哈喽大家好，欢迎大家收听新的一期巴瓦哈，今天要分享一部我非常喜欢的英国女性导演Andrea Arnold 安德里亚·阿诺德2024年的作品Bird《鸟》。 阿诺德的这部狂野、奇幻的作品是以她童年时期破败的北肯特郡为背景的。阿诺德的电影总有一种激动人心、独特的能量，这也是我认为她很酷的原因之一。阿诺德的电影狂野、不可预测、难以驯服，同时又充满同理心、好奇心和一种发现和拥抱混乱的开放度。 《鸟》是从Bailey的角度讲述的，她在一个非传统的、近乎功能失调的家庭中长大。她的家是一所随心所欲、涂满涂鸦的贫民窟，她和同父异母的哥哥亨特以及她不负责任、经常赤裸上身、身上纹满纹身的爸爸Bug住在一起。Bug即将与一个他认识三个月的女人结婚，他计划通过一项新的商业投资来资助这场旋风般的婚礼，也就是出售“毒蟾蜍”的皮肤分泌物赚取婚礼的费用。Bailey的母亲和她暴力并且难以捉摸的新男友以及贝利三个同母异父的弟弟妹妹住在小镇的另一边。Bailey有点像局外人，不仅对她的父亲如此，对她整个混乱的社区也是如此。尽管她努力融入当地帮派，这些帮派会以暴力惩罚那些伤害家人或朋友的人，但她更愿意花时间用手机记录周围的环境：海鸥、乌鸦、人与人之间的争吵以及田野里的一匹马。幻想元素是以Bird也就是我非常喜欢的一位德国演员弗兰茨·罗戈夫斯基扮演的，Bird是一个好奇的流浪者，操着异国口音，他说他曾经和家人住在当地的一幢大楼里，但他很小的时候就和父母分开了。Bailey最初对这个无拘无束的快乐灵魂感到怀疑，与此同时Bailey也情不自禁地对这个神出鬼没的纯真自由的灵魂着迷......

哈喽大家好，欢迎大家收听新的一期巴瓦哈。明天就是2025年的第一天了，提前祝巴瓦哈的朋友们新年快乐，在新的一年自由健康，快乐成长。新年来了，我们就听点儿带劲的音乐，让我们伴着音乐在新的一年中乘风破浪。 1. Space Shepherds｜迷幻摇滚｜爱尔兰 专辑：《CYCLER》 2024 歌曲：《Celestial Rose》 2. Ibiza Pareo｜流行舞曲｜合成器流行｜阿根廷 专辑：《Ibiza Pareo》 2015 歌曲：《Arido Espejismo》 3. David Versace & Julia Beiers｜越南筝｜竹笛｜氛围音乐｜Folk 专辑：《Between Storms》 2021 歌曲：《Between Storms》 4. Djivan Gasparyan｜亚美尼亚｜嘟嘟克笛｜世界音乐｜folk 专辑：《Moon Shines At Night》2022 歌曲：《You Have To Come Back To Me》 5: Nonato Luiz｜巴西吉他曲｜弗拉门戈｜Folk 专辑：《Mosaico》2020 歌曲：《Mouro Blues》 6: Material ｜印度｜中东｜前卫｜融合爵士｜IDM｜放克｜Dub｜Folk 专辑：《Hallucination Engine》1993 歌曲：《Eternal Drift》 7:Weste｜阿根廷电子民谣｜流行｜folk 专辑：《Huestes》2017 歌曲：《Crisantemo》 8: Ercília Costa｜葡萄牙｜Fado 法多｜世界音乐｜Folk 专辑：《My Torment》1959 歌曲：《Meu Tormento (My Torment)》 9: Julien Lourau｜实验｜自由爵士｜融合｜神游 专辑：《Gambit》2000 歌曲：《Lonely Night》 10: Moderator｜希腊缓拍节奏｜Trip hop神游｜Lounge 专辑：《Sinner's Syndrome》2018 歌曲：《Voodoo Kiss》

