在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 本届电影节主竞赛单元哪些影片值得关注？ 新单元“戛纳首映”定位是什么，为何出现？ 哪些影片可能还在路上，将进入什么单元？ 亚洲作者座次重新排定，洪常秀近年最佳？ 张艺谋《一秒钟》凭空消失，武汉纪录片将震撼全场？ …… 本 期 嘉 宾 Peter Cat 深焦DeepFocus 前主编 陀螺 自媒体 陀螺电影 主理人，制片人 圆首的秘书 深焦DeepFocus 主编 北京时间6月3日下午五时许，第74届戛纳电影节公布了本届片单，这也宣告着停办一年的戛纳电影节在今年正式拉开了帷幕。 由莱奥·卡拉克斯执导的影片《安妮特》将作为本届电影节开幕片进行展映，影片同时入围主竞赛单元。此外，韦斯·安德森执导的《法兰西特派》，保罗·范霍文执导的《圣母》也在暌违一年之后重回戛纳主竞赛单元，与滨口龙介执导的《驾驶我的车》、南尼·莫莱蒂执导的《三层楼上》、阿彼察邦·韦拉斯哈古执导的《记忆》等片同台竞技。 华语方面，陈熠霖执导，柯震东、曾美慧孜主演的影片《寻找》和那嘉佐执导的影片《街娃儿》入围“一种关注”单元，中法合拍纪录片《H6》入围特别展映单元。此外，短片集《永恒风暴之年》入围特别展映单元，其中的《隔爱》由陈哲艺执导，周冬雨、章宇在片中饰演因疫情困守家中的年轻夫妻。福茂表示，本次发布会宣布的并非全部影片，候选影片仍在路上。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： “宣告俄罗斯文坛重返世界之书”，《记忆记忆》为何如此重要？ 作者、诗人玛丽亚·斯捷潘诺娃在俄罗斯文坛地位如何？ 18年出版今年才获国际布克奖提名，西方对《记忆记忆》的翻译和了解为何滞后？ 如何阅读《记忆记忆》这部内涵和外延非常丰富的作品？ 俄罗斯当代文学还有哪些值得关注的作家作品？ …… 本 期 嘉 宾 李春雨 厦门大学助理教授，北京外国语大学俄罗斯文学博士，出版专著《老舍作品在俄罗斯》，译著《记忆记忆》《法国侯爵——克雷洛夫剧作集》等。 罗梦茜 编辑，香港中文大学人类学硕士。文学审美的根基为日语和俄语文学。有志于开拓出版界当代俄罗斯文学领域。 彭若愚 东吴大学中国文学研究所文学硕士，研究方向为影视文学与比较文学。 圆首的秘书 深焦DeepFocus 主编 《记忆记忆》是当代俄语世界著名诗人玛丽亚·斯捷潘诺娃的新类型复合小说：既有历史，也有哲学，更是文学。 小说主要由两条线串起：一条是作者对于旧物、文献，以及试图“记忆”的人们——所作的文学和哲学的思辨：桑塔格、曼德尔施塔姆、茨维塔耶娃，塞巴尔德，夏洛特·萨洛蒙等皆进入了她的视野，在现在与过去中思考中得到新的诠释。 另一条则是作者通过寻找家族遗迹，回溯俄罗斯近代史中的自我家族史，拼凑出一个犹太家族几代人生命故事的历程。作者本人则同一个告别过去又满是记忆的国家一起迈入了新世纪，思考俄罗斯的当下，以及或近或远的未来…… 这两条线相依相交，勾勒出巨大20世纪的诡谲风云与微小浪花。精巧复杂，娓娓道来，又包含了俄罗斯式的辽阔和沉思。在追溯与思辨中， “后记忆时代的俄罗斯”得到思考，包括俄罗斯在内的整个欧美文艺界的先贤们被重审，过去与现在、逝者与生者之间的关系和逻辑被再度梳理——“关于他们我所能讲述的越少，他们于我便越亲近。”

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 岩井俊二在日本电影界处在怎样的地位？ 岩井俊二和庵野秀明关系为何密切？ 岩井式纯爱电影如何塑造男性和女性角色？ 岩井俊二和滨口龙介在描绘情感关系时有何异同？ 岩井俊二的作品如何体现日本社会状况？ …… 本 期 嘉 宾 宋远程 媒体人 FZF CUC新闻学士，KCL文创硕士，理想是对人类再多点了解 塔塔君 一个普通日本动画观众与电影观众 岩井俊二（Shunji Iwai），日本电影导演、作家。日本新电影运动旗手，被誉为日本最有潜质的新近“映像作家”，也有中国影迷称他为“日本王家卫”。九十年代以来，日本电影复苏，在亚洲乃至世界范围内掀起了一场声势浩大的“日本新电影运动”。其中以影像清新独特、感情细腻丰富著称的岩井俊二堪称日本年轻一代导演中的佼佼者。 今天，岩井俊二代表作《情书》在中国大陆院线上映。