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吐槽星人宅吐槽|尴尬时刻短剧十个大放送

吐槽星人宅吐槽|超短剧you are ugly

此内容为GreatComedians Talk about Comedy 书籍 Jerry Seinfeld部分。 由comedy小组组织翻译 演播：靳海舟 主持人：可以说一下，你开始从事喜剧时的情况吗？你是怎样学习逗人发笑的技巧的？ 宋飞：做喜剧是这样的，你没法在台下学习。要学脱口秀，就必须上台，在台上说。因此，你第一次上台……（尽管）你从来没有说过脱口秀，主持人会把你介绍为喜剧演员。这就像，你想要成为外科医生，人们说，好吧，这是手术刀——开始动刀吧，一直做，直到你的刀法让患者感到舒服为止。你要边做边学，一个晚上，接着一个晚上去说。我在纽约做喜剧的头四年，每天晚上在俱乐部里表演，连续18个月没有间断，而我们通常一个晚上至少做两场秀。 主持人：当时纽约的哪些俱乐部有脱口秀表演？ 宋飞：有的 主持人：DannyThomas起步时，在芝加哥的5100俱乐部做了3年。Bob Hope在一个杂耍剧场做过6个月的司仪。Hope、Thomas，以及其他喜剧演员入行之初，都在一个固定的地方做过比较长的时间。他们能在舒适的环境中，积累自己的段子。而你不得不从一家俱乐部跑到另一家，这样是不是更艰难？ 宋飞：我想是的。那时候我们是没有报酬的，这就更难了。我们去表演，去学习如何演好，然后再去表演。这一套似乎是自动运转的，自动开始，自动循环。现在喜剧演员赚的多一点儿，但还是很难以此为生。我不知道是不是更难了。 主持人：俱乐部分配给你们表演的时间有多长？ 宋飞：20分钟。 主持人：你准备了20分钟的表演，然后周一晚上去1号俱乐部表演。 宋飞：是的。 主持人：你会录音吗？过后去观察观众在哪一段笑的。 宋飞：是的。 主持人：周二晚上去2号俱乐部表演，用同样的20分钟，只是删除掉了那些没有效果的笑话。 宋飞：是的。 主持人：周三再去另一个俱乐部，如此重复，一个晚上又一个晚上…… 宋飞：对，就是这样。我们当时觉得这样很好玩。我们甚至不知道我们在做什么。我们甚至没有意识到，除了俱乐部，其它地方并没有工作提供给我们。 那是1976年，并不像现在有很多脱口秀俱乐部。 拉斯维加斯有，但我们知道我们不是去维加斯，我们也不知要去哪儿，不知道自己在干嘛。那时候，喜剧演员成为喜剧演员不是一种职业选择。 我们没有其他选择，你只知道你这辈子就是要成为这样的人，你真的不介意做这个将会变成怎么样了。我做的好，是因为我不在乎能否成功。我只是想成为喜剧演员。我不在乎钱、不在乎职业生涯。我只想在台上讲笑话，其他事儿都不在乎。今天，你看到人们会想，我是做律师呢？还是做喜剧演员？现在喜剧演员是一种职业选择了。当地就有脱口秀俱乐部，这跟我们当年不同。现在的喜剧演员甚至不用跑来跑去。 主持人：一直以来，我有个理论，所有从事职业喜剧的人，究其心理原因可以归结为以下三种：他们成长于贫困的环境；他们属于少数群体；他们童年时缺少爱。Budd Friedman 认为，今天人们从事喜剧不是为了钱就是为了权，从事喜剧的动机已经不同往昔了。 宋飞：我不认为我从事喜剧是为了钱或者权力。我也不符合你所列举的三类中的任何一类，除非你认为犹太人是少数群体。 你做这份工作不因为你是哪个种族。我喜欢笑话，我喜欢喜剧演员的工作方式，我为之着迷，这是我为什么要成为喜剧演员。 也许有心理原因吧，但我真的不了解。 我认为我很会调节自己的心态。 我想也有很多不开心的卡车司机，但没有人分析他们的心里。 当这个不开心的人是个喜剧演员时，人们就会觉得很心酸，因为他在台下时可能并不开心，但在台上却能让大家开怀大笑。 我不认为有定论。 