在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 《安妮特》与生活中的卡拉克斯有怎样的联系？ 德尼·拉旺到亚当·德赖弗，卡拉克斯的演员有什么特点？ 片中的安妮特为何是木偶，有怎样的含义？ 如何看待《安妮特》的歌舞？ 卡拉克斯最好的作品是哪部，好在哪里？ …… 本 期 嘉 宾 TWY 曾被隔离在纽约，拍非家庭电影的影迷 Luxuan 格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷 吴泽源 写不好小说的影评人 彭若愚 文学硕士，研究方向为影视文学与比较文学 圆首的秘书 深焦DeepFocus 主编 一个月前，由法国传奇导演莱奥·卡拉克斯执导的最新影片《安妮特》在戛纳电影节作为开幕片首映，在英文/法文场刊及影评人中均收获了不错的评价，在最后的评奖中，卡拉克斯也凭借该片获得最佳导演奖。 影片讲述一对演员夫妇和他们的女儿安妮特的故事：丈夫亨利（亚当·德赖弗饰）是一位脱口秀演员，妻子安则是一名歌剧明星（玛丽昂·歌迪亚饰），两位演员在影片里贡献了非常有趣的银幕形象。本期播客的四位嘉宾，从卡拉克斯个人经历、歌舞片、表演等角度，充分碰撞各自观点，为我们解读这部影片。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 怎样进入国外电影公司工作，工作内容是什么？ 欧洲和北美电影制作和发行区别是什么？ 欧美电影公司怎样看待中国电影？ 洪常秀电影在北美怎么卖？ 制作金棕榈影片的公司如何融资？ 中国人在国外工作面临哪些问题和挑战？ …… 本 期 嘉 宾 陈曦 前 Zorba 制片，专注新导演中法合拍片 ZAC 在巴黎电影业做与艺术无关的事 Huanchito. 目前在德国 Beta Film 实习 Jin Qing 在美国 Cinema Guild 电影发行公司工作 Peter Cat 本期主持，深焦DeepFocus 创始人之一 本期节目里，我们邀请到四位在欧洲和北美电影公司工作的嘉宾，来与我们一起聊聊他们的工作经历——他们工作的电影公司，有制作了《寒枝雀静》《自由广场》《苏州河》的COPRODUCTION OFFICE，有洪常秀在北美的最大发行方，有入围今年戛纳电影节“一种关注”单元的《寻找》（Moneyboys）的制作方……围绕工作当中接触到的各国影片，几位嘉宾深入探讨电影制片发行公司与电影节、电影人之间的互动关系，挖掘背后商品、文化的输出机制，以及欧美电影公司与中国电影之间的关系。在本期节目的最后，几位嘉宾也就中国人在欧美的身份认同进行一些讨论。 也欢迎有志于前往欧美电影公司工作的读者，在评论区就自己关心的问题留言。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 新剧场版与TV版有何联系和区别？ 嘉宾原画师与总监督庵野秀明有怎样的交集？ EVA作画有哪些挑战，难度在哪里？ 《EVA：终》能看到庵野秀明怎样的变化？ “14岁”对日本动漫有什么特别的意义？ …… 本 期 嘉 宾 塔塔君 本期主持，一个爱看日本动画和电影的普通观众，偶尔写写东西的自由撰稿人 1X15A126 本期联合主持，留学毕业后留在了东京工作，在某电视台的动画部门呆过一段时间。现仍从事着动画企划相关的工作。很高兴和大家做交流和分享 一山同学 本期嘉宾，对事物有着广泛的涉猎，但是很难专精。胶佬、游戏玩家、动画爱好者，有点无聊但不至于无趣的人。 Giory_直子 本期嘉宾，动画人，本名张冠群。在《新·福音战士剧场版：终》中担任原画。毕业后进入日本动画业界从事作画工作至今5年，现仍从事动画制作相关工作。