歌剧这个行业感到最困难的部分是什么？日常的危机感来源于哪里？如何处理从业过程中的孤独感？本期曲目：1. 维瓦尔第咏叹调《Sovente il sole》, 李梅里, 恰空古乐团（B站有视频！）2. Anne-Sophie Mutter,Herbert von Karajan,Vienna Philharmonic Orchestra - The Four Seasons, Concerto No. 4 in F minor (＂Winter＂) RV 297 (Op. 8 No. 4)：2. Largo3. Anne-Sophie Mutter,Herbert von Karajan,Vienna Philharmonic Orchestra - The Four Seasons, Concerto No. 4 in F minor (＂Winter＂) RV 297 (Op. 8 No. 4)：1. Allegro non molto

本期嘉宾哈贝老师，独立话剧制作人，剧场舞台技术主管，同时也是上海彩虹室内合唱团一位元老级的团员（演出视频里经常见到的那位“长发小哥”）。其实哈老师主修哲学，然而他在大学里超强的音乐技能甚至一度让我误以为他是上音作曲系来的。正巧不久前彩虹在腾讯综艺《炙热的我们》中夺冠，我于是借这个话题来跟哈老师聊一聊，从合唱到话剧，他的舞台经历与创作体验。 本期BGM是由哈贝老师自编自弹的钢琴曲，来自正在制作中的话剧《白色气球》的配乐。 00:30 七年前加入彩虹合唱团的故事； 为什么总感觉“彩虹”像个学生社团（是我说的，不是哈老师说的） 16:50 不同声部的人好像气质性格也不大一样？ 聊聊《落霞集》的创作经历，“交响音画”与视听联觉； 《泽雅集》与《星河旅馆》如何用音乐来塑造画面与情境； 28:25 成为合唱团员需要具备怎样的乐理基础？ 合唱与交响的作曲有哪些相似之处？ Eric Whitacre《When David Heard》，美轮美奂的16个声部的叠加，用声音建起一座大教堂； 用“标准”、“体系”框住作品的，大多不是创作者而是评论者； 42:08 一位音乐专业人士去听音乐会的时候，听的是什么？会注意哪些点？ 身为话剧制作人，目前创作过程中最大的困难是什么？ 八卦一下彩虹夺得“团王”这件事（偷笑 相关作品 落霞集 泽雅集 白马村游记 稼轩长短句 星河旅馆 拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》（Op. 33与Op. 39） 斯特拉文斯基《火鸟》 巴赫《马太受难曲》 音乐剧《手提箱里的死狗》 哈老师出品话剧：《嗨，茱莉》、《宣言》、《白色气球》（9月上线）

本期嘉宾哈贝老师，独立话剧制作人，剧场舞台技术主管，同时也是上海彩虹室内合唱团一位元老级的团员（演出视频里经常见到的那位“长发小哥”）。其实哈老师主修哲学，然而他在大学里超强的音乐技能甚至一度让我误以为他是上音作曲系来的。正巧不久前彩虹在腾讯综艺《炙热的我们》中夺冠，我于是借这个话题来跟哈老师聊一聊，从合唱到话剧，他的舞台经历与创作体验。本期BGM是由哈贝老师自编自弹的钢琴曲，来自正在制作中的话剧《白色气球》的配乐。00:30七年前加入彩虹合唱团的故事；为什么总感觉“彩虹”像个学生社团（是我说的，不是哈老师说的）16:50不同声部的人好像气质性格也不大一样？聊聊《落霞集》的创作经历，“交响音画”与视听联觉；《泽雅集》与《星河旅馆》如何用音乐来塑造画面与情境；28:25成为合唱团员需要具备怎样的乐理基础？