有趣的是上帝选择给某一群人幽默的天分，这并没有规律和原因可寻。 我确定你也留意到了。假如把喜剧演员放在一起，你会发现他们的体型、大小、性格各异、有的嗓门大、有的令人讨厌、有的极其内向。这个群体里，我没有看到任何准绳。他们拥有极佳的幽默感。有些喜剧演员处在痛苦中，但是另一些又跟普通人无异。因此，我不觉得那些心里原因是共同点。 主持人：1981年，你第一次在今夜秀表演。你当时是怎么准备的？ 宋飞：非常严格地准备和执行。每个喜剧演员都知道，今夜秀的首次表演是他的奥林匹克、世界锦标赛以及超级碗的汇合。这是喜剧演员成为A级选手的机会，你知道，A级队伍。而那时我做了，很少有人做到。在很长一段时间内，Garry Shandling 和我，一直是最初出在先今夜秀的新人喜剧演员。我指的是小一辈的，我把Jay Leno归到我的上一辈。做今夜秀是从这个群体里脱颖的大好机会，说明这个家伙确实有些优秀。你懂得，那就是今夜秀。因此，你若做好那一晚的五分钟表演，接着就有机会做4个、5个、6个五分钟。 主持人：你从你一直在做的20分钟表演中选出了5分钟，然后还做了什么？ 宋飞：然后，我开始慢跑。我每天在户外跑3到4公里。让我自己保持好的体型，就这样一天天坚持。事实上，我在假装自己是超人，我这样想会让我自己兴奋起来。这样想虽然很傻，但是它可以最大限度的让我完成我的目标。 主持人：计划在今夜秀上表演的五分钟，你有没有在各个俱乐部表演，看一下是段子是否足够有效，能否达到预想的效果？ 宋飞：那五分钟啊，我大概表演过200次吧。我就表演那五分钟，演完了再到下一个俱乐部演。

此内容为GreatComedians Talk about Comedy 书籍 Jerry Seinfeld部分。由comedy小组组织翻译 演播：靳海舟主持人：可以说一下，你开始从事喜剧时的情况吗？你是怎样学习逗人发笑的技巧的？宋飞：做喜剧是这样的，你没法在台下学习。要学脱口秀，就必须上台，在台上说。因此，你第一次上台……（尽管）你从来没有说过脱口秀，主持人会把你介绍为喜剧演员。这就像，你想要成为外科医生，人们说，好吧，这是手术刀——开始动刀吧，一直做，直到你的刀法让患者感到舒服为止。你要边做边学，一个晚上，接着一个晚上去说。我在纽约做喜剧的头四年，每天晚上在俱乐部里表演，连续18个月没有间断，而我们通常一个晚上至少做两场秀。主持人：当时纽约的哪些俱乐部有脱口秀表演？宋飞：有的主持人：DannyThomas起步时，在芝加哥的5100俱乐部做了3年。Bob Hope在一个杂耍剧场做过6个月的司仪。Hope、Thomas，以及其他喜剧演员入行之初，都在一个固定的地方做过比较长的时间。他们能在舒适的环境中，积累自己的段子。而你不得不从一家俱乐部跑到另一家，这样是不是更艰难？宋飞：我想是的。那时候我们是没有报酬的，这就更难了。我们去表演，去学习如何演好，然后再去表演。这一套似乎是自动运转的，自动开始，自动循环。现在喜剧演员赚的多一点儿，但还是很难以此为生。我不知道是不是更难了。主持人：俱乐部分配给你们表演的时间有多长？宋飞：20分钟。主持人：你准备了20分钟的表演，然后周一晚上去1号俱乐部表演。宋飞：是的。主持人：你会录音吗？过后去观察观众在哪一段笑的。宋飞：是的。主持人：周二晚上去2号俱乐部表演，用同样的20分钟，只是删除掉了那些没有效果的笑话。宋飞：是的。主持人：周三再去另一个俱乐部，如此重复，一个晚上又一个晚上……宋飞：对，就是这样。我们当时觉得这样很好玩。我们甚至不知道我们在做什么。我们甚至没有意识到，除了俱乐部，其它地方并没有工作提供给我们。那是1976年，并不像现在有很多脱口秀俱乐部。拉斯维加斯有，但我们知道我们不是去维加斯，我们也不知要去哪儿，不知道自己在干嘛。那时候，喜剧演员成为喜剧演员不是一种职业选择。