中国美院副教授，"与人乐队"主创，书法和摇滚都玩得有模有样的鲁大东，在「枝桠」聊聊实验音乐与禁毁小说，了解音乐与文学的另一番“重口味”。 “那时候你要是看《金瓶梅》，你得有介绍信，你不一定能得到比较好的版本，所以后来在坊间传了一个本子，其实是很值得向大家推荐的，以前王朔也推荐过。被删掉的那个版本叫《洁本》，洁净的洁。有一些人就专门把删掉那部分专门出了一本，这种叫《金瓶梅洁本补遗》，听起来特别高雅的一个名字，但是你看完以后容易倒胃口，因为没有上下文，你还得找原书，去往里插。 维多利亚时期，那时候是最压抑的时代，但是黄色小说最多。对我影响很大的一些小说，比如说有SM的，SM大家都看，现在《五十度灰》这样的太低级了，比较好的其实是萨德的《朱斯蒂娜》，或者《索多玛一百二十天》，实际上它是一个非常古典的东西。 那些高中的，还有上大学的那些小孩儿，当时让我们特别震惊，他们比我们百无禁忌到一种匪夷所思的程度，彻底把我的三观刷新了。我觉得人家新来的那些孩子都到那个程度了，我没必要跟他再绷着什么的，你自己想着什么就说什么嘛。整个社会上讨论这些事情的时候是怎么正视它的，这个很有意思。”

中国美院副教授，"与人乐队"主创，书法和摇滚都玩得有模有样的鲁大东，在「枝桠」聊聊实验音乐与禁毁小说，了解音乐与文学的另一番“重口味”。 “我当时兴趣特别大的就是音乐的时间性的问题。音乐它是有时间性的，我们有很多东西是有时间性的，一件雕塑，或者是说一个绘画，这可能时间性没有那么强，但是我们说的语言，音乐，舞蹈，可能它有一个时间，它是不可逆的。我们以前听东西，年轻时候感触最多的其实不仅仅是对音乐的一种东西，其实它是一种很综合的一种东西。我们有的同学失恋了也会听张学友的歌，把自己锁在柜子里边，这样一直在那哭，他整晚都在听那一首，就觉得那个歌对他来说特别有感触。每个人都无法替代别人的音乐经验。 第二层皮，有人管他叫「掉一层皮」。你去他那个现场的话，听超过二十分钟，人就半聋了，因为那个噪声，一是分贝比较大，而且主要都是噪声，即使是经常听的人也受不了，听力会受损的。所以很多人就听个5分钟，捂着耳朵再出去一会儿，然后再回来听，实验噪音不是一般人能够接受的。他和日本的有些艺术家也不一样，日本有些艺术家做得特别极端，他其实是有一种很浓的人文情怀，心思有一种特别细腻的部分，他就是有很感人的东西，你在噪音里面也会感到那种感人的东西。”

2011年，陈道明找到@徐昂xuang 写剧本。徐昂把自己看中的《喜剧的忧伤》推荐给了陈。三年连演三轮，刷新了北京人艺60年的票房纪录。2014年，他导演的《十二公民》斩获第九届罗马国际电影节金奖，评委会主席说：“这是我看到的第一部反映中国现实的群像作品。”一席现场，大声说出你的偏见。 “我们刚进人艺时，门口的黄牛会来看你的戏，然后跟你讲戏，他说，小伙子你这戏太严肃，观众坐不住的，你要排点喜剧，演员腕儿也可以再大一点。直到我们排了《喜剧的忧伤》，他过来拍着我肩膀说，小伙子十年了，你终于明白我在说什么了。”

互联网越方便也就越危险，有一群“白帽子”，他们或公开，或隐蔽地维护着网络安全。网名“剑心”的方小顿就曾发现多个知名底层和脚本安全漏洞，并创建了非盈利组织@乌云-漏洞报告平台，现已聚集了近5000位用户，给互联网公司提供大量漏洞及风险报告，帮助他们防患于未然。一席现场，为理想而战。 “发现微信的一个漏洞，我可以一天给自己刷100万，也可以选择把它报告给腾讯，然后修复它。后面这种人，也是在我们平台上玩的这种人，叫白帽子。这些人很特别，他的整个思维，他看问题的角度，全部是黑客角度。”

看看过去的生活，其实你发现智慧都是差不多的。太阳底下无新事，每个年代都重复一些类似的笑话，只不过道具不一样了，内容形式变了，其实核心都是差不多的，人类的思维进程也能看得特别清楚。 人喜欢逻辑完整。比如侦探小说有一个悬疑，你特别想知道结果。这个思维完整的需求加上「集体无意识」，就是说你每天共识的一些东西，比如说你天天拿着杯子，会对它有感情，但是你没有看过任何对杯子创作的东西，一旦有艺术创作跟杯子有关，你会很喜欢，因为你天天在用它，跟它已经有感情了，无意识的感情，有人一调侃，或者画个好玩的跟杯子有关的，你马上就会有共鸣。这个就是人性的一个心理和思维的完整性的东西。 我喜欢极简，幽默，简单，我画画也是这样，笔触越来越少，比如我有两个想法，我总是先画最简单的那个，或者把昨天那个再改一改。