合唱与交响的作曲有哪些相似之处？Eric Whitacre《When David Heard》，美轮美奂的16个声部的叠加，用声音建起一座大教堂；用“标准”、“体系”框住作品的，大多不是创作者而是评论者；42:08一位音乐专业人士去听音乐会的时候，听的是什么？会注意哪些点？身为话剧制作人，目前创作过程中最大的困难是什么？八卦一下彩虹夺得“团王”这件事（偷笑相关作品落霞集泽雅集白马村游记稼轩长短句星河旅馆拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》（Op. 33与Op. 39）斯特拉文斯基《火鸟》巴赫《马太受难曲》音乐剧《手提箱里的死狗》哈老师出品话剧：《嗨，茱莉》、《宣言》、《白色气球》（9月上线）

大家好，这一期的主讲又是我嘻嘻。上周陪来上海游玩的Nathan同学看西岸蓬皮杜的展览《时间的形态》，认认真真做了一遍导览，有种找回当年在卢浮宫兼职做讲解的感觉（偷笑）。除了基本的作品信息之外，内容大多是我自己对作品的理解和感悟，非常主观，仅供参考。欢迎大家边听边逛这个展，或者告诉我你对作品有怎样不同的感受。 00:27 巴勃罗·毕加索《吉他手》，1910年 罗伯特·德劳内《巴黎城》，1910-1912年 马赛尔·杜尚《自行车轮》，1913/1964年 费尔南·莱热《拖船甲板》，1920年 BGM：Again - Men I Trust 05:14 瓦西里·康定斯基《黄红蓝》，1925年 瓦西里·康定斯基《粉色声调》，1926年 彼埃·蒙德里安《红蓝白的构图II》，1937年 BGM：System - Men I Trust 12:13 康斯坦丁·布朗库西《沉睡的缪斯》，1910年 胡安·米罗《加泰罗尼亚》，1925年 夏加尔《赤马》，1938-1944 BGM：A Cycle - Men I Trust 19:00 皮埃尔·苏拉热《131 X 162厘米的画作，一九六五年八月十四日》，1965年 赵无极《04·05·64》，1964年 威廉·德·库宁，《无题 XX》，1976年 白发一雄《自然星球》，1960年 杰克逊·波洛克《绘画（黑、白、黄、红之上的银色）》，1948年 赛·汤伯利《无题》，1969年 亨利·米肖《中国水墨画》，1959年 BGM：Night - Ludovico Einaudi 31:45 亚历山大 · 考尔德，《1月31日》，1950年 胡里奥·勒·帕克《观者位移（一号）》，1965年 塔基斯，《音乐》，1977年 BGM：Elements - Ludovico Einaudi 39:20 克里斯蒂安·波坦斯基《档案1965-1988》，1989年 罗伯特·史密森《螺旋形防波堤》，1970年 罗曼·欧帕卡 BGM：Drop - Ludovico Einaudi 48:02 格哈德·里希特《希农》，1987年 格哈德·里希特《抽象画》，1979年 克里斯提娜·伊格莱西亚斯《无题（通道II）》，2002年 克里斯托杜勒斯·帕纳尤图《2008》，2008年 蔡国强《一路顺风》，2004年 BGM：Move - Aaron Parks （希望有人夸我这期BGM选得好（偷笑

