漫画异言堂 - 节目列表

我们最开始在做编辑的时候，也很迷惑漫画运营到底是什么？ 在工作中接触下来才发现在现在的环境下漫画运营也是很重要的一环。举个我们自己的例子，原来有一部作品上线之后成绩还不错，编辑和作者在内容上对这个作品再提升一个等级的空间已经不大了，然后有运营提出，这部漫画可以在推广上面做一些策划。在策划执行之后，这个作品又前进一二十名，进入了平台头部的位置，可见运营的重要性。 所以我们迎来了首位嘉宾，一位运营小姐姐，来跟我们一起聊聊关于漫画运营的工作。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

国内出现“漫画大纲”的一些原因分析 留言的观众其实也有提到，好像在日本漫画创作的过程中没怎么见过大纲要求，但是国漫投稿全部都有这项要求，所以比较迷惑。 刚进入这行的时候我们其实也会问自己，我们明明是漫画编辑，应该是对于故事的画面评判是更准确的，而且漫画最后呈现给读者的也是画面，为什么要看文字呢？文字写得再好最后到画面上也是两回事啊，那么为什么还需要“文字大纲”呢？在工作过程中我们慢慢总结了一些原因。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

为什么要聊资本？ 在跟行业外的朋友聊天时，经常听到一个最简单的疑问“为什么中国没有好漫画？”。在我们俩的讨论中，在跟作者的讨论中，包括做这个节目之后得到的留言和私信中，都会提到“资本”这个词。并且包括我们在内，一提到这个词就会有些生气，感觉就是有一群完全不懂漫画的人拿着钱进来把行业变成这样了，于是在谈到解决办法的时候，容易很粗暴的认为把资本赶走就好了。 但是目前行业最常见的问题是“画大饼”，呼吁爱漫画的人进来这个行业要有梦想，但是后续这件事情好像到有梦想就截止了，有种上当受骗的感觉。画漫画当然是想得到读者的分析评价等各种反馈的声音，但是同时也需要资金回馈。不能要求从业者有这个梦想，就不要钱或者吃糠咽菜也能坚持着，说俗点，钱这个东西也是很重要的。所以这期就来聊聊“金主爸爸”。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

说到漫画行业剧，还是要看《重版出来》 国内的行业剧总是玛丽苏套个皮谈恋爱，不过人家也没起跟漫画有关的片名，《第二次也很美》说是“带着孩子来相亲，二婚也有美好生活”也没有什么违和感，是我们认真了= = 朋友们，真的想对漫画行业有些了解话，推荐日剧《重版出来》，虽然日本的漫画行业结构跟我们不一样，但是编辑和作者的要求还是更符合我们的实际要求的。在行业里作者真正的困难，并不是随时随地上演的宫心计，参加比赛时必须担心情敌要会稿子拿走陷害自己，而是自身的才华是否足以支撑你在这个行业竞争。 每个行业都充满竞争，踏进行业不代表可以万无一失了，接下来都是跟自身的战斗。《重版出来》中展示了各种漫画家的困境：有新人漫画家不断地被否定修改稿件，进而要苦恼选择到底如何定位自己的出道；有老牌漫画家面临是否要自我改变，从而获得年轻读者的喜欢；有曾经风光一时的漫画家，原来出去喝酒的时候都可以大把撒钱，而后因为才华枯竭无法继续创作，要怎么才能走出成为废人的窘境；以及热爱漫画，做了十年助手，对后辈亲切指导，即便受到长时间否定也没有停止创作的大师兄，作为一个可以为了梦想可以如此努力的人，我非常喜欢他，但是作为想要成为漫画家的作者，他败给了自己的才华，也败给了一直把错误归咎于没有遇到合适的编辑而放弃战斗的自己。不是说这个行业中人际交往不麻烦，不困难，但是前面那些才是这个行业最本质的矛盾。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

我们找了很所方式想来展开说说编辑这个职业，但是都很不适合，直到我们看到了一个讲述了《龙珠》编辑鸟岛和彦的视频，才找到了这期讲编辑的方向。 视频最开始给编辑下了一个定义“编织可造之材，辑录可掘之能”。 没有编辑，漫画存不存在？毫无疑问是可以存在的，因为只要有漫画家就可以了。但是为什么会有编辑这个岗位存在呢？是因为想要把漫画做得更好，编辑成为了一个支撑和辅助的岗位。杂志和平台作为漫画对大众读者的出口，编辑在这个出口工作，最重要的就是看到作者的才能，并且相信支持他们的才能，让他们的漫画可以呈现在大众面前，这才是编辑最重要的工作。就比如鸟岛和彦编辑去发掘鸟山明和桂正和，桂正和在最初投稿的时候只想画一个英雄漫画，并不想画女生，而现在桂正和早已是画女生的大佬。 所以我们觉得编辑一个是需要具备发掘作者才华的眼光，另一个就是要找到自己辅助岗的定位。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

看到上一期的阅读质量，大家可能会有些疑惑这个东西究竟要怎么去做呢？我们俩个讨论了一下各自是如何开始在看漫画的时候开始各种分析的，发现我们两个的源头其实很统一，就是我们两个学生时代都喜欢给同学讲漫画。 RIKA初中咔咔看龙珠，会被老师提溜出去，她的同学文学少女很爱读文学名著，两个人是一起吃早餐的小伙伴。文学少女吃饭太慢了，于是小编一号就给吃饭的她不停的讲漫画，等到初三的时候，文学少女也因为咔咔看龙珠被提溜出去了。 木木初中家长会，老师跟家长告状“你家女儿坐在后排天天给同学讲电视剧，你管管她。”但是我家当时电视信号超差收不到台，我讲的都是漫画。后来我们后排就是漫画小分队，大家轮着买杂志和单行本一起共享。 所以我们认为“安利”是最容易开始提高阅读质量的方式，因为你感兴趣并且有强烈向外传递的意愿。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

我们这期要聊的“入行”算是剑走偏锋吧，不想要弄成一份平台入职或者过审的应试指南，只是想展示下在我们两个人的认知中，要进入漫画这个行业的入门条件。 那么就请大家跟我们一起，分别从我们的本行漫画编辑，和漫画作者，漫画助手，漫画读者的各自角度，脱离平台需求，转换一下思考方式吧。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

“你这个漫画，哔——的人看吗！哔哔和哔哔哔哔看吗！” “谁要看这种设定，名字都念不顺，我们要能收钱的作品” “你这么情节没有逻辑，没有道理” “少女漫画需要什么逻辑！有爽点就行，就能付费” 2019年底的时候我们从一个网络漫画平台离职了，这是当时在思考着未来该如何做的时候有些话不吐不快从而做了这个节目。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]