这是《门道》博物馆馆长访谈山西系列的最后一期，但每一次告别，都是开始。其实我也不知道为什么在《门道》决定外采时，第一目的地直奔山西。制作这期节目后期的时候，我觉得，可能有了答案。 本期时光探宝人 山西博物院 副院长 张慧国 主播：宝藏姐姐 关于我也录了几期看展的视频 这也是我这半年来最后发的视频了，因为《门道》的采访，实在是太忙了！ 山西博物院沉浸式看展（一） 山西博物院沉浸式看展（二） 山西博物院沉浸式看展（三） 山西博物院沉浸式看展（四） 需要和大家特别说一下，《门道》采访张院长时，山西博物院的改程还没有结束，现在，山西博物院历经三年的改程已经完全结束了。因此，这个时候您去看山西博物院，应该是会有非常好的体验。 -时间轴- 01:30 山西博物院很精彩，山西博物院的分馆，山西青铜博物院也非常精彩，所以，千万不要错过。 山西博物院，历时三年的展程更新已经完成 ，现在再去，眼福大饱！ 山西博物院的分馆，山西青铜博物馆，让我异乎寻常的赞叹！去太原一定不要错过！ 02:20 山西历史文化遗存连续性非常强，从来没有断过篇，说一说山西文化遗存的特点，盘一盘山西博物院的家底。 02:58 距今243万年前的西侯度遗址，应该是国内最早的人类活动遗址 山西旧石器时代的重要遗址。 [图片] ▲山西博物院“文明摇篮”展厅 [图片] 西侯度遗址出土砍斫器 [图片] 西侯度遗址出土的化石 在西侯度遗址出土的动物骨骼中，考古学家惊讶地发现了一批呈黑、灰或绿色的动物骨骼，经过化验，证明他们经历过火烧，这是目前中国在有人工遗存的遗址中所发现的最早的烧骨。 07:53 彩绘龙纹盘 陶寺遗址重要遗迹分布图 1984年在陶寺遗址H3403区域的发掘中，一个残破的扁壶上，用朱砂写着的两个字符，引起了极大的轰动。 其中一个红色的字符争议不大，很多学者认为他和甲骨文的“文”字非常相似。 [图片] 争议比较大的第二个字符，究竟是“尧”字还是“邑”字，目前尚无定论。 虽然只是两个简单的字符，却已经是中国所发现的最早的单个字符。比成熟的甲骨文早了近一千年。 陶寺铜铃 11:35 很多专家认为，陶寺遗址是帝尧的都城 古观象台 13:50 龙形觥 商朝晚期 龙形觥筹上的扬子鳄 17:00 山西青铜器的特点 晋式青铜器 极为罕见的兔尊 在这里，还是要推荐山西青铜博物馆 ，随便给你们看点照片吧 19:50 胡傅酒樽和温酒樽 24:25 司马金龙墓出土的漆画屏风 北朝的牛车和南朝的牛车是不一样的牛 27:00 虞弘墓的石椁 [图片] 虞弘墓石堂（石椁） [图片] |展厅中虞弘墓石椁全貌 [图片][图片] [图片] [图片] [图片] [图片] 石椁三开间，歇山顶式殿堂，由长扁方体底座（石床）、中部墙壁和歇山顶三大部分组成，每一部分又由数块或十几块汉白玉组成。石椁内外雕绘着贴金彩绘图像，由五十多个单体图案组合而成。 [图片] [图片] 发现虞弘 [图片] ▲太原王郭村地理位置示意图 [图片] ▲虞弘墓发掘现场 [图片] ▲虞弘墓石椁结构图 隋代虞弘墓是1999年在太原市晋源区王郭村发现并发掘的。据墓志，男主人姓虞（鱼）名弘，字莫潘，鱼国尉纥驎城人。奉茹茹国王之命，13岁便出使波斯、吐谷浑等国，20岁后，由波斯出使北齐，随后便在北齐、北周和隋为官，在北周一度做到“检校萨保府”，卒于隋开皇十二年（592年）。该墓葬具仅存一汉白玉石堂，位于墓室中部偏北之处。石堂外观呈三开间、歇山顶式殿堂建筑，由底座中部墙板和椁顶三大部分组成 ，椁门朝南，长约295、宽约220、高217厘米。四周内外或雕或绘大小图案54个，内容具体有祭祀图、宴饮图、乐舞图、射猎图、家居图、出行图等，服饰器皿，动物花卉，均充满异邦风情。图中人物皆深目高鼻，或留短发，或梳披肩式长发，人种属于古欧罗巴高加索类型。雕绘图像大略分为三部分。第一部分由正壁外部左，右两块画面和椁内右、后、左三壁的画面组成，共9块椁壁，每块椁壁上有一大一小两幅图案。皆为浮雕加彩绘，应为整个石堂的主要画面；第二部分由石堂外壁右、后、左的画面组成，均为绘画，共7块，每块上绘1人，虽然画面亦大，但内容简单，主要为墨线勾边，内填白黑二色，有男有女，有立有跪，皆无头光，神态恭谨，应象征侍者；第三部分由椁座外部的画面组成，画面多，共29幅，面积小，内容复杂，位于椁座，应是附属部分，但有的内容也很重要, 反映了域外民族喜好狩猎、歌舞、饮酒的生活情景。 [图片] [图片] [图片] [图片] [图片] [图片] [图片] [图片] [图片] ▲虞弘墓石椁椁壁浮雕第一至第九幅 [图片] ▲虞弘墓石椁底背面彩绘图像 [图片] ▲虞弘墓汉白玉石椁全貌 [图片] 《虞弘墓志》盖 [图片] 《虞弘墓志》志与铭两部分志文用隶书，铭文用楷书 [图片] 《虞弘墓志》上的“鱼”字明显是挖后重刻的 34:20 程哲碑 佛风遗韵展馆里的造像太美了，我拍了太多照片，给你们看我手机相册里部分截图吧！ 五台山佛光寺文保所征集来的造像 残缺的美 惊艳的背影 41:03 宝宁寺水陆画 [图片] 毗卢遮那佛 明 宝宁寺 绢本 佛像结跏趺坐于莲花须弥座上，身着红色袈裟，双手结毗卢印举至胸前。毗卢遮那佛，在密宗法系中是最高身位如来，密宗也称之为大日如来。 [图片] 释迦牟尼佛 明 宝宁寺 [图片] 除盖障菩萨 明 宝宁寺绢本 菩萨戴宝冠，璎珞严身。左手持经卷，身后现头、身圆光。除盖障菩萨，又作降伏一切障碍菩萨，为密教胎藏界曼荼罗除盖障院之主尊。除盖障乃消除一切烦恼之意。 [图片] 持地菩萨众 明 宝宁寺 绢本 该画分两层，下层为持地菩萨主像，身后侍女手中所捧盆景山石，意在表现主题“持地”。上层画五位菩萨，合十而立。 [图片] 大威德马首明王 明 宝宁寺 绢本 此画上部祥云中绘一菩萨结跏趺坐，下绘明王，表示该明王由上方菩萨所示现。明王额顶化现佛首，手执法器，箕踞于牛背之上。 [图片] 跋罗堕尊者、伽伐磋尊者 明 宝宁寺 绢本 此作品中，跋罗堕尊者手托钵盂，钵内烟雾中腾现一龙。年纪较长的伽伐磋尊者坐于石上，旁立小童。背景山水，树石杂置，动静相合，别有意趣。 [图片] 诺炬罗尊者、跋陀罗尊者 明 宝宁寺 [图片] 随其所求令得成就大功德天特尊之主居色顶天摩醯首罗众 明 宝宁寺 绢本 画中摩醯首罗天三头六臂，戴佩宝冠璎珞，跣足立于莲花之上，身后白牛，身左持宝珠者为随求天子。摩醯首罗天，又作自在天，原为婆罗门教之主神湿婆。 [图片] 九天后土圣母诸神众 明 宝宁寺 绢本 此图合绘九天与后土圣母。画中名曰诸神，其实可作人间贵族妇女的写照，所着衣饰均极华丽，姿态雍容。后土圣母与九天均为中国本土神祇，后进入道教体系。 [图片] 大梵无色界上四天并诸天众 明 宝宁寺 绢本 大梵天手持宝扇，立于靛青莲花之上。梵天身后九人，分两层侍立，庄严肃穆。大梵天是佛教的初禅天主，同时也是婆罗门教为最尊崇之主神。 [图片] 四海龙王诸神众 明 宝宁寺 绢本 四龙王着袍服执笏而立，身后夜叉海妖随侍。佛教中原有“七龙王”、“八大龙王”的典故，后与中国本土的海神崇拜和道教信仰相结合，遂成四海龙王。 [图片] 北极紫微大帝众 明 宝宁寺 绢本 画中戴冕旒着衮服者为紫微大帝，两旁左辅右弼随侍，是人间君臣之像的写照。紫微大帝是道教信仰中位居玉皇大帝之下，执掌天经地纬的“四御”之一。 [图片] 太乙诸神众 明 宝宁寺 [图片] 宝瓶金牛天蝎巨蟹磨羯宫神 明 宝宁寺 [图片] 阎罗变成泰山平等都市转轮大王众 明 宝宁寺 绢本 阎罗、变成、泰山、平等、都市、转轮为十殿阎罗中的第五至第十殿阎罗，是古印度神话就已经出现的掌管地府的诸王。画面上人物皆持笏板，着朝服，戴方心曲领。 [图片] 六道四生一切有情精魂众 明 宝宁寺 绢本 佛教六道，指地狱、饿鬼、畜生、阿修罗、人间、天上等六种世界。又依六道众生出生之形态，可分胎生、卵生、湿生、化生等四类。画面上以各界各类生物聚集而行的表现手法，代指一切六道四生。 [图片] 往古儒流贤士丹青撰文众 明 宝宁寺 绢本 画面上以各色形象概括古代知识分子，有的背剑，有的提画，有的似乎负琴，文人画家，各具情态。 [图片] 往古顾典婢奴弃离妻子孤魂众 明 宝宁寺 绢本 45:00 令人难忘的“壁上乾坤” 令人感动的“裸展” 52:40 山西博物院的“隐藏菜单” 58:56 下一期的时光探宝人 揭晓 《门道》山西系列的其他内容 Vol.3 专访云冈研究院院长杭侃：关于云冈石窟，我把想问的都问了 Vol.4 被梁思成误会了的晋祠和你不知道的天龙山石窟 Vol.5《满江红》的拍摄地被宋太宗狠狠水淹火烧过！“中国的庞贝古城”的故事远比电影还精彩 Vol7.1400多年前的古墓，我进去了 继续期待下一个系列的精彩哦 -互动方式- 即刻 ：小藏 门道儿 抖音：宝藏姐姐 （因为开始忙《门道》，几乎没空更新视频，但这里依然有几百个文史向短视频正在等你刷） 粉丝群：+微信 mmcg1011 微博：@门道里的宝小藏 （多年不用微博了，为了《门道》欢迎来聊） —没有这几位咱们就玩不转— 总策划：孙锴 监制：刘佳 制作人：李汨汨 学术总顾问：沈旸 本期学术顾问：闫鑫 音频制作：陆正国 视觉设计：王云霓
第一次把想把金句用文字的方式放出来： 园林这么一件事情，我觉得应该来说给他提供了一个很重要的支点，能够让他很快速的进入到故土，进入到这种语境里面，当然也就是会激发起他极大的这种热情 他的这种淡然的一种状态，也恰恰的表征了童寯实际上是在他的灵魂深处是一个极具现代感的一种存在 海德格尔讲的那句话，陶渊明他们也会讲，就你如此辛苦的活着，如果你没有一个意义，你跟猪狗有什么区别？一旦问这个问题的时候，你就不是存活，而是存在 有一句话大家都很熟知的，独立之思想，自由之精神。那么这个应该来讲，我认为是一个现代性的一个表白，就是独立与自由。 大家一定会找一个机构。但一旦找一个机构，你就不可能自由。 中国的传统园林，我认为是在一个传统时代里的一种现代建筑。 所以文学已经告诉我们一些基本的方法，而且我相信就像哥特教堂一样，没有一个叫教堂的方法，而是大艺术的方法。 本期节目是我做播客以来极为过瘾的一次聊天，也是金句太多剪不过来的一期。以及因为遇到两位“江湖救急”的视觉设计，所以海报也做了两份。我都很喜欢，不知取舍，所以都用上。 本期嘉宾： 东南大学建筑学院教授，梓耘斋建筑工作室的主持建筑师 童明 北京大学建筑学研究中心副教授 董豫赣 主播：宝藏姐姐 这是一次在童寯先生故居里的录制。 南京市文昌巷52号 童寯故居 童明教授说，这就是当时的餐厅，桌子也是童寯先生自己设计的，屋子里有很多家具都是童寯先生自己设计的。 童寯（1900-1983） “他在学问上和行政上的能力，都比我高出十倍。” ——梁思成评价童寯 童寯（1900-1983），我国近现代著名的建筑学家、建筑师和建筑教育家，中国近代造园理论和西方现代建筑研究的开拓者，以其一生见证了中国近现代建筑的兴起与发展，对继承发扬我国传统建筑文化、研习借鉴西方现代建筑理论与技术做出了重大贡献。童寯先生是中国建筑界融贯中西、通释古今的一代宗师，与梁思成、杨廷宝、刘敦桢并称“建筑四杰”。 -时间轴- 02:14 不可错过的花絮一 05:58 从童寯先生的故居开始聊起 ，这里有童明教授年少时的回忆 （经过修缮的童寯故居小院） 童寯与孙子童文（左）、孙子童明（右） 童明教授说这是不情愿的被抓来拍的一张照片，记忆里的祖父，从来不笑。 童明教授带我们参观故居的时候，指着照片说“这是房子刚建成的样子”，童寯先生当年只画了三张图纸，就完成了整栋小楼和周边院落的设计。包括屋面的做法、墙体的设计、房间的设置、烟囱的位置，都一一列明。每一扇窗户、每一扇门，都注明了数据。案板下展示的就是那三张图纸。 童寯先生晚年坐着看书的椅子，还是当年的样子。 每天，童寯先生就在这里一“镇”，看书，读报，孩子们都绕着走，只有膝盖上的猫敢和老先生“呼噜呼噜” 童老楼上的卧室和书房。空间极小，董豫赣老师在看童老照片时，对童明教授说，你长得越来越像你爷爷了。 12:50 在上海的两个展览《西行画录》《东南园墅》是童寯先生的两次考察成果的展示，为什么把展览安排在上海？ [图片] 童寯在早年的游历中，率性作画，同时也认真学习与观察欧洲建筑之特色，并施之于上海、南京、贵州等城市的建设之中。《西行画录》主题，通过86幅画作以及相关的珍贵史料讲述童寯早年西行游历的精彩纪事。