大家好，这一期的主讲又是我嘻嘻。上周陪来上海游玩的Nathan同学看西岸蓬皮杜的展览《时间的形态》，认认真真做了一遍导览，有种找回当年在卢浮宫兼职做讲解的感觉（偷笑）。除了基本的作品信息之外，内容大多是我自己对作品的理解和感悟，非常主观，仅供参考。欢迎大家边听边逛这个展，或者告诉我你对作品有怎样不同的感受。00:27巴勃罗·毕加索《吉他手》，1910年罗伯特·德劳内《巴黎城》，1910-1912年马赛尔·杜尚《自行车轮》，1913/1964年费尔南·莱热《拖船甲板》，1920年BGM：Again - Men I Trust05:14瓦西里·康定斯基《黄红蓝》，1925年瓦西里·康定斯基《粉色声调》，1926年彼埃·蒙德里安《红蓝白的构图II》，1937年BGM：System - Men I Trust12:13康斯坦丁·布朗库西《沉睡的缪斯》，1910年胡安·米罗《加泰罗尼亚》，1925年夏加尔《赤马》，1938-1944BGM：A Cycle - Men I Trust19:00皮埃尔·苏拉热《131 X 162厘米的画作，一九六五年八月十四日》，1965年赵无极《04·05·64》，1964年威廉·德·库宁，《无题 XX》，1976年白发一雄《自然星球》，1960年杰克逊·波洛克《绘画（黑、白、黄、红之上的银色）》，1948年赛·汤伯利《无题》，1969年亨利·米肖《中国水墨画》，1959年BGM：Night - Ludovico Einaudi31:45亚历山大 · 考尔德，《1月31日》，1950年胡里奥·勒·帕克《观者位移（一号）》，1965年塔基斯，《音乐》，1977年BGM：Elements - Ludovico Einaudi39:20克里斯蒂安·波坦斯基《档案1965-1988》，1989年罗伯特·史密森《螺旋形防波堤》，1970年罗曼·欧帕卡BGM：Drop - Ludovico Einaudi48:02格哈德·里希特《希农》，1987年格哈德·里希特《抽象画》，1979年克里斯提娜·伊格莱西亚斯《无题（通道II）》，2002年克里斯托杜勒斯·帕纳尤图《2008》，2008年蔡国强《一路顺风》，2004年BGM：Move - Aaron Parks（希望有人夸我这期BGM选得好（偷笑

本期嘉宾庞浩（公众号：PangHao），正在转型为一位观念艺术家，此前他是优秀的商业摄影师，曾服务于诸多时尚大刊和当红明星。今年五月，他的第一个观念摄影系列《轨迹》在上汽·上海文化广场发布与展出，作为这个项目从构思到创作到后期的全程旁观者，我与庞浩进行过多次关于形式和理念的讨论，令我着迷的正是观察他身份转变的这个过程。本期节目是我们在定西路小饭馆的一场对话，算是对过去几个月心路历程的小总结，也是对未来新系列的小开启。 ｜1:30 如何定义“艺术家”这个身份？ “三分钟热度型”选手，尝试过的事情，拥有过的体验，都是在浪费生命吗？ #02-2 庞浩《轨迹》-《晕》 #03-2 庞浩《轨迹》-《把这件事保留》 #01-2 庞浩《轨迹》-《自卑感》 ｜9:10 为何决定走上职业艺术家的道路？这个决定是否有让你顾虑和害怕的东西？ 以前是个有棱角的人，现在反倒变得更包容了； 做艺术之前追求人群中的存在感，做艺术之后只想在人群中隐身； ｜21:15 因为发现每个人都不同，所以我们每个人都相同； 艺术家需要具备的是“观察者之眼”和“问题意识”； #03-3 庞浩《轨迹》-《把这件事保留》 #02-3 庞浩《轨迹》-《晕》 #01-3 庞浩《轨迹》-《自卑感》 ｜26:40 《轨迹》这个系列的初心，是尝试以一种审美的眼光，去观看和欣赏生活中的混乱与失序； 可能，规则和秩序是异常现象，混乱和失序才是世界的常态； 《轨迹》系列与杉本博司《剧场》系列虽然都用到长曝光技法，但前者的画面具有不可逆性和不可再现性； 艺术创作，是用同样的眼睛，把你看过的东西再看一遍，去看出那些你曾经看不见的东西，重新发现不可见事物的价值。 #03-1 庞浩《轨迹》-《把这件事保留》 #02-1 庞浩《轨迹》-《晕》 #01-1 庞浩《轨迹》-《自卑感》 本期BGM： Cucurrucucu Paloma - Caetano Veloso

