这里是曲奇，这个视频的答客问系列的第一篇，来讲讲如何看待和学习别人的小说。 我刚开始做橙色海的时候，网上的写作教程还很少。但是慢慢的，教大家写网文的课程越来越多。所以这一篇第一点就是。 1，如何判断写作课程的好坏。 首先要说的是，不要因为崇拜一个作者，而对他说的所有内容都言听计从。 特别像是每天几点到几点写作，用什么软件，什么纸什么笔来写，要用什么方法开头，多少字内要怎么怎么样这种教条式的内容。 写作习惯和写作方法是很私人的事情。并不是适合他就一定适合你。 而且大家要注意一下，会教和会写是两码事。而且都是很难的技能。有很多很多很成功的作家，网络写手。他们的作品虽然很成功，但是他们可能并不知道是为什么成功的，就算知道成功的方法，也不一定能很清晰的讲出来。讲出来的也不一定是他成功的真正原因。 所以要有一定的辨别能力，最重要的是知其然也要知其所以然。 你要想想为什么他推荐这么做，再判断自己要不要跟着做。而不是“大大都这么做了！这么做一定能成功。”大多数情况都不是这样的。就像你看到大大在打小兔子的时候用了铁头功，啊，然后轮到你的时候，你要打的是鳄鱼。你用了铁头功。然后被一嘴咬掉了头。那能怪谁呢？总之最重要的是学会原理，才能判断什么时候该怎么做。 当然这个要求有些太难了。对于刚入门，一头雾水的人来说。根本就不知道原理，也就更没法判断课程的好坏了。这的确是很麻烦的事。但是大家可以用下列三条标准来判断一下。 （1）我对于课程建议的内容，是不是总心生抵触。我对课程建议的练习方式，是不是感到厌烦，根本做不下去。 如果是，不管课程再好，也不适合你。 所有建议都需要在自己愿意的情况下，才能真正的实施。就算别人吹得再好，你越听越不对，根本听不下去也等于零。还是早点换个课程比较好。 （2）我跟着课程练习了至少一个月，但对写作的感觉更差了。 不管是觉得写出来的东西很变扭，自己越写越差，又或者是跟着这样写，就会讨厌写作。 那这样的课程，只会让你远离写作。写都不愿意写了，还谈什么写作技巧。 （3）我听了至少一周的课程了，但是写的时候，没有任何东西用得上。 那要么是这个课程太理论了，不适合初学者。要么是它基本上什么都没讲。听了也白听。如果是这种情况，也不用再浪费时间了。 如果是上面三种课程，就不用继续听了。除了上述这些，都可以试一试。也许会有合适自己的呢。别人花很多时间得到的经验，总结出来的东西。只要没有害，有空听一听总归没什么坏处。 当然时间都用来听课，一点也不写是绝对不会进步的。课程不能代替练习，这个尤其要注意。 2，要怎么去学习别人的小说呢。 如果不喜欢听课程，也可以自己通过学习别人的小说，来获得进步。 你可以主动去看和自己类型相似的作品，然后学习他的写作手法和技巧。多看几篇，多分析，多仿写。用这样的方式来提升自己的写作能力。 这里提一个点，就是最好不要去学习“你自己都看不出是哪里好”的小说来。在学习别人的小说的时候，大家就很容易陷入一个误区。就是找一篇很有名气，人气很高的小说来学。就算自己觉得他写得一点都不好，也硬着头皮学下去。 这么做精神可嘉。但是很傻。 比如有一篇文章，他写得很碎片，节奏很乱。但是情节很离奇，引发了大家的好奇心。所以人气很高。那你去学的时候，根本就不知道是哪里好，于是你也跟着去学他碎片化，节奏很乱。反而学到了缺点，更加没人看了。 这里最重要的一个点就是，如果你不能理解它哪里好。其实你学了也学不像的。你能想象一个色盲临摹名画，会画出什么东西来吗？你就是不喜欢这类的东西，感受不到这类作品的点在哪。真的是学不像的啊。 比如之前有人找我帮忙看大纲的时候就说要写轻松校园风，但是那孩子习惯的是写黑暗的东西。结果写出了黑暗校园风…… 他就真的难以理解说，搞笑的东西好笑在哪里，全都写成冷幽默。这个真的是没办法的。答应我，尽量学自己喜欢的作品好吗。 什么努力就是王道，逼自己一把，做最不喜欢的事情就能成长最多的毒鸡汤。拜托你们倒掉好不好！真的是又来，那些乱七八糟的营销号洗脑出来的徒弟，让我觉得心累得不行。 3，不要鄙视自己看不懂的小说 还有人看别人的作品啊，就掉入了另一个极端。觉得别人的小说写的很烂。 如果他的人气很高，他就要去好为人师的给别人提建议。 如果别人的人气比他高。他就觉得怎么人气那么高？明明写的都是辣鸡啊。肯定是编辑不长眼。 这种人就很容易愤世嫉俗。觉得世界待他不公。其实我一般都很无奈的，因为其实你根本不了解每一本人气高的小说，不了解作者。你们对小说的评判标准根本就不一样。这种时候，真的别去在别人面前指手画脚的。 我就举一个例子好了。 某天，一个小徒弟就跟我抱怨啊，说现在首页推荐的那篇文章很垃圾。根本就看不懂，主角的举动莫名其妙的，场景也跳来跳去，根本没有逻辑。觉得就是这种垃圾怎么都能上推荐。 然后那小说的作者，刚好跟我有联系。在写之前就跟我讨论过大纲了。也听了很多他责编的建议。我就知道那篇文是什么情况。 简单来说，他是故意的。 他的读者群体有很多是小学生。他为了适应小学生的阅读习惯。就减少了很多推理讲解的过程。叙事也比较快。场景描写很少这样。 人家是有认真的研究小说，最后决定这么写的。但是很多新人连他研究的功夫都没有下的时候，就站着说话不腰疼。说别人写的是垃圾。冲过去给别人提建议。甚至还有自作主张的帮他改写的。 那我能说点什么呢。 我知道文人相轻这种情况很普遍，但是稍微尊重一下其他写作者吧？ 很多人都觉得排行榜上，或者签约了的作品，哪哪都比不上自己。但是说实话，它肯定是有优点。只是你眼光或者口味不同看不出来而已。 也许是节奏更好，也许是题材受欢迎，也许是读者就吃这种套路和设定。但很多人就凭文笔不够自己好这么一点，就以为自己的作品可以吊打别人都了。自己是怀才不遇别人是德不配位。 承认一句各花入各眼有这么难吗。花时间去纠结别人的小说怎么怎么烂，对自己的写作真就一点帮助都没有。不如宽容一点好了。 总而言之，我想说的其实就那么几点。怎么看待别人的小说呢？ 别膜拜，别鄙视。冷静一点的去好好分析。你要学习的时候，不是要学习得跟大大写得一模一样。而是要参考技巧和手法，通过类似的规律写出自己的东西来。这才是最理想的学习心态。
