关于新栏目「女记者说」： 阿列克谢耶维奇是女记者，琼·狄迪恩是女记者，法拉奇是女记者，伊藤诗织是女记者。 记者担当着社会公义，书写着历史的底稿。女性在性别舞台中位处边缘，记者却掌握着决定大众注意力的武器。当女性成为记者，她们如何看见边缘，反思惯常，揭露真相？她们以怎样的方式做新闻，经受怎样的训练和思考？ 她们如何站在风暴中心，描绘风暴的模样？女记者的在场和书写，提供给我们另一种看待世界的目光。异见房间发起了新栏目「女记者说」，这是「女记者说」的第一期节目，我们邀请到了社会新闻记者郝莹。 本期介绍： 2025年4月， 山西大同“订婚QJ案”二审宣判。二审法院认为，席某某违背被害人意志，强行与之发生性关系的行为构成QJ罪，判处其有期徒刑三年。宣判后，该案审判长也给出回应：与妇女发生性行为不能违背其意志，与双方是否订婚没有关系。 从一审到二审，该案始终站在舆论的风口浪尖，极其分裂对立的舆论也让它成为近年标志性的案例。认同判决的人，认为判决重申了性同意基本原则，保障了女性的性自主权，订婚不能成为犯罪的挡箭牌。不认同的人，认为男方支付了高额彩礼且已订婚，女方就应接受婚前性行为。也有人质疑女方是为了财产纠纷而诬告男方。还有人说既然“处女膜未破裂”，那么就证明没有犯罪事实存在。 该案的特殊之处在于，这起案件不是发生在陌生人之间，而是发生在亲密关系里。案件的争议点，是关于性权利的观念之争。订婚、接受彩礼，是否等同于被害人做出了性同意的表示？订婚之后，受害者就没有拒绝的权利，只有配合的义务吗？订婚是否影响QJ罪的定罪？ 今天，我们邀请了社会新闻记者郝莹老师作为嘉宾。她在该案二审宣判前介入报道此案。在《“大同订婚QJ案”二审维持原判 律师详解性侵案常见争议》一文中，郝莹采访了多位刑辩律师。她的报道能帮助我们更详尽地理解这些问题。 / 本期主播 /：张苹/徐飞飞 / 嘉宾 /：郝莹 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱 /：[email protected] 🚁Shownotes 01:50 山西订婚QJ案，为何持续两年成为舆论风口浪尖的争议性案件？ 05:43 记者郝莹对案件的两篇报道有不同侧重点 13:30 一些媒体报道成了单方叙述的传声筒。看似客观的新闻，实际隐含倾向与预设立场 19:00 报道中强调审判长的性别，彩礼被作为议程，无关细节被强调……新闻如何引导我们的思考？ 24:27 案件中的谣言：纯情化的犯罪者，污名化的被害人。文胸和眼罩，基本事实如何在谣言中被混淆？ 27:09 性侵的核心不是“性”而是暴力，案件中的细节传递了暴力的可怖，却在一些新闻中被遮蔽和利用 31:43 施暴者是否在事后拿走受害者的手机，是性侵案中的关键问题 35:35 律师回应关于性同意的认定、QJ案实质性关系取证、QJ案取证立案难点 39:00 案发前的亲吻拥抱，算性同意吗？ 42:00 订婚就等于性同意？日常生活认知中，观念与法律的错位 46:30 “处女膜”未破裂能证明QJ行为没有发生吗？科学家已发现识别性侵施暴者的新手段 50:00 性暴力中的受害者，为何总容易陷入“仙人跳”争议？ 57:42 斗争背后的隐含共识：男女两方母亲表面持有的两种观念，本质是一种文化的产物 63:24 加害方表达痛苦的声量大于受害方。他们的情绪能被抒发和看见，受害者却因创伤、隐私等被困在失声中 70:46 受害者事后的刚烈反抗已然不易，却仍然遭受质疑。性侵后，为何是受害者在被要求承担反抗的义务，而非加害者被要求承担征得同意的义务？ 🟥参考资料 / 文章 / 《“大同订婚QJ案”二审维持原判 律师详解性侵案常见争议》封面新闻 《大同订婚QJ案，最核心的两个「争议」》凤凰WEEKLY 《劳东燕：若涉案情节属实 ，大同QJ案的判决没问题》 《“阳高订婚QJ案”刑事二审第三次延期》济南时报 新黄河 《山西大同“订婚QJ案”舆情研究》法治网 《山西“订婚QJ案”审判长答问》央视网评 《婚房里的QJ案》坏姐姐来了 《〈初步举证〉：为什么“完美受害者”是一个陷阱？》 澎湃思想市场 / 书籍 / 《刑法中的同意制度：从性侵犯罪谈起》罗翔 / 电影 / 《初步举证》 / 音乐 / 《1in3（I'm fine）》电影初步举证主题曲

关于新栏目「钻进被窝」： 你曾经和好朋友钻进同一个被窝畅聊一整晚吗？在被窝里，我们可以没什么态度，不进步，不正确。被窝里的我们，既愚蠢又消极，既脆弱又柔软，有时愤怒，更多时候妥协。被窝里，我们可以放屁，蹬腿，撕咬，哭泣。我们偏执一整晚，也诚实了一整夜。在被窝里，我们是我们自己。 被窝是从社会和历史中脱离的封闭世界。在这里，我们说日常，说一些没那么值得听、也上不了台面的“小小”的话。好幸运，大世界里还有我们的小被窝。更幸运的是，有好朋友和你们，和我们一起钻进被窝。 欢迎收听「异见房间」的新栏目「钻进被窝」。这一次，我们重返15年前的QQ空间。 🍎本期介绍： 如何看待18岁之前未成形的自己？已经“自我革新”过的新女性，需要砍掉、批判、否定曾经的自己吗？最近，我们三个回看了15年前的QQ空间。我们羞耻、尖叫、分享彼此十几岁时的无病呻吟和强行emo，也捡拾起曾被遗忘的伤害、友谊和青春的真相。 无论是怀旧还是厌恶，与过去的自己对视时，我们都能看见当下的草蛇灰线。成长是最小单位的个体革命，而回望确有其必要性：当我们成为新的人，那些逝去的记忆，也才终于能被辨别、命名与梳理。 重返过去需要勇气和诚实。这一次，我们试图回到还没有成为自己的十几岁，去看那个女孩经历了什么，思考着什么，她在混沌中迷失了什么，又努力辨认着什么。 / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/罗方丹 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱 /：[email protected] 🚁Shownotes 00:04 本质心创，全女团队如何做出女性友好的内衣产品？ 04:27 「异见房间」新栏目「钻进被窝」：在被窝里，我们是我们自己 05:42 重返QQ空间大作战，怎么有这么多记忆被我歪曲了？！ 10:12 我们曾经的ID：【正能量生产者】【过路小屁】【咱、狠甜】 16:40 “古风少年”为爱写藏头诗：我心如冰晶，爱意润玉莹。藏头：我爱飞飞 18:45 从中学就开始爱T？翻QQ空间的过程，方丹的恋情史15段+1+1+1...... 21:20 张苹的顿悟时刻：我们在过一种想象中文本的青春，真正的青春叙事在模仿中被夺走了 31:47 飞飞曾经的说说“友情大过天”，却忘记了一直守护自己的姐姐 34:13 一万字的海鸟与鱼故事背后，只是期中考试没考好 41:38 张苹的好朋友猪猪告诉她：当你找到了你的母语，你还没有遗忘当时流动的情绪 48:57 关于霸凌的记忆：霸凌者有很多真正的朋友，但我只有霸凌者 59:50 为什么霸凌关系和深刻的友谊都发生在青春期？ 