皮囊独白

大家好，好久不见，欢迎来到2026年第一期皮囊独白。这一期播客依旧是一期短节目，但我们要聊的不仅仅是一部电影，也不仅仅是一部音乐剧。它是一部流传了二十多年的大IP：Matilda（玛蒂尔达）。没错，玛蒂尔达的原版音乐剧又要来了。这个经典故事在英语世界中至少陪伴了两代人成长，在2023年，Matilda原版音乐剧首次来到中国巡演，而今年我们也将再次迎来这部以孩子为绝对主角的经典作品。 💗从团圆饭到妇女节💗 💥3月福袋尊享升级｜宠爱不落幕🥰 •┈┈┈┈┈┈┈୨୧┈┈┈┈┈┈┈• ▼双节礼遇新登场 🌸 妇女节专属福袋 → ￥1260「两人同行880第二张380元」 💡活动场次：上海站3月1日-3月8日场次 ▼春节福袋延至3月31日且追加上海全场次 🏮「玛到成功」福袋 → ￥1100 🏮「龙玛精神」福袋 → ￥800 🏮「一玛当先」福袋 → ￥400 💡活动场次：上海站全场次 🎫购票this way~➡️ * 玛蒂尔达，哪吒与特吕弗《四百击》 * 我们长大了？还是只是进入到另一个监狱？向外建构的必要性 * 那个隐形的「兄弟」 🌸祝各位三八国际劳动妇女节快乐🎉 BGM Matilda musical- OST

大家好，欢迎来到新一期的皮囊独白。在今年的暑期档里，有一部话剧改编的电影作品格外突出，就是由陈佩斯导演的电影——《戏台》。话剧版的《戏台》在2015年进行了首演，毓钺编剧，陈佩斯导演，当年就获得了票房口碑双丰收。在这样一部将戏班的台下事搬到台上演的戏剧里，导演和编剧可谓是将整个文娱行业的生态从里到外讽刺了个遍。时隔十年，陈佩斯导演将这个故事搬上了银幕，这个故事是过时了？还是在当下讽刺的意义更加被凸显了？他是否成功跨越了从剧场到银幕的叙事转换？他又为什么说“等了60年，就为这部戏”？ TIMELINE 01:51 导演陈佩斯、编剧毓钺：以戏做戏 06:40 电影《戏台》与话剧《戏台》有何不同？ 11:05 谁是观众？谁是演员？电影戏剧乱象：资本干预创作、演员炸卡与傲慢、观众成“剧韭”、疯狂的粉丝/戏班共谋/两个虞姬和三个霸王 19:29 女性角色-六姨太思玥是工具人吗？/《大宅门》白玉婷/《霸王别姬》里的小豆子娘和菊仙/希区柯克：“演员是牲口”/《戏台》剧本的底层逻辑/戏班子里没有女人？/争议台词 32:28 戏曲电影与戏曲戏剧/华语电影的起源《定军山》《生死恨》/戏剧改编电影的质感转换/表演质感问题/戏台式的空间调度/戏剧感是中国电影的弊病吗？/《椒麻堂会》《不成问题的问题》《空山灵雨》《白蛇传·情》 41:09 元戏剧 《六个寻找剧作家的角色》皮兰德娄 REFERENCE 【电影】《霸王别姬》《厨子戏子痞子》《孝子贤孙伺候着》《椒麻堂会》《游园惊梦》《不成问题的问题》《空山灵雨》 【电视剧】《大宅门》 【戏剧】《戏台》《惊梦》《六个寻找剧作家的角色》 【文论】《日常生活中的自我呈现》《小说机杼》 BGM 《桂枝香·金陵怀古》-陈丽君 《霸王别姬》OST

大家好，欢迎来到皮囊独白的第二期特别节目。国内电影暑期档的到来可以说是在行业整体低迷的情况下，电影从业者选择在这个时间段集体发力。我选择了最近观看的两部很有代表性的，甚至在题材上略有重合的电影，来短平快地聊聊观影感受。一部是姜文导演的《你行！你上！》，以钢琴家郎朗的经历为蓝本的喜剧片。我把它定义为是喜剧片，或者说是剧情片，而不是传记片。另一部是青年导演周璟豪的长片首作《花漾少女杀人事件》，类型是悬疑片。 这样两位年龄、经验、人生阶段都不同的导演非常巧合地在这个暑期档非常相近地叙述了一个主题，就是关于成为天才，关于天才路上的亲子关系。 * 《你行！你上！》到底在隐喻什么？ * 《花漾少女杀人事件》和《黑天鹅》有多像？ * 天才叙事？男性的拥抱自我与女性的毁灭自我 * 插叙问题与《低俗小说》 BGM Tchaikovsky: Piano Concerto No.1-Martha Argerich Kinderszenen, Op.15 (Schumann, Robert)-Vladimir Horowitz

大家好，欢迎来到新一期的皮囊独白。这也是一期给所有母亲的一份特别礼物，祝全世界所有的母亲都可以不仅仅只做母亲，活出真我。本期播客由磨铁图书赞助，上野千鹤子教授的《无薪主妇》最新推出了有声书版本，听上野千鹤子深度剖析劳动困境，解锁女性价值新认知。5月20日，我会在本期播客的评论区中抽三位幸运听众，分别送上磨铁文创帆布袋一份，希望能和大家一起讨论女性处境，非常期待你的观点和意见！ 我第一次看《还有明天》这部片子是在去年11月份的意大利大使馆，应该是它第一次小范围在内地的公开放映，两位编剧参与了映后交流，现场观众以女性和意大利语和相关文化研究的老师、学生居多。在影片放映过程中，啜泣声此即彼伏，出字幕，灯亮起，观众席中爆发出了经久不息的掌声。看完的那一刻，我知道我一定要做这一期播客。《还有明天》无论是作为一部女性主义电影，还是仅仅作为一部电影来讲，都是值得细细剖析的。那既然为什么我那么早就看过这部电影，为什么要等到它上映有一段时间后才选择来做这期节目呢？其实一个非常重要的原因是，我对这部电影在观影人群中，甚至是整个社会的舆论中产生的影响非常好奇。 TIMELINE 02:51 宝拉·柯特莱西：导演，编剧与演员 04:36 《还有明天》剧情 20:25 家暴不仅仅是家暴/「吃女」叙事/权力与权利/觉醒与启迪/《妇女参政论者》/娜拉的一千种出走方式 27:54 女性群像与男性群像/《还有明天》与《安东尼娅家族》中构建的母系社会/母系家族代际支持系统-血缘与女性身份 41:16 【视听系统】镜头语言：对于暴力表现的处理/意大利新现实主义/歌舞片元素/间离与解离/导演的喜剧创作路径 45:11 意大利大使馆编剧见面会/重现《坠落的审判》路演现场/男观众对于焦点的游移和扰乱 48:01 个体经验与宏大叙事在女性主义中探索的可能：女导演到底要拍什么？能拍什么？应该拍什么？ REFERENCE 【电影】 《还有明天》/《妇女参政论者》/《安东尼娅家族》/《坠落的审判》 【剧集】 《不要和陌生人说话》/《红蜘蛛》 【文论】 《无薪主妇》【日】上野千鹤子/《阅读浪漫小说》【美】珍妮丝·A·拉德威/《阁楼上的疯女人》【美】S.M.吉尔伯特/《浮出历史地表》孟悦，戴锦华 BGM-C'è ancora domani OST 关联单集 Ep.4 女性特供罗生门：茹斯汀·特里耶《坠落的审判》 Ep.8 娜拉之路：席琳·宋《过往人生》 Sp.1 北影节创投：类型一点！再类型一点？