这里是曲奇，这个视频是言情套路的第二十篇，欣赏。 一，欣赏 欣赏是一个主套路，就如前一篇所说，是在意的一个分支。但因为我觉得比较重要（比较甜）所以就专门拿出来讲一讲。 欣赏这个套路，基本的意思就是，男主角通过理解，认可，支持，夸奖乃至于炫耀等方式，对女主角表达欣赏。 比如说认可女主角的努力和能力，支持女主角在某方面发挥自己的特长。夸奖女主角的所作所为和某些特质，乃至于为此自豪和炫耀。这都属于欣赏的范畴之内。 为什么说这个套路重要，因为它在价值感层面上能发挥很大的作用。之前说过，言情套路经常是塑造一个闪闪发光的男主角，然后让他跟女主角产生联结。这样女主角好像也闪闪发亮了起来。 而这个闪闪发亮的人，对女主角表示欣赏，那这个价值感的增加就非常明显了。 我喜欢的人也喜欢我。和我崇拜的人也欣赏我。这是完全不一样的感觉，大家可以稍微体会一下。虽然喜欢一般包含着欣赏，但单独表达出来则是另一件事。 另一点，我特别想说的是。其实大部分人都有些价值感不足，就是从小受到的理解，认可，支持，夸奖都太少了。如果在现实世界中，有人能欣赏自己，当然是一件非常好的事。但如果不太有，在小说里面，追求这样的体验也是很正常的。 二，欣赏的铺垫 欣赏既然是释放套路，其实也是有对应的铺垫套路的。虽然并不必要，但一般会写别人对女主角的贬低，排挤或者辱骂。 有些时候，甚至可能是女主角自己的自卑，自己觉得自己不够好，配不上男主角。反正就是打压女主角的操作，让她的自我评价变得很低。 这个时候男主角的欣赏就变得格外重要。男主角会眼光很好，慧眼识人。找到女主角隐藏着的，没有被看见的，不显眼的优点。（通常是纯真，善良，勇敢，勤劳这类品质。比较宽泛，然后女孩们也比较容易对号入座。因为大家都可以觉得自己善良，但如果是夸主角好看，皮肤超白，或者会某种特殊技能，大家就比较难代入了，因为不会就是不会，不白就是不白。） 总而言之，在贬低和污蔑之后，再写这个欣赏套路，就是更完整的使用方式了。
这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十九篇，共度危机。 一，共度危机 共度危机是指男女主角一起经历，并同心协力应对一个危机。比如男女主角一起被困在一个地方啊，一起被某某人陷害啊，一起应对超级大魔王等等。 这是一个主套路，也是很多不属于言情文的小说中，非常重要的套路。因为很多强剧情，感情线比较薄弱的小说，这几乎是唯一会用到的言情套路。在这种小说中，男女主角拉近距离，全靠同甘共苦，共度危机的革命感情。所以看冒险类小说比较多的小伙伴，应该会比较熟悉这个套路。 二，一点理论 为什么共度危机这个套路能增进感情呢。在这里就要提一句吊桥效应。 1，吊桥效应 吊桥效应是指当一个人提心吊胆地过吊桥的时候，会不由自主地心跳加快。如果这个时候，碰巧遇见另一个人，那么他会错把由这种情境引起的心跳加快理解为对方使自己心动，才产生的生理反应，故而对对方滋生出爱情的情愫。 所以有时候约会，会一起去鬼屋啊，看恐怖片什么的。一起经历了心跳加快的过程，会比较容易对对方产生好感。 2，私密空间 除此之外，危机之中，男女主角很容易进入一个私密空间之中。比如被困山洞。或者要应对敌人时，进入某个秘密房间商讨应对方法。 在私密空间中，互有好感的男女主角比较容易……擦枪走火。啊不，容易增加好感。总之就是，你们知道我什么意思的。 3，临死关头 在极端的环境中，容易暴露主角的重要特质。比如说忠诚，比如说坚强，比如说舍己为人。比如说对对方的重视。 可能会有为了对方牺牲自己的戏码。这对关系非常重要。俗话说患难见真情，经过危机考验的感情，才是真实又坚不可摧的。 三，重点 1，危机要大 危机危机，要足够危险。足够难以应付。 这样才需要男女主角一起，同心协力，完全不考虑其他事情的去应对。这样才会有革命感情。 从结构的角度来说，就是价值反差要大，冲突要大。不然效果不好。这应该很好理解，就不多说了。 2，男女主角共同度过 首先，这个危机是需要男女主角共同应对的。这样才能拉近关系，增进感情嘛。 这个很好理解，但这里要提一句的。所谓共同度过，当然可以是很多人一起经历危难，其中包括男女主角两人。比如整个主角团掉进了山崖下面。但是，效果最好的情况是只有男女主角两人。就算一开始是主角团一起面对，经常也会安排一些只剩男女主角的场合。让他们可以吐露心声，说点小秘密，看雪看星看月亮，从诗词歌赋谈到人生哲学。 总之，既然是个言情套路，就要给男女主角增进感情的时间。如果都随着大伙儿一起，就很难让感情升温了。 3，男女主角解决危机 这个是很多新手很容易犯的错误。就是男女主角一起掉到洞里，然后看雪看星看月亮，聊完人生之后，就有其他人把他们挖了出来。 当然也不是不行，但是这个效果比较弱。 为什么呢？ 遇到危机，就是男主女主大展身手的时候。平时不显示实力，不显示对对方的重视。现在遇到危机了，还不显示，就坐着等别人来救。这也太浪费了吧。 如果只是坐等来救，那就起不到上面理论的第三点，在临死关头，危难时刻展示主角品质这个效果了。 所以，更好的做法是，让男女主角自己去解决这个危机。而不是啥也没做，傻傻的就度过了。 四，组合套路 从前面的理论可以看得出。共度危机可以加表白。遇到危机之后，吐露一些心声。 也可以加牺牲，秘密之类的。 更可以各显神通，展现男主女主能力后，用欣赏套路。 反正组合的方式很多，在这么一个情节中，可以加很多很多的组合套路。只要你会用，不停的使用这么一个套路，也可以写得很好看。