65:30 被大叔围剿的17岁，我们和房思琪、金赛纶的距离都比想象中更近 71:22 “认哥”往事：为什么我们很难有异性友谊？ 80:55 错位的记忆，被建构的过去 本期提到的书影音： /文章/ 《从“鸟嬛文学”谈起：女性为何执着于从同性友谊中获取自我？》新京报书评周刊 /书籍/ 《为承认而斗争》，阿克塞尔·霍耐特 《小手》安德烈斯·巴尔瓦 《女孩们的地下战争》蕾切尔·西蒙斯 《陪安东尼度过漫长岁月》安东尼 《听话女孩：厌女的逻辑》凯特·曼尼 /影视/ 《混沌少年时》 《甄嬛传》 《生活大爆炸》 《黑暗荣耀》 《苦尽柑来遇见你》 /音乐/ 《灰色头像》许嵩 《贝多芬的悲伤》萧风 《Toxic》Britney Spears 《God is a girl》Groove Coverage 本期福利 💡感谢本质心创对本期节目的支持！ 本质心创是2022年在疫情期间，由一群热爱生活的年轻人共同创立的女性贴身衣物品牌。品牌从内衣的本质 “舒服” 出发，热卖产品“3D小糯条经典款”内衣采用“小糯条”软支撑新技术，柔韧舒适，稳定承托；1mm超薄透气胸垫，打造舒适不空杯的小胸内衣，适合喜欢自然胸型的小胸女性。 🎉🎉参与方式：前往淘宝【本质心创旗舰店】，跟客服报出暗号【异见房间】领取专属优惠券，原价149元，独享最低专属价125元，比618更享优惠！ ⭐️惊喜活动：在【本集播客评论区】留言，抽3件经典小糯条，颜色随机。

🍎本期节目是我们的六一儿童节特辑！这期节目分为两部分。第一部分，我们访谈7岁半的小女孩花花。我们会问花花一些问题，关于她自己，她的一天，她如何理解爱与工作。我们也想问问自己：我们的世界和小女孩梦想的世界还有多远的距离？ 第二部分，我们想聊聊童年的一些现实。5月19日深夜，9岁围棋棋手朱某鑫在长期遭父亲殴打后，于杭州坠楼身亡。学校里，课间十分钟的消失。社会上，谴责“熊孩子”成为某种主流。从家庭中的恐惧教育向外延伸，我们看到无处不在的“厌童”。 我们也试图厘清厌童背后的土壤。厌童和恐弱、托育产业，以及工作“996”有什么关系？厌童背后的社会情绪是什么？为什么我们会对一个孩子开展道德审判，甚至索要道德赔偿？我们倾听一个小女孩的心声，也为一个男孩的逝去心痛。我们最终想问的，是如何在厌童的世界爱童？ / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/罗方丹 / 嘉宾 /：花花 / 后期/：张苹 徐飞飞 林昀 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：[email protected] / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 第一部分 7岁半女孩花花的快问快答 02:05 花花出场第一句话：你能别用小孩儿的声音跟我说话吗？ 03:31 花花的疑问：为什么音乐课不能学数学？ 04:15 花花的一天，从“瞎琢磨”开始 07:30 花花的校园生存技巧：上厕所时，我走得特别特别慢！ 09:50 花花一天中最漫长的时间：放学后看电视等妈妈，既不想她回来，又期待她回来 17:20 花花对“相爱”的理解：俩人什么时候都在一起，但晚上睡觉的时候最好别 21:23 花花想做的工作：唱歌排第三，手工排第二，第一是…… 23:17 主播被问倒！你说喜欢的事可以做工作…那一个人喜欢被按摩呢？ 27:38 世界上有妖怪吗？花花：过去有，但现在被拉去博物馆了 28:45 “我不要难，我就想沉浸在儿童的世界” 第二部分 在厌童的世界里爱童 29:40 社会的厌童：从高铁到商场，社会正在从“儿童友好”变成“儿童隔离”？ 39:01 校园里的厌童：消失的课间十分钟与“久坐的一代” 48:19 “取悦型”VS“逆反型”儿童：我们心中都有“想要服从社会”的渴望？ 53:08 围棋少年朱某鑫之死背后的厌童 67:31 工作996造就厌童？“弱者”非人化的背面，是对“强者”的过度压榨 72:11 受害者身份竞逐：过度的敏感异化成了排他性的权力 74:00 如何爱童？社会层面可践行的三点建议 77:30 社会不只厌童，还有点厌人？爱童的社会里，有更好的未来 🟥参考资料： /文章/ 《不生孩子的年轻人，越来越“厌童”了》，凤凰weekly 《消失的课间十分钟》，财新 《一个北京「差生」，和他还没丢光的超能力》，人物 《9岁围棋少年疑遭父亲家暴跳楼身亡，围棋协会回应》，观察者网 《9岁围棋少年之死，至亲，至毒》，南风窗 《一个“天才”男孩决定去死》，孤独大脑 《厌童症：烦人的小孩，可怕的大人》，简单心理 《“厌童”背后，“恐弱”的社会情绪在蔓延》，青年志Youthology 《年轻人不想生育：我们已经进入“厌童社会”？》，社会学苑 《不准打小孩：童年逆境经历视角下的生育友好社会 》，澎湃思想市场 /书籍/ 《敏感与自我》斯文娅·弗拉斯珀勒 《无条件养育》艾尔菲·科恩 《未来的学校》泰德.丁特史密斯 /影视/ 《朱同在三年级丢失了超能力》 《东四十条》 《天空的另一面》 /音乐/ 片头曲：《小茉莉》包美圣 插曲：《阳光男孩 阳光女孩》家有儿女主题曲 片尾曲：《儿歌》张悬

🍎上周，一篇热点文章揭露了一个产后疗愈机构。这个培训机构主要面向妈妈们，课程以“自我成长”“成为强者”为口号，要求女性说脏话和“性观念突破”。有学员被要求将自体性行为过程用文字向“师父”汇报，还有学员被引导与“师父”发生性关系。 该培训机构用现代性和进步性话语对课程进行包装，恰好切中了“高学历已婚宝妈”——这一兼具做题家基因、有向上的渴望、婚后被客体化、背负妻职母职、中年性压抑的复合困境群体的需求。 该机构应运而生，某种程度上不是因为女性意识“退步”了，而是女性意识进步了，它不可能发生在20年前，只可能发生在现在。培训机构宣扬女性解放，让新手妈妈们先解放语言、再解放性。于是我们就看到了另一种悲哀的转向： 当女性的困境、压抑、渴望，终于被看到的时候，却也是被收割的时候。女性拒绝了“好母亲好妻子”的语言，又被塞进另一种仍由男性为主体建构的脏话和性的语言；追求性解放的女性，又陷入另一种对女性身体控制和客体化的骗局；被冠以禁忌的女性愤怒，本是帮助我们逃离和抗争的武器，被利用为伤害人和自伤的工具；当女性拒绝做一个“好女人”，不再安分守己，却又在错误的抗争中再度失去自我。 刚刚逃离的女性，怎么又回了原点？这一期我们邀请到这篇文章的作者郑巧艺和我们聊聊。 / 本期主播 /：张苹/林猫 / 嘉宾 /：郑巧艺 / 后期/：徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：[email protected] / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 05：06 “脱敏”“突破”，引导发生性关系，课程上线五小时销售额超300万！ 14：15 训练营如何操控高学历中产女性？