影片讲述日本神户某个飘雪的冬日，渡边博子（中山美穗饰）在前未婚夫藤井树的三周年祭日上又一次悲痛到不能自已。正因为无法抑制住对已逝恋人的思念，渡边博子在其中学同学录里发现“藤井树”在小樽市读书时的地址时，依循着寄发了一封本以为是发往天国的情书。 不想不久之后，渡边博子竟然收到署名为“藤井树（中山美穗饰）”的回信，经过进一步了解，她知晓此藤井树是一个同她年纪相仿的女孩，且还是男友藤井树（柏原崇饰）少年时代的同班同学。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 中国观众为什么那么喜欢坂元裕二？ 新剧《大豆田永久子与三名前夫》与之前作品有何不同？ 坂元式金句对他的剧作有多重要？ 女性主义怎样在坂元裕二的创作中演化？ 作为编剧的坂元裕二也有“作者性”？ …… 本 期 嘉 宾 Methy 日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。 阿花 饱暖思淫欲，头发短见识也短的电影爱好者 阿练 坂元裕二豆瓣酱学说中国唯一指定推广人 坂元裕二（Yuzi Sakamoto），1967年5月12日出生于日本大阪府，日本编剧、导演，毕业于奈良育英高等学校。 1991年，坂元裕二担任爱情剧《东京爱情故事》的编剧，一炮而红。2007年，坂元裕二担任励志剧《我们的教科书》编剧，并获得第53届日剧学院赏最佳剧本奖。此后，坂元裕二凭借《母亲》《尽管如此也要活下去》《最完美的离婚》《四重奏》多次获得日剧学院赏最佳编剧奖。 近日，坂元裕二编剧的《大豆田永久子与三名前夫》再次引发关注。截至目前，该剧虽然只播出了5集，但已在豆瓣获得9.1分的高分。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 张大磊最喜欢的考里斯马基作品是什么？ 考里斯马基早年经历对其创作有何影响？ 布列松、小津安二郎对考氏风格的形成有何影响？ 考里斯马基电影折射了芬兰哪些社会现象？ 现实 vs 童话，考里斯马基电影有怎样的特点？ …… 本 期 嘉 宾 张大磊 一个在中国拍电影的人。作品《八月》获金马奖最佳剧情片奖，短片《下午过去了一半》获柏林电影节银熊奖短片评审团奖。 胤祥 电影学者 圆首的秘书 深焦DeepFocus 主编 阿基·考里斯马基（Aki Kaurismäki）是芬兰导坛的重量级人物，是当代北欧著名的导演、作家和制片人。他的电影多次入围欧洲三大电影节，其中离金棕榈最近的一次是2002年，他凭借《没有过去的男人》（The Man Without a Past）斩获了评审团大奖。考里斯马基最近的一部作品《希望的另一面》（The Other Side of Hope）在柏林电影节获得了最佳导演奖。 上个月及本月，中国电影资料馆举办阿基·考里斯马基回顾展，放映了他的多部作品。本期播客，深焦DeepFocus 邀请《八月》《蓝色列车》导演张大磊，来与我们一起探讨考里斯马基电影对其创作的影响，并与学者胤祥一起，了解考里斯马基的电影创作生涯。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 《指环王》在奇幻文学中的地位如何？ 从原著到电影，《指环王》经历了怎样的改编？ 《指环王：王者归来》为什么能拿11项闹湿卡大奖？ 4K+IMAX 是否削弱了《指环王》电影的魅力？ 如何评价《霍比特人》及其改编的三部曲电影？ …… 本 期 嘉 宾 郑熙青 文化研究和电影研究学者，《魔戒》系列多年狂热粉丝 翟文韬 自诩的「什么都知道……一点」星人，百度指环王吧前小吧主，文景版《精灵宝钻》翻译组志愿者 金煜寒 躲猫猫社社长 圆首的秘书 主持人，深焦DeepFocus 主编 《魔戒》又称《指环王》，是英国作家、牛津大学教授J·R·R·托尔金创作的长篇奇幻小说。该系列在2001-2003年被新西兰导演彼得·杰克逊及其编剧改编成电影。在三年之中，《指环王》系列三部作品共获得国际奖项351项，提名284项，包括17项闹湿卡金象奖提名。其中系列第三部《王者归来》以获得包括最佳影片在内11项金象奖的成绩，与《宾虚》及《泰坦尼克号》并列成为了闹湿卡史上获奖最多的影片。 在今年4月，《指环王》前两部在中国院线重映，引发了一些反响。