这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十八篇，来讲讲秘密。 一，秘密 秘密，基本意思是男主和女主之间，共享了某些秘密。比如女主知道男主的真实身份啊。男主知道女主窘迫的生活，某些难言之隐等等。 这是用于拉近男女主之间的关系，如果是主动分享的秘密，可以显示对彼此的信任。有一种“我把你当自己人”了的感觉。即使意外得知对方的秘密，也会因为让两人的联系更加紧密。 所以经常有情节会写女主不小心知道了男主的什么秘密，然后被要求保守秘密等等。这个秘密可能不是什么大事，可能就是男主小时候的丑事啊，或者一张照片之类。只要男主不想让其他人知道，但是女主知道了。他们的关系就会变得不一般。 例子我有看到一吻定情里面，男主妈妈的神助攻。把男主小时候穿女孩子衣服的照片，给了女主。我看到这里简直是…… 有这么个坑儿子的妈妈，一心向着女主，实在是太了不起了！ 二，秘密是铺垫 需要额外注意的是，秘密其实是一个铺垫套路。它有对应的释放套路，但是很容易被忘记。 因为释放套路有很多种，这个根据秘密的不同，以及两人之间的关系不同而定。 比如男主女主敌对，是冤家。知道了秘密之后就可以拿着去要挟对方。 如果两人是普通朋友，可能会帮着保守秘密。也可能会不经意间透露出去。 如果两人是路人，可能因为秘密而有了联系。 总而言之，只要是秘密带来的关系改变，后续情节，其实都是秘密的释放套路。不过有很多释放套路非常的小，所以很容易被忽略。 比如男主知道穿着光鲜亮丽的同事女主，其实住在贫民窟里。知道这个秘密之后，当女主聚会完要回家时，男主帮她挡下了要送她回家的人，亲自送她回家。 这个送她回家的情节，就是秘密造成的后续套路。增进了两人的关系。这个很容易看出来。 但是，即使男主没有送她回家，只在女主拼命拒绝的时候笑了一声。或者耸耸肩，或者意味深长的看了女主一眼。这种很小的情节，依旧是秘密后续的释放套路。这就因为情节太微小，很难被被发现，这是由秘密所带来的释放套路。 三，人物塑造 一般来说，透露人物的秘密，除了拉近人物之间的关系之外。还有塑造人物的作用。 因为我可能很久都不会讲，所以就在这里提一下。关于反差萌。 人物的外表和内在，形成一定的，合理的反差，会让人印象深刻。可能对这个人物更有好感。 比如小时候的丑照，或者霸道总裁有脆弱，无助的时候，或者理智的人也有疯狂的一面等等。知道这种秘密，可以帮助读者和女主更了解人物的内心。会让读者更关心人物。 所以这不仅是一个套路，随便要加深关系的时候就用了。还要稍微思考一下，要安排怎么样的秘密，比较符合人物的形象，造成的反差比较和谐等等。 最常见的用法，就是强者示弱。发现强大男主的弱点，总是言情小说中屡试不爽的桥段。可以让人物更真实，也可以带来很多后续情节。还是蛮好用的
这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十七篇，来讲讲意料之外。 一，意料之外 意料之外是一个组合套路。铺垫套路是意料，释放套路是出乎意料，也就是“意料之外”。两个套路形成了转折。 当然这个组合套路，会有很多种用法，也有不同的效果。接下来就挨个分析一下。 1，意外之喜 在言情文中，最常见的是正面的意料之外，也就是意外之喜。 首先，女主角的预期是比较差的。比如因为种种迹象，她可能会觉得男主角不喜欢自己，或者觉得自己不够好，配不上他。然后女主角在这个部分就会感到非常失落，消沉。经常会陷入黯然神伤的状态。 接着，意料之外的转折就是，其实事情比她想象中的要好很多。比如男主角并不是不喜欢她，反而一直都非常欣赏她。并且找到良辰吉日跟她告白了等等。 这就是之前概述中讲过的失望+惊喜的意料之外。 2，打破日常的感动 意料之外的铺垫是“意料”，也就是主角会有个预期。但有些时候，这个预期并不那么明显。因为融合在日常中。 如果没有特别发生什么事，大家都会觉得，生活会延续过去的状态。这个时候，主角看似没有预期，实际上预期是和过去一样。 比如女主之前受过情伤，一直没有谈恋爱。她觉得自己会孤独终老了。这个时候她的预期就是“一直这样孤独下去”。 然后，忽然有人闯进她的生活，让她忽然发现，人生还有转机。 这就是另一种正面的意料之外。 因为是打破日常，所以为了形成反差，这个“日常”经常是一种心累或者心已死的状态。而打破则是重新复苏，重新燃起希望。这种用法经常出现在年龄差距很大的情侣身上。并且打破日常的感觉，一般都是“感动”这种情绪。 嗯……那种感觉就像是，你刚刚失恋，工作中又被老板骂了。自己一个人回到家，瘫在沙发上刚想哭的时候。你家的猫咪爬到你旁边，轻轻的舔了一下你的脸。 