从“师母”的24小时关怀开始 21：13 “逆天改命”“原力觉醒”：四处挪用拼凑出的语言系统，让人不明觉厉 26：00 教女性学辱女脏话，是最隐秘的利用 31：20 从脏话到性：训练营利用禁忌之地的空白，“截胡”了半觉醒女性 37：00 仅有丈夫视角的质疑：清醒理智的自己，和无可救药的妻子？ 38：50 狩猎身份危机群体：宝妈训练营前身，是针对迷茫年轻人的架子鼓基地 44：30 妻子的生活，丈夫们“无可奉告”：回避与沉默中被隐去的逃离原点 57：16 抑郁、压抑、焦虑，训练营“看见”和回应了每一种困境 66：09 《激情的陷阱》：怀抱逃离的渴望和自我实现的激情，走向另一种陷阱 70：30 她们对训练营的需求，和对女性主义的需求同源：但真正的共同体中，不该有“神” 🟥参考资料： /文章/ 《产后妈妈的缺觉困境 》财新mini+ 《“生孩子后只能干保姆？”“妈妈岗”的理想与现实》南方周末 《心理所研究发现抑郁症状在普通人群中也存在性别差异》，中国科学院心理健康重点实验室 /电影/ 《周处除三害》 《出走的决心》 《伦敦生活》 /书籍/ 《语言恶女》[美]阿曼达·蒙特尔 《乐园之丘》 [荷]米尼克·希珀 《激情的陷阱》[美]埃琳·A.契克 (Erin A. Cech) /音乐/ 片头：《LABOUR (the cacophony)》Paris Paloma 插曲：《Savage Daughter 》Ekaterina Shelehova 片尾：《别忘了你自己》郑宜农

🍎上周，以民国真实案件为蓝本的时代群像电影《酱园弄》上映了。故事的原型是1945年3月发生在上海的“詹周氏杀夫案”。电影片头说这是末世众生相，导演关注的是历史关口下个体的命运抉择。 大时代的乱世，男人想要的各有不同，为了权力，为了尊严，为了钱，为了性。他们都是赌桌上的人，无论要什么，他们都要赢。而女人，只想要活下去。 《酱园弄·悬案》的英文片名为《She’s Got No Name》。片名的一层含义是詹周氏没有自己的名字，也不被允许有自己的名字。詹是丈夫，周是父亲，无论是在杀夫的故事中还是社会上，她的存在就像名字一样被轻视，被取消，被概括。第二层含义则是她不是“一个”人。她所代表的女性处境不是个案式的猎奇故事，而是当时当地女性的集体叙事。 纠结一部电影的好坏不是我们的首选。今天我们会从大块头、薛至武、西林、王许梅、詹周氏等多个人物分析展开：末世关口下，在他们的种种决策和行为背后，他们到底要什么？他们如何取舍和博弈？ / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/林猫 / 后期/：徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：[email protected] / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 03:06 整体视听语言 1、酱园弄的视觉语言是一个巨大的框，暗示一种封闭的社会结构和暴力系统。 2、俯拍镜头具有凝视意味。詹周氏是一个被凝视、被八卦、被讲述和消遣的客体。凝视也和真相联系在一起，观众成为有权力的“看客”。 3、泼血、拍尘土、如履薄冰，陈可辛拍电影怎么这么“满”？ 4、大提琴的发声原理来自震动和摩擦，用大提琴配乐，摩擦产生的余波和失真对应了电影主题：真相是什么？一个女人杀了丈夫就是全部吗？ 14:25 詹云影“大块头” 1、“大块头”要确保自己不被动摇的上位者地位，他不容许被挑战。 2、留声机、老物件、西装，“大块头”要的是体面。被当掉的皮鞋，象征着体面的消逝。 17:31 薛至武 1、薛至武要的是权力，他要的是“不管谁来上海，都要我帮他管上海”。 2、薛至武与“大块头”重合的脸：从未消失的“他”和大他者。 23:58 西林 1、奸夫淫妇合谋谋杀亲夫？证据不足草菅人命？戏院里的惊悚奇案？西林的人物原型是民国作家苏青。她要的是推翻已有叙事，夺回女性叙事权。 2、西林的叙事有破坏性和让当权者恐惧的力量。在规则中游走进退，是无奈的自我保全，而不是享受吹捧的沾沾自喜。 3、西林是为了博取“流量”、追名逐利吗？更可能的是一个女作家要通过影响力和市场做事。 36:06 王许梅 1、王许梅要的是活着。她委身男人做交易，看透了规则，利用了规则，但还是被规则碾碎了。 2、女监室：最黑暗、最没有自由的地方，也有情义吗？ 45:54 詹周氏 1、时代的变迁发生时，詹周氏的生活和命运都在发生改变，她从来没为自己的人生做过主。 2、《杀夫》里的詹周氏几乎没有主体性，是一直被动受辱的人物形象。 3、王许梅给了詹周氏希望，西林给了詹周氏语言，这些都促进了詹周氏自我认同。 4、男导演虐女镜头太多？詹周氏和薛至武的三次对峙：不具备受虐者视角的观赏性，没有取悦潜在的施暴者，反而在挑衅施虐者。 5、詹周氏似鬼而非人，女鬼有令人恐惧的力量，“被盘剥榨取的女人，以其沉沉死感命中了民国乃至东亚社会恐惧的潜意识。” 🟥参考资料： /文章/ 《为杀夫者辩》，苏青 《我与詹周氏》，苏青 《娜拉走后怎样》，鲁迅 《“虐女镜头”为何让观众不满》，青年志Youthology /书籍/ 《鞋带》多梅尼科·斯塔尔诺内 《生活与命运》 瓦西里·谢苗诺维奇·格罗斯曼 《翻案》蒋锋 /影视/ 《酱园弄》 《昨日青春》 《犬王》 《还有明天》 《杀夫》 《外面》 纪录片《大法官金斯伯格》 /音乐/ 片头：纯音乐《活下去》 片尾：《昨夜的枪声》王忆灵

🍎华语青春片怎么消失了？2025年夏天，我们发现青春片几乎没有市场了。越来越少的电影创作者想做青春片，越来越少的观众想看青春片。 对于90后来说，我们的青春片是从2011年爆火的《那些年，我们一起追的女孩》开始的。2013年，《致青春》上映，以6000万成本博得超7亿票房，也引爆国产青春片的投拍热潮。2013年到2015年，《小时代》上映，“奢华都市青春片”再度引起华语青春类型片的狂欢。 但票房节节攀升背后，青春片的口碑却逐年下降。千人一面情节粗劣的青春片开始被更多观众诟病。2017年，青春片虽然还在上映，但票房已没有过亿的余力。2024年，改编自饶雪漫著名青春小说的《沙漏》仅收获3000万票房。 我们见证了国产青春片的消亡。青春片绝不止关乎校园。它是一面镜子，社会氛围、价值转向都会作用在青春叙事上。一部好的青春片能让我们感触社会和时代。华语电影青春片消失的背后，是青春叙事共同文本的消亡。 我们这期节目请来了两位嘉宾—— 友嘤：读电影8年，是我们认识的最爱看、最了解青春小说，也在创作青春小说的写作者。 小吓：很擅长青年文化和电影评论的写作者，播客「下马威TunedUpHigh」的主播，她今年刚研究生毕业，正青春。 我们会一起聊聊这些问题：80年代至今，华语青春片是如何发展直至消逝的？当代年轻人为什么不爱看青春片了？青春电影背后的青春叙事为什么没人相信了？ / 本期主播 /：张苹/徐飞飞 /嘉宾/：友嘤/小吓 / 后期/：林猫 徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：[email protected] / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 00:43 一、什么是青春片？ 