展览按照童寯壮游的顺序分别展示其在英、法、德、意、瑞士、比、荷等国考察建筑时所创作的各种类型绘画作品，包括水彩、速写及建筑草图等。同时，展览中也将回顾童寯在华盖建筑事务所时期的建筑作品，以呈现其现代建筑设计思想的形成脉络。 [图片] 《童寯欧洲壮游地图》童寯纸本钢笔，80x801930©童寯纪念馆 [图片] 《童寯旅欧日记（原件）》童寯纸本钢笔，20*201930©童寯纪念馆 4月26日 中午12:30乘“欧罗巴”号从纽约启程。 4月27日 在大西洋中。 4月28日 在大西洋中。 4月29日 在大西洋中。 4月30日 在大西洋中，人们拥上甲板。 5月1日 下午3点于南安普顿上岸。 ... ... ——《旅欧日记》童寯 [图片] 童寯旅欧途中在欧罗巴游船上©童寯纪念馆 推荐🔗： 童寯旅欧日记（一） 童寯旅欧日记（二） [图片] 《维也纳，卡尔·马克思大院［奥］》童寯炭笔，30×221930©东南大学 [图片] 《圣母大教堂［德］》童寯水彩1930年7月9日画于德累斯顿©东南大学 [图片] 《拉德克利夫圆厅［英］》童寯水彩1930年5月7日画于牛津©东南大学 [图片] 《老古玩店［英］》童寯水彩1930年5月12日画于伦敦©东南大学 [图片] 《大教堂远眺［英］》童寯铅笔1930年5月17日画于约克©东南大学 [图片] 《巴黎圣母院［法］》童寯水彩1930年5月23日画于巴黎©东南大学 [图片] 《圣伯尼费斯教堂室内［德］》童寯水彩1930年6月13日画于法兰克福©东南大学 [图片] 《城中广场［德］》童寯水彩1930年6月22日画于罗滕堡©东南大学 [图片] 《克林根门［德］》童寯水彩1930年6月22日画于罗滕堡©东南大学 [图片] 《无忧宫［德］》童寯水彩1930年6月30日画于波茨坦©东南大学 [图片] 《施蒂芬大教堂［奥］》童寯水彩1930年7月16日画于维也纳©东南大学 [图片] 《国王湖［奥］》童寯炭笔1930年7月21日画于萨尔茨堡©东南大学 [图片] 《西庸堡［瑞士］》童寯水彩1930年7月31日画于瑞士©东南大学 [图片] 《圣马可广场［意］》童寯水彩1930年8月8日画于威尼斯©东南大学 [图片] 《圣马可广场钟塔［意］》童寯水彩1930年8月10日画于威尼斯©东南大学 [图片] 《罗马竞技场［意］》童寯水彩1930年8月13日画于维罗纳©东南大学 25:00 这次的壮游对后来童寯先生的设计，有没有什么影响？ [图片] 1931年建筑师赵深与陈植在上海成立了上海赵深陈植建筑师事务所，成立后不久，九一八事变爆发。位于沈阳的东北大学关闭，接替梁思成担任建筑工程系主任的童寯举家逃亡至北平。临行前，他将自己在东北大学建筑系教书所得收入尽数散发给学业在东北戛然中止的两届学生作为路费。流亡至北平的童寯，不久收到陈植邀请南下上海加盟的来信。赵深、陈植、童寯三人决定合伙，于1932年元旦创立了上海华盖建筑事务所。 以上图片均为上海华盖建筑事务所的早期项目©童寯纪念馆 1933年12月6日，华盖建筑事务所设计了大上海大戏院，大上海大戏院采用了当时世界最先进的帕拉斯(Pallas)放映机来放映电影，优越的音像效果使其在当时成为上海一流的影院。大上海大戏院的外表，可说是一座匠心独运的结晶品。大上海大戏院的几个霓虹灯标识，远远招揽了许多顾客。正门上部几排玻璃管活跃地闪烁着，活跃人们的心灵。下部用黑色大理石，和白光反衬着，尤为醒目绝伦 华盖建筑事务所的另一项作品金城大戏院，被称为“国片之宫”，曾创造过《渔光曲》连映84天，天天爆满的纪录。许多电影选择其为首映之地，如《桃李劫》《风云儿女》等。《风云儿女》的主题曲《义勇军进行曲》即后来的中华人民共和国国歌，最先便是从此唱出。1935年8月，国歌的曲作者聂耳的追悼会也在此举行。 [图片] 上海华盖建筑事务所现存作品-上海地图展览现场 这两座戏院设计非常新颖，因为华盖建筑事务所三人早有共识一一不做大屋顶。“大上海大戏院立面有八根空心玻璃柱子，内装霓虹灯管，从南京路北望是一大片灯光，效果特好。可惜后来金城大戏院、大上海大戏院立面上玻璃柱已全部拆除，面貌全非。” 当时上海的建筑设计市场几乎被洋人建筑师事务所垄断。像华盖这样直接与外国建筑师竞争的事务所恐是独一无二。浙江兴业银行早已与英商通和洋行有书面协议，一旦建新楼时应由通和设计。后因华盖新成立，三位合伙人均有较好成就，因之该行宁愿赔偿通和损失而取消协议，转而委托华盖设计。 [图片] 从浙江兴业银行到久事艺术沙龙的演变历程展览现场 1937年。由于战争爆发，华盖建筑事务所业务几乎停顿。无奈三人各守一方，赵深常驻昆明，童寯兼驻重庆和贵阳，陈植则留驻上海处理本地业务。直至1946年战争结束，华盖建筑事务所才返回上海。 [图片] 上海华盖建筑师事务所接待厅©童寯纪念馆 三人合作整20年，自始至终非常融洽，竟未有任何龃龉，贵在意见相互尊重，设计共同切磋。通过多达的两百余项的建成项目，将华盖建筑师事务所打造成为中国近代建筑史上一家极具影响力的事务所。 27:54 第二个展览 《东南园墅》，从《江南园林志》的成书和出版开始聊起 《东南园墅》展厅现场 朱启钤先生写给童寯先生的信 梁思成先生写给童寯先生的信 32:38 《江南园林志》出版命运多舛，其成果展示，来之不易 展览呈现的图纸 节目中提到的胡家花园的手绘图 36:51 董豫赣老师看了展览以后，对童老的测绘图“心生歹念” 很遗憾，我没有拍下那张大图，我想大抵是这张 41:38 如果中国人没有西方的比照，你不会觉得你在做中国，只是在做园林。为什么要把园林分要素？ 43:54 童寯考察园林做这件事情是不是一个现代主义建筑师的一种敏感？两个展览放在一起，是不是也是为了表达这种敏感？ 46:00 童明：他考察园林，是现代性的一种表达，园林这么一件事情，给他提供了一个很重要的支点，而且是一个重要进入的门禁，能够让他很快速的进入到故土，进入到这种语境里面，当然也就是会激发起他极大的这种热情。 50:18 董豫赣：他（童明）刚才的回答，我不是太满意。他（童寯）只有具有一个文人情怀的人，他才会做这种选择。 55:47 童明：我再补充一下吧。 