很高兴与大家分享EVA制作过程中的一些经历。 新·福音战士剧场版是对TV版《新世纪福音战士》进行再构筑的作品。其中，《序》是TV版1-6话的高清重制，《破》是TV版7-19话的剧情改编，《Q》则是全新的剧情展开。 2021年3月8日，系列最后一部作品《新·福音战士剧场版：终》在日本院线上映，8月13日在美国Amazon Prime上线。截至目前，该片在豆瓣获得了27000余人次的评价，收获9.2分的高分。 本期节目由深焦DeepFocus 和名作之壁吧联合出品，我们邀请到三位EVA系列忠实观众和原画师之一直子，与我们分享他们观看EVA系列作品的感悟以及EVA制作过程中的秘密与瞬间。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 吉尔·雅各布对戛纳电影节有什么影响和贡献？ 雅各布与福茂的关系，二人的选片口味如何比较？ 雅各布时期的戛纳如何造就了中国电影史？ 福茂怎样延续/改变了雅各布首创的单元及策略？ 雅各布为中文版《戛纳往事》定制了多少内容？ …… 本 期 嘉 宾 王雅伦 一读钟情，甘心闭关六个月翻译分享的译者 陀螺 自媒体陀螺电影主理人，制片人 圆首的秘书 深焦DeepFocus 主编 吉尔斯·雅各布（Gilles Jacob，1930—），法国知名电影人、影评人，1980年代开始担任戛纳影展选片总监，全权负责选片工作，2001年开始担任戛纳电影节主席。 在任期间，雅各布培养了一批世界级大导演。其中，王家卫、侯孝贤、张艺谋、杨德昌、陈凯歌、贾樟柯等华语电影导演均在雅各布任上获得关注。此外，新西兰的简·坎皮恩、希腊的西奥·安哲罗普洛斯、美国的昆汀·塔兰蒂诺、伊朗的阿巴斯·基亚罗斯塔米等人都曾受惠于他的伯乐之才。 此外，雅各布担任戛纳电影节艺术总监后不久创立了“金摄影机奖”（最佳长片电影首作），随后开设了“一种关注单元”，鼓励年轻导演的创作。后来，雅各布又创办了“电影基金奖”，每年挑选出来自世界各地优秀学生的作品。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 《白蛇2：青蛇劫起》打开了暑期档的局面，它的优缺点有哪些？ 大圣、封神、白蛇……近几年的国产动画IP叙说着什么底层价值？ 国产院线动画的创意方向是什么，有怎样的共同趋势？ 非IP院线动画的形式、结构、立意有怎样的特点？ 与好莱坞动画相比，国产动画特点是什么？ …… 本 期 嘉 宾 彭若愚 文学硕士，研究方向为影视文学与比较文学 圆首的秘书 主持人，深焦DeepFocus 主编 暑期档以来，中国大陆院线惨淡，在这之中，《白蛇2：青蛇劫起》将将撑住了暑期档的热度。事实上，近几年以来，国产院线动画发展非常迅速，一些大的IP接连贡献了动画佳作，不过与此同时也引发了一些争议。 本期播客中，我们将与大家共同探讨国产院线动画在叙事、美术等方面有什么样的特点，这些动画有怎样的发展趋势，以及国产动画的进步空间究竟在哪里。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 《一江春水》的创作缘由是什么？ 您如何编写剧本，怎样铺垫情节？ 拍摄前如何与演员体验生活？ 哪位大师的作品对《一江春水》产生重要影响？ 电影能上院线吗，什么时候能上院线？ …… 本 期 嘉 宾 高启盛 《一江春水》导演，影片入围FIRST青年电影展长片竞赛单元 圆首的秘书 深焦DeepFocus 主编 第十五届FIRST青年电影展日前在西宁举办，影片《一江春水》在观众及媒体中间获得不错评价。影片讲述了春寒料峭的江边小城，衰败破落的老式足疗店里，一位容貌秀丽的女技师蓉姐的故事。