哈喽大家好，欢迎大家收听新的一期巴瓦哈，今天我们是「女性肖像」，一起来观看我最爱的导演Chantal Akerman 1974年的导演长片首作Je Tu Il Elle《我你他她》。配合今天的巴瓦哈我们要听的歌是来自于Mazzy Star迷星的两首歌。 在拍摄了无数短片并在纽约停留了两年之后，Chantal Akerman做出了她又一次疯狂而大胆的尝试。以八天拍摄成本仅30万比利时法郎也就是差不多7,000 欧元的低廉制作费用拍摄了《Je, tu, il, elle》（你我他她）这部电影。《我你他她》的故事是一个关于女性状况的故事，同时这也是阿克曼在她的第一部长片中是她在虚构、纪录片和实验电影之间进行的多次实验的总和。 《Je Tu Il Elle》的美妙之处在于它的模糊性。我们可以用任何我们喜欢的方式来阅读它，只要我们愿意，就可以读得慢。 电影常常努力告诉我们一些非常具体的东西，但阿克曼似乎根本不在乎这一点。这部电影是为她制作的，而不是为我们制作的，这就像阿克曼的每一部影片一样。在一个坚持寻找意义和即时满足的世界里，观赏这部电影是一个非常值得的喘息机会。有时只需观察和感受就足够了。 《我你他她》通过将故事分为三个不同的场景，在三个凝视动作中，阿克曼创造了一个令人惊叹的灰质空间。有无聊，有机会，还有希望，这三个不确定的维度引导着挣扎的灵魂。无论是Julie的房间、无名卡车司机的半挂车的驾驶室，还是远方情人的公寓，阿克曼都致力于思考、空间共鸣、墙壁的记忆，并以流浪个体的投影的方式推动着它们。 阿克曼的电影并不无聊。她的图像的长期沉默在政治和叙事上都具有丰富的意义。这是一种多变的平静，唤起观看者的思想和情感，并回忆起电影中的对话。因为一部真正伟大的电影不会把任何东西强加给我们，它会与我们讨论并提醒我们，我们是它所讲述的内容的一部分。

哈喽大家好，欢迎大家收听新的一期巴瓦哈，今天我们一起读书，读的是来自德国作家本哈德·施林克的一本短篇小说集《夏日谎言》。虽然里面的故事都是发生在夏日，但是却非常适合在萧瑟的冬季阅读。这本《夏日谎言》包含7个故事，会有声书大家三个我最喜欢的故事，分别是第一个故事《淡季》、第三个故事《树林中的小屋》和最后一个故事《南方之旅》。 本哈德·施林克1944 年7月6日出生，是德国律师、学者和小说家。他最著名的作品是小说《朗读者》，《朗读者》于1995年首次出版，然后就成为了国际畅销书。之后又被改编成了同名电影。本哈德·施林克在2014年获得了韩国的朴景利奖。 这部《夏日谎言》中的七个故事中的人物设定基本是坚定的女性遇到缺乏安全感的男性。施林克详细地展示了现代关系的肤浅和任意性，《夏日谎言》中的爱情关系并不是持续发展的，这些关系如果继续深入，往往会发展成病态的痴迷，因为一个人将另一个人视为自己的财产，必须小心翼翼地守护。爱意味着使用和被使用。施林克并没有讲述以幸福和满足为结局的爱情故事。 当然《夏日谎言》中不只有爱情故事，还有探讨父母与子女、祖父母与孙子之间的爱，这些比爱情关系的描写更为丰富。比如《南方之旅》和《吕根岛的巴赫》这两个故事具有爱情故事有时所缺少的连贯性和密度。但这些故事也表明，爱最多只能维持一段时间，即使是父母对孩子的爱最终也注定会流逝。 施林克的《夏日谎言》有一种悲伤的忧郁。一种无法满足的悲伤贯穿了所有的故事，因为对幸福的渴望无法实现。施林克讲述了爱情、分离和创伤、欲望和失落的生命历程，也讲述了偶然的相识和命运的共同体。正如《夏日谎言》的书名所暗示的那样，幸福往往是一种幻觉。