中国的传统园林，我认为是在一个传统时代里的一种现代建筑。 他是独立的，他并不受制于你的时代的压迫，或者其他各种各样的那种因素，强权的因素或者说困扰的因素，他能保持这种清醒的一种状态。 59:53 董豫赣：一旦找到一个机构，你就不可能自由。 不管他将来做什么样，他起点是自由的。这个已经是一个了姿态，这个姿态在任何年代它都代表了一个自由，这个自由是不是现代我不知道，但它至少是一个个人心的觉醒 60:38 园林是否可以作为一种方法，一种生活的方法，一种设计的方法，观念的方法，是否可以在当代的生活，中国人的生活里再现和革新？ 董豫赣：所以文学已经告诉我们一些基本的方法，而且我相信就像哥特教堂一样，没有一个叫教堂的方法，而是大艺术的方法。 点击链接看视频：董老师的溪山庭 [图片] [图片] [图片] [图片] 71:16 童明：我个人觉得不能轻言的讲有方法，或者说有定式，这一做肯定就完了。但是另外一方面，我们又不能否定，就是说肯定是有某种方略，它可以能够形成一种由此及彼的 一种可能。 77:49 董豫赣：我从来不相信他们会迷信我，我有什么好迷信的？他一定有自己觉得好像跟我那种想象中的好有点接近，这是让我最心安理得的东西就是说，一方面我进入了一个远远大于我这个体系文化里头，另外一方面我自己在里头还能做出一个属于我个人的贡献。 85:00 二位觉得作为一个时代的建筑师，应该给这个时代留下什么，或者说给未来留下什么？ 94:28 不能错过的最后的花絮 节目书单 童寯：《江南园林志》《Chinese Gardens（中国园林）》、《Glimpses of Gardens in Easters China（东南园墅）》、《新建筑与流派》、《近百年西方建史》、《日本近代建筑史》、《苏联建筑》、《造园史纲》、《童寯文选》《童寯画选》、《童寯素描选》、童寯建筑画》。 童明：《华厦基石：毕业于宾夕法尼亚大学的中国第一代建筑师》 董豫赣：《玖章造园》《庭园与场景》《文学将杀死建筑》《极少主义》 张琴：《长夜的独行者》《烽火中的华盖建筑师》 展览贴士 -互动方式- 即刻 ：小藏 门道儿 抖音：宝藏姐姐 （因为开始忙《门道》，几乎没空更新视频，但这里依然有几百个文史向短视频正在等你刷） 粉丝群：+微信 mmcg1011 微博：@门道里的宝小藏 （多年不用微博了，为了《门道》欢迎来聊） —没有这几位咱们就玩不转— 总策划：孙锴 监制：刘佳 制作人：李汨汨 学术总顾问：沈旸 音频制作：陆正国 视觉设计：姜媛媛 王云霓
这是一期含“墓”量较高的节目。我们经历了录音差点丢失，采访后发烧，后期制作跌跌撞撞的各种坎坷，终于把这期沉浸式的探访呈现给您。 一座1400多年前的古墓，一个尚未开放的博物馆，《门道》为你探访！ 本期时光探宝人： 太原市文物保护研究院北齐壁画博物馆 馆长 王江（右） （王馆长说自己不喜欢拍照，没有什么工作照，好不容易找到一张和陈丹青老师的合影） 主播：宝藏姐姐 需要说明的是，因为北齐壁画博物馆尚未对外开放，我很认真的遵守了采访原则，并没有拍太多照片，以及因为是边录制边看展陈，所以我也没有多余的精神去拍照。所以在做shownotes的时候，借鉴了不少已经发表的公开照片。墓道墓室部分图片，全部来自已公开发表的资料。 （只恨自己没有多两只手出来拍照片） -时间轴- 本期节目较长，足足2小时，基本前1小时20分钟是北齐壁画博物馆部分，后47分钟为进入墓道墓室采访部分，大家可以根据需求尽情享用。 03:50 徐显秀墓因盗掘而被发现 “它是迄今为止保存最完好的南北朝时期壁画墓，彩绘壁画保存完整，气势恢宏壮观，形象生动写实，色彩斑斓如新，画家对造型的把握，对色彩和线条的控制运用令人惊叹，是中国美术史上的杰作，代表了当时绘画的最高水平，蕴含了大量的历史文化信息。”——徐显秀墓考古发掘在“全国十大考古新发现”获奖评审词。 徐显秀壁画墓葬位置图 位于太原市迎泽区郝庄乡王家峰村东王墓坡的徐显秀墓 徐显秀墓发掘现场 06:21 1979年，太原市晋源区悬瓮山下的王郭村附近，距离晋祠5公里左右发现了娄睿墓，震惊了美术界 娄睿墓壁画 高润墓壁画 湾漳墓壁画 复原后的茹茹公主墓的墓道[图片] 九原岗墓墓道壁画 水泉梁 北齐墓壁画局部 14:14 徐显秀是个怎么样的人 [图片] [图片] 徐显秀墓志铭墓志造型极其少见，底座雕凿出四脚，像个“石桌”。志石长71厘米，宽72厘米，厚21.3厘米。墓志铭为隶书，30行，每行30字，共873字。根据《墓志铭》，描述“关下豪杰，尽慕侠风；边地少年，同归壮概”，表明徐显秀的青少年时代，是在北部边镇度过的。 据墓志记载，徐显秀，北齐政权的太尉太保尚书令。名颖，以字行。恒州忠义郡（今河北北部）人，其祖徐安、父徐珍曾任北魏边镇高级官员。徐显秀自幼生长在北地，少年豪侠。北魏末天下纷乱，军阀蜂起。他先是参加了尔朱荣的队伍，尔朱荣失败以后追随了高欢，因作战勇猛，屡建功勋，逐步升迁。东魏时成为高欢亲信将领任帐内正都督。入北齐后，天保初封金门俊开国公。武成帝大宁初，出任宜州刺史，与西魏前线对峙。河清三年（公元564年）在著名的洛阳保卫战中，（“多少相悬，车徒异势。王跃马抽剑，独奋孤挺，遂破百万之师，仍解危城之急”。）因作战英勇，扭转了战局，建立殊功，被北齐封为武安王。后主高纬时，历任徐州刺史、大行台、尚书右仆射，拜司空公，再迁太尉，参与统领全国军队。武平二年(571年)正月死于晋阳城内的府第中，享年七十，当年十一月十七日，葬于晋阳城东北三十余里处，即今天的王家峰。 对他的事迹，《北齐书》、《北史》、《隋书》和《资治通鉴》有零星记载：《北齐书》卷八《后主纪》:"(天统四年)三月乙巳，太上皇帝诏以……开府仪同三司徐显秀为司空。"《北史》卷八《齐本纪》:"(后主天统五年)三月丁酉，以司空徐显秀为太尉。"《隋书》卷七十一《游元传》:"元少聪敏，年十六，齐司徒徐显秀引为参军事。 