不知道这个比喻恰不恰当，但这时候的这只猫，就是打破颓丧日常的那份感动。 在言情文中，很常见的就是什么霸道总裁啊历经沧桑啊。遇到一个清纯天真的妹子。被萌的不行，然后说“她是我见过最单纯最善良的女孩子！”，“我根本不知道她漂不漂亮”。不对，好像乱入了什么奇怪的东西。 嗯，总之就是这种感觉啦，之前好像火了一阵的小奶狗，如果要发糖的话，大概就是这种类型。 嗯……搜了一下小奶狗的出处，似乎是有个博主，写她的一个朋友失恋后，就跟很多人说的那样，再也不相信爱情了，相过很多亲，没有一个动心。 后来呢，朋友遇到一个新的同事，比自己小。 朋友去他家的时候，小男生把之前攒的什么情侣水杯、情侣牙刷、围脖毛巾通通拿给她，说终于有人可以一起用了。 最后还掏出公司发的一沓购物卡，也全给她。 大概就是这么一个状态。 有些人可能会分不清失望到惊喜和漠然到感动。觉得都是期望值低到高。其实区别就在于一开始的低期望是不是对伴侣的。如果开始是对伴侣失望，那就是第一种。如果是其他事情，甚至于是对整个生活的失望，那就是第二种。 如果还分不清的话，有一个特别简单的判别方法。就是漠然到感动的中心词汇。它有个中心词汇，是可以加在场景里的。如果角色可以毫无障碍的说出来，就说明是漠然到感动。 那个词就是“还好有你”。如果角色口头或者在心里说出这个词，那就是漠然到感动了。 世界很糟糕，但还有你很好。这是漠然到感动的实质。 3，意外之虐 当然，除了正面的意料之外，还有负面的。 预料中是好事，开开心心的等着。结果发现是当头一棒。这样的组合套路，也会比单纯的坏事来得更虐。 比如女主准备了半天，想给男主角过生日。结果却发现他在跟别人卿卿我我。然后觉得自己不应该在车里，应该在车底之类的。 这部分就是虐文常见的套路了。虐其实是发糖的反面，就像是愤怒是爽文的重要情绪一样，虐也是言情的重要情绪。 对于普通的言情文来说，这整个组合套路，意外之虐，经常会用作一个铺垫套路。用来铺垫之后误会+解除的转折。比如女主角期待着男主角过来送他礼物，但是男主角没来。最后发现他跟前女友在一起过了生日。这是意外之虐。于是女主角跟男主角冷战，直到最后又发现男主角这么做是为了帮她干个什么事，达成意外之喜。 嗯……这有点晕，也不知道你们听懂了没有。总之这个时候，它是个套娃套路。 当然有些时候，它不是铺垫套路，直接就导致了整个言情文的悲剧结局。也是很有可能的。有些时候悲剧才隽永。两人就因此而永远错过了。很多故事也就是这么写了。 如果特别喜欢这种写法，可以再去感染力篇的虐文看看。 三，重点 这个套路其实经常是言情中的主要套路。其他的很多言情套路，都是用来增强效果的，但是这个就是非常主要的情节。虽然前面已经讲过了，但我觉得还是需要强调两个重点。 1，铺垫套路很重要 然后基本上这些组合套路，大家最容易忽略铺垫，因为释放套路比较显眼。但是写作的难点和重点基本都在铺垫套路上。铺垫得好，之后的情绪才会水到渠成。 2，转折要合理 这种完全是转折的组合套路，最容易发生的疏漏，就是合理性不够高。所以，一般要转折时，需要在前面留下足够的暗示，线索，蛛丝马迹之类，让之后的转折不要太突兀。如果整篇都是没什么道理的转来转去，读者很容易失去耐心，觉得主角都是神经病什么的。所以这种转折的套路，合理性需要好好处理一下。
这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十六篇，关于误会。 一，误会 误会的基本意思是，误解，错误的理解。在言情中，一般用于男女主角之间，对对方，或对关系本身有一些误解。导致双方闹变扭或者冷战，或者关系变淡的一系列情节。 比如说，女主看到男主和另一个女生往酒店走，就觉得男主出轨了。然后躲着男主。最后发现他们只是去酒店参加公司的会议之类。这就是很普通的误会情节。 误会是一个铺垫套路，而且是一个非常重要的铺垫套路。它对应释放套路是误会的解开。 比如这个例子中，女主误会男主出轨，是铺垫套路。后来发现不是，就是对应的释放套路。 二，一些理论 误会和误会解开，这两个套路在言情文中非常常见，这主要是言情文的特点决定的。 如果是其他的文类，比如说爽文，它主要的进度是主角的实力。这就有非常大的提升空间，可以从默默无闻到世界第一。 但是言情文，它的进度是男女主角的关系，基本上就只有那么几个状态。仇视，彼此无视，朋友，挚友，恋人，灵魂伴侣。 如果像是爽文一样，一直往前推进，一直升级的话。很快就写完了。言情文就写不长。 所以感情这种东西，从来都不是线性上升的，而是来来回回，时而变好，时而又变坏的。男女主角会因为某些事彼此相爱，又因为某些事彼此仇视。只有关系变淡了，才能为下一次关系进展和发糖腾出空间。 不过，让关系变坏有很多种方式。比如男主出轨，两人打架，女主杀了男主全家。都会让关系一下崩掉。问题在于，这种关系变坏，是来源于真问题，真冲突，也就是关系真的恶化了。这种事件出现了之后，关系变坏就很难再救回来，更别提之后还要关系进展，还要发糖了。 如果关系中有真问题，真冲突。其实是很难解决的。比如你杀人全家，总没法让人复活吧。 所以一般来说，言情中使用的方法，就是制造一些“假问题”，“假冲突”，这样就能让两人的关系变差一下，之后也很容易就救回来。一个误会再一个解开误会，就又能写好多章了。 当然即使是这样，言情文也还是很难写长。因为释放套路的解开误会，应该会让两人的关系恢复到原来，甚至还要更好。