哈喽大家好，欢迎大家收听新的一期巴瓦哈。今天我们听歌，激活我们冬日的耳朵。 1. Spiteri｜融合摇滚、迷幻摇滚｜委内瑞拉｜1973 专辑：《Spiteri》 歌曲：《Summer After Winter》 2. Tinariwen｜沙漠蓝调、图阿雷格｜马里｜2023 专辑：《Amatssou》 歌曲：《Kek Alghalm》 3. Oregon｜世界音乐｜美国｜1972 专辑：《Music Of Another Present Era》 歌曲：《Touchstone》 4.Dorothy Ashby｜竖琴爵士｜美国｜1958 专辑： 《Hip Harp》 歌曲：《Dancing In The Dark》 5. Shakti ｜世界音乐｜1977 专辑：《Natural Elements》 歌曲：《Happiness Is Being Together》 6.Flora Purim｜爵士｜巴西｜1964 专辑：《Flora E MPM》 歌曲：《 A Morte De Um Deus De Sal》 7.Tudor Lodge｜民谣｜英国｜1971 专辑：《Tudor Lodge》 歌曲：《Help Me Find Myself》 8.Rabih Abou-Khalil ｜世界音乐、融合爵士｜黎巴嫩｜2012 专辑：《Hungry People》 歌曲：《Dreams Of A Dying City》 9.Tri Atma｜ 爵士、世界音乐｜印度、德国｜1976 专辑：《Tri Atma》 歌曲：《Sometimes I'm Happy》 10. Comus ｜迷幻民谣、前卫民谣｜英国｜1971 专辑：《First Utterance》 歌曲：《The Herald》

哈喽大家好，欢迎大家收听新的一期巴瓦哈，今天这期是「女性肖像」，分享一部我非常喜欢的女性导演Agnès Varda的一部我非常喜欢的电影Sans toit ni loi 《天涯沦落女》。配合今天的《天涯沦落女》，我们听两首来自我很喜欢的一支已经解散的乐队Veronica Falls的两首歌。 影片以倒叙的手法，始于发现女主角Mona冻僵的尸体，那些曾经遇到过Mona的人依次出现，以闪回的形式回忆Mona的生前点滴。Mona是个背包流浪女，全部家当都在身后的一只背包里，我们不知道她当初为何选择流浪，但我们从一些细节中可以寻到蛛丝马迹，Mona不是传统意义上的流浪者，她受过教育，做过秘书，她流浪的生活完全取决于个人的自由意志。交替闪回和证词的片段勾勒出Mona在公路上漫无目的的旅程，以及她每天在开阔乡村的营地之间的挣扎，以及为获得水、面包，有时甚至是临时屋顶而进行的小乞讨。无论她接触的人是嫉妒她还是拒绝她，即使她在车库搭帐篷或与牧羊人一起定居，任何关系都不会持久。她逐渐因饥饿、寒冷和暴力而精疲力尽，在一次意外落入沟渠后独自一人死去。我们跟随闪回的讲述，见证、陪伴了Mona对自由意志的向往、追求和实践，并伴随追求自由的同时所要遭受的饥饿、寒冷、疲惫甚至是暴力。 Mona短暂的一生就是一场孤独的理想主义者与现实世界的碰撞。流浪是自由的一种显现形式，如果我们无法抗拒命运，那么还有什么地方是不可抵达的？Mona短暂的一生就在为我们实践这样的理想，她也曾动摇过，也被差点说服停止流浪，然而就像她的一句台词：“路上的香槟更美味”，Mona向往的是在广阔天地间的“无法无天”。