16:00 别都华彩 北齐壁画分布示意图 为什么山西的壁画保存得比较好 22:16 胡风国俗 九原岗壁画 《门楼图》 00:00 娄睿墓《鞍马出行图》 胡人 胡服 30:05 连珠纹 徐显秀墓里的人物头像连珠纹 32:52娄睿墓 鞍马出行图里 马受惊大便的细节 娄睿墓 墓门 娄睿墓《门官图》 （娄睿墓门官图，传杨子华绘） 35:32 大象其生 北齐的贵族生活 九原岗 骑射图 40:00 北朝的畏兽 南朝的羽 壁画里的十二生肖 水泉梁村墓十二时图 46:30 遗址展厅的门，就是徐显秀墓墓门的样子 徐显秀墓墓门 [图片] 48:53 遗址展厅 一眼千年 透过玻璃窗，可以看到墓道和封土的位置关系 56:37 墓葬至少在元代被盗扰过了，但仍然发现了很多文物 【 除了壁画，墓中还有什么珍宝？ 】 [图片] 墓室中大量残碎的陶俑、瓷器 由于被盗墓贼多次扰动，墓室里随葬品和淤土层位混乱，绝大多数器物都不在原始位置, 墓主人的遗骨散落在破损的棺木之外，墓壁4个盗洞以及墓道掘口，可知盗墓贼翻腾扰动过至少5次，墓室中一个金元时期的瓷碗说明，这座墓至少在元代时就被盗墓贼光顾过了。墓中随葬品被盗墓贼故意砸毁，但遗存器物种类和数量仍可观：一是精美的彩绘陶俑；二是数量相当多的低温瓷器；三是枚嵌宝石戒指，为西方传入之物，为民族融合盛况的研究和中西文化交流提供了资料；四是精美的墓门；五是《墓志》，对墓主人的确认及了解当时社会背景提供了一定的信息。 ｜ 陶俑 ｜ 陶俑约320余件, 有镇墓武士俑、镇墓兽、三菱风帽俑、铠甲俑、笼冠俑、女侍俑，骑马俑等18种类型，大部分位于墓室南部且大多残碎。 [图片] 彩绘陶三棱风帽俑 [图片] 彩绘陶铠甲俑 [图片] 彩绘陶三棱风帽俑 [图片] 彩绘执盾俑 [图片] 彩绘陶武士俑 [图片] 彩绘陶持剑俑 [图片] 彩绘陶女俑 [图片] 彩绘陶武士俑 [图片] 彩绘陶骑马俑 [图片] 彩绘陶骑马俑 [图片] 彩绘陶骑马俑 [图片] 击鼓骑马俑 [图片] 女侍俑 [图片] 笼冠俑 [图片] 镇墓兽 [图片] 莲纹瓣灰陶瓦当 [图片] [图片] [图片] 贺拔昌墓出土的辫发骑俑 ｜ 瓷器 ｜ [图片]黄绿釉龙柄凤首壶 [图片]鸡首壶 [图片] 瓷灯 [图片] 带盖罐 [图片] 瓷唾壶 [图片] 瓷碗 [图片] 瓷盘 [图片] 瓷扣盒 [图片] 黄绿釉瓷尊 [图片]黄绿釉罐 [图片] 灯盏｜ ｜ 戒指 ｜ [图片] 这枚徐显秀生前最钟爱的镶蓝宝石金戒指，现陈列在山西博物院。 [图片] 赫拉克勒斯雕像 63:00 徐显秀墓道是有壁画的 壁画的保护和清理困难重重 [图片] ▲ 最初被雨水冲出的壁画 [图片] ▲ 清理保护壁画 [图片] ▲ 清理壁画 91:31 进入遗址现场 见证1400多年前的高级感和脆弱 体验文保工作的细节 徐显秀墓整个壁画分三个部分：墓道两壁、甬道、墓室四壁均绘有彩色壁画，总面积330余平方米。墓道、过洞、天井内为仪仗队列；甬道口与两壁是执鞭、佩剑的仪卫；墓室壁画分布于顶部和四壁，圆形的穹窿顶上绘有黄色和灰色两层的星象图，白色圆点象征群星，顶部由东北至西南似有一条分隔线，象征银河。墓室四壁包括北壁墓主夫妇家居宴饮、西壁墓主出行备马、东壁墓主夫人备车场面，南壁仪仗、神兽等内容。墓葬壁画彩绘各类人物200余，马匹7，牛车1，神兽8，各色仪仗、兵器、乐器、生活什物和装饰图案应有尽有。画面物象与现实大小相当，栩栩如生，内容纷繁而布局和谐，人物复杂而脉络清楚。 徐显秀墓壁画展示了一种新的布局结构。画家将整座墓葬视为一块画布，从墓室至墓道同一水平坐标上横向延伸开来。每一组绘画都是整体画面的一部分，每一组画面都与另一组画面有过渡和衔接，使壁画的内容相互贯通，达到浑然一体的效果。甬道与主室壁画以砖墙为载体，上抹1-2 厘米的白灰地仗层便制作壁画。而墓道、过洞、天井的壁画是直接在土墙上刷白灰水，然后在厚度仅1毫米的白灰层上作画。壁画用笔简炼快速，人物动态造型逼真，隐然可见透视之意，似乎已谙写生之法，颇具速写之髓，墓道壁画尤其如此。在粗糙墙面上，用笔有如行云流水，不起稿而一笔到位，挥洒自如，而且几乎未见修改痕迹。画家对造型的把握和对线条的控制，不能不令人惊叹。另一个特点是，画家对某些装饰图案的描绘，末使用当时的通常手法，先勾出轮廓再填以颜色，而是直接用色笔点染成形，取得了不同寻常的视觉效果。 ｜ 墓道 ｜ [图片] [图片] [图片] [图片] [图片] [图片] 墓道由斜坡式墓道、过洞和天井三部分组成，坡度23度，长约22米、宽约3米，最深处6.1米。壁画描绘的是一支由神兽引导的仪仗队，构图没有受过洞和天井的空间分割影响一气呵成。86个青壮年士兵，服装样式统一而色彩不同。有执三旒旗的，有举鼓吹长号的，有佩剑带弓的，还有执缰牵马的，散聚成组，神态各异，展示了北齐官宦人家出行时的生动景象和壮观场面。 94:31 ｜ 甬道 ｜ [图片] [图片] 在墓室甬道南口石门门额正中有一个正面神兽，左右一对神鸟分立两侧，口衔莲花，挺胸昂首，造型优美。 ｜ 石门 ｜ 发掘时石门已不在原位置，而是倒在甬道内，石门为细沙石，正面雕刻精细，背面粗糙。石门正面各部有精美的浅浮雕，构图和雕刻之上施以色彩艳丽的彩绘。门砧是两个狮子头造型；左右门扇下部是中国传统的“青龙”、“白虎”，上部却是草食类带角兽头、鸟身、偶蹄足的怪鸟。奇怪的是，浮雕青龙和白虎之上，被覆盖彩画了2只鸟的形象，也就是说，最后展示给人看的是鸟而不是青龙白虎，成为不解之谜。 [图片] [图片] 甬道内执鞭站立的仪卫 甬道口门两侧正壁绘制侧站立神态谦卑的门吏，他们身着右衽窄袖长衫，画面色彩艳丽，神情端庄肃穆，在他们的手中，一反常例地拿着一根短鞭。而这一时期考古发现的门吏形象。一般都是拄剑，或执笏板、如太原北齐娄叡墓、河北湾漳北朝壁画墓。还未见手持短鞭的门吏。 99:13 终于进入了墓室 墓室约6米见方，壁画的艳丽、壮观和保存完好程度让人惊叹。圆形的穹窿顶上，繁星点点，星座之下，朵朵天莲花点缀其间，给人以飘逸流动之感。令人惋惜的是墓顶有四个盗洞，说明该墓已多次被盗。 [图片] [图片] [图片] [图片][图片]徐显秀墓《夫妇宴饮图》 墓主人出行图 西壁是墓主人准备出行的场面。青罗伞盖下一匹枣红骏马整装待发。马颈下挂一缨子，装饰着忍冬和联珠纹，马鞍鞍袱边沿绘有两圈联珠纹，联珠纹内绘有类似菩萨的人头像，骏马前面是4个三旒旗手、佩剑武士和马夫；后面是羽葆执事，捧官印者和肩扛胡床的随从人员。