雨水至 天空并没说什么，只是把水交给了地面 雨点落下，随时回应出细密而清亮的颗粒声 天地之间最先被唤醒的，是那触地的一瞬 雨势渐缓 屋檐开始滴答 水从线变成点，时间仿佛被拉开 间歇中藏着呼吸 滴水不再属于天空，而属于居所 属于人类与自然交界的那一道屋檐下的阴影 雨渐停，鸟鸣浮出空气 水份像被光照托起 湿润没有形状 却在声音中若影若现 池塘边，水面微动 鱼儿戏水，轻轻划开，声波与涟漪同行 雨水此刻已不再是落下的滴答 而已经成为循环里的一份 进入水体，进入生物 无声的交换 暮色渐起 细流与滴水在前 远处的夜鸟用声音交流 高低错落，彼此辨认 雨后的世界 宁静却非无声 而远处村落传来的烟花阵阵 提醒这雨水节气 也是新年的开始 自然润泽 人间作答 三十分钟，没有叙述 只有水 从天而下 入地 入夜 入心 雨水，并不仅是降临 也是生长 万物开始缓慢地生长 有声地生长

立春 远寺残星照未稀，笃笃清音扣板扉。 穿林过院声渐紧，整肃披衣步若飞。 身立苍茫元气始，心归律吕大春归。 经行更作一年计，都在晨钟这一微。

只有极度安静，才会听见底噪 只有极度安静，才会听见极远 只有极度安静，声音与声音之间的距离，不仅仅是空间的，也是时间的 这是一段我在大理的冬季录制的声音，虽然没有北方的严寒，但声音之间所呈现的疏离感，反而更接近一种听觉的寒冬。 如果带上耳机聆听，你一定可以听见话筒的本底噪音，但这恰恰是极度安静的证明……. 如果你能坚持听到这段声音的中段，机械的轰鸣声实际上来自洱海对岸的渡轮…… 而如果你和那个下午水边的我一样，安静的枯坐近一小时，那这段声音的结尾会给你最大的惊喜…….

未明之声——一次在天亮之前的 Soundwalk 清晨6点40分，我从大理苍山地质公园的入口出发，步行向寂照庵。 因为经度的缘故，直到8点，太阳仍未完全升起。整段行走几乎没有人工照明，只有月光落在树林和山路上。 在这段声音行走中的前半段，溪流成为了主导的声音层。水声覆盖、抹平了很多树林中的细节，但并没有彻底抹去它们——在持续的流动之下，仍然能捕捉到一些非常微弱的高频声响，像是藏在树冠深处的某种回声，接近蝙蝠的频段，却无法被确认来源。 上山的过程中，脚下不时踩到散落在路面的树枝，而有些地方厚厚的树叶，脚踩下去时，声音变得柔软而立体，带着一种被时间压缩过的质感。这些声音没有“意义”，却极其具体。 整条路线没有路灯，只有月光和声音引导着我，喘着粗气向前探索。 接近寂照庵时，一位尼师正在清扫地面 扫叶声从山路深处慢慢靠近，那是一种不需要回应的平静…… 天光渐起，山中的声音渐渐活跃，有动物的，也有人类的，这次的声音旅程也随之走进尾声 我选择不剪辑这次行走。 因为在看不见的世界里，时间是唯一可以被信任的尺度。

每年冬天，洱海都会迎来一批来自北方的候鸟。 它们在水面、芦苇与湿地之间停留，也为大理带来另一种冬天的声音。 在洱海西岸的生态廊道，寻找一个能够避开人类活动噪声的录音位置，并不容易。 脚步、交谈、远处的交通声，总会以不同的方式进入这片湿地。 候鸟和游客，存在一种隐性的关联。 它们都在季节中抵达，又在某个时刻离开， 只是在同一片空间里，留下了截然不同的声音痕迹。 而“噪声”本身，也并非一个绝对的概念。 它与个人的经验、记忆，甚至当下的心境密切相关。 如果你曾来过大理， 欢迎在评论区分享—— 你记忆中最深刻的一种声音，或噪音。

