宁丹是一位身处行业一线的戏剧制作人。我们从一个具体的问题聊起：如何理解孟京辉和以他为代表的“先锋戏剧”？以此为起点，我们展开了一场关于当下中国戏剧行业的漫谈。
“先锋”的定义到底是什么？当我们在说“先锋”的时候，我们在说什么？一部好戏是应该让观众“看懂”，还是激起观众的强烈情绪？
除了这些“大问题”，我们也深入聊了陈佩斯的《戏台》为何能成为一部“扎实”的经典（恰好宁丹曾经深入参与过话剧版本《戏台》的项目），以及在当下的环境里，一部戏剧作品如何才能拥有更长久的生命力。
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00:20 戏剧制作人的日常：不只是看戏，而是看所有形式的现场表演。
02:39 大家都以为自己爱看话剧，但最好卖的其实是音乐剧。
06:28 核心困惑：如何评价孟京辉和所谓的“先锋戏剧”？
10:24 制作人视角：“先锋”的形式需要与内核表达相匹配。
27:01 一部戏的好坏，取决于观众看懂了吗？
30:55 当一部戏让你感到愤怒，它是一部坏作品吗？
46:01 陈佩斯的《戏台》好在哪？
01:05:32 戏剧的“第二媒介”：用展览、影像等方式延续作品的生命的可能性？
01:10:56 胸口的箭。
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【嘉宾】宁丹
【主播】que、kaiho
【视觉、声音设计】刘璐
【音乐】Jimmy Giuffre, Steve Swallow, Paul Bley - Ictus、Tenko - Nightrope Dancing
【文中提及】
人物：孟京辉（导演）、陈佩斯（演员/导演）、林奕华（中国香港导演）、陈明昊（导演/演员）、李腾飞（演员，《一只猿的报告》主演）、刘晓邑（偶剧艺术家，《战马》偶设计）、金世杰（演员）、赖声川（导演）、帕帕约安努（Dimitris Papaioannou，希腊导演，雅典奥运会总导演）、Florentina Holzinger（奥地利导演）、Paul McCarthy（保罗·麦卡锡，美国艺术家）、话剧九人（中国剧团）
作品：《一个无政府主义者的意外死亡》、《恋爱的犀牛》、《十二首情诗》、《一只猿的报告》（改编自卡夫卡）、《蒋公的面子》、《戏台》、《惊梦》、《NV》（话剧，Paul McCarthy 根据同名电影改编）、《TANZ》（Florentina Holzinger 作品）、《Ophelia's Got Talent》（Florentina Holzinger 作品）、《斯拉法的下雪秀》（默剧）、《只此青绿》（舞剧）、《红楼梦》（舞剧）、《失重的人》（新马戏）、《战马》（偶剧）
戏剧节/艺术节：阿那亚戏剧节、乌镇戏剧节
剧场：蜂巢剧场（北京）、上海文化广场、国家大剧院（北京）、亚洲大厦（上海）
概念/术语：先锋戏剧、舞蹈剧场、记录剧场、新马戏、表演艺术、第二媒介（如舞蹈影像、展览）、谜题性（艺术作品特性）
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▼ 陈佩斯《戏台》；李腾飞《一只猿的报告》
▼ 舞台剧《战马》的偶（马偶由三位操偶师操纵）
▼ 《只此青绿》；《如梦之梦》
▼ 在香港西九龙自由舞空间呈现的 Dimitris Papaioannou 表演影像作品《INSIDE video installation》+ 《BACKSIDE backstage documentary》
▼ 《斯拉法的下雪秀》
▼ Paul McCarthy, NV/Night Father/Vienna, 2022
▼ 《Ophelia's Got Talent》（Florentina Holzinger 作品）
▼ 《TANZ》（Florentina Holzinger 作品）
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后场 Back of House 是不同领域的幕后视角与声音，我们尝试摒弃常规的正面叙事，从非正面的视角出发，关注建筑、艺术、体验与生活方式。