这些都是徐显秀出行的日常画面。 [图片] [图片] [图片] [图片] 墓主夫人出行图 东壁是墓主夫人即将出行的场面。羽葆华盖之下，一辆卷棚顶牛车，豪华富丽。车前御手正在极力控制躁动的公牛，旁边一胡仆前后照看。车后是一群贴身侍女，分别捧着包袱、梳妆盒和披风，频频回首张望，等待夫人上车。其中两侍女头戴卷曲发套。还有一白色长裙侍女，裙上也饰有联珠纹，联珠纹内头戴莲花冠的人头像和西壁马袱上的联珠纹如出一辙。 101:00 墓室墓道壁画画完就不会被人看见了吗？ 104:30 壁画中的峰牛来自中亚，壁画里竟然还记录了牛的去势手术 112:00 墓室的营造是黑暗环境，在黑暗环境里绘画的，王江馆长再次介绍了墓室壁画的主题，并指出画工未完成的部分，丢失了笛子和响板 [图片] 图片丨手中没有笛子的男乐伎 -互动方式- 即刻 ：小藏 门道儿 抖音：宝藏姐姐 （因为开始忙《门道》，几乎没空更新视频，但这里依然有几百个文史向短视频正在等你刷） 粉丝群：+微信 mmcg1011 微博：@门道里的宝小藏 （多年不用微博了，为了《门道》欢迎来聊） —没有这几位咱们就玩不转— 总策划：孙锴 监制：刘佳 制作人：李汨汨 学术总顾问：沈旸 音频制作：陆正国 视觉设计：徐佳芸
这是一期临时加更的节目。临时到什么程度呢，我是昨天上午决定做一期清明节到特别节目，昨天中午开始一比一的制作片花，昨天下午开始写稿子，到我剪辑写好15页的文字，打个17000多个字以后，已经过了凌晨。我第一遍录音结束时凌晨4点，复听了一下，觉得有点用力，所以又录了一遍。到我把所有的录音发给制作老师的时间时凌晨5点20。这一晚，南京大雨如注。 本期节目 特别感谢陈立诚老人 以及为重修南京航空烈士公墓努力奔走的人们 主播：宝藏姐姐 这是一期没有嘉宾访谈的节目，我一个人solo全场。一个上午，制作老师就做完了，他告诉我，做这期节目的时候，他听哭了。 节目里有一些采访，来自记录片《冲天》，有条件的朋友可以找来看看。 节目里提到的视频链接如下： 视频1 南京航空烈士公墓，我唯一能做的就是不要忘记 视频2 逃难的路上，梁思成林徽因遇到了她们 视频3 林徽因和她的九个弟弟 视频4 走不出的《巨流河》张大飞最后的信 视频5 多余的话 —时间轴— 00:31 曾经有一群年轻人，每一次起飞都可能永别，每一次落地都必须感谢上苍 01:29 南京抗日航空烈士公墓 一段让我不能自已的过往 02:52 视频1 南京航空烈士公墓，我唯一能做的就是不要忘记 04:00 一块块墓碑，每一个后面都是一段壮烈 12:07 杭州笕桥中央航校旧址 13:18 1936年 明故宫机场上的霍克三分列表演 霍克三是抗战防御时期的主力机型 日本九六式单翼飞机 15:20 八一四笕桥空战 6比0大捷 “空军战神“高志航 16:16 阎海文的悲壮 17:41 沈崇诲，清华大学毕业 ，《无问东西》主人公的原型 21:43 视频2 逃难的路上，梁思成林徽因遇到了她们 最悲壮的毕业照 梁思成和林徽因在昆明的家，是这些青年们常去的地方 中央航校在昆明，毕业典礼。梁思成作为家长代表参加。这些孩子的毕业，不意味着锦绣前程，而是杀戮和死亡 27:02 苏联的对华策略 苏联支持的伊15战机 27:07 1938年“四二九” 武汉空战 陈怀民 31:32 人道远征 34:23 视频3 林徽因和她的九个弟弟 日本零式飞机 徐华江在璧山空战中被零式飞机追击，迫降后的照片 璧山空战也是中国空军惨败的一次 42:15 视频4 走不出的《巨流河》张大飞最后的信 很多年以后，很多年以后齐邦媛独自来到了南京，她谢绝了同学的陪同，在南京航空烈士墓找到那个编号为M的字碑，在这儿他找到了张大飞的名字，上面写着张大飞上尉，辽宁营口人，1918年生，1945年殉职，这一刻，5月的阳光照在75岁的齐邦媛年身上，温馨、温暖，就像张大飞的身影。 49:00 视频5 多余的话 南京航空烈士墓 旧影 在视频里，能看到的，只有两块旧碑 罗伯特 肖特 陈立诚老人当年写的诗，表达一定要把南京航空烈士墓修好 我们读的那一块块墓碑上面的每一个字，都是老人自己写的 58:00 重建公墓事略 邢海帆：惟一击落过日、美两国战机的中国飞行员，也是开国大典领飞的头机飞行员 邢海帆老人与张安汶老人，曾是兄弟同僚，亦是生死之交 64:20 1986年清明，刚刚修好的航空烈士公墓迎来了祭扫的亲人。这其中就有陈怀民烈士的妹妹，陈难。 70:00 在惶恐和绝望中，想怀念又不敢公开怀念，想祭扫又无处祭扫的人们啊，终于有了一个依托和归属。他们所希望的是，不要忘记。 1995年，抗日航空烈士纪念碑建成。现在看到的副碑上刻有4000多个烈士的名字。 老碑：1932年初建时国民党要员从蒋中正开始捐款的明细。 新碑：1995年重新建碑时各方出资的明细。 对于历史，我们能做的，就是不要忘记。我们对历史的追索和探寻，永远不会结束。 -互动方式- 即刻 ：小藏 门道儿 抖音：宝藏姐姐 （因为开始忙《门道》，几乎没空更新视频，但这里依然有几百个文史向短视频正在等你刷） 粉丝群：+微信 mmcg1011 微博：@门道里的宝小藏 （多年不用微博了，为了《门道》欢迎来聊） —没有这几位咱们就玩不转— 总策划：孙锴 监制：刘佳 制作人：李汨汨 学术总顾问：沈旸 音频制作：陆正国 视觉设计：徐佳芸