哈喽大家好，欢迎大家收听新的一期巴瓦哈。今天是第100期巴瓦哈，以「女导演」系列来做这第一百期的巴瓦哈感觉最有意义。我们今天要一起回顾的就是美国演员、导演Barbara Loden芭芭拉·洛登，回顾芭芭拉·洛登就不能将她与她导演的著名的电影《旺达》分开。配合今天的芭芭拉·洛登，我们要听的两首歌是来自我很喜欢的一位美国灵魂乐黄金时代最重要的女歌手Etta James的两首歌。 “我不想进入现有的体制。我想创造自己的一席之地。归根结底，如果你不想成为现有体制的一部分，你就必须创造自己存在的理由。”芭芭拉·洛登1934年出生于北卡罗来纳州阿什维尔，本名芭芭拉·安·洛登。芭芭拉·洛登 拥有多重身份。她是一位才华横溢的舞台剧演员，而她最令人印象深刻、最具开创性的成就出现在她职业生涯的后期，不久后她便在她48岁时1980年9月5日因为癌症英年早逝。作为1970年的电影《旺达》的编剧、导演和主演，洛登证明了自己是新电影制作形式的先驱，为观众呈现了不同于以往的真实美国生活。 洛登还在工作的时候，美国电影业正处于转型期。随着新一代充满活力、富有创新精神的电影人的崛起，旧的制片厂制度变得越来越过时。从很多方面来看，洛登的职业生涯似乎弥合了新旧好莱坞之间的差距。随着公众开始渴望更真实、更现实的美国生活描述，旧的制片厂制度正在衰落。美国电影文化和整个社会都发生了一种转变，也就是：20世纪60年代中期，观众对经典好莱坞的电影的兴趣开始下降，尤其是年轻一代人。意识到这个问题后，许多电影公司决定放手让新一代不知名的导演执导。因此，好莱坞的新制作策略以及电影制作守则的削弱和废除，让电影制作获得了几年的相对自由，增强了主流电影和独立电影的新表达方式。一场新颖大胆的电影运动的成功，揭露了暴力和性等以前禁忌的话题，也归功于新的、更激进的观众渴望看到一些新的和不同的东西。 虽然《旺达》从未取得商业上的成功，但它确实让洛登作为一名艺术家获得了新的声望，并为她开辟了新的职业机会。电影学校和学院都对《旺达》赞不绝口，虽然洛登再也没有执导过另一部故事长片，但在《旺达》上映后的几年里，她一直非常活跃。她继续教学和表演，同时也在为新的独立电影写剧本。不幸的是，她再也没有成功执导过另一部长片，遇到了独立电影制片人面临的许多障碍。洛登在 70 年代末被诊断出患有乳腺癌，她的生活和职业生涯就此结束。她与病魔抗争了两年，一直向公众和她生命中的许多人隐瞒病情。直到生命的最后几个月，她仍继续从事教师和演员的工作。她在1980年9月5日去世，享年48岁。

哈喽大家好，欢迎大家收听的一期巴瓦哈，今天我们是「好电影一起看」，一起看的这部电影是我从小喜欢到大的美国导演David Lynch在2006年的作品Inland Empire 《内陆帝国》。配合今天的林奇，我们要听的两首歌也是来自这部电影的插曲。 《内陆帝国》片中的女主角好莱坞女明星Nikki Grace由劳拉·邓恩饰演，她与一位英俊流氓一般的男主角和一位优雅的英国导演合作。但令她困惑和恐惧的是，Nikki发现剧本是一部丢失的未完成的波兰电影的翻拍，而且这个项目被诅咒了，因为原先的波兰主演都死了 。 和林奇的许多电影一样，《内陆帝国》是对好莱坞和电影制作中未被承认和注意到的陌生感的沉思。电影创造了自己的世界，在某些方面比周围的现实更有说服力和真实性，林奇将自己置于这两个现实之间的无人区，并为这个无人区提供了他自己的风景和地形。他在神话、电影和现实世界之间建立了一系列奇怪的虫洞​​。 《内陆帝国》是一场焦虑的瀑布，林奇半意识的动物园被释放出来。将电影的形式爆发解读为纯粹的精神分析，也就是一个角色，用林奇的话来说，就是一个“陷入困境的女人”的心理风暴——似乎过于简单，因为它具有强烈的视觉冲击力，最重要的是，它作为一种体验的扭矩。 《内陆帝国》是关于一位好莱坞女演员Nikki被选中拍摄一部未完成的波兰电影的翻拍。这个三个小时的实验性内容如果浓缩成一句话就是令人眼花缭乱的兔子情景剧、糊涂妓女、波兰杀手、险恶空间、看不见的观察者，以及双重、三重和最终越来越多的多重身份。表面上看，《内陆帝国》的主要情节是讲述女演员Nikki Grace准备出演导演金斯利·斯图尔特执导的电影《蓝色明天》中苏珊这一角色，并与魅力十足的男演员德文·伯克演对手戏。在制作开始时，斯图尔特透露这部电影实际上是翻拍一部未完成的波兰电影《47》，传言这部电影因两位主角被谋杀而被诅咒。这引发了Nikki噩梦般的形而上学身份危机。她开始融入苏珊的角色，一个“陷入困境的女人”，她逐渐将Nikki和苏珊分裂成不同的性格、时间段和存在层面。Nikki破碎的心灵是这个等式中的隐喻蜘蛛，将一个角色编织在一起，然后在随后的表演中迷失。Nikki的“现实”和电影的“虚构”崩溃了，以至于一个进入另一个，并最终吞噬了另一个。 《内陆帝国》对电影制作作为一种视觉叙事媒介提出了挑战。