我们没有其他选择，你只知道你这辈子就是要成为这样的人，你真的不介意做这个将会变成怎么样了。我做的好，是因为我不在乎能否成功。我只是想成为喜剧演员。我不在乎钱、不在乎职业生涯。我只想在台上讲笑话，其他事儿都不在乎。今天，你看到人们会想，我是做律师呢？还是做喜剧演员？现在喜剧演员是一种职业选择了。当地就有脱口秀俱乐部，这跟我们当年不同。现在的喜剧演员甚至不用跑来跑去。主持人：一直以来，我有个理论，所有从事职业喜剧的人，究其心理原因可以归结为以下三种：他们成长于贫困的环境；他们属于少数群体；他们童年时缺少爱。Budd Friedman 认为，今天人们从事喜剧不是为了钱就是为了权，从事喜剧的动机已经不同往昔了。宋飞：我不认为我从事喜剧是为了钱或者权力。我也不符合你所列举的三类中的任何一类，除非你认为犹太人是少数群体。你做这份工作不因为你是哪个种族。我喜欢笑话，我喜欢喜剧演员的工作方式，我为之着迷，这是我为什么要成为喜剧演员。也许有心理原因吧，但我真的不了解。我认为我很会调节自己的心态。我想也有很多不开心的卡车司机，但没有人分析他们的心里。当这个不开心的人是个喜剧演员时，人们就会觉得很心酸，因为他在台下时可能并不开心，但在台上却能让大家开怀大笑。我不认为有定论。有趣的是上帝选择给某一群人幽默的天分，这并没有规律和原因可寻。我确定你也留意到了。假如把喜剧演员放在一起，你会发现他们的体型、大小、性格各异、有的嗓门大、有的令人讨厌、有的极其内向。这个群体里，我没有看到任何准绳。他们拥有极佳的幽默感。有些喜剧演员处在痛苦中，但是另一些又跟普通人无异。因此，我不觉得那些心里原因是共同点。主持人：1981年，你第一次在今夜秀表演。你当时是怎么准备的？宋飞：非常严格地准备和执行。每个喜剧演员都知道，今夜秀的首次表演是他的奥林匹克、世界锦标赛以及超级碗的汇合。这是喜剧演员成为A级选手的机会，你知道，A级队伍。而那时我做了，很少有人做到。在很长一段时间内，Garry Shandling 和我，一直是最初出在先今夜秀的新人喜剧演员。我指的是小一辈的，我把Jay Leno归到我的上一辈。做今夜秀是从这个群体里脱颖的大好机会，说明这个家伙确实有些优秀。你懂得，那就是今夜秀。因此，你若做好那一晚的五分钟表演，接着就有机会做4个、5个、6个五分钟。主持人：你从你一直在做的20分钟表演中选出了5分钟，然后还做了什么？宋飞：然后，我开始慢跑。我每天在户外跑3到4公里。让我自己保持好的体型，就这样一天天坚持。事实上，我在假装自己是超人，我这样想会让我自己兴奋起来。这样想虽然很傻，但是它可以最大限度的让我完成我的目标。主持人：计划在今夜秀上表演的五分钟，你有没有在各个俱乐部表演，看一下是段子是否足够有效，能否达到预想的效果？宋飞：那五分钟啊，我大概表演过200次吧。我就表演那五分钟，演完了再到下一个俱乐部演。

音频|宋飞谈自己讲脱口秀的技巧 美国喜剧大师访谈系列：宋飞谈自己的写段子技巧 此内容为GreatComedians Talk about Comedy 书籍 Jerry Seinfeld部分。 由comedy翻译小组组织翻译 演播：慕子 主持人：笑话的“铺垫”是指什么？ 宋飞：“铺垫”大概决定了悬崖的尽头，也就是你想让观众从哪儿起跳。而笑点是位于另一端的悬崖，也就是你想让观众到达的地方。那么，两者之间的距离决定着观众能否被逗乐。如果太远，观众无法跳到另一端，就掉到峡谷里了。如果太近，那么就不够兴奋，没有快感，也不会有笑声。因此“铺垫”应该放在距离笑点适当的位置，这样整个笑话机制才能运转，才能笑得起来。 主持人：有没有这种情况，你正在写一个笑话，写完了，发现不错，但是缩短铺垫后，依然觉得不错，会不断地试错吗？ 宋飞：不停地的试错，对我而言，一个笑话打磨2到3个月，还没算完成。