hi，门道已经第五期了，这一期我们继续在山西。在山西看博物馆，不论是看文物遗迹还是历史背景，避不开“晋阳古城”四个字。于是，我在采访途中随即决定，一定要做一期晋阳古城的专题。 辗转邀请到在晋阳古城考古发掘了10年的考古队队长韩炳华老师。在考古专家的视角里，一个城市的空间除了内部的空间之外还有城市附近的信仰空间和死亡空间。这种思考方法，给了我们很好的历史时空思维和观察视角。本期节目前半段特别邀请了山西文化学者闫鑫作为课代表，在专访之前为大家梳理了晋阳的历史脉络，方便大家更好的理解韩院长的“大遗址视角“ 本期时光探宝人： 山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院副院长，研究员 原晋阳古城考古队队长 韩炳华 本期课代表：文化学者 闫鑫 主播：宝藏姐姐 -时间轴- 08:58 晋阳古城的建成起源，春秋战国时期相关历史人物：赵简子、董安于、狐突、豫让。 典故：三家分晋、士为知己者死 赵卿墓出土的车马坑 17:37 地理位置 易守难攻 20:56 前秦短暂的国都 22:00 晋阳、太原、并州的关系 23:35 晋阳古城的遗址位置 24:30 霸府 别都 西山大佛 童子寺遗址 28:40 归葬晋阳附近的贵族 北齐顺阳王厍狄迴洛墓葬壁画 东安王娄睿墓壁画《鞍马出行图》 武安王徐显秀墓室壁画 虞弘墓石椁浮雕 斛律彻墓出土骆驼俑 31:00 隋唐晋阳史 杨广太原起兵 李渊晋阳起兵 34:00 北宋灭城 38:00 为什么一定要用水淹火烧这么狠的手段灭晋阳？ 44:00 晋阳古城考古发掘简史 50:00 主播探访的二号基址 在宫城遗址内 五代晚期的寺庙遗址 55:00 隋到唐代早期的瓷窑 59:00 中西文化交流很频繁 62:00 晋阳古城的信仰空间 69:00 晋阳古城的“死亡空间” 68:27 考古就是开盲盒？五代下面的遗址是不是接着往下挖？ 69:39 明太原县城 太原府城 元明清的遗迹 81:23 通过考古，研究古建筑的往昔，以佛光寺为例 听友小动物老师和小青的游记： 去看云冈石窟·感受文物世界 小青的云冈石窟旅行手帐｜Inkling -互动方式- 即刻 ：小藏 门道儿 抖音：宝藏姐姐 （因为开始忙《门道》，几乎没空更新视频，但这里依然有几百个文史向短视频正在等你刷） 粉丝群：+微信 mmcg1011 微博：@门道里的宝小藏 （多年不用微博了，为了《门道》欢迎来聊） —没有这几位咱们就玩不转— 总策划：孙锴 监制：刘佳 制作人：李汨汨 学术总顾问：沈旸 音频制作：陆正国 视觉设计：徐佳芸
Hi，这一期《门道》又和你见面啦！首先要和大家致歉，因为我独自外采的时候没有太多经验，让嘉宾的麦克风收到了衣服摩擦的声音。所以本期节目中间有一小段可能会让您听到一些摩擦声。我自责的同时又因为采访内容太珍贵舍不得剪掉而保留了本原的采访。如果你们坚持听完并留言告诉我你们的感受，我将不胜感恩。为了弥补大家，本期节目将在留言区精选留言并送出10份文创礼物。谢谢大家听见《门道》。 本期时光探宝人 太原市文物保护研究院副院长晋祠博物馆党支部书记于灏 主播：宝藏姐姐 视频正在更新主播在山西看博物馆的内容，可点击这行字进入主页查看 一进了晋祠大门，那一种说不出的美丽辉映的大花园，使我们惊喜愉悦，过于初时的期望。无以名之，只得叫它做花园。其实晋祠布置又像庙观的院落，又像华丽的宫苑，全部兼有开敞堂皇的局面和曲折深邃的雅趣，大殿楼阁在古树婆娑池流映带之间，实像个放大的私家园亭。——梁思成、林徽因《晋汾古建筑预查纪略》 -时间轴- 02:40 梁思成的误会 04:13 晋祠的格局 05:02 晋祠山门的变化 06:04 晋祠的地理方位 07:02 水镜台 12:52 金人台 15:14 对越坊 16:55 献殿 22:16 鱼沼飞梁 24:42 主殿的朝向问题 27:24 圣母殿 38:47 晋祠主神问题 45:30 李世民与晋祠 50:20 华严经石刻 52:16 天龙山佛首回归 曾经的天龙山石窟 部分流失海外的天龙山佛首 今昔对比图 永远的微笑 它回家了 -互动方式- 抖音：宝藏姐姐 （因为开始忙《门道》，几乎没空更新视频，但这里依然有几百个文史向短视频正在等你刷） 即刻：点击文字关注：小藏 粉丝群：+微信 mmcg1011 微博：@门道里的宝小藏 （多年不用微博了，为了《门道》欢迎来聊） —没有这几位咱们就玩不转— 总策划：孙锴 监制：刘佳 制作人：李汨汨 学术总顾问：沈旸 本期学术顾问：闫鑫 音频制作：陆正国 视觉设计：徐佳芸 片花演绎：阿束
我一直的想法是：用脚步，去践行读过的书。在我的访古经历里，第一次去到云冈石窟，可以说是震撼灵魂以及扭转人生的契机，或许是因为对云冈太有感情，或许是生活在南朝故都的我竟然因云冈而有莫名的北朝情节。总之，这第一次走出录音棚的外场采访和录制，《门道》来到了山西。 高能预警：这是一期超长的节目，因为干货太多，我不忍剪成两集，一共101分钟，如若听完它，云冈了然于胸。shownoets的内容，我一共做了3个小时，你们懂的！ “这灵岩石窟更是后魏艺术之精华 —— 中国美术史上一个极重要时期中难得的大宗实物遗证。” ——梁思成《云冈石窟中所表现的北魏建筑》 本期的时光探宝人： 北京大学考古文博学院教授，云冈研究院院长 杭侃 主播：宝藏姐姐 推荐：主播关于云冈石窟曾经拍了50集短视频 可以点开看看 —时间轴— 04:10 为什么第一个选择是云冈石窟？ 08:35 石窟寺是怎么传入中国，如何来到中原的？ 11:30 什么是“凉州模式” 15:15 为什么北魏会在这个时候这个地方开凿云冈石窟？ 15:50 北纬40度 和 400毫米等降水量线的交汇点 历代是军事要塞 25:00 昙曜五窟 北魏时期的总统山 29:10 昙曜五窟 分别代表5个北魏皇帝，究竟谁是C咖 昭穆制度图解 44:28 云冈石窟的编号和分期 48:00 怎么判断“双窟” 杭侃院长认为，云冈石窟第5、6两窟不是双窟 云冈石窟第五窟是“大像窟” 云冈石窟第六窟是“中心塔柱”式样 53:16 孝文帝、献文帝、冯太后之间宫廷秘闻 64:00 云冈石窟里的佛涅槃题材为什么那么少？ -互动方式- 抖音：宝藏姐姐 （因为开始忙《门道》，几乎没空更新视频，但这里依然有几百个文史向短视频正在等你刷） 粉丝群：+微信 mmcg1011 微博：@门道里的宝小藏 （多年不用微博了，为了《门道》欢迎来聊） —没有这几位咱们就玩不转— 总策划：孙锴 监制：刘佳 制作人：李汨汨 学术总顾问：沈旸 采访支持：武夏 音频制作：陆正国 视觉设计：徐佳芸 片花演绎：阿束