那就又到顶了，可能又得来一个误会。这么来来回回的大家就会比较烦，所以这部分是要谨慎考量的。 更别提有些人用的根本不是误会，就是真冲突，真问题。男主真的杀了女主全家，然后女主还轻轻松松的原谅了男主。这种经常就会引起读者的反感，女主觉得真是失了智。其实也是作者对关系进展和恶化把握得不够好的原因。 三，误会的使用方式 其实看言情文的话， 大家应该已经看到各式各样的误会了。 比如误会男主角不喜欢自己，误会男主角喜欢另外一个人。误会男主角和自己在一起只是逢场作戏，别有用心。误会男主角做了对不起自己的事情。误会男主角嫌弃自己的某些缺点。误会男主角跟自己重要的三观不合。 等等等等。 当然还有一些非常狗血的误会，比如男主角误会女主角生了自己的孩子，嫉妒自己的妹妹，就是想要自己的钱或者害了别人之类的。这种就是一个大误会，会有非常长期的解开误会的过程。 这些就算了。我要提一个还蛮有趣的类别。 女主角自己的心结。有些女主角会有一些奇怪的想法。比如觉得自己配不上男主角。或者遭遇过创伤觉得谈恋爱真可怕，就不想谈恋爱，或者以为自己没有那么喜欢男主角。 这种自己的心结的类型，虽然有时候看起来有点矫情，但也还是蛮好用的。 总而言之，误会的方向多种多样。误会再解开，也是男女主角了解彼此的一个过程。特别是在男女主角的身份背景差别很大的情况下，有些误会就显得很自然了。 所以只要弄得合理点，而且两个主角的表现别太烦人。就算用得多一点，误会也还是一个喜闻乐见的套路。
这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十五篇，关于神秘。 一，神秘 神秘的基本意思就是难以捉摸，高深莫测。而神秘系的男主角，会引起女主角和读者的好奇，让大家更在意他。可以增加男主的价值感，让小说更吸引人。 其实这个套路，说是套路呢，可能更偏向于人物塑造那边。但是人物塑造可能很久都不会讲，所以姑且放在增强套路里面讲了吧。 增强套路，意思是情节固定的情况下，会增加一些特别效果的套路。神秘，顾名思义。增加的就是神秘感。 不知道哪里看过的，说女人像猫一样，好奇心是很重的。从这个角度来说，引起读者对男主角的好奇，对塑造人物和情节铺垫都很有好处。 二，如何神秘 既然神秘是难以捉摸，高深莫测。当然就是有一些让人弄不懂的地方。 最常见的就是，弄不懂他到底是不是喜欢女主角。这在很多高冷，面瘫，不善于表达情绪，或者行动怪异的人物身上很常见。他可能很多表现是相互矛盾的，比如经常损女主角，但是关键时刻又要帮她。或者时不时看她一眼，但是被告白的时候又拒绝了。似乎有喜欢的人，但是又从来没见过，等等等等。很多言情小说，会在这方面下功夫。不一定是神秘系的角色，几乎所有角色都会经历这么一个阶段，暧昧，模糊，不知道他喜不喜欢女主。 第二种，就是他的能力和状态捉摸不透。很多言情小说中的男主角，都有着深不见底的能力。总是会在各种匪夷所思的地方表现出来。然后你也不知道这是不是他的极限了。反正就有点违反小说中的客观规律的感觉，也会经常在莫名奇妙的时候忽然出现。如果在一些超自然的小说中，有着非常特别的超能力，那就妥妥是神秘系的角色了。 第三种，藏着秘密。有时候小说会明示或者暗示男主角心中藏有重要的秘密，身世成谜，或者有着神奇的经历等等。这也会激发大家的好奇心，让读者和主角更想了解他一些。一般会塑造男主身上有一些不合常理的事情。并且让女主和读者知道秘密的一部分。然后随着关系的进展知道得越来越多。大家也越来越能理解男主。这在人物塑造中很常见，并且也非常好用。 三，神秘系角色 说到这里，要稍微提一点的就是。好奇心是一个有限度的东西。好奇和想要了解，是需要花费精力的，所以一个人在一段时间之内，基本上只能对少数的几样东西好奇。如果对其他东西产生了好奇，很容易就把之前好奇的东西忘了。 所以神秘系的角色，从某种意义上来说，是互相冲突的。虽然这种角色很好用，但是一篇小说中不应该设定太多的神秘系角色。如果你这个也神秘，那个也神秘。就差不多等于谁都不神秘了。 大家都有秘密的时候，连跑龙套都有一堆复杂的身世的时候，你有秘密算得了什么呢。 大概就是这种感觉。 太多神秘感会分散读者的注意力。而且塑造神秘感也会花费作者的精力，很容易写得详略不到。铺垫了一堆龙套的秘密，最后大家就把主角忘了。这么做就不太好。 所以要稍微选择一下，把神秘色彩加在重要的角色上。如果主角不是神秘的角色，想要三言两语塑造一个重要配角的时候也可以用用。但不要用得太多了。
这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十四篇，关于身体接触。 一，身体接触。 身体接触，顾名思义，也就是人物之间，身体上的接触。是一个效果挺强的增强套路。 常见的，用于做关系标示的身体接触从弱到强分别有，对视，牵手，拥抱，亲吻，生命大和谐。 当然还有一些其他的比如摸头，拍背，靠在某人身上之类。但是不太能定义关系。只能做辅助的作用。 这个增强套路带来的效果，多种多样。主要在看男女主角在什么关系，什么情况下出现了身体接触。 二，效果类型 所以接下来，来讲一讲常见的效果。 1，关系标示 也就是用来标示两个人的关系进展到哪种程度了。一般是在男女主角主动的，并且自然的进行身体接触。比如说两人走着路就牵起手，对视着就亲了起来。大家就会很明显的知道，啊他们成一对了。 在言情小说中，最重要的进度条，就是男主和女主之间的关系发展。