我一般要做到6到8个月才觉得完成了，那是我完善一个笑话所需要的确切试错时间。我每次讲一个笑话，大概包含4到5个笑点。但通常我不止说一个笑话，我会把话题稍微展开一点。 主持人：乔治·伯恩斯（George Burns） 跟我说过，在杂耍表演中，一个演员在台上表演十分钟，他需要五年时间的积累，不停地在全国做同样的表演。如果你够优秀，你就有机会打磨并改进这10分钟的表演，等到你有机会在剧场，或者某个“重要时刻”表演时，你已经对这10分钟了如指掌了。 宋飞：对，我有时候也会想到杂耍。我无法想象20年里不断练习10分钟的表演，很好奇那是什么感觉，但他们确实是这样做的。 主持人：你的同辈们认为，你是脱口秀界最优秀的作者之一。那么有能力自己写段子，是否是成为一个成功的喜剧演员的重要前提？ 宋飞：是。因为现在大家很看重原创性，仅仅搞笑有时候并不能满足观众的喜好。观众真正要的是喜剧以及角色，独一无二的角色，你懂得。而没人能为你写出独一无二的段子。因此，你要自己写。在杂耍表演中，演员们有不同种类的表演形式。在脱口秀中，你看到的只是喜剧演员。他们能做一个三幕表演，而不让你感到厌倦，那是因为每个角色是完全不同的。因此，你要自己写段子。因为每个人的搞笑方式不同，而观众希望看到不同的东西。 主持人：观众似乎总能与你的素材产生共鸣。从你自身而言，是有意为之吗？ 宋飞：不是。我素材中的东西就是我真正思考的东西。而幸运的是，其他人恰好也在思考同样的东西。 主持人：在一篇杂志文章中，你写到，“如今做一个喜剧演员，你需要具备各种能力。你要能写剧本，要能吃透这整件事儿。靠其他写手提供素材的喜剧演员，似乎从来没有真的做到。”为什么这么说？ 宋飞：靠别人提供素材的演员，他们缺乏我所说的自我探索。他们和素材作者仅仅通过邮件沟通。他们拿到素材，再把素材带到台上，他们充其量只是个中间人。而观众想要看到整体。在过去，电影明星不必接受采访，有专门的媒体代言人来替他们做，现在的观众可忍受不了。他们想了解演员本人。美国人总是对躲在角色背后的人更痴迷。 主持人：因此重要的是，通过你的喜剧来揭示自己。但是如今的喜剧演员并不都是那样做的。 宋飞：嗯，但我认为优秀的都是这样做的。 主持人：还是在那篇的文章里，你说，“你必须成为自己，你越像自己就越是本真的、独特的。”你是怎样学习做自己的？ 宋飞：假如我有答案的话，Larry……你只要……我认为……我是说，这是经验和多年工作的积累。你只要留心观察观众的反应，他们将告诉你关于自己什么是有趣的。观众会引导你走下去，但你必须给他们提供选择。你必须不断尝试新东西，不断尝试，观众会让你知道什么是好的。 主持人：JackBenny跟我说过，他的喜剧角色是怎么发展的。一开始，某个编辑给他的广播秀写了个“低劣”的笑话，他讲了这个笑话，获得了笑声。下周，他们试着用另一个，也获得了笑声。接着他们又在角色里加入了更多有趣的特质。他说角色的形成是个长期的过程，需要尝试，尝试不同的元素，以此观察观众的反应。因此喜剧演员不仅要给观众提供选择，还需要有勇气去冒险，对吗？ 宋飞：对。有多少勇气都不够用，因为尝试新的东西总是很难，想一下每晚都是试演，那种感觉。我做喜剧演员13年了，但每次做新笑话，仍然像第一次上台一样。我不晓得自己在说什么，也不知道我说的是不是有趣。我是说，对观众来说可能听上去很奇怪，他们以为你对自己做的一切都是胸有成足的，但你清楚你能知道的只是自己的素材。尝试需要勇气，做起来非常难。 主持人：哪些话题你不会拿来开玩笑？ 宋飞：嗯，实际上我不想歪曲任何事实。我从不会为了博人一笑讲冒犯我父母的笑话。我尽量从对事情的真实感受出发来创作，因此我宁愿忠实于事实，至少不违背它。笑话讲到最后当然只是个笑话，但开始时我喜欢从自己对事情的真实感受出发。 