年过三十的蓉姐一直没结婚，家里还有一个成天打游戏的弟弟小东靠她养活。后来，小东的女朋友突然怀孕了，姐弟俩平静的生活被打破。在帮着小东处理此事的同时，蓉姐隐藏多年的情感故事也被揭开。 影展期间，深焦DeepFocus 对导演高启盛进行了专访。在本期播客中，导演详细讲述了他的从影生涯和这部影片的创作始末。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 今年戛纳电影节影片总体状况如何？ 如何看待今年电影节主竞赛评奖结果？ 哪些电影大家都喜欢，我们特别不喜欢？ 线上看电影与线下有多大差距？ 今年电影节片单主题上有何趋势？ …… 本 期 嘉 宾 乔奔 和观映像Hugoeast 新媒体运营，纪录片跟前迈不开腿，爱电影更爱戏剧 松果儿 和观映像Hugoeast 版权采购，要么深刻宏大，要么小巧动人 Peter Cat 深焦DeepFocus 编辑，联合创始人 圆首的秘书 深焦DeepFocus 主编 全球电影行业翘首以盼两年的戛纳电影节终于顺利举办并落幕，这从不同层面给予了整个行业复苏的信心。然而，由于疫情原因，大量从业者仍然无法前往电影圣地戛纳，现场感受行业复苏的氛围。身在国内的市场买家和媒体从业者，只能使出浑身解数，通过各种渠道观看戛纳影片，过一个“线上的戛纳电影节”或者“北京的戛纳电影节”。 本期节目中，四个没有去成戛纳的人——深焦DeepFocus 两位编辑与和观映像Hugoeast 两位嘉宾共同探讨线上和异地戛纳电影节可能性，并从媒体和市场两个角度，针对本届电影节影片质量、评奖环节等展开不完全、不充分的局部讨论。 【节目中嘉宾言论仅代表个人观点，感谢场外援助阿花！】

在这期节目中，我们探讨了以下内容： 导演早年的求学经历和电影拍摄经历？ 从《延边少年》到《永安镇故事集》，失意少年的形象从何而来？ 为何喜欢拍摄剧组的故事？ 如何让演员表演自然且充满生活气息？ 最喜欢的导演和作品都有哪些？ …… 本 期 嘉 宾 魏书钧 青年导演，代表作《野马分鬃》《永安镇故事集》 朱马查 深焦作者，电影从业者 圆首的秘书 深焦DeepFocus 主编

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 安德烈·塔可夫斯基的父亲阿尔谢尼的诗歌创作在俄语文学中的地位？ 阿尔谢尼的性格和创作如何影响安德烈·塔可夫斯基的生活和电影？ 阿尔谢尼与安德烈的母亲玛丽亚关系如何，怎样影响安德烈的生活和创作？ 《安德烈·卢布廖夫》和《镜子》如何反映了他的亲子关系？ 塔可夫斯基的母亲有什么样的超能力？ …… 本 期 嘉 宾 黑择明 影评人，俄罗斯文化研究者 拾昧金 俄语译者，学术浪人 圆首的秘书 主持人，深焦DeepFocus 主编 关于塔可夫斯基父子关系的故事本身，就是一部电影的绝佳素材。它既可以拍成一部家长里短的大众情节剧，也可以拍成一部深沉的、给观众带来启迪的艺术电影。 这是一个关于时代风暴、个人命运、创伤记忆的故事，是一个寻找父亲、不断渴望父亲认可的儿子与一个总是不想成为父亲的父亲之间的故事。故事里的父与子是两条平行线，他们分别在二十世纪诗歌与电影领域为人类做出了极大贡献，但他们却保持着精神维度的平行线的状态。对于安德烈·塔可夫斯基的个人生活来说这无疑是个悲剧，但这种平行运动却成就了他的艺术。 通过《塔可夫斯基父子》作者巧妙的蒙太奇式文字，我们可以看到塔可夫斯基电影里向父亲的征询，与父亲的对话，对父亲精神的承继 ，从而为我们理解他的电影打开一扇窗户。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 塞巴尔德是谁，何以被称为诺奖级别作家？ 