所以读者要能明白他们的关系到哪一步了，是已经确定关系了呢？还是只是互相有好感，又或者已经闹翻了。 所以就需要各种各样的关系标示，来帮助读者理解他们之间的关系。就像是爽文中的升级一样，能帮助读者理解主角的实力到了哪一步。 而身体接触，就是最常用的关系标示。因为很多行为，比如拥抱亲吻，对于不是男女朋友的人来说，是非常过界的。所以当他们做了这样的事情，就差不多等于双方都承认，关系已经迈到了下一步了。 2，关系催化剂 有些时候，两个人的关系还没有到某一步。但是已经隐隐约约的有一些苗头了。这个时候，有机会出现一些正当的身体接触，可能会让关系发展得更快一点。 比如说男女主角互有好感，但相互不知道，也没有人告白。这时候女主受伤了，男主扶她去医院。这样关系就会发展得更快。可能在路上聊着聊着就直接成了。这就是关系催化剂的作用。 3，开启关系 有些时候，两个人根本一点感情都没有。但就因为有了身体接触，就出现了脸红心跳。 这种情况下，多半是意外，误会或者强迫的身体接触。比如有些言情剧会有男女主角摔了一跤就亲在一起了的奇怪桥段。或者要逃避谁的追杀，为了掩人耳目就跟人亲起来之类。 这个时候，身体接触可能是一个关系的起点。 一般来说，掩人耳目或者摔跤会有很多种方式方法，为什么非要弄成这么亲密的身体接触呢？ 因为这是作者设计的。 为什么要这么设计呢 当然是因为身体接触是关系标示。就像前面所说，拥抱亲吻对于不是男女朋友的人来说，是过界行为。所以在不是的情况下做这样的事，就会引发害羞，担忧，脸红心跳等各种各样的情绪。甚至做多了，做着做着就是了……也是蛮有趣的用法。 4，单纯发糖 有些时候，关系也没啥进展。但是到了某些情节的时候，比如男主角做了什么让女主角很感动。女主角很难过，很失落的时候。身体接触能够表达感激，能够抚慰伤痕。对读者来说，就是言情重要的发糖部分。是非常令人喜闻乐见的。 三，重点 感觉重点不太好说。因为这涉及到两人之间的关系，某种身体接触意味着什么等等很微妙的事情。 但是，我觉得这个套路最重要的是，它是考察一个言情写手言情功力的重要指标。 看男女主角的身体接触是否自然，是不是在合适的情况下有足够的身体接触，可以快速看出这篇文的言情水准。 那种身体接触都是意外，接触完两人关系完全没进展。或者整篇文好像谈了半天，但一点身体接触都没有的言情小说，一般都会被认为不够“言情”。 所以还是要多花点功夫在这上面。
这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十三篇，关于失而复得。 一，套路讲解 失而复得是一个组合套路，前面的失去是铺垫，后面的复得是释放。基本意思是，原本失去的东西，重新找了回来。在言情套路中，只男女主角分开后，历尽艰难又重新在一起了。是个常见的组合套路。 常言道，只有失去了才发现珍贵。如果恋爱一帆风顺，男主女主可能还发现不了彼此有多重要。所以在很多言情小说中，会写他们失去彼此，描写一下痛心疾首，以此来表现他们对彼此的重要性，增加价值感。等到知道对方多重要之后，再努力的重新在一起。这样的感情看起来会更加重要，更加坚固。（当然现实中分手过一次再复合的，多半会再次分手，这又是另外一件事了） 总而言之，失而复得是一个非常常见的套路。在言情小说中什么分手多少年，以为对方死了之类的桥段层出不穷。就算不是言情小说，也有小龙女跳下绝情谷这类失而复得的情节。可以说是非常通用，老少皆宜啦。 二，一点多余的理论 在这里补充一个相关的理论。关于损失厌恶。 在实验中发现，人们对于得到一样东西，和失去一样东西的情绪波动是不一样的。 比如你得到十块钱的开心，并不等于你失去十块钱的难过。通常来说，失去会更难过，引起的情绪反应是得到的两倍。也就是说你失去五块钱的难过程度，等于你得到十块钱的开心程度。 这就叫做损失厌恶。 所以当损失一件东西的时候，我们通常会非常难过，难过的程度高于它本来的价值。好像它忽然间变得无比重要了。而失而复得这个套路就是利用了这一点。描写男女主角失去彼此的难过，可以表现（或者说夸大）他们对彼此的重要性。 当然看不懂这个理论也没关系。从情节角度也很好理解。两个人甜甜蜜蜜的在一起，看起来这段感情是锦上添花。但等到失去了，主角变得失魂落魄，失去动力，整个人狼狈不已。这就能证明这段感情是必需品而不是奢侈品啦。 三，重点 看完前面的理论之后，你们就应该能理解。这个套路的重点并不在释放，恰恰在铺垫里。 在于描写失去时的悲哀，伤心，痛苦，崩溃等等。这部分的铺垫，决定着整个套路的成功与否。甚至有些悲剧的故事里，都不需要后面的释放套路。两人分手了，或者一方死了，然后就永远缅怀，想念对方，就这么结束了。 总体说来，这也是一个效果蛮强的组合套路。有多强呢，我已经看到好几个作品是以这个套路收尾的了。 历经磨难之后，王子和公主终于快乐的生活在一起了。或者两人永远分开了。的确是一个收尾的好方式。