本期嘉宾庞浩（公众号：PangHao），正在转型为一位观念艺术家，此前他是优秀的商业摄影师，曾服务于诸多时尚大刊和当红明星。今年五月，他的第一个观念摄影系列《轨迹》在上汽·上海文化广场发布与展出，作为这个项目从构思到创作到后期的全程旁观者，我与庞浩进行过多次关于形式和理念的讨论，令我着迷的正是观察他身份转变的这个过程。本期节目是我们在定西路小饭馆的一场对话，算是对过去几个月心路历程的小总结，也是对未来新系列的小开启。｜1:30如何定义“艺术家”这个身份？“三分钟热度型”选手，尝试过的事情，拥有过的体验，都是在浪费生命吗？#02-2 庞浩《轨迹》-《晕》#03-2 庞浩《轨迹》-《把这件事保留》#01-2 庞浩《轨迹》-《自卑感》｜9:10为何决定走上职业艺术家的道路？这个决定是否有让你顾虑和害怕的东西？以前是个有棱角的人，现在反倒变得更包容了；做艺术之前追求人群中的存在感，做艺术之后只想在人群中隐身；｜21:15因为发现每个人都不同，所以我们每个人都相同；艺术家需要具备的是“观察者之眼”和“问题意识”；#03-3 庞浩《轨迹》-《把这件事保留》#02-3 庞浩《轨迹》-《晕》#01-3 庞浩《轨迹》-《自卑感》｜26:40《轨迹》这个系列的初心，是尝试以一种审美的眼光，去观看和欣赏生活中的混乱与失序；可能，规则和秩序是异常现象，混乱和失序才是世界的常态；《轨迹》系列与杉本博司《剧场》系列虽然都用到长曝光技法，但前者的画面具有不可逆性和不可再现性；艺术创作，是用同样的眼睛，把你看过的东西再看一遍，去看出那些你曾经看不见的东西，重新发现不可见事物的价值。#03-1 庞浩《轨迹》-《把这件事保留》#02-1 庞浩《轨迹》-《晕》#01-1 庞浩《轨迹》-《自卑感》本期BGM：Cucurrucucu Paloma - Caetano Veloso

印象派的故事讲了那么多，但你听说过这个人吗？朱莉·马奈，印象派的团宠小公主，她的母亲是印象派最杰出的女画家贝尔特·莫里索，她的伯伯是印象派的教父爱德华·马奈。自莫里索去世后，朱莉在马拉美、雷诺阿、德加等大佬们的监护和照顾下长大，可谓是集万千宠爱于一身。本期节目依然邀请到名人手迹收藏家与拍卖从业者曹然同学，正巧他的私人收藏中有大量印象派画家的书信，其中有两通还是直接寄给朱莉·马奈的，让我们在阅读这些百年前的书信的同时，一起来揭秘朱莉小可爱和她的“爸爸”们的故事吧。 为了这期节目我特意翻译了一篇关于印象派小团体的评论文章，发在公众号“世界上所有的早晨”上面哟，欢迎搜索关注～ 1:00 收藏界中的“同一上款”是什么意思？ 第一通信：马奈（Edouard Manet，1832～1883）致音乐家范尼·克劳斯亲笔信，1878年11月作，马奈在信中告知女士几个地址。上款人克劳斯是马奈夫人苏珊·林霍夫（Suzanne Leenhoff）最亲密的朋友。在1868年，马奈曾为克劳斯画了一幅著名的肖像画——《克劳斯夫人的肖像（Portrait of Mademoiselle Claus）》。 7:20 今天故事的主角：朱莉·马奈，第二代印象派团宠； 第二通信：马拉美致朱莉·马奈的亲笔信，上款人疑为印象派画家贝尔特·莫里索与尤金·马奈遗孤——朱莉·马奈（Julie Manet，1878～1966）及其友人。