我们之前一直有个困惑，如果大家听了第一期就会发现我们聊离开之前的工作环境是因为在我们看来主编通过的作品不太适合面向读者或者不太适合推向市场。但是我们因为没有办法下决定所以选择离开，但那个时候就在想如果坐在那个位置的人他有一定的漫画欣赏的水平，然后他知道好漫画是什么样的，什么样的作品应该推向读者，那这个市场会不会变得更好？ 就是说如果改变主编这一个环节，是不是整体都能变好？ 在这小半年的时间内我们也一直在讨论这个话题，去看了各种各样的东西，想讨论漫画这个行业的话其实要从这个行业类比的行业一起来看一看，所以我们现在算是一个阶段性汇报。 从我们自己的问题出发，看了各行各业之后讨论一下现在这个原因到底是什么。后面可能会聊到很多别的行业，包括一些专有名词之类的，大家不要认为我们说的就是专业的，因为我们对于很多行业也是只知道皮毛，只是把这种现象拿过来综合起来，看看能不能有新的解读。如果听到我们在其他行业上的一些说法不对的话，欢迎大家在评论区指出来，如果有的听众是涉及的行业里比较专业的人，也非常欢迎和我们联系，我们也想更深层次的讨论一下。 “流量到底要怎么变现？” 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

1.在节假日连续更新的话，作者能得到什么福利？ 2.新人进入这个行业的动机是什么？感觉现在的新人动机“不纯”，所以导致画不出好的漫画。 3.编辑会对作者的作品过度干涉嘛？或者说我需要做到什么程度，才会让平台放心我一个人独立创作？ 4.作者需要去讨好编辑吗？ 5.作者的稿费是税前税后？作者有五险一金吗？作者想出实体书的话需要背着平台么？ 6.国内有没有漫画编辑的专业院校？ 7.加入作者不喜欢分配的编辑，可以换编辑吗？ 8.漫画作者可以拒绝参加平台的采访，签售会，年会等各种活动吗？ 9.漫画家被挖角了怎么办？ 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

在我们前几期大概介绍了一下编辑的工作之后，也收到一些大四的同学或者是一些想转行的朋友给我们发来的私信，想问一下漫画编辑应该入行，入行的实际规则或者实际操作是什么样的，所以我们今天来聊一下漫画编辑的入行小指南，后半部分有私心想聊的内容。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

这一期因为看到了热搜上法吉特的事情，所以我们临时决定换掉原本的话题，来聊一下法吉特这次的事情。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

Sunday目前有种情况，没有新人的新作冲到前面来支撑这个杂志的世代更替，我们说到的我们看过的作品这些作者基本上也连了有个一二十年的经验了，说起来都是些非常有名的作者，手冢，安达充，高桥，青山刚昌。 Sunday以前还有《魔笛》这种当年比较火的作品，看现在的连载列表的话我们真的很难说后续会出现一个什么样的超级新作，其实我觉得这个也算是Sunday现在的一个窘境，自己有一些作者断代的感觉。 之前看到过一个漫画杂志销量榜单，Sunday在19年的销量榜单上仍然是第三名，这么看是稳定的因为常年在第三，第一jump，第二magazine，但是跟前两名不一样的是前两名受到电子刊的冲击销量有小幅度下滑，但Sunday销量的下滑幅度相对于前面两个来说就会比较大，包括我们听到过传闻，Sunday的某一任主编对于Sunday销量现状比较苦恼，所以他就去问鸟岛和彦，想和他讨论Sunday应该如何改变现在的现状，鸟岛和彦给他的建议就是拿掉高桥留美子和安达充。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

这一期因为正好收到一封邮件而且里面问的问题比较多正好也是两个侧重面，所以我们把这两个问题归类成【漫画宣传】和【漫画审核】整体来聊一下。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

墨飞当时有条微博，有人说我人体不行那我就练到没人说，现在夸他条漫好棒气氛好棒也不是他一出来就夸他棒，你说你想成为那样的作者那你只能练习的比他多，不能比他少。 其实我们之前觉得这些问题挺基础的，因为问的人比较多所以还是决定拿出来聊一下。本期只针对新入行的作者，稍微戳破一下你们幻想的泡沫，这个行业很残忍很辛苦，做好觉悟再来吧。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