1、青春片永恒的主题：一个青少年会成长为什么样的大人。 2、“青春”本身就是被创造的概念：上世纪70年代，一批美国学者创造“青春期”的概念，用于解释60年代的全球革命浪潮。 3、8090后的青春与青春大电影同构？《致青春》、《小时代》、八月长安、夏茗悠，曾是主播们青春叙事的共享文本。 4、虐恋、时尚、轰轰烈烈的爱情……青春片如何形塑我们的青春叙事，塑造我们的未来想象？ 24:39 二、国产青春片发展经历的四个关键阶段 24:50（一）萌芽期（20世纪80年代前） 1、以《青春之歌》《庐山恋》等为代表，青春叙事被嵌入集体主义叙事中，个人情感服从于宏观意识形态，尚未形成独立类型。 25:32（二）艺术化探索期（20世纪90年代至2000年代初） 1、第六代导演将青春题材个人化、边缘化，聚焦城乡差异、阶级矛盾等社会议题。 2、这时期的青春片导演们借重写青春进行价值表达：记录在华语世界，年轻人被剥夺、被压制的成长经历。 3、《小武》：经济改革的狂飙时代如何作用于一个年轻人的青春？主角没有透露年龄，却传递出当时青年的共同状态：边缘、迷茫、集体性失语。 38:15（三）商业化爆发期/早期红利期（2010-2016年） 1、商业类型片化的青春片低成本、高回报，成为市场宠儿，系列青春片泛滥成灾。 2、初恋的结婚请柬、校园的林荫小道、堕胎与车祸……青春片同质的场景构建了系列符号。是缺乏作者性表达的悬浮，还是对集体创伤的和解？ 3、《小时代》抓住消费主义、物欲膨胀的生活方式，在残酷青春外开启新的青春叙事。 67:06（四）类型深化期（2017年至今） 1、青春片早期红利期过后，八月长安来了。 2、八月长安告别猎奇、残酷的青春叙事，贴近真实，告诉我们如何去做一个理想化的普通人。 3、“普通女孩史诗”结尾落在高考，我们爱八月长安，是因为爱她笔下“未被破坏的蓝图”。 4、《狗十三》《过春天》，让我们第一次在荧幕看见“与我有关”的故事。 96:39 三、为什么青春片消失了？ 1、电影工业萎靡、泡沫期消退后，低成本高回报的流水线产品同步式微。 2、大众文化的反浪漫主义中，更有现实感的年轻人，无法再相信怀旧的青春电影。vlog、短视频的出现，也让电影丧失了怀旧情绪的垄断权。 3、青春期概念的消解：延长或过早结束的青春中，我们还有青春时代吗？ 4、年轻人共同文本的消失：我们栖息在分裂的、自己相信的一个个小叙事里，小团体林立，共鸣也更加难得。 5、Z世代相信的青春叙事是什么？矛盾、不确定、流动，在逃避与面对现实之间，幻想还在，梦想依然值得一试。 🟥参考资料： /文章/ 《中国的“弱势”一代》青年志 《去他的秩序感！2025年轻人「脱轨行为」大赏丨5·4特辑》后浪研究所 《当代年轻人，已经成为“无社交一代”了？》三联生活周刊 /书籍/ 《当代华语青春电影研究1978-2018》杨林玉 《隐秘的角落》劳拉·贝茨 《〇〇年代的想象力》宇野常宽 《你好，旧时光》八月长安 《最好的我们》八月长安 /影视/ 《青春之歌》 《庐山恋》 《小武》 《阳光灿烂的日子》 《戏梦巴黎》 《十七岁的单车》 《本命年》 《初恋这件小事》 《致青春》 《小时代》 《同桌的你》 《匆匆那年》 《左耳》 《栀子花开》 《何以笙箫默》 《微微一笑很倾城》 《谁的青春不迷茫》 《那些年我们一起追过的女孩》 《我的少女时代》 《中国合伙人》 《阳光灿烂的日子》 《伊甸园之东》 《无因的反叛》 《巨人传》 《狗十三》 《过春天》 《少年的你》 《最好的我们》 《你好，旧时光》 /音乐/ 片头曲：《匆匆那年》 插曲： 《那些年》 《氧气》 《时间煮雨》 《耿耿于怀》 《噢！乖！》 片尾曲：《くそくらえ節》

⛸️暑期档有两部电影都关于赢：《花漾少女杀人事件》和《你行！你上！》。《花漾》里，江宁深陷输赢叙事，她被剥夺了失败的权力，只能在“必赢”脚本里存活。为了比赛，要赢；为了母亲的爱，要赢；为了保全自我，要赢。赢只能作为结果，而非意义，一旦输了，是自我价值和意志的彻底崩坏，一旦输了，就是毁灭。 《你行！你上》更是展现了姜文式的赢学叙事。电影结尾留下一句意味深长的台词：“最成功的钢琴家都是五十岁以后才豋台表演，你的痛苦和焦虑现在才刚刚开始”。 如果一个人的宿命就是取得胜利，那么ta该如何面对自己接下来的人生？本期节目，我们围绕着两部电影，聊一聊竞争，输赢，东亚的赢学叙事，被遮蔽的竞争的创伤和苦痛。我们也想从两部电影的结尾延伸：人脱离竞争关系，能看到什么风景？ / 本期主播 /：张苹/林猫 / 后期/：林昀 张苹 徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：[email protected] / 商务合作/：superichX 🎹Shownotes： 一、《花漾少女杀人事件》和《你行！你上！》整体分析 01:08《花漾》和《你行》：向内厮杀VS向外扩张，挖掘主体VS去主体性与符号化 06:40映后对谈，张子枫的回答是对优绩主义的再一次有力回击 13:27 超脱优绩叙事后，电影没有落入旷野叙事的新标答。想赢的女性仍有野心，但也有了不赢的权利 17:35姜文的赢学：从头赢到底，赢麻了，“这辈子从来没有在2.5小时内听过这么多声爸！” 22:17《你行》中爆裂的视听语言，符合朗朗大起大伏、极具戏剧性的演奏方式，朗父培养朗朗的最大特点就是追求机械的赢 二、两部电影中的五种竞争关系 25:40江宁与对手间的竞争，透视的是江宁自己的心魔。 29:04钟灵是江宁的修复性幻象。江宁紧绷、不能失败；钟灵轻松、自主，游离在东亚高压叙事外 37:24江宁与王霜：连接母女的不是恨，而是共生。温暖日常和尖锐期待并存，让故事更加广阔。 42:10“恨我战胜我，恨我战胜他”总结了现实中朗父的教育理念：激发郎朗的求胜欲，制造竞争机器 45:42现实中的郎父：相信自己能看到别人看不到的“高点”，曾要求郎朗在冰上为花滑运动员演奏，将竞技体育的残酷移植到钢琴教育中 三、赢学叙事遮蔽的伤痛 50:46 花滑女孩需压抑发育、推迟月经、控制体重精确到克。有女孩被罚关进垃圾桶，“因为垃圾只配待在垃圾桶里” 57:40 郎朗在自传中记录父亲的情感暴力：跳楼、自毁、逼迫吃药，“我恨你，我恨钢琴” 63:41 朗父有意训练郎朗“随时随地进入兴奋”的能力，兴奋对于郎朗不单纯是一种精神力量，而是内化在生理习惯里的应激反射 四、脱离竞争才能看到的风景 69:02 汤浅政明《乒乓》中的输赢：当攀爬的人不再害怕坠落，便像蝴蝶一样学会了飞翔 74：38 东亚女孩不必松弛，也可以有自己的赢学叙事：一边痛苦一边快乐，抱有野心，也拥有失败的权利 /参考资料/ /文章/ 《傅聪：故园无此声》人物 李斐然 《郎朗、郎国任：自由之路》季艺 《花滑「套娃」：绝望的、愤怒的、不知所措的女孩们》人物 王媛 /书/ 《汤浅政明：灵感迸发的每一天》 /影视/ 《花漾少女杀人事件》 《你行！你上！》 《乒乓》汤浅政明 《犬王》汤浅政明 《成为齐柏林飞艇》 /音乐/ 片头曲：《女孩，女孩！》姚晓棠 /张郁梓 插曲：《拉赫玛尼诺夫第三协奏曲》 片尾曲：《Midnight Flight 》浜田省吾