马拉美在个人名片上写下此通短信，语调随和而亲切。朱莉·马奈自幼在印象派艺术家们的呵护与关注下成长，在其父母相继辞世后，马拉美成为其监护人。在此信中马拉美提及朱莉·马奈等人即将参加的聚会，并嘱托其转交古来龙夫人（Dame Couraillon）夫人的信，体现出其对朱莉·马奈家长般的关爱。 12:40 第三通信：埃德加·德加（Edgar Degas，1834～1917） 致马奈侄女亲笔信，德加此封充满温情的信笺上款人茱莉·马奈，他在信中语气亲切，足见印象派群体对于父母早逝的茱莉真诚的关切与宠溺。作为印象派创始人爱德华·马奈（édouard Manet）的侄女，茱莉的成长历程与印象派艺术紧密相织。信中的“老板”通常被推测为印象派画家亨利·鲁阿（Henri Rouart）。1900年，茱莉与亨利·鲁阿之侄，与艺术家恩斯特·鲁阿（Ernest Rouart）结为连理，其婚前日记出版成书《与印象派共成长》（Growing up with Impressionists）。 23:00 雷诺阿的代表作之一画的正是朱莉·马奈：《朱莉·马奈与猫》又名《少女与猫》（1887年作） 一张重磅摄影作品，由德加拍摄，拍摄于1895年朱莉·马奈的家中，图中是雷诺阿，马拉美及德加本人，我翻译了一篇分析这张照片的论文，详见我的公众号“世界上所有的早晨”：https://mp.weixin.qq.com/s/U5P3NEq7ANcEzY960X_ukA 第四通信：德加写给他私人医生的亲笔信电报纸 ，1916年11月作，这封发给医生的感谢电报作于其去世的前一年。1893年，德加感到他有失明的危险，因此急不可待、狂热的创作起来。但此时，在他的授意下，其作品已经不做公开展出，故此手迹更显珍贵。 34:25 第五通信：雷诺阿（Pierre-AugusteRenoir，1841～1919）有关莫奈的亲笔信，1913年1月17日作，雷诺阿在此封短信中措辞强烈，明确自己会忠诚于和莫奈的友谊，而拒绝了上款人的要求。如此突出的情绪表达在雷诺阿信件中并不多见。雷诺阿在信中首先为没有满足上款人的要求而表达歉意，随即写道“原因如下，莫奈是我的挚友，更是一位画家。我对您的所作所为感到受宠若惊，但请原谅我的火气。”雷诺阿与莫奈之友谊可以追溯至19世纪60年代，1869年，年轻的雷诺阿与莫奈在塞纳-马恩省河布吉佛流域并肩作画数月，这一时期雷诺阿作品对纯色的运用与快速的笔触都体现著莫奈的影响。此封信写作时，二人均已进入晚年，雷诺阿时居南法蔚蓝海岸卡纳须梅，但他与莫奈毕生之情谊，在印象派艺术家中亦十分难得。

印象派的故事讲了那么多，但你听说过这个人吗？朱莉·马奈，印象派的团宠小公主，她的母亲是印象派最杰出的女画家贝尔特·莫里索，她的伯伯是印象派的教父爱德华·马奈。自莫里索去世后，朱莉在马拉美、雷诺阿、德加等大佬们的监护和照顾下长大，可谓是集万千宠爱于一身。本期节目依然邀请到名人手迹收藏家与拍卖从业者曹然同学，正巧他的私人收藏中有大量印象派画家的书信，其中有两通还是直接寄给朱莉·马奈的，让我们在阅读这些百年前的书信的同时，一起来揭秘朱莉小可爱和她的“爸爸”们的故事吧。为了这期节目我特意翻译了一篇关于印象派小团体的评论文章，发在公众号“世界上所有的早晨”上面哟，欢迎搜索关注～1:00收藏界中的“同一上款”是什么意思？第一通信：马奈（Edouard Manet，1832～1883）致音乐家范尼·克劳斯亲笔信，1878年11月作，马奈在信中告知女士几个地址。