建筑师黄印武和他的团队花了10多年，以考古式的严谨修复沙溪古建筑，保护每段历史片段，抵御无节制的发展诱惑。“我们修复古建筑不仅仅是为了保留它原来的样子。保护是为了保存，让它更好地存在，保护它价值的延续。”一席现场，黄印武分享沙溪的过去与未来。 “我突然发现，我们是不是以前做的这些事情，离老百姓太远了，如果当老百姓真正有兴趣参与的时候，其实很多的事情会变得非常简单。”

我说这是我看过的曹禺的《雷雨》之后最好的一部悲剧，然后制片方说不行不行，说你现在只要一说悲剧就没人看了，绝对没人看。我觉得咱们的民族现在怎么会变得这么浮躁，稍微沉重一点的，深刻一点的东西，他们都不接受，都不想看。说斯皮尔伯格看了那个《归来》以后哭了三个小时呢，这个我不知道是一个传闻还是真的。那他哭的是一个人性的悲剧，而这个悲剧就发生在我们中国，发生在我们身边，可是大家都不看。 我觉得至少你们不要不想知道。就连知道都不想知道，这算什么啊？就根本不想有记忆，不想有任何对苦难的记忆，最好我就是成天高高兴兴的，享受我现在的生活就完了，什么豪车美女，然后这就是所有的人的奋斗目标，全都变得俗到这个程度。

他说人不应该像上帝说的，劳作六天，休息一天，应该倒过来，工作一天，休息六天。他在瓦尔登湖的实践就是这样的。为什么观察四季轮回就不能成为一个职业呢？他说，我要回到生命最基本的状态，我看生活能是个什么样子，这样的生活能教给我什么，而不是到死的时候，才发现我根本没有活过。 后来我在写小说的时候，有一篇叫共产主义试验，就是有一帮人跑到一个小岛上，他们绝对不做维生之外的其他的多的事情，仅仅是种自己的吃的菜，生产自己的必需品之外然后就全部休闲，全部做自己想做的事儿。画家你就画画，雕塑家你就雕塑，写小说的你就去写小说，就写这样的生活。我觉得挺发人深省的，人在生活的基本必需满足的情况下，有没有必要去追求那些奢侈品。

51届台湾金马奖，独立电影《锤子镰刀都休息》夺得最佳创作短片。导演耿军，19岁怀揣600块来到北京，26岁开始拍电影。19年，6部独立电影，入围鹿特丹、罗马等多个国际电影节，作品多关注时代中的失败者。“我要拍的是一种软弱，在荒凉的环境里荒废的故事。”一席现场，听@耿军_Gengjun 讲故事。 “我的电影都是表现这个时代里的失败者，我也是一个失败者，可能这辈子都不是一个成功者。我聊的是自己人生的一段轨迹，这个东西不是正能量，我也不希望这是鸡血，如果有可能的话会是一块血豆腐吧。”

06年的《窃听风暴》，看完以后我手舞足蹈，我就无头苍蝇一样，就拿着烟，兴奋，就是兴奋。我们活在人世间，有太多的朋友们被无聊的事情给束缚了，不自由，所以我每当看到关于自由的命题的时候，太打动我了，远远超过爱情。 做电影最棒的是，你在构思故事的时候，在做剧本的时候，甚至拍摄过程中，你一直游走在这个剧情的时空里面，而不在你现实世俗的落脚点上，随时可以飞起来，没事儿再回来。要吃饭肚子饿了回来吃饭，平常都活在天上。

冰天雪地，突然发现这个车怎么暗了一下，一抬头，这个老囚犯把机头解了，把身留给他们了。这条铁路是走向死亡的，最后会坠崖的。这个老犯人，把这个钩摘开了以后，就是一抬头，那么狰狞的面目，那么温暖地一挥手，一笑。那眼泪哗就下来了。 我们这一辈人里面有一些男人，就像我这样，是属于特别个人英雄主义的，有时候渴望流血的，就我们经常说脑袋别腰里的，说让死立刻就死，如果是有意义的，能让我激动的，根本就不吝的。为了正义也好，为了他人也好，有的时候你就是渴望流血。什么叫男人，你是渴望流血的。

虚拟现实（VR）电影与游戏让人体验到一种沉浸到全新世界的快感，然而你并不会在虚拟世界里看到自己，@诺亦腾 Noitom团队开发了一套惯性动作捕捉技术，通过肢体上微小的传感器感知动作，“以前是看到虚拟世界，现在进去了。”一席现场，与CTO@戴若犁 博士一起造访魔幻现实。 “我们在虚拟现实当中可以找到两件事情，一件叫逃离，一件叫超越。希望各位能够逃离自己想逃离的，超越自己想超越的。”