最近，武汉大学学生被诉性骚扰事件饱受舆论关注。事件发生于2023年7月，2025年7月25日，法院一审宣判，驳回原告诉讼请求。历经两年，本案逐步从发生在高校内部的事件演变为法律诉讼，掀起滔天舆论。 本期节目，我们邀请到来自北京某律所、从业经验7年、一直关注性别议题及相关案件的K律师。 我们会从法律视角，超高精度详解这个案件，更会由点及面地谈到性骚扰案诉讼的诸多关键问题：武大图书馆事件有哪“三重事实”？性骚扰的具体构成要件是什么？在现实生活中我们如何分辨对方是否构成性骚扰？ 法律上证明一个人构成性骚扰，需要提交什么样的证据？基本证据规则“谁主张谁举证”，证明标准“高度盖然性”，是什么意思？本案中女方提交了录音录像道歉信等种种证据，为什么无法证明男方的行为是性骚扰？法律事实＝客观事实吗？败诉＝诬告吗？法院一审宣判后武大应该撤销处分吗？作为高校，武大在该事件中有什么责任？ 本期节目还穿插诸多趣味思考环节，如：一个直男在未经对方同意情况下，摸了一个gay，是否构成性骚扰？一位领导在酒桌上开黄腔，是没有针对一个人，还是针对了所有人？ 和K律对谈的三小时，我们宛如上了一堂法律课，K律的讲解精确又幽默，信息密度极高，实用性极强。本期节目，建议所有想提升法律知识的听众朋友收听收藏：无论你想知道如何举证性骚扰，还是如何防止诬告，都会有所帮助。 / 本期主播 /：张苹/林猫 / 嘉宾 /：K律师 / 后期/：张苹/林昀/徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：[email protected] / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 【01:22】一、武大图书馆事件节点梳理 1、2023年7月11日，武汉大学图书馆事发，杨某某尝试在校内推动解决问题 2、10月9日，校方告知杨某某还需等待 3、10月11日上午，杨某某发布长文《关于我在武汉大学图书馆受到性骚扰这件事》 4、10月11日晚上，肖某某前往派出所报案称杨某某诽谤 5、10月13日，武汉大学给予肖某某记过处分 6、2024年2月4日，肖某某母亲公开就诊记录，表示儿子因湿疹复发抓痒，否认指控 7、2024年6月20日，杨某某以性骚扰指控民事纠纷形式起诉肖某某 8、2025年7月25日，法院一审宣判，驳回杨某某诉讼请求 【11:10】二、武大图书馆事件的“三重事实” 1、客观事实 一种理想状态，事情已经发生，只有天知地知。 2、主观事实 案发以后，不同主体从自己的视角出发对事实的阐述。 【13:36】原告杨某某视角的主观事实 【14:25】被告肖某某视角的主观事实 3、法律事实 法庭在判决里确认的事实。是法院在现行法律框架下，在人类现有的认知、技术范围内，通过证据去查明的结果。 【16:00】法院对本案是否符合性骚扰行为要件的判定 【17:36】三、QA环节 （一）本案是否符合性骚扰的构成要件？ 【19:09】1、性骚扰的五条构成要件 （1）性骚扰中受害人是所有的自然人（不区分受害人性别，也不区分行为人与受害人是同性还是异性）。 （2）行为与性有关。 （3）性骚扰构成的核心是违背他人意愿。 （4）行为一般具有明确的针对性。 （5）行为人主观上一般是故意的。 【20:45】2、性骚扰可能侵犯多种权利：身体权、隐私权、人格权，甚至平等就业权和工作权。 【22:35】3、分析本案的构成要件 （1）性骚扰行为与性有关，但不一定意味着行为人具有性意图：即便是抓痒，也不能证明不是性骚扰。 （2）是否违背意愿：判决没有论述这点。但女生提交的录音和道歉信明确表达了她的反对。 （3）是否有明确针对性：判决认为没有，但有待商榷。思考题：酒桌黄色笑话是不针对一个具体的人，还是针对所有人？ 【29:55】4、🤔思考题：直男摸了一个gay，是否构成性骚扰？ （二）证明一个人构成性骚扰，需要什么样的证据？ 【33:19】1、公开的涉及性骚扰民事案件的判决中（总共20个左右），成功支持原告诉讼请求的基本只有两类：第一类是文字性骚扰。第二类是经过公安机关处理，绝大多数是作出了行政处罚的行为。——第一时间报案非常重要！ 【40:23】2、关于“举证责任”：“谁主张谁举证”，意思是当事人对于自己的主张有提出证据的责任；一般侵权中，如果待证事实真伪不明，由负有举证责任的一方承担不利后果——本案中，性骚扰的举证责任在女方，且由女方承担不利后果。 【46:16】3、关于“证明标准”：本案中，举证性骚扰的女方需使事实的存在具有高度可能性（又称“高度盖然性”，事实为真的可能性要达到75%以上），法庭才能认定事实存在；而反驳性骚扰的男方，只需使事实陷于“真伪不明”的状况，法庭就能认定事实不存在。 【48:39】4、本案中，法院最终认定的是“是否存在性骚扰真伪不明”，指的是可能存在，也可能不存在。 【50:43】5、法官的自由心证：同一套证据，可能A法官计算出的可能性是74%，B法官是76%，导致结果完全不同！ 【54:00】6、🤔思考题：我说你欠了我10万块钱，我怎么举证？ （三）本案中女方提交的录音录像道歉信等种种证据，为什么无法证明男方的行为是性骚扰？ 【01:00:34】1、一个疑点：原告的诉讼理由中没有提到“自慰”一词，主张的是发现被告“摩擦下体”，法院认定时，却按照被告是否“自慰”进行。摩擦下体的事实证明难度，显著低于自慰，且也构成性骚扰。 【01:05:06】2、女方取证环节已经趋近完备，唯一瑕疵是没有让男方在录音、道歉信中明确他的行为。 【01:08:27】3、本案中的两个证明难点。针对特定受害人一栏，判决仍然存在疑点。 【01:12:32】4、🤔思考题：一个男性当街对着你摩擦生殖器，他是否构成性骚扰？他是否违法？ 【01:15:22】5、性骚扰取证，事后当事人的道歉信或口头承认是非常重要的证据！但法院认为原告没有达到性骚扰的证明标准，给出了种种理由。K律对此的态度是… 【01:20:50】6、一个误解：民事案件中，公安笔录其实并没有更高证明力 【01:24:17】7、K律对本案举证的总结：女方提供的证据应当是达到了证明标准，但男方提供的证据可动摇法官内心确信，有力地让事件成为真伪不明状态。 【01:26:39】8、K律建议：没做过的事，不要当场承认。 【01:30:51】9、在不更改原判决结果的基础上，更好的判决表述是：被告的行为在“形式上是”性骚扰，但是因为没有故意，所以最终“不构成”性骚扰。 【01:34:48】10、性骚扰行为人常说自己不是故意的，法律怎么看？ 【01:38:56】（四）法律事实＝客观事实吗？本案中，原告败诉＝诬告吗？ 【01:42:15】（五）8.1武大发布最新回应。高校在该事件中有什么责任？ 