这里是曲奇，这个视频的言情套路的第十二篇，告白。 一，告白 告白是指说明和表白，是一个组合套路。更确切的说，是组合套路中的释放套路。它是指人物对另一个人物吐露心声，说出心中的真实想法。 最常见的就是真正的表白，比如男主对女主说，女主对男主说我喜欢你这种。也可以说清楚一些其他的事情，比如之前我怎么怎么样，其实是为了你好。不是想跟别人跑了之类的。 这看起来就是一个普通的释放套路，为什么会说是组合呢？ 很多人都没有意识到，需要告白，意味着人物的心声，心意，心中的真实想法是被隐藏的。甚至可能是被忽视，被误解的。所以才需要告白。 就像没有一个人，会跟别人告白说：“我不吃饭肚子会饿”，“人被杀就会死”，“我呼吸空气”这种东西。因为这些所有人都知道。 同理，之所以要说“我喜欢你”，“我之前是为你好”，“我没有喜欢别人”。是因为别人不知道或者不确定你喜欢他，误解你的所作所为。才会需要告白。 所以告白需要搭配的铺垫套路，一般是误会，或者心意的隐藏，没有被表达出来的心声。有了这样的铺垫，才需要告白这样的套路来释放。 二，变体 告白这个套路，过于常见和普通，其实没什么好讲的。我自己比较在意的，是告白的变体。 1，由他人来帮主角告白。 有时候会有这么一个桥段。男主角和女主角相互误会了很久，女主角一直在呕气。 然后就出现一个男主的好朋友，或者是男主他爸妈，甚至是一个八竿子打不着，但是了解情况的亲戚。然后就过来骂女主。说你还想怎么样，他都怎么怎么怎么对你好了。 女主说他不是xxxx吗，怎么对我好了。 然后那个亲戚再告诉你他其实是有自己的苦衷的，xxxxx，最后还是为你好！ 于是误会就解开了，女主就了解了男主的心意。然后非常感动……最后跟他在一起了。 这种变体的使用方式，在男主非常高冷，不太适合自己告白的时候，非常好用。我看到过好几次这个用法了，觉得很有趣。大家感兴趣也可以自己试一试。 2，跟别人吐露心声，不小心被当事人听到了。 这也是个解开误会的好方法。如果两人很难相互告白，澄清什么。一般就会安排女主或者男主跟亲近的人吐露心声，然后恰巧被当事人听到的戏码。 这也是间接告白的一种。 3，心意的具象化 有些时候，不需要男主或者女主真的把自己的心意说出口。小说中会有些设定，帮助表现出他们的心意。 比如说情花毒，中了毒的人一旦念想心爱之人，就会毒发，痛苦不已。这样的东西，就可以证明谁是主角的心爱之人。 又或者什么花吐症，什么狼人的烙印啊，什么心爱之人做些什么才能解的毒等等。这些设定，就可以通过具象化的毒，病症，痛苦来表现出主角的心意。 有些时候还蛮好用的。 三，使用时机 不管有没有铺垫套路，告白都是一个效果比较强的套路。应该尽量留着放大招。 比如男女主角要确定关系了，或者历经磨难终于守得云开见月明，或者双方就快要闹崩了，在关系岌岌可危的时候，用来把这段感情拉回来。 等等等等。 就是不要随便乱用。如果一个男主随随便便就告白，那这个套路也就会失去它的效果。像是男主话唠和滥情，没有意义了。 虽然是个很好用的套路，但使用次数是需要限制一下的。一般就特殊时候用个一两次就好了。
这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十一篇，吹嘘。 一，吹嘘 吹嘘是一个主套路，在言情特别篇里面经常出现。出现得非常非常频繁。套路的大致意思就是有别人，或者作者使用旁白来吹嘘男主角或女主角，当然主要是吹嘘男主角。吹嘘他好看，善良，大方，聪明等等一系列美好的品质。只要是优点都可以拿出来吹嘘。 吹嘘这个言情套路，其实是对应显摆这个爽文套路的。是一个非常普遍，非常常见的套路。 在爽文中，要凸显主角的实力，所以需要显摆。 在言情文中，要凸显男主角的吸引力，影响力，稀缺度，所以需要吹嘘。 吹嘘主要用处是增加男主角的价值，所以又是一个对应价值感的主套路。 二，吹嘘实例 接下来来看几个吹嘘实例吧。 你就会知道言情小说中，是怎么把男主吹得天花乱坠的。 《微微一笑很倾城》 说实在的，微微宿舍的四个女生已经算很不花痴很不花痴的那种了，但是这世界上总有这样的人物，叫人觉得不花痴一下都不正常。 比如说肖奈。 计算机系的肖奈，A大顶尖风云人物，如果A大也像游戏那样弄个等级榜的话，那么肖奈排NO.1绝对是众望所归。先不说他在计算机软件方面那令人惊异的天才，以及入校三年多领队在ACM等国际编程大赛中为学校获得的荣誉，只他居然能者无所不能般地擅古筝围棋，还曾作为游泳选手代表学校参赛夺金等等，就令一众学子望尘莫及了，兼之其人外表清俊雅致、风采佳绝，想不令人倾倒都很难。 微微眼睛都看直了。 看直了当然不是因为白衣男子很帅，虽然的确很帅，但是这个白衣琴师的形象游戏里并不少见，看多了也就麻木了。 而是因为男子的名字。 一笑奈何。 本服第一高手一笑奈何。 在这个游戏里，一个人被称为第一高手，不仅仅是等级高而已，他必须装备强，必须PK猛，必须操作准，最关键的一点是，必须人民币多。 《恋与制作人》文案 路人少女A：啊啊啊啊啊！快看，这就是我跟你说过的，我的本命、我一生的王、我唯一的偶像——周、棋、洛！ 路人少女B：哪里哪里我看看？看一眼就能爱上，真的假的啊？真搞不懂你在想什么…… 循着少女们的视线，我看到了世贸大厦外的巨屏广告。 超级巨星周棋洛——演唱会上的他散发着闪耀而迷人的气质，让路过的少女们怦然心动。 路人少女B：我的天……他怎么这么好看……他好像在发光——啊啊啊啊啊啊！他看我了！他在冲我笑！！不行，我要哭了。 路人少女A：啊啊啊！他是在看我好吗？你明明不是他的粉，戏真多！ 路人少女B：我要晕倒了！周棋洛一定有让所有人都爱上他的超能力！！ 路人少女A：现在你也说这种话了？你以前不是不相信的吗？ 路人少女B：现在信了啊！！如果超能力真的存在的话，它的名字就叫周棋洛！ 其实言情中的吹嘘案例超级多，但是我懒，我就找了之前特别篇里面提到的案例。反正这种东西真的很好找的，只要你看言情小说，看不到这个套路算我输。 