《门道》的第一期上线以来，收到了很多留言和宝贵建议，很多朋友都对这一年的“26位博物馆馆长”访谈计划充满期待，这些期待为我去完成这个去年想都不敢想的flag赋能了动力。《门道》第二期“时光探宝人”——南京博物院名誉院长龚良先生。 本期时光探宝人——南京博物院名誉院长龚良先生。 主播：宝藏姐姐 曾经很多次在工作场合听过龚良院长的演讲，很多次在人群中举着采访机力争不错过他的字字珠玑，也在工作文件夹里收藏了很多篇龚院的演讲和采访记录，但我记得最清楚的是他的这句话——“我们一直在保护和享受前人留给我们的丰富的文化遗产，然而，我们应该想想我们这一代应该为后人留下些什么？”他的这句话冥冥中似乎也成了我努力完成眼下许多事情的动力。和龚院录这期节目的时间是正月里的一个温暖的下午，在我的职业生涯里能有这么一个小时访问到龚院，是幸运且难忘的。我们的聊天是从1936年11月12日，蔡元培先生在中央博物院奠基礼上的讲话录音开始的。龚院长说，这是他第一次听到这段录音，节目制作完成后，他特地让我把蔡元培先生这段7分钟的录音发给他珍藏。 —时间轴— 01:21 本期时光探宝人由单霁翔先生揭晓 01:55 中国古建筑里“门”的意向 02:34 87年前，蔡元培先生在中央博物院奠基礼上的讲话，珍贵原声 04:38 90年前，蔡元培先生为什么说我们这个博物馆在世界上是不输的 06:20 走进南京博物院的大门，你看到的第一件展品竟然是这个！ 08:36 这个建筑集聚了杨廷宝、童寯等最先进的设计师比稿，为什么偏偏徐敬直先生的方案入选？ 11:58 梁思成先生操刀的《国立中央博物院建筑委员会遵照建筑图案章程》最关键的两条！ 15:08 梁思成先生为什么一定要把这个建筑改成仿辽构的风格？这个建筑为什么看上去那么美？ 18:08 南博老大殿集合了当时中国建筑史上最优秀的风格元素和尺度 22:04 1980年的一张田野考察照片上，我们看到了蒋赞初先生和年轻时的龚良先生，着张照片信息量很大。 23:10 蒋赞初老先生曾经参与发掘过南唐二陵，另一个位于南京大学北园的东晋时期帝王级的大墓，也是蒋老挖掘的。 25:00 文物保护的“三驾马车”，早年保护南京城文物古迹时的往事。 26:10 和蒋赞初先生一起进入到徐州北洞山汉墓，他们看到了什么？ 28:40 文物是具有见证物的概念，其关键点，在文物的相互关系 30:00 为什么要保护明故宫遗址？ 31:10 考古不是挖宝啊，考古是寻找器物之间的相互关系。 34:12 博物馆的展览就是讲的是关系 37:11 用几件极具代表性的文物勾勒出长江文化的特点 40:07 什么是“江南” 42:38 公众应该如何使用博物馆 48:13 “与谁同坐”传统中国人的生活空间 51:53 揭晓下一期的“时光探宝人 -互动方式- 抖音：宝藏姐姐 （因为开始忙《门道》，几乎没空更新视频，但这里依然有几百个文史向短视频正在等你刷） 粉丝群：+微信 mmcg1011 微博：@门道里的宝小藏 （多年不用微博了，为了《门道》欢迎来聊） —没有这几位咱们就玩不转— 总策划：孙锴 监制：刘佳 制作人：李汨汨 学术总顾问：沈旸 音频制作：陆正国 视觉设计：徐佳芸
我们有一个小小的梦想，在一年的时间内，采访26位中国知名博物院（馆）院长，听他们以亲身经历，讲述中国文化遗产保护的门道。为什么是26位院长，因为我们希望可以两周访谈到一位，过程虽然波折，但所幸“开门大吉”。第一位“时光探宝人”——故宫老院长单霁翔先生 本期“时光探宝人”——中国文物学会会长，故宫博物院学术委员会主任 单霁翔 主播：宝藏姐姐 和单院长聊天的感觉，他就像带我们飞到一个很高的地方，俯视历史时空下的一切。我们看到的是过去，而他筹谋的，是未来。我们惊叹的是历史文化遗产如此灿烂，而单院长想的是，我们要给后代留下一个怎样的世界。 -时间轴- 01:00 《门道》是什么？ 01:37 “时光探宝人”单霁翔先生回忆“紫禁城里过大年” 线上展示：https://www.dpm.org.cn/subject_hesui/index.html 04:45 最让单霁翔先生难忘的是复原了“万寿灯”“天灯” 07:00 小贴士：明窗开笔 08:00 单霁翔先生师从吴良镛先生，吴先生师从梁先生，这是一种怎样的传承 09:33 梁思成先生是最早以整体的眼光，从城市规划的角度来认真认识和分析北京历史文化街区文化价值的学者。 12:00 吴良镛先生他希望一个建筑师不仅仅研究建筑，应该研究环境、研究城市、研究人居。 15:23 梁思成先生在讲授“元、明、清的首都——北京”这一课时，很快地在黑板上准确地勾画出北京内城和外城的平面 16:30 我国已经从“文物保护”走向“文化遗产”保护 17:00 文化遗产保护，并不是政府的“专利” 17:40 文物保护和文化遗产保护的区别 18:00 泰山的摩崖石刻和背后的山体是不可分割的，和整个泰山文化是不可分割的 20:50 文化遗产保护还要保护那些普通人生活工作的场所。他们虽然普普通通，但是他们寄托的人们的乡愁。 23:00 很多城市是叠层型的，建筑就是一层一层的不断在自己的原来的基础上发展。比如像开封，宋代的开封，实际上今天在地下10米左右的地方， 24:23 西湖的文化景观的特色叫三面云山一面城。你要保住三面云山，就要在三面云山的视野范围内，不能有任何一栋新的建筑出现 26:30 梁思成先生提出的保护老城建设新城，两者相映成辉的理念是针对北京城市建设提出来的，但是因为种种原因没有实现 28:13 北京中轴线过去的百年发生了很大的变化，但是今天重新审视，中轴线上的古建筑群基本还完整。 29:24 天坛医院规模很大，为了保护中轴线，整体搬迁 29:24 被诟病的积水潭医院高层建筑和“银锭观山”的再现 30:00 先农坛的皇帝当年亲自耕种的一亩三分地，可以让民众得以体验 30:45 北京中轴线上不仅包括故宫、天坛和大运河三项世界遗产 31:48 《门道》下一期的“时光探宝人”由单霁翔先生邀请 ，会是谁呢？ -互动方式- 抖音：宝藏姐姐 （几百个文史向短视频正在等你刷） 微博：@彼得拉河畔 （多年不用微博了，改名儿需要5天，这个名字先凑合用，为了《门道》欢迎来聊） —没有这几位咱们就玩不转— 总策划：孙锴 监制：刘佳 制作人：李汨汨 学术总顾问：沈旸 本期学术顾问：王太一 音频制作：陆正国 视觉设计：徐佳芸
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