1、处分期限为12个月，实际上在2024年10月已经解除。 2、武大处分对肖某某的定性是“不雅行为”而非性骚扰，法院判定性骚扰事实难以成立，不能证明武大的处分有误。高校与法院的定性、依据都不同。 3、武大的处分也不一定对，是否程序正义是关键：是否做了调查？是否保障了双方，包括被告男生的陈述权、申辩权？ 4、民法典明确要求“学校等单位应当采取合理的预防、受理投诉、调查处置等措施，防止和制止利用职权、从属关系等实施性骚扰”——高校反性骚扰机制缺失，处理不当导致一定后果，也可能违法。 🟥参考资料： /文章/ 《法眼｜武大图书馆事件，有哪些法律上的真问题》，财新 《关于我在武汉大学图书馆受到性骚扰这件事情》，景容饮冰 《有一些冤假错案恰恰来自于这种最真诚的自以为是》，一席 《法治理想国｜武大图书馆事件不应就这样过去，高校还要做什么》，凤凰网风声 《遇到性骚扰该怎么办？我有一个问题》，看理想 /书籍/ 《乔瓦尼的房间》詹姆斯·鲍德温 /影视/ 《拉字至上》（The L Word） /音乐/ 片头曲：《sea of dreams》oberhofer 插曲：《baby don't cry》张钰琪 片尾曲：《Mon Enfance》Barbara

🍎常听我们播客的朋友，可能会发现在每一期的开头有一个声音水印，“Tits Up”。Tits Up是我非常喜欢的美剧《了不起的麦瑟尔夫人》中女主角米琪每一次站上脱口秀舞台前，为自己加油打气的话，意思是挺胸抬头。 在剧集中，在发现丈夫出轨后，米琪在酒醉状态下第一次登上了脱口秀舞台。在她家庭生活一团糟时，幽默给了她新的生活。幽默是她的武器，也是我的。作为一个河北女人，我的心早就在成长过程中碎过无数遍，在播客里我也常用开玩笑地方式讲述自己的创伤。我们坚信创伤可以被玩笑消解，而且幽默会让创伤更快速地结痂愈合。 过去的节目里，我们曾在高考大省的教室里和大家共唱铁窗泪、在职场学做抖m等等。之后的《TitsUp小剧场》，我们也会讲述更多类似的故事，这是一个闲趣逗乐的小房间，欢迎大家来TitsUp小剧场听听开放麦。 本期是《TitsUp小剧场》的第一期节目，我们邀请到了脱口秀演员小雪。 小雪是一个在线下已经深耕十几年的脱口秀演员，也是今年《脱口秀和ta的朋友们第二季》的参赛选手。在节目的第二赛段，她的段子炸翻全场，拿到了295票，是当期的第一名。 我第一次见脱口秀演员小雪是在2022年，那时候我工作之余偶尔会给一个叫C+的俱乐部演出帮忙那一天，小雪第三个，也是最后一个登台，讲自己带了女儿去阿那亚旅游的故事，30个人不到的小场子，被小雪姐炸翻了。当时也把我震翻了，那是我第一次这么近距离的看到一个才华、节奏、技巧、文本都如此强大的脱口秀女演员。 今年她上了《脱口秀和ta的朋友们2》，而在节目里，她选择的段子主题都是关于小雪日常家庭生活的。 这就是小雪脱口秀的风格，她讲述生活本身，这也是她专场“一地鸡毛”这个名字的由来——生活就是家长里短，一地鸡毛。小雪姐的主要段子素材从生活出发，她在段子里常常讲述和两个女儿、和丈夫、和父母的琐碎小事，这些小事构成了小雪的文本。和小雪姐聊天的最后，我们谈到了死亡，谈到了她做调查记者时见过的死亡，和对死亡的恐惧。我们突然想明白了为什么雪姐会讲日常生活，因为日常生活就是与死亡的对峙，我们就是在家长里短、一地鸡毛的生活里生存。雪姐的创作，就是从无数普通日常中拽出“物语”，提醒我们生存的价值和意义。 / 本期主播 /：徐飞飞 / 本期嘉宾 /：小雪 / 后期 /： 徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：[email protected] / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 08:00 小雪做电视台记者时去采访脱口秀演员，看完演出，同事说：“你的单位应该在脱口秀那边”。 11:20 在“一地鸡毛”的生活里，每天属于小雪的创作时间是处理完日常琐事、伴随着洗衣机轰鸣声的2个小时。 16:30 脱口秀演出vs陪伴女儿，小雪：我永远先紧着生活。 19:32 和孩子的日常就是抛梗和接梗，大女儿送给小雪的生日祝福是happy birhday。 21:51 妈妈无条件鼓励小雪，在专场门口怒怼说小雪年纪大的观众，疑惑小红书推荐机制：“怎么只有付航小鹿，没有小雪”。 24:10 小雪：我一语言矮子就行动，我和你姐夫的婚姻是一座好坟。 29:40 大女儿顺顺的“婚恋观”。小雪：如果长大后身边的男孩子变了呢？ 顺顺：人总会长大的，长大很多东西都变的。 34:40 小雪第一次登台就让商演，第一次商演就冷场，在安河桥北地铁站听《安和桥》痛哭流涕。 43:19 小雪从负面声音里进步：“当生活拿鸡毛掸子抽向你的时候，你把鸡毛掸子拿过来跟它对着抽。” 47:57 即使说了脱口秀，一地鸡毛的生活状态也不会有什么变化，脱口秀只是小雪生活里的一小部分。 49:39 经历过爷爷奶奶的离世、失去过一个孩子、做记者时看到的小孩遗书之后，小雪说：“在老天爷的视觉盲区里过自己的生活就可以了”。 / 参考资料 / / 音乐 / 片头曲：《I Can Do It With A Broken Heart》Taylor Swift 片尾曲《平凡的一天》毛不易 插曲：《My! My! Time Flies!》Enya 《给孩子》田馥甄/林宥嘉 《安和桥》宋冬野 《すいか”のテーマ (Piano Solo Version)》金子隆博

🍎“你太敏感了。”在老板口中，这句话代表着职场和系统对个人的要求。你敏感那是你的问题，脆弱可耻，你必须脱敏，你需要摒弃一切情感，专注地投入工作。 “你太敏感了。”在人际关系上，这句话代表着你太敏感、脆弱，过度强调自己的感受，想得太多，难以容忍与自己相左的观点。 但近些年来，我们能感觉到年轻人们在发出另一种声音。“你太敏感了。”“不，是你太粗糙了。”越来越多的人开始不再沉默，主动描述自己的被冒犯时刻，描述自己的需求被漠视、情感被伤害的时刻。这种对敏感的表达是有力量的：对他人的脆弱性的认识是人性的核心，更是社会转型的动力。 另一方面，我们发现社会也越来越敏感了，创伤通货膨胀了。一部电影、一部小说、某些词语......几乎任何东西都能使人产生创伤，或令人回想起创伤经历。心理学教授王芳在一场沙龙上提出了受害者身份竞逐，大家在争当受害者。这种脆弱让我们对疼痛、对痛苦极度恐惧，但凡感觉到一点点的痛苦，我们就立马想要找一个责任方来为此负责：我们会开展道德审判，向他者索要道德赔偿；因为我是受害者，我就有资格站在道德制高点上去指责你、辱骂你，甚至网暴你。 是我太敏感？还是世界需要改变？我们如何公正地对待每个人的脆弱？每个敏感的我和外部世界碰撞会发生什么？本期节目，我们将聊聊「我们的敏感时刻」。我们希望每个人都能获得必要的韧性，也希望外部世界能够不再要求年轻人“建立耐受”，更宽容地对待这一代“敏感”的我们。 / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/林猫 / 后期/：徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：[email protected] / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 一、我们的三种“敏感时刻” （一）被指责“你是不是太敏感了” 03:37“你又出去玩了？”“什么叫「又」？！”“你太敏感了！” 09:30deepseek最了解的人是老板：为什么总是员工在揣测领导的情绪？ 11:10问老板yes or no，老板回：or? 17:17“我能理解你的女性主义，但你也太敏感了吧？” 20:19拒绝点外卖，被关于农村的评论文章气哭，怎么只有我对阶级敏感？！ 25:07到底什么是敏感？三种分析方式和两道小测试题 （二）自我怀疑：“我是不是太敏感了？” 36:15看一场脱口秀，所有人都在笑，只有我不舒服？ 41:34在职场提出申请加班费，同事说“不要这么敏感，影响不好” 44:27自我怀疑的开始，也是行动终止的时刻 （三）社会提醒我：你对此可以更敏感 45:43劝阻游烟的女孩被攻击VS 吸烟处1米外抽烟被罚款：一个比人更敏感的社会，会教人如何遵循规则 50:00在图书馆被骚扰后，一个女孩如何得到系统的灵敏支持 54:40美国小孩的创伤是芭蕾舞比赛家长没去，亚洲小孩的创伤是“我就不该生下你” 二、要敏感还是要韧性？伤口有没有力量？ 57:12敏感是社会转型的动力。宣布个人韧性是最高原则的人，忽视痛苦，也巩固着歧视性的社会结构 三、绝对化的敏感，可能有什么问题？ 61:50离婚综艺麦琳引起全民应激、苏敏的一句感叹遭遇言论审判：敏感也会从推动型力量变成分裂型暴力？ 67:17林简七吐槽抚顺脱口秀被抵制：“你这个忘本的孙子要是敢回抚顺，你看我揍不揍你！” 71:03播客内部敏感案例披露：准备敏感主题大纲时，我们为何吵了一架？ 87:41敏感的一体两面：一面反抗宏大话语，一面在个体叙事中切断向外建构的空间。因敏感而起的应激，可能是认识自我的起点，也可以是寻觅共识的契机。 /本期赞助/ 感谢「谷雨」对本期节目的大力支持！ 谷雨为国人女性肤质专研，不需要建立耐受，能让我们获得温和高效的护肤体验。 也欢迎大家去购买节目里提到的【谷雨第三代山参胶原霜】，能够促生胶原蛋白、紧致皮肤、提亮气色 链接： equity.tmall.com 淘口令：67￥Bv4W45adOZd￥ m.tb.cn CZ007 异见房间听众专享 记得下单和客服备注【异见房间】，领取粉丝专属额外加赠好礼！ 🟥参考资料 /书籍/ 《敏感与自我》 斯文娅·弗拉斯珀勒 《天生敏感》伊莱恩·阿伦 /文章/ 《对谈张春：麦琳狂欢背后的暴力》，青年志 《在图书馆被骚扰后，一个女孩决定反击》，极昼工作室 《中女电台016期｜郦菁：女性主义并不能让我们的生活变好》，中女电台 《不想再忍了，我在街头拦下“游烟族”｜深度聚焦》，北青深一度 《这种保护自己的方式，其实在悄悄消耗你》，knowyourself /封面/ 《关于约会的一切》保罗·杰诺维塞 /音乐/ 片头曲：《Chiquitita》ABBA 插曲：《Smile》Wolf Alice 片尾曲：《White Horses》Wolf Alice

🍎本期节目由阿那亚海浪电影周赞助播出！ 9月初，异见房间去阿那亚海浪电影周啦！本期我们将分享在「海浪电影周」参加的一场活动《新浪潮论坛：破圈、共鸣、新生：暑期档电影市场启示录》，听中影、华谊、大麦这些公司总们复盘2025年暑期档电影市场表现，具体内容有：《南京照相馆》拯救了今年暑期档，申奥做对了啥？宣发“十年磨一剑”的电影，怎么不灵了？电影圈开始“降本增效”，对普通电影人来说意味着什么？ 我们还聊了聊4部我们喜欢的电影。首先是《琳达！琳达！琳达》，4个女孩组乐队，其中一个超绝像《孤独摇滚》的“小孤独”。影片描绘青春之美，并不以成功、社会性价值或意义为支撑。女孩们的目标既不是在“全国大赛上获胜”，也不是“谈一场精彩的恋爱（这往往是青春特有的特权），正因为这种与特殊意义（社会确保的“具有价值之物”）的剥离，才凸显出团队本身的快乐，演奏本身的快乐。去看吧！和朋友们一起看！不看也行，但也要和朋友们在一起啊！ 《科隆女孩》，则是讲述一个女孩如何在音乐严肃性光谱中占有一席之地（！）的故事。以往的音乐传记电影中，故事的主线大多是作为创作者的乐队/乐手（且通常是男性）。维拉因为过于年轻（17岁）喜欢爵士乐登上了报纸头版，被称为“jazz bunny”——这个污名化的表达被用来物化和贬低那些（或被认为）为了吸引男性乐手、融入某种社交圈、或追求一种“时髦”形象而出现在爵士乐场所的女性。但维拉完全没有被打败，她用她天才的理解力和行动力证明了女性在音乐世界中的位置——这个位置绝不是创作者的特权。这部电影是根据真实故事改编的音乐传记电影，非常好听、好看，喜欢爵士不喜欢爵士的请都别错过。 《日落大道》，一部用好莱坞的方式尖锐批判好莱坞工业的元电影。日落大道，本身就是好莱坞的发源地之一，1911年，好莱坞首个制片厂在这里成立，随着明星工资和利润的急速增长，这条街迅速演变成大明星的豪华住宅区。好莱坞在片中扮演的不仅是一个制作电影的机构，它是权力与资本结合的机器：女性演员的价值被严格绑定在年轻、可消费、可被凝视的身体之上。一旦她们不再符合这些标准，便被冷酷地边缘化。你还将听到，《日落大道》和《某种物质》的相同点和不同点，导演除了批判好莱坞还批判了啥？ 《末日爱情》，极端气候如何致郁又致爱？很当代，很好看，很致郁，很治愈。（写到这里的主播仿佛重回两天看多部电影的疲惫，就先不说了。QAQ） / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/林猫 / 后期/：林猫 徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：[email protected] / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 03:00 五老总谈电影市场：以前的票房及格线是10亿，现在降到了3亿？ 05:10 华谊CEO痛批“十年磨一剑”型电影：磨了再久，上院线也是“周五见” 10:46 老板们盛赞申奥：很会降本增效的导演！ 13:30 详解电影分账：制作方最终进账往往只剩3成出头 15:40 为什么说《好东西》的成功难以复制？ 17:17 《东四十条》用5万元纳米级成本拍电影 21:55 王中磊：我的新人是AI，连盒饭都不用买 23:30《琳达！琳达！琳达！》：一群年轻人认真做一件傻事 29:12 电影中的千禧年代日本青春群像：不重视成绩和成就，更关注伙伴与日常 34:22 等格叙事的拍摄方式，像流水一样缓慢自然地呈现少女日常，“无意识正是这部电影的武器” 38:23 泡沫时代的青年心声：“我们不愿屈从主流，我没能成功，但正因如此，我才真正获得宝贵的东西。” 