深焦DeepFocus 借此机会与三位嘉宾一道，探讨《指环王》原著及电影，与听众一起走入J·R·R·托尔金和彼得·杰克逊创世的中土世界。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 玛格丽特·杜拉斯在法国文学/电影界中的地位如何？ 杜拉斯如何看待文学与电影之间的关系？ 童年经历对杜拉斯的写作产生了怎样的影像？ 杜拉斯的电影创作有着怎样的特点？ 杜拉斯的政治观点有哪些，与她的创作有何关系？ …… 本 期 嘉 宾 程小牧 北京大学外语学院世界文学研究所研究员，博士毕业于巴黎七大法国文学专业，研究领域为法国现代文学与思想史、文本中的视觉文化。 陆一琛 《绿眼睛》译者，北京大学、巴黎-索邦大学联合培养博士，苏州大学法文系讲师，研究方向是法国文学与视觉艺术。 圆首的秘书 主持人，深焦DeepFocus 主编 玛格丽特·杜拉斯，二十世纪最有影响、最具个性的法国作家之一，同时也是一名以颠覆性影像实践著称的电影人。1980年6月，杜拉斯受“新浪潮”摇篮、世界知名杂志《电影手册》编辑部邀请，推出电影专论特刊《绿眼睛》。 作为一部关于艺术创作的箴言集、关于当代社会的省思录，《绿眼睛》有着杜拉斯一贯的行文风格：跳跃、拼贴、非线性的文本组织，极具破坏性和压迫感的高密度文字流，以及满溢于字里行间的作者强大的精神魅力——孤傲睿智、愤世嫉俗，近乎孩子气的野性和好奇心。 这些文字营造出激情与柔情并存的对话场域，新增的60余幅照片则建构了一个以“观看”为基础的游戏互动空间，要求看书的读者在交错的视线中探寻深藏的真相：关于电影，关于写作，关于世界，关于自我。 本期播客中，我们与《绿眼睛》中文译本译者陆一琛与法国现代文学专家程小牧，共同走入杜拉斯的文学与影像世界，透视媒介背后的童年经历与性别政治。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 奉俊昊在韩国电影产业中地位如何？ 韩国影评人如何阐释奉俊昊作品？ 《寄生虫》早在20年前已有其雏形作品？ 奉俊昊如何从延世愤青成长为电影大师？ 韩国迷影文化如何在疫情期间延续？ …… 本 期 嘉 宾 yuki @画外音voice_over_ 创始人 彭彭 @画外音voice_over_ 创始人 春喜 《奉俊昊的全部瞬间》《河正宇，有感觉》译者 圆首的秘书 主持人，深焦DeepFocus 主编 奉俊昊在国内影迷圈应该无人不知无人不晓。之所以如此出名，是因为一个历史性的事件——2019年，奉俊昊凭借其作品《寄生虫》获得了戛纳电影节金棕榈大奖，随后又在次年的奥斯卡颁奖典礼上拿到了包括最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本和最佳国际影片四项重量级大奖，这使得《寄生虫》成为近百年奥斯卡历史上第一部非英语最佳影片，创造了历史和奇迹。 而在此之前，奉俊昊已经凭借《杀人回忆》《汉江怪物》成为韩国国民级导演，其作品在商业性和艺术性之间达到某种惊人的平衡。在本期播客当中，我们邀请三位熟悉、了解韩国电影的嘉宾，与大家分享韩国导演奉俊昊的创作经历及其背后的电影产业和迷影文化。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 为什么切尔诺贝利一直在被书写，其中有什么谜团？ 切尔诺贝利事故发生前后，苏联社会发生了什么？ 切尔诺贝利相关的文学作品中，最值得关注的有哪些？ 美剧《切尔诺贝利》有哪些错误必须指出？ 文学和影像，虚构和非虚构，那种方式更适合呈现灾难？ …… 本 期 嘉 宾 晓镜 独立出版品牌“一頁”编辑 天呆星大兄弟 传播+政治≠宣传 圆首的秘书 深焦DeepFocus 主编 “切尔诺贝利事件”是一件发生在苏联统治下乌克兰境内切尔诺贝利核电站的核子反应堆事故。1986年4月26日凌晨，切尔诺贝利核电厂的第四号反应堆发生了爆炸。连续的爆炸引发了大火并散发出大量高能辐射物质到大气层中，这些辐射尘涵盖了大面积区域。这次灾难所释放出的辐射线剂量是二战时期爆炸于广岛的原子弹的400倍以上。 今天我们请到了两位嘉宾，与我们一起探讨切尔诺贝利事件发生的背景、经过和后果，以及切尔诺贝利相关的文学和影像作品，哪些更接近真相。