对话最初并不顺畅，词语在空气里停滞，像河流两岸彼此呼喊却无法抵达。我们还不熟悉，语言显得笨拙而谨慎。直到声音介入——不是解释，不是陈述，而是一些来自远方的，曾经的，熟悉或陌生的声音。那些并不指向任何人的声音，反而让人同时被安放其中。 在那一刻，声音不再是交流的载体，而成为交流本身。它绕过视觉、绕过身份，也绕过礼貌性的寒暄，直接触及经验的深处。作为录音师，他提供的并不是话语；作为盲人，他回应的也并不是概念。我们共享的是一种听觉的栖居——在同一段声景里，同时倾听、同时停顿。 桥梁正是在那里生成的：不是由语言搭建，而是由感受完成。声音让河岸消失，让彼此不必跨越对方，只需站在同一条流动之中。 本期简介： 一名电影录音师，与一位失去视力多年的行者，在大理的一处小院里开启了一场关于“感官”的漫谈 。如果没有了画面，电影还剩下什么？如果没有了眼睛，城市的底色会是什么样？我们从前阵热映的电影《好东西》聊到民国时期的讲演录音，从西藏拉萨河的水鸟鸣叫聊到 80 年代磁带翻录的沙沙声 。 这是一场无关名气的对话，请戴上耳机，跟随我们的叙述，重构一个立体的、流动的听觉世界 。 时间轴与内容摘要 * 00:10 录制的开端：仓促却真实的相遇 录音师的初衷：作为电影录音师，希望通过探索听觉感官，让更多人注意到被忽视的细节。 * 03:04 在电影院“听”电影：从《好东西》聊起 讨论电影中的声音设计。盲歌手提到电影《好东西》中用日常生活声响激发孩子想象力的段落，并分享自己如何靠台词听懂 2/3 的剧情。 * 05:52 电影声音的两种“实验”：关掉画面或关掉声音 录音师分享了一种专业训练方法：声音可以无限延展，赋予画框外的空间感；而盲听则能让人发现平日被画面掩盖的精妙细节。 * 07:51 盲人题材的文艺叙事：从《闻香识女人》到日本武士 聊聊文学与影视中对盲人的刻画，讨论盲人武士如何通过“回声”练就剑法。 * 09:13 盲文与阅读：指尖下的声音？ 盲歌手分享了现在多使用有声书或 Kindle 语音功能。两人探讨触摸文字时是否会在脑中产生声音的奇妙联觉。 * 12:03 默片时代的魅力：当电影还没有“声音” 回顾无声电影史。早期的电影并非绝对无声，而是伴随着现场乐队的即兴演奏，这种形式赋予了每场放映新的生命。 * 16:08 《幻影书》与被拯救的灵魂 盲歌手分享了保罗·奥斯特的小说，讲述早期滑稽默片如何将人从生活的悲恸中拯救出来。 * 19:19 视觉时代的傲慢：听觉是“后妈养的”吗？ 深度探讨：为什么现代电影更愿意投钱给明星的脸而非声音？两人讨论人类感官的退化与感官商业化的现状。 * 26:47 语言的局限：感官无法互相印证 颜色如何描述？盲歌手回忆 9 岁失明前留下的模糊色彩记忆。 * 29:05 科技带来的无声礼待：上海的聋哑人司机与闪送 录音师分享了在上海遇到聋哑人服务的经历，称赞科技让沟通跨越了障碍，也意外收获了旅途中难得的宁静。 * 31:47 边界感与职业素养：关于司机的噪音 吐槽那些过度打探隐私、在车内大声语音聊天的行为，向往有“边界感”的安静环境。 * 36:46 时代的录音机：从翻录春晚到家庭聚会 怀念 80 年代。盲歌手回忆起对着电视录春晚的“潮流”行为；录音师则讲述父亲录下的手风琴声和唐诗，那是 30 年后依然珍贵的生命档案。 * 41:22 声音无法欺骗：民国大家与老译制片的腔调 听张学良的东北话、胡适的讲演。致敬上译厂的配音大师们：邱岳峰、童自荣、刘广明，那是声音自带性格与气质的时代。 * 46:10 电影工业的秘密：补配与改词 为什么现在的声音越来越没特色？揭秘后期配音如何为了审查或导演意图进行“修补”。 * 51:58 寻找没有噪音的土地：西藏的听觉魅力 录音师播放他在西藏录制的声音：大昭寺门前磕长头的碰撞声、转经筒的吱嘎声、拉萨河的水鸟叫。他不禁感叹：西藏的魅力不仅在于声音好，更在于没有噪音。 本期提及作品： * 书籍：《行走的耳朵》、保罗·奥斯特《幻影书》 * 电影：《好东西》、《闻香识女人》、《大都会》、《追捕》、《佐罗》等 * 电视剧：83版《射雕英雄传》、老版《西游记》、《上海滩》 本期互动： 如果让你选择一个声音作为你人生的“背景音乐”，它会是什么？欢迎在评论区留下你的听觉记忆。 shownotes由AI生成，我刻意将嘉宾姓名隐藏，希望只呈现我和他的对话本身，并特意保留冷场。

整整一年前的录音 大雪节气 正好大雪

这是我十多年前一次外景拍摄时，无意走进的一个古镇 其实声音很简单 当那些不对的声音消失 听起来就对了

霜降的静，是外在的停歇； 松涛的声，是内在的流动。 二者交汇之处，形成一种听觉的白野： 万物归寂，而人于声中自观。