“我是真的喜欢，这次是我的真心话” “老爹你最光荣的是什么时候，我就是现在” 经典台词很重要，像一把钥匙，提起台词，之后庞大的情感和剧情就迎面袭来，希望大家能更用心，更认真的打磨它，让它能够打开更多人的心门。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

对于新人作者，如果你想做长篇作品的话就从短篇练习开始，目前现阶段的因为平台不收短篇，所以它不会帮你在平台赚到钱。 这可能不会对你的连载有直接的帮助，但一定会对你有帮助的。 我们认为从你“会画画”到“上连载”中间不应该是空白的，不是说我会画画那我就去做个长篇连载，中间要有一段自己练习的过程。 这个练习的过程，就是短篇漫画。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

这期我们来聊一下本土化这个话题~为什么要聊这个呢？是因为当时大概三四期之前吧我们不是做了一本漫画发布会那期的节目，在那期节目的评论里面也有同学问到关于本土化这个问题，所以我们决定来聊一下这个事，也说一下我们对于本土化的看法。 其实说到本土化我们没办法聊的很宏大，因为你要钻研每个国家的历史背景啊，文化背景啊，定位啊作品比拼什么的。所以我们这一期其实是浅谈，想让大家看到本土化的时候能有另外一个思维。因为大家现在看到本土化的时候的反应就是元素，那我做中国本土化写个道教，写个修仙，写个朝廷，仿佛只有这些才是本土化，那剩下的写个西幻，写个骑士，好像我写个别的元素是不是就不是本土化了？所以我们想扩散一下大家的思维，让大家在去思考的时候不要仅限在一点上。 说起来也奇怪，我们明明在这片土地上生活了这么久，我们日常接触的也是我们的家人，朋友和这个社会，你在你的成长过程中难道是一直板着脸无喜无悲的长到这么大的么？在你的成长过程中没有哪件事情让你开心？哪件事情让你痛苦？让你成长，最后影响了你做的决定么？其实这些都是你在本土经历的人生，为什么不去用不去想？每次聊到题材的时候都会说我看过什么什么，看过别人写什么什么，如果我们总是追逐在别的人已经完成的东西，别人创作的作品，用的都是我在别人作品里看到的素材，如果我们总是这样的话那我们写出来的东西也是别人的。 本土化从简单的少女漫，再到稍微有点专业向的作品，你需要深刻了解的历史和文化，要有耐心观察身边发生的事情，多多思考，做本土化的作品对于作者来说应该是一个自己主动意识到的事情，你们肩负着文化传播的重任。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

这期来聊《少年jump》的四小台柱子和两大台柱子啦！虽然四小是我们自己评的，但是也是大家比较耳熟能详的作品，单纯从内容上看看各个漫画的差别在哪里。 四小台柱子分别为： 《我的英雄学院》 《鬼灭之刃》《咒术回战》《约定的梦幻岛》 前四部聊完，自然而然的出现了两个创作重点：角色和剧情。那我们一次反过头看看原来的台柱子。死火海里，死神就不展开说了，因为死神本身前半部和后半部就像两个作品一样23333 你如果问我们什么是好漫画？那肯定是两手抓两手都要硬的漫画是好漫画。海贼和火影就是这样的作品。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

一.漫画平台合作方式 因为是最初级的说明，所以我们简单的将作者和平台合作方式分为两种，独家签约和非独家签约。顾名思义，独家就是单一平台合作，非独家就是多家平台合作。 二. 创作底线讨论 这个话题是由前一阵的小英雄事件延伸出的，很多博主和UP主也都已经骂了成百上千次了，我们也很生气，但是就不单独再发泄一期了，重点聊聊创作要有底线这件事。 我们前边跟嘉宾小姐姐一起也讨论过，做作品的时候是需要对公众抱有一定的社会责任感的，是需要知道底线在哪里的。我们是说作品创作是要有作者的“私货”，作者对这个世界有认知，有想法才能画出自己的作品，但是这些“私货”是要有底线的。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]