塞巴尔德作品有何特点，如何进入他的世界？ 塞巴尔德的写作为何呈现出游移疏离的状态？ 偏好长句却并不难读，塞巴尔德如何做到？ 德语世界还有哪些值得关注的作家作品？ …… 本 期 嘉 宾 徐迟 翻译者，炼字的人。《眩晕》译者。 何虹霓 新民说 编辑 彭若愚 东吴大学中国文学研究所文学硕士，研究方向为影视文学与比较文学 温弗里德·格奥尔格·塞巴尔德（Winfried Georg Maximilian Sebald，1944年5月18日－2001年12月14日），出生于德国巴伐利亚州阿尔格伊地区的维尔塔赫，是当前日尔曼语言文学中被讨论最多的作家，无论是在非德语国家，还是在德语国家的德国文学研究领域。 他在他的作品中以独特的方式处理的问题与当前文化讨论中的热点问题不谋而合，比如回忆和记忆的功能，形象话语（照片）对于历史和记忆的意义，图像语言以及互文性和不同媒体的揉杂。 塞巴尔德笔下的人物大多是局外人、漫游者、背井离乡的游子，像他一样离开故土到异乡寻找新生活的人。在他的文章中占据重要位置的还有对于德国－犹太关系遗留问题的讨论。 塞巴尔德的文笔是独特的，他的文章打破了文学和文学研究那泾渭分明的界限。他的作品很难归类，那不是我们所熟悉的小说的风格，不是我们熟悉的文学的形式。而他处理的问题，也可以看作是对尼采的追问“我们需要多少记忆？”的一个回答。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 涩泽龙彦是谁？ 日本幻想文学的谱系如何？ 纵观东西古今，涩泽的趣味传承何处？ 战后文坛最重要的一场官司：恶德荣光事件 球形关节、暗黑舞踏，涩泽的喜好还有什么？ …… 本 期 嘉 宾 亜空 《龙彦之国绮谭集》译者 海带岛 《毒药手帖》译者 如果没有涩泽龙彦，日本将是一个多么无聊的国家。——三岛由纪夫 用“游戏、消费、孩子”的异教性三位一体对抗着支配战后日本社会的“劳动、生产、成人”的圣三位一体，这样一位异类的写作者究竟是怎样的存在呢？ 随着涩泽作品在中文世界的陆续出版，我们借着新作《毒药手帖》的上市一起来聊聊这位著作颇丰的作者的作品和人生。

在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 为什么几十年后的今天我们还要看成濑？ 成濑巳喜男为何从松竹出走到P.C.L？ 成濑巳喜男在调度上有什么特点？ 林芙美子对成濑的创作产生了什么影响？ 高峰秀子与成濑巳喜男关系如何？ …… 本 期 嘉 宾 荒也 青椒。日本电影、电影美学与理论研究 沈念（防寒对策） 电影研究者、策展人、教师 圆首的秘书 深焦DeepFocus 主编 成濑巳喜男，与沟口健二和小津安二郎齐名的日本电影大师，也是港台文艺名导王家卫、杨德昌、侯孝贤等大力推崇的日本大师。 成濑巳喜男1905年8月20日出生于东京，1920年进入松竹电影公司做道具管理员，时逢松竹刚成立，很快便随着1921年村田实导演的《路上的灵魂》而发展成为日本电影界的主要力量。 1934年，成濑加入了草创时期的新P.C.L.公司，拍了他在新公司的首作，也是他的有声片处女作《姐妹心》，在P.C.L.的第三部作品《卿如蔷薇》大获成功，被《电影旬报》评选为年度最佳电影。 1950至1960年间他在东宝公司执导了一系列他成熟期的杰作，其中有六部改编自女作家林芙美子的小说，分别是《饭》《闪电》《妻》《晚菊》《浮云》《放浪记》。成濑战后执导的其他经典电影包括1952年的《母亲》，1954年的《山之音》，1956年的《流》以及1960年的《女人步上楼梯时》。 成濑巳喜男最后一部电影是1967年发行放映的《乱云》，于1969年7月2日去世，享年63岁。在37年的导演生涯中，他拍出了87部电影。