上款人克劳斯是马奈夫人苏珊·林霍夫（Suzanne Leenhoff）最亲密的朋友。在1868年，马奈曾为克劳斯画了一幅著名的肖像画——《克劳斯夫人的肖像（Portrait of Mademoiselle Claus）》。7:20今天故事的主角：朱莉·马奈，第二代印象派团宠；第二通信：马拉美致朱莉·马奈的亲笔信，上款人疑为印象派画家贝尔特·莫里索与尤金·马奈遗孤——朱莉·马奈（Julie Manet，1878～1966）及其友人。马拉美在个人名片上写下此通短信，语调随和而亲切。朱莉·马奈自幼在印象派艺术家们的呵护与关注下成长，在其父母相继辞世后，马拉美成为其监护人。在此信中马拉美提及朱莉·马奈等人即将参加的聚会，并嘱托其转交古来龙夫人（Dame Couraillon）夫人的信，体现出其对朱莉·马奈家长般的关爱。12:40第三通信：埃德加·德加（Edgar Degas，1834～1917） 致马奈侄女亲笔信，德加此封充满温情的信笺上款人茱莉·马奈，他在信中语气亲切，足见印象派群体对于父母早逝的茱莉真诚的关切与宠溺。作为印象派创始人爱德华·马奈（édouard Manet）的侄女，茱莉的成长历程与印象派艺术紧密相织。信中的“老板”通常被推测为印象派画家亨利·鲁阿（Henri Rouart）。1900年，茱莉与亨利·鲁阿之侄，与艺术家恩斯特·鲁阿（Ernest Rouart）结为连理，其婚前日记出版成书《与印象派共成长》（Growing up with Impressionists）。23:00雷诺阿的代表作之一画的正是朱莉·马奈：《朱莉·马奈与猫》又名《少女与猫》（1887年作）一张重磅摄影作品，由德加拍摄，拍摄于1895年朱莉·马奈的家中，图中是雷诺阿，马拉美及德加本人，我翻译了一篇分析这张照片的论文，详见我的公众号“世界上所有的早晨”：https://mp.weixin.qq.com/s/U5P3NEq7ANcEzY960X_ukA第四通信：德加写给他私人医生的亲笔信电报纸 ，1916年11月作，这封发给医生的感谢电报作于其去世的前一年。1893年，德加感到他有失明的危险，因此急不可待、狂热的创作起来。但此时，在他的授意下，其作品已经不做公开展出，故此手迹更显珍贵。34:25第五通信：雷诺阿（Pierre-AugusteRenoir，1841～1919）有关莫奈的亲笔信，1913年1月17日作，雷诺阿在此封短信中措辞强烈，明确自己会忠诚于和莫奈的友谊，而拒绝了上款人的要求。如此突出的情绪表达在雷诺阿信件中并不多见。雷诺阿在信中首先为没有满足上款人的要求而表达歉意，随即写道“原因如下，莫奈是我的挚友，更是一位画家。我对您的所作所为感到受宠若惊，但请原谅我的火气。”雷诺阿与莫奈之友谊可以追溯至19世纪60年代，1869年，年轻的雷诺阿与莫奈在塞纳-马恩省河布吉佛流域并肩作画数月，这一时期雷诺阿作品对纯色的运用与快速的笔触都体现著莫奈的影响。此封信写作时，二人均已进入晚年，雷诺阿时居南法蔚蓝海岸卡纳须梅，但他与莫奈毕生之情谊，在印象派艺术家中亦十分难得。

