从电影诞生初期的《月球旅行记》算起，百余年来改编自既有文学作品的经典影视剧数不胜数。相比直接从剧本成长起来的影片，改编电影背负着“原著小说”这一段剪不断理还乱的前世，如何处理文学和影视两种媒介之间天生的差异，就成了一个没有唯一解的问题。
前不久在北京，跳岛的主播广岛乱和特邀主持余雅琴一起，邀请到作家双雪涛、导演万玛才旦和制作人戴莹，从不同视角出发，聊了聊文学影视化这个话题。身为《刺杀小说家》等多部大热影视剧的原著作者，双雪涛会如何看待自己的作品被搬上大银幕？万玛才旦身兼导演和作家双重身份，改编过多部自己的短篇小说，他认为小说改编最难的是什么？作为“迷雾剧场”的总制片人，先后推出三部紫金陈小说的改编剧集，戴莹对悬疑这一类型有怎样的理解？此外，夸一部电影有“文学性”，到底是什么意思？如何看待“东北文艺复兴”、“藏地新浪潮”之类的标签，它们是限制还是吸引外界注意力的抓手？故乡与方言对创作而言又意味着什么？
本期节目是9月8日中信出版集团“文学与影视的对话”线上直播活动的精选剪辑版回放。关注微信视频号预约更多直播内容。
【本期嘉宾】
【本期主持】
【时间轴】
02:28 在电影与其他艺术体裁的碰撞中，文学是最优先的一种
08:37 “迷雾剧场”系列诞生背后的故事：12集网剧的体量是冒险之举
12:43 电影改编的三种方式：哈利·波特式的、李安式的和王家卫式的
31:03 悬疑作为一种叙事的策略：爱情电影也可以是一种悬疑电影
38:12 玄幻仙侠片过气了，现实主义题材是新风尚？
47:59 “东北文艺复兴”与“藏地新浪潮”：地域标签挺好，自由也很重要
56:21 方言不只是语言问题：同样一种红色，在汉文化里象征吉祥，在藏文化则不然
【节目中提到的人名和作品】
- 影视作品
《隐秘的角落》（2020）《沉默的真相》（2020）《无证之罪》（2017）
《本命年》（1990）
《黑骏马》（1997）
《天才瑞普利》（1999）
《月球旅行记》（1902）
《卧虎藏龙》（2000）
《人世间》（2022）
《东邪西毒》（1994）
《奥丽芙·基特里奇》（2014）
《钢的琴》（2010）
《白日焰火》（2014）
《东北虎》（2021）
《让子弹飞》（2010）
- 人物
谢飞（1942- ），电影导演、编剧。代表作《本命年》《黑骏马》。
贾樟柯（1970- ），影视导演、编剧。代表作《山河故人》《三峡好人》。
王小帅（1966- ），影视导演、编剧。代表作《地久天长》《十七岁的单车》。
刁亦男（1969- ），影视导演、编剧。代表作《南方车站的聚会》《白日焰火》。
王家卫（1958- ），影视导演、编剧。代表作《重庆森林》《春光乍泄》。
李安（1954- ），影视导演、编剧。代表作《断背山》《饮食男女》。
爱丽丝·门罗（1931- ），加拿大作家。代表作《快乐影子之舞》《逃离》。
- 书籍
《天才雷普利》[美] 帕特里夏·海史密斯
《坏小孩》紫金陈
《长夜难明》紫金陈
《卧虎藏龙》 王度庐
《人世间》 梁晓声
【出品人】蔡欣
【节目编辑】何润哲 Yixin
【后期制作】广岛乱
【音乐】
片头 DTlina - LoFi Chill
片尾 AURA.Pote - Lazy Man
【视觉设计】孙晓曦 李旭照
空空如也