主持人：也就是说，如果你父亲并不真的一个腿长，一个腿短，那么就算你想出一个笑话，它以这样的铺垫开场“我父亲的右腿比左腿短6英寸”……这是不实的，即便这个笑话非常搞笑，你也不会做，因为这不是事实，并且对你父亲很不友好。 宋飞：是的。如果那不是事实，我很难表演，我的表演出于对我所说的事情的自然热忱，我无法凭空造出那种热忱。必须真有其事。因此我所说的，都是我真正想的，这一点观众能看出来。 主持人：跟过去比，现在越来越多的人从事脱口秀了，然而真正有天赋的喜剧演员是少之又少。为什么喜剧这门艺术这么难驾驭？ 宋飞：因为喜剧演员是完全孤立的，没有地方可以躲藏。每一方面的工作都需要自己做。你的角色，你的工作，你的情绪，其中的任何一点闪失，你的任何弱点对观众都是显而易见的，因为你无法隐藏。没有剧本，没有故事，你只是个直接面对观众的家伙，一切都是可见的。喜剧表演需要你作为一个人所能拥有的任何才能。创造力，有时候只是纯粹的耐性。走上舞台的能力，充满活力的表演……日复一日正确地照顾自己。喜剧表演需要你同时拥有许多不同的能力，因此一旦有一点闪失，都可能是致命的。就算你能讲最好的笑话，但讲到笑点时如果有一个词打了绊，那么前功尽弃。为什么？同样的想法，同样的笑话，我可以说，若把“the”说成了“the the”，那么就没有效果了。这就是喜剧的规则。没人知道为什么，这是门非常苛刻的艺术。

音频|宋飞谈自己讲脱口秀的技巧美国喜剧大师访谈系列：宋飞谈自己的写段子技巧此内容为GreatComedians Talk about Comedy 书籍 Jerry Seinfeld部分。由comedy翻译小组组织翻译演播：慕子主持人：笑话的“铺垫”是指什么？宋飞：“铺垫”大概决定了悬崖的尽头，也就是你想让观众从哪儿起跳。而笑点是位于另一端的悬崖，也就是你想让观众到达的地方。那么，两者之间的距离决定着观众能否被逗乐。如果太远，观众无法跳到另一端，就掉到峡谷里了。如果太近，那么就不够兴奋，没有快感，也不会有笑声。因此“铺垫”应该放在距离笑点适当的位置，这样整个笑话机制才能运转，才能笑得起来。主持人：有没有这种情况，你正在写一个笑话，写完了，发现不错，但是缩短铺垫后，依然觉得不错，会不断地试错吗？宋飞：不停地的试错，对我而言，一个笑话打磨2到3个月，还没算完成。我一般要做到6到8个月才觉得完成了，那是我完善一个笑话所需要的确切试错时间。我每次讲一个笑话，大概包含4到5个笑点。但通常我不止说一个笑话，我会把话题稍微展开一点。主持人：乔治·伯恩斯（George Burns） 跟我说过，在杂耍表演中，一个演员在台上表演十分钟，他需要五年时间的积累，不停地在全国做同样的表演。如果你够优秀，你就有机会打磨并改进这10分钟的表演，等到你有机会在剧场，或者某个“重要时刻”表演时，你已经对这10分钟了如指掌了。宋飞：对，我有时候也会想到杂耍。我无法想象20年里不断练习10分钟的表演，很好奇那是什么感觉，但他们确实是这样做的。主持人：你的同辈们认为，你是脱口秀界最优秀的作者之一。那么有能力自己写段子，是否是成为一个成功的喜剧演员的重要前提？宋飞：是。因为现在大家很看重原创性，仅仅搞笑有时候并不能满足观众的喜好。观众真正要的是喜剧以及角色，独一无二的角色，你懂得。而没人能为你写出独一无二的段子。因此，你要自己写。在杂耍表演中，演员们有不同种类的表演形式。在脱口秀中，你看到的只是喜剧演员。他们能做一个三幕表演，而不让你感到厌倦，那是因为每个角色是完全不同的。因此，你要自己写段子。因为每个人的搞笑方式不同，而观众希望看到不同的东西。主持人：观众似乎总能与你的素材产生共鸣。从你自身而言，是有意为之吗？宋飞：不是。我素材中的东西就是我真正思考的东西。而幸运的是，其他人恰好也在思考同样的东西。