或许你曾听说过名人手迹拍卖这个行业，或者知道有的人热衷于收集历史人物的手稿和通信，本期来到小酒馆做客的嘉宾曹然同学，便是名人手迹的资深收藏家与拍卖从业者。那些破旧泛黄的纸张，到底为什么价值连城？那些模糊难认的字迹，背后隐藏怎样的故事？假如你对文物艺术品拍卖行业感到好奇，或者已经在做某个门类的私人购藏，这一期的小酒馆可以给你些许解答。 ｜1:20 第一件藏品是什么？是什么时候买进的？如何走上了手迹收藏与拍卖的道路？ 名人手迹、信札、手稿算是艺术品吗？以雷诺阿的一封带手绘线稿的书信为例； 手迹拍卖的专场也会放进一些 其他门类的拍品，比如闲章、怀表等，一切皆为讲好某个故事。 ｜10:20 手迹信札的故事性及其对人们窥私欲的满足； 名人手迹拍卖，是否是对名人隐私的泄露？ ｜13:36 藏品来源一般是哪里？ 最难忘的藏品：一幅陈师曾（陈寅恪的哥哥）的画作； 最深刻的藏品：一件赝品，伪造的叶恭绰书画扇面； 如何鉴别一件名人手迹藏品的真伪？买到了假货该怎么办？ ｜24:59 文物艺术品拍卖的从业门槛有哪些？ 一个成功的从业者必须要是一个成功的藏家吗？从业者也得要有钱才行？ ｜31:09 你是以怎样的思路、逻辑或线索进行收藏？是否有自己的收藏体系？ 如何权衡手迹拍卖中的经济收益与学术研究价值？ ｜35:38 压箱底的藏品：钱玄同致朱希祖的一通信札；当时在与北师大的激烈竞价中赢得这件拍品，朱希祖之孙在这场拍卖结束后曾忿然撰文批判此事。 藏品的保存条件如何？与珍贵藏品每日相处共同生活是怎样的体验？ 两通波德莱尔书信及其背后的故事：一封波德莱尔被困比利时警局向他母亲发出的求救信，一封波德莱尔在巴黎银塔餐厅吃霸王餐被告的法院判决书。 ｜47:40 普鲁斯特、福楼拜、波德莱尔是未来主要的收藏方向，以此三人为核心向外辐射其他相关历史人物； “职业藏家”这个身份该如何理解？这是一个怎样的职业？ 区分“藏家思维”与“卖家思维”，以及“以藏养藏”与“以贩养藏”； 如果不做拍卖，不做收藏，你会从事什么职业？

或许你曾听说过名人手迹拍卖这个行业，或者知道有的人热衷于收集历史人物的手稿和通信，本期来到小酒馆做客的嘉宾曹然同学，便是名人手迹的资深收藏家与拍卖从业者。那些破旧泛黄的纸张，到底为什么价值连城？那些模糊难认的字迹，背后隐藏怎样的故事？假如你对文物艺术品拍卖行业感到好奇，或者已经在做某个门类的私人购藏，这一期的小酒馆可以给你些许解答。｜1:20第一件藏品是什么？是什么时候买进的？如何走上了手迹收藏与拍卖的道路？名人手迹、信札、手稿算是艺术品吗？以雷诺阿的一封带手绘线稿的书信为例；手迹拍卖的专场也会放进一些 其他门类的拍品，比如闲章、怀表等，一切皆为讲好某个故事。｜10:20手迹信札的故事性及其对人们窥私欲的满足；名人手迹拍卖，是否是对名人隐私的泄露？｜13:36藏品来源一般是哪里？最难忘的藏品：一幅陈师曾（陈寅恪的哥哥）的画作；最深刻的藏品：一件赝品，伪造的叶恭绰书画扇面；如何鉴别一件名人手迹藏品的真伪？买到了假货该怎么办？｜24:59文物艺术品拍卖的从业门槛有哪些？一个成功的从业者必须要是一个成功的藏家吗？从业者也得要有钱才行？｜31:09你是以怎样的思路、逻辑或线索进行收藏？是否有自己的收藏体系？如何权衡手迹拍卖中的经济收益与学术研究价值？｜35:38压箱底的藏品：钱玄同致朱希祖的一通信札；当时在与北师大的激烈竞价中赢得这件拍品，朱希祖之孙在这场拍卖结束后曾忿然撰文批判此事。藏品的保存条件如何？与珍贵藏品每日相处共同生活是怎样的体验？两通波德莱尔书信及其背后的故事：一封波德莱尔被困比利时警局向他母亲发出的求救信，一封波德莱尔在巴黎银塔餐厅吃霸王餐被告的法院判决书。｜47:40普鲁斯特、福楼拜、波德莱尔是未来主要的收藏方向，以此三人为核心向外辐射其他相关历史人物；“职业藏家”这个身份该如何理解？这是一个怎样的职业？区分“藏家思维”与“卖家思维”，以及“以藏养藏”与“以贩养藏”；如果不做拍卖，不做收藏，你会从事什么职业？