三，吹嘘手法 吹嘘这个套路，除了别人吹，自己吹，还有一些比较含蓄的使用方法。下面来整理归纳一下。 1，侧面吹嘘 侧面吹嘘的意思，是吹和男主角相关的人。比如吹男主角的兄弟，男主角的手下，男主角的同学，甚至男主角的前女友。以此来旁敲侧击的吹嘘男主角。比如先吹某个龙套，然后这个龙套在男主角面前毕恭毕敬，大气都不敢出一下。这种方法算是间接，迂回的吹嘘。 2，吹嘘男主角的所属 其实也算是侧面吹嘘的一种。但一般不是人。比如吹嘘男主角所在的公司，吹嘘男主角攻读的学校，吹嘘男主角拥有的某样东西，非常稀有非常难得。也是间接吹嘘呃一种。 3，旁人的“客观”解释 当女主角对男主角不以为意的时候，有时候会出现一些旁观者。告诉她男主角有多厉害，女主角有眼不识泰山等等。这种看似“客观”，看似路人的话，也是一种吹嘘手法。 4，女主偶然的发现 有时候，女主角对男主角已经很熟悉了。也就是读者对男主角的那些能力也都很熟悉了。这个时候会发生一些事情，让女主忽然以陌生人的角度看待男主角。重新发现男主角的价值所在。这也是一种很常见的吹嘘手法。比如女主忽然心血来潮，以旁听学生的身份去听男主角讲课。忽然发现能把知识深入浅出的讲出来，对学生多重要等等。 总而言之，吹嘘的用法非常多，也非常灵活。重点就是要表现男主角的价值。是凸显价值感的一个重要手法。大家多看看应该都能懂。 四，显摆与吹嘘 其实我觉得，很多时候言情小说有些脱离实际的一个原因，就是太经常使用吹嘘，而太少使用显摆。 比如你可以很容易的吹嘘男主角精明能干，多少岁就开了多大的企业等等。 但是等你描写这个男主角的时候，你发现他根本没有好好的在做事赚钱嘛，怎么天天围着女主角转呢。也太闲了吧。 有些时候就显得有些怪异。 当然这是言情小说的通病，就像之前所说，主角们真实的情况，不如感情重要。所以脱离实际问题是很难解决的。 不过我个人觉得，在使用吹嘘的同时，多用点显摆。多使用剧情，描写等方式，真正的展现男主角的实力，可能是一个平衡的方法。
这里是曲奇，这个视频是言情套路的第十篇，关于在意。 一，套路讲解 在意，指在乎，介意，留意，注意，重视，放在心上。 这是一个主套路。而且是言情中，最重要的主套路。基本上大部分言情的桥段，都是在花式的使用这个套路。花式的表现男主在意女主。 不管是对方有意无意的多看你一眼，或者之后要讲的对你与众不同，遇到危险会来救你，会嫉妒跟你走得近的人。这些都是在意的表现形式。 到底有多少种呢？在下面我归纳了一下表现在意的常见用法。 1，吃醋 当女主和别的事物过于亲密，甚至忽略男主的时候。男主就会很不高兴。甚至会生很大的气。 这是最重要的在意分支，后面会在占有欲详细讲。 2，依赖 男主表现出对女主的依赖。比如短时间不见就很想念，见不到面会不开心。或者有些情节设置的，男主不吃女主做的饭，就吃不下饭（好狗血）等等。这也是常见的在意分支。 3，害羞 跟女主相处时会不自然，不管是说话容易口误，还是板着一张脸，都归纳在害羞里面。 这也是在意女主，因而患得患失的表现。 4，担心&心疼 当女主受到伤害或即将受到伤害时，表现出担心或心疼。或焦躁，会想要保护女主，看到女主受伤会很难过。这也是常见的在意表现方式。 5，欣赏&为你骄傲 欣赏女主的特质，能力。为女主取得的成就而骄傲。或者更简单的，看到女主开心，自己就很开心。这都是面对在意的人，才会表现出来的状态。也是很常见的在意用法。 以上，都是常见的在意表现手法。理论上只要用好这个主套路，言情就成功了一半。如果再加上一点铺垫套路，先抑后扬。本来以为你不在意我，后来发现很在意。那单凭这些技巧，就可以撑起还不错的言情小说了。 二，变体 除了做出套路，也有作为铺垫套路的用法。 一般女主在意男主，都会算作铺垫套路。因为可以用来放大男主之后的所作所为。 其实也很好理解，如果你不在意一个人，那么他做什么都无所谓。如果在意，那一举一动，都会影响你的情绪。所以在男主出场之前，或者要做某些重要的事之前，铺垫女主对他的在意是一个常见的手段。 不过，和之前男主的在一不同。这里在意，并不一定要是正面的在意，喜欢这种。也可以是害怕，或者担忧，甚至不想见他之类。都算作范畴之内，也可以起到铺垫的作用。 因为女主就算是很讨厌男主，也可以放大男主的行为。这个和主套路的用法还是不太一样，可以稍微留意一下。 至于如何表现女主的在意，也有很多种方式。最常见的就是女主暗恋男主。或者有身边的人暗恋男主。或者听到过很多他的传闻，正面传闻或者负面传闻。见到真人的时候就会比较在意。 当然除此之外还有很多方法。 比如说女主之前做过一个梦，梦到了男主。遇到他的时候就不免多看一眼。 比如男主和女主之前是恋人，分手多年，再次遇见就难免会在意。 或者女主欠了男主钱，有一些误会和纠葛。或者有把柄捏在男主手里，之类之类的。这些都是在意的表现方式。 有了这个铺垫套路之后，男主的所作所为，都可以算作释放套路里面。 不过如果男主就表现得和平常一样，没做什么特别的事情，这也太浪费这个铺垫套路了。 所以更常见的用法是，用来做转折。 比如女主以为他脾气糟糕，结果见面发现他温柔体贴。 比如女主暗恋男主，以为他不喜欢自己，然后他表现出好感来。 比如女主躲着这家伙，不想被他找到，恰恰就被他抓住了等等等等。 和失望，惊喜模版搭配起来用，效果更佳。
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