主持人：在一篇杂志文章中，你写到，“如今做一个喜剧演员，你需要具备各种能力。你要能写剧本，要能吃透这整件事儿。靠其他写手提供素材的喜剧演员，似乎从来没有真的做到。”为什么这么说？宋飞：靠别人提供素材的演员，他们缺乏我所说的自我探索。他们和素材作者仅仅通过邮件沟通。他们拿到素材，再把素材带到台上，他们充其量只是个中间人。而观众想要看到整体。在过去，电影明星不必接受采访，有专门的媒体代言人来替他们做，现在的观众可忍受不了。他们想了解演员本人。美国人总是对躲在角色背后的人更痴迷。主持人：因此重要的是，通过你的喜剧来揭示自己。但是如今的喜剧演员并不都是那样做的。宋飞：嗯，但我认为优秀的都是这样做的。主持人：还是在那篇的文章里，你说，“你必须成为自己，你越像自己就越是本真的、独特的。”你是怎样学习做自己的？宋飞：假如我有答案的话，Larry……你只要……我认为……我是说，这是经验和多年工作的积累。你只要留心观察观众的反应，他们将告诉你关于自己什么是有趣的。观众会引导你走下去，但你必须给他们提供选择。你必须不断尝试新东西，不断尝试，观众会让你知道什么是好的。主持人：JackBenny跟我说过，他的喜剧角色是怎么发展的。一开始，某个编辑给他的广播秀写了个“低劣”的笑话，他讲了这个笑话，获得了笑声。下周，他们试着用另一个，也获得了笑声。接着他们又在角色里加入了更多有趣的特质。他说角色的形成是个长期的过程，需要尝试，尝试不同的元素，以此观察观众的反应。因此喜剧演员不仅要给观众提供选择，还需要有勇气去冒险，对吗？宋飞：对。有多少勇气都不够用，因为尝试新的东西总是很难，想一下每晚都是试演，那种感觉。我做喜剧演员13年了，但每次做新笑话，仍然像第一次上台一样。我不晓得自己在说什么，也不知道我说的是不是有趣。我是说，对观众来说可能听上去很奇怪，他们以为你对自己做的一切都是胸有成足的，但你清楚你能知道的只是自己的素材。尝试需要勇气，做起来非常难。主持人：哪些话题你不会拿来开玩笑？宋飞：嗯，实际上我不想歪曲任何事实。我从不会为了博人一笑讲冒犯我父母的笑话。我尽量从对事情的真实感受出发来创作，因此我宁愿忠实于事实，至少不违背它。笑话讲到最后当然只是个笑话，但开始时我喜欢从自己对事情的真实感受出发。主持人：也就是说，如果你父亲并不真的一个腿长，一个腿短，那么就算你想出一个笑话，它以这样的铺垫开场“我父亲的右腿比左腿短6英寸”……这是不实的，即便这个笑话非常搞笑，你也不会做，因为这不是事实，并且对你父亲很不友好。宋飞：是的。如果那不是事实，我很难表演，我的表演出于对我所说的事情的自然热忱，我无法凭空造出那种热忱。必须真有其事。因此我所说的，都是我真正想的，这一点观众能看出来。主持人：跟过去比，现在越来越多的人从事脱口秀了，然而真正有天赋的喜剧演员是少之又少。为什么喜剧这门艺术这么难驾驭？宋飞：因为喜剧演员是完全孤立的，没有地方可以躲藏。每一方面的工作都需要自己做。你的角色，你的工作，你的情绪，其中的任何一点闪失，你的任何弱点对观众都是显而易见的，因为你无法隐藏。没有剧本，没有故事，你只是个直接面对观众的家伙，一切都是可见的。喜剧表演需要你作为一个人所能拥有的任何才能。创造力，有时候只是纯粹的耐性。走上舞台的能力，充满活力的表演……日复一日正确地照顾自己。喜剧表演需要你同时拥有许多不同的能力，因此一旦有一点闪失，都可能是致命的。就算你能讲最好的笑话，但讲到笑点时如果有一个词打了绊，那么前功尽弃。为什么？同样的想法，同样的笑话，我可以说，若把“the”说成了“the the”，那么就没有效果了。这就是喜剧的规则。没人知道为什么，这是门非常苛刻的艺术。

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