本 期 嘉 宾 林叶 译者、艺评人，主要从事视觉文化的研究与翻译工作 海带岛 译者，影迷，图书编辑 本期播客片头片尾曲来自《夜以继日》原声，在这部作品中，摄影师牛肠茂雄的肖像写真集《Self and Others》扮演了重要的寓言角色。本期播客中，两位嘉宾对日本战后摄影史进行了细致的梳理，内容包括： * 日本摄影之父是谁 * 战后与战前，日本摄影究竟有何不同 * 战后的大师们究竟在反叛什么 * 除了森山和荒木，还有哪些名字值得一听 * 三岛由纪夫的《蔷薇刑》为什么要找细江英公来拍 * “私摄影”是谁的发明 * 日本年轻摄影师如何出道 * 80年代以后的摄影风貌 * 当下有哪些值得关注的创作者 日本摄影师主要中文作品 杉本博司《直到长出青苔》《艺术的起源》《现象》 森山大道《迈向另一个国度》《犬的记忆》《犬的记忆终章》《昼之校，夜之校》《街拍，我的信仰》 荒木经惟《我的爱情生活》《东京日和》《漫步东京》《写真的话》《荒木经惟的天才写真术》 中平卓马 vs 筱山纪信 《决斗写真论》 植田正治《植田正治小传记》 石内都《黑白》 濑户正人《亚洲家族物语》 小林纪晴《写真学生》 日本摄影相关的评论集 大竹昭子《日本写真50年》 饭泽耕太郎《私写真》《写真的思考》《“女子摄影”时代》 黄亚季编《写真物语》 日本摄影师相关纪录片 《过往皆为新事，未来终是旧梦：摄影师森山大道》 《Near Equal 森山大道》 《犬的记忆 森山大道・写真之旅》 《成为摄影机的男人》 《迷色》 《写真家 荒木经惟 77岁的切实》 《自我和他人 Self and Others》

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 阿根廷电影史上有哪些重要浪潮和人物？ 潘佩罗小组的构成，对阿根廷电影的贡献？ 《花》何以成为拉美近十年最重要电影作品？ 拉美文学对电影人形成了哪些重要影响？ 阿根廷电影工业在整个拉美的地位和作用？ …… 本 期 嘉 宾 魏然 中国社会科学院外国文学研究所副研究员，西语文学和拉丁美洲文化研究者 小白 前林象文化媒介策划 圆首的秘书 深焦DeepFocus 主编 本期播客由深焦DeepFocus 与林象文化共同推出，为大家梳理阿根廷电影的发展历史、重要机构，以及潘佩罗电影小组的创作情况。 “潘佩罗”在西班牙语里的意思是“潘帕斯草原上的”或“从潘帕斯吹来的风”，这个主要活动在阿根廷本土的电影小组以拒绝国家电影局资金（INCAA），自主筹集资金的方式保持其独立性。从作品时长到影像风格，都有他们肆意挥洒的创作态度。潘佩罗电影小组的创作不仅体现着阿根廷电影发展到一个重要的历史节点，其创作趣味在同代影人中也独树一帜。 本期播客中，我们将向大家重点介绍阿根廷影史上最长的电影，由潘佩罗电影小组领袖式人物马里亚诺·利纳斯耗时将近二十年创作的作品《花》（La flor）。全片分为六个段落，四位女主角共同演出。影片所有的故事都不要结局，在情绪最顶点骤停，吊人胃口到超出极限，却又让悬念回荡，让你不得不以观影当下为基础，重新思考当代电影“说故事”的形式与本质。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 第71届柏林电影节整体水平如何，受疫情影响严重吗？ 柏林线上观影体验如何？与其他电影节如何对比？ 怎样评价今年金熊奖，新艺术总监选片策略是怎样的？ 一个奇遇单元竟然可以对标洛迦诺、鹿特丹电影节？ 今年戛纳电影节怎样举办？其他电影节目前状况如何？ …… 本 期 嘉 宾 Peter Cat 深焦DeepFocus 前主编 胤祥 电影学者 陀螺 自媒体 陀螺电影 主理人，制片人 圆首的秘书 深焦DeepFocus 主编 近日，第71届柏林电影节公布了主竞赛单元、奇遇单元、短片竞赛单元、新生代单元的获奖名单，电影节产业部分已经在本月5日结束。第二部分“夏季特别展映”将于今年6月9日-20日在德国柏林当地举办，期间将举行公众放映和红毯等活动。 今年是柏林电影节更换艺术总监的第二年，也是疫情之后的第一次，无论是选片、规模还是形式，变动都十分剧烈，尤其是今年媒体和市场都开启了线上展映，观感与以往相比十分不同。本次播客，我们请到了数位常年参与、观察国际电影节的重磅嘉宾，从选片、评奖、单元设置、观影体验等不同角度评析今年柏林电影节。