42:44 从《昨日青春》到《琳达》：青春不是一些人的特权，而是平等降临在每一个青少年身上 45:44 《科隆女孩》：女性在音乐严肃性光谱上的一席之地。一个完全从粉丝视角定义偶像的电影，由粉丝完成的封神仪式 49:40 从爵士乐的Jazz bunny到摇滚圈的groupies/果儿：女性如何被定义为男性艺术家的装饰品和追随者？ 55:28 天才创作者的故事是迷人的，但世界上最好的听众和策划人的故事也同样迷人。不是偶像创造了奇迹的音乐，而是仰望偶像的人创造了奇迹的神坛。 63:33 《日落大道》：用好莱坞的方式尖锐批判好莱坞工业的电影，是关于电影的电影 67:20 一个有钱的中年女人、没落的电影巨星VS一个没钱的年轻男人、失败的电影新人：导演怎么这么会构造权力关系？ 71:24 像特稿一样工整的电影，怎么用四个细节说明一个主题？ 74:28 荧幕之外：导演选择了两个在电影界真的被遗忘的人，来扮演两个被遗忘的角色，让电影和现实高度重合 77:08 女性如何被重视年轻貌美的电影工业评价体系高高捧起，又重重摔下？ 80:15 《某种物质》：无形的结构性外部力量如何让我们有了主体性的幻觉？“大他者”如何建构了我们的存在？ 82:40 《末日爱情》中男主抑郁的点，是全球的环境危机和社会动荡的局势，非常当代 88:20 意义的空虚、迷茫、不确定感和身份的迷茫，和极端的气候一样达到峰值 96:20 “如果我知道明天世界即将毁灭，今日我仍将种下一棵苹果树” 🟥参考资料 /电影/ 《琳达！琳达！琳达》 《摇摆少女》 《关于莉莉周的一切》 《五个扑水的少年》 《昨日青春》 《科隆女孩》 《你行！你上！》 《日落大道》 《某种物质》 《末日爱情》 /书籍/ 《我要快乐！当妈妈们开始追星》塔比瑟·卡万 《OO年代的想象力》宇野常宽 /音乐/ 片头曲：《Mystery of Love》Sufjan Stevens 插曲： 《最近比较烦》李宗盛 / 周华健 / 品冠 《リンダ リンダ》PARANMAUM 《To Love Somebody 》Michael Bublé 《Saving The House》Danny Elfman 片尾曲：《Strawberry Fields Forever》The Beatles

🥁今天我们想跟大家分享一个冲破禁忌的女性的故事。 她叫何桂英，60年代生于云南西双版纳热带雨林深处，属于一个叫基诺族的少数民族。在基诺族的神话中，大鼓由创世女神“阿嫫尧白”赐予，是拯救祖先的圣物。几千年来，大鼓舞是祭祀女神的庄严仪式。但何桂英却从出生时就听说，大鼓只能由男性敲响。女性一旦触碰，就会发生不好的事。她们因此都对打鼓感到恐惧。 基诺族女性不能打鼓的禁忌，在二十世纪末被打破了。那一年，十六岁的何桂英出于好奇第一次击响了大鼓——然而，什么都没有发生。现在，她成为基诺族大鼓舞唯一的国家级非遗传承人。何桂英正在教越来越多本地小女孩打鼓，因为“这个年龄的小孩没有害怕的心”。“害怕的心”，正是古往今来许多针对女性的禁忌得以建构的基础。 2024年，普利策音乐奖得主杜韵来到云南西双版纳的基诺村寨，在这里，她认识了何桂英。一部音乐剧场诞生了——《刻在森林的海》。故事的主角是一个打破禁忌、打鼓的女孩，何桂英是主角之一，和她一起站上舞台还有基诺族年轻的孩子们。 《刻在森林的海》将于10月12日在北京国际音乐节上演。今天我们邀请到了这部音乐剧场的「执行排练」袁东亚。本期节目，我们和东亚一起聊聊基诺族的女神神话、基诺族性别文化和制度的演变过程，以及禁忌如何被建构，又如何被打破。我们也和东亚聊了聊音乐，音乐如何作为另一种语言，给予我们言说的权力，连接起不同民族、种族的人们。 PS：本期节目有太多美妙的歌声，我们已经如听仙乐耳暂明了。 / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/林猫 / 本期嘉宾 /：袁东亚 / 后期/：徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：[email protected] / 商务合作/：superichX 🌳shownotes 08:50 基诺大鼓有两米高，何桂英打鼓是用身体的力量发出坚毅的声音 10:43 何桂英的故事：为什么她是第一次打破禁忌的人？ 15:30 女神创始的民族，为什么女性不能碰鼓？ 17:00 学者研究：基诺族对女性的禁忌，可能来源于母系社会向父系社会转型过程中，男性对权力的冒名顶替 18:55 产翁制：丈夫在妻子生产后模仿女性坐月子，到底是为了什么？ 25:13 女娲造人补天是独立完成的，后面却配了一个老公伏羲：女性神灵没有配偶，就成妖魔？ 45:05 何桂英告诉周围女性：自从开始打鼓，没有不好的事，大鼓给我带来的都是力量 65:50 如听仙乐耳暂明环节：嘉宾献唱！ 67:40 被视为现代音乐根基的古典音乐，实际上就是欧洲的民族音乐。怎么理解作为语言的音乐？ 70:50 孩子们在“共创”中玩音乐：现代音乐和基诺大鼓玩，少数民族和国际乐队玩 82:46 孩子们不精确、不一致、甚至懒散的动作，被鼓励呈现在舞台上 85:26 听障女孩资艳打响基诺大鼓，鼓声和画画都是她的表达 图丨资艳的画作 🎵本节目由【北京国际音乐节】赞助播出 10月10日至24日，第二十八届北京国际音乐节将与大家见面。 《刻在森林的海》将登陆北京国际音乐节的舞台，随后会由杜韵带队去往美国林肯艺术中心进行演出。这次演出由北京国际音乐节和美国林肯艺术中心联合委约，二十八年来，北京国际音乐节一直非常致力于让世界听到中国的声音。 今年秋天，北京国际音乐节也会与大家如约相见。本次音乐节会在10月10日至24日举行，除了何桂英会登台的《刻在森林的海》之外，今年还会有二十世纪歌剧巅峰之作《沃采克》（全舞台版中国首演）、三百年前最原汁原味的歌剧、亨德尔创作的《里纳尔多》（音乐会版）、以及迪图瓦、余隆、普莱特涅夫、张昊辰、吉尔·沙汉姆、角野隼斗等顶尖艺术家，与BBC爱乐乐团、拉赫玛尼诺夫国际管弦乐团、英国协奏团、中国爱乐乐团、上海交响乐团等顶尖艺术院团重磅加盟。十月，来音乐厅看演出吧！ 欢迎大家搜索“北京国际音乐节”小程序查看更多演出详情，小程序购票专享会员折扣。大麦、猫眼、保利票务、国家大剧院等官方票务渠道同步开售。 购票请扫描下方二维码～ 🌲音乐： 片头曲：《女神》普阿山 片尾曲：《我出生的夏天》普阿山 插曲：何桂英唱基诺古歌 书籍资料： 《乐园之丘》 米尼克·希珀 《圣杯与剑》 理安·艾斯勒 《基诺族简史》云南人民出版社 杜玉亭 《基诺族文学简史》云南民族出版社 杜玉亭 《永不安分的女魂:基诺族》云南教育出版社 赵捷 《最后的长房：基诺族父系大家庭与文化变迁》郑晓云 《中国各民族原始宗教资料集成. 彝族卷 白族卷 基诺族卷》中国社会科学出版社 吕大吉、何耀华 论文资料： 《基诺族母系制残余及其向父系制的过渡》杜玉亭 视频资料： 《资艳的夏天》 《我无法反对这位非遗传承人<搞钱>》