哈喽大家好，欢迎大家收听新的一期巴瓦哈。今天我们是「电影运动/浪潮」，上一期我们介绍了波兰电影学派，今天我们这期还是留在波兰这个国家，继续学习在波兰电影学派之后产生的另一场电影运动波兰道德焦虑电影。伴随今天的道德焦虑电影，我们听两首不那么焦虑的歌，是我最近在听的一张专辑叫做《your funny moods》来自skip mahoaney & the casuals。 波兰电影第二个经典流派的发展和波兰电影学派时期很不同，它被称为“道德焦虑电影”。这个流派的创作基于现实，常批评波兰的腐败制度。The Cinema of Moral Anxiety道德焦虑电影代表了波兰电影界的另一个关键运动，这场运动是开始于20世纪70年代，一直持续到20世纪80年代初。道德焦虑电影有时也被翻译为“道德不安电影”和“道德关怀电影”。这个时期的波兰电影的特点就是探索政治压迫和社会转型下个人面临的伦理和道德困境。道德焦虑电影运动是对共产主义统治下波兰政治和社会状况的回应。 波兰道德焦虑电影的根源可以追溯到20世纪70年代波兰的政治和社会环境。 20世纪70年代后半期同样也是波兰电影史上极其重要且多产的时期。当时共产主义政权对国家的控制导致人们普遍感到失望，尤其是在艺术家和普通民众中。政府实施的严格审查制度扼杀了自由表达，但也鼓励电影人以创造性的方式间接批评制度。这也就导致了当时的电影巧妙地质疑社会的道德结构和个人在其中的角色，通常通过寓言和细致入微的叙事来进行批判。电影人反对政治制度的宣传，揭露制度的各种腐败、操纵、谎言及制度对个人和整个社会的破坏性影响。在那个充满动乱和审查的时期，电影人寻求一种方式来表达压迫政权背景下人类道德的复杂性。 道德焦虑电影出现的关键因素之一是早期电影运动、波兰电影学派和当时全球电影格局的影响。波兰电影已经有处理社会和政治问题的历史，比如波兰电影学派的那一波导演所创作的电影们。道德焦虑电影通常涉及个人面临的道德和伦理困境，往往反映了当时更广泛的社会冲突和斗争。他们的作品在探索人类道德复杂性的同时，对政治制度进行了微妙的批评。 同样道德焦虑电影的兴起也受到当时思想环境的推动。道德焦虑电影的方法受到当时更广泛的知识分子话语的影响，特别是强调日常生活道德层面的哲学思潮。波兰的大学和文化机构是政治和哲学辩论的温床。电影人与作家、哲学家和其他知识分子合作，创作了反映当时复杂的社会和道德问题的作品。 波兰道德焦虑电影的叙事通常是围绕面临重大道德困境的个人展开的，比如在个人利益和集体利益之间做出选择，或者与权力的腐败影响作斗争这样的困境或者问题。波兰道德焦虑电影的故事以压抑的政治环境为背景，人物必须在充满审查、监视和国家控制的世界中生存。 同样波兰道德焦虑电影也批判了权威，尽管是以一种微妙而间接的方式来进行批判的。与当时其他东欧国家一样，由于共产主义政权的审查制度，波兰的电影人必须找到创新的方式来批评政治制度，而不会引起直接报复。所以他们通常是通过寓言、隐喻和探索反映更广泛社会问题的个人故事来实现的。通过关注个人的道德和伦理历程，他们能够反思制度的缺陷以及独裁政权下人类生活的代价。 道德焦虑电影对波兰和欧洲电影都产生了巨大的影响。在波兰，它激励了新一代电影制作人去处理与社会相关且道德复杂的主题，为充满活力和吸引力的电影文化做出了贡献。在国际上，波兰道德焦虑电影运动因其艺术和思想深度而获得认可。1981 年，波兰实施戒严令，这场运动的发展戛然而止。 波兰道德焦虑电影运动还在波兰政治变革的大背景下发挥了重要作用。通过揭露共产主义政权下生活的道德和伦理矛盾，这些电影促进了日益增长的公众讨论，最终导致团结工会运动的兴起和波兰共产主义的最终垮台。即使在共产主义政权衰落之后，道德焦虑电影的遗产仍然影响着波兰电影。道德模糊性、个人正直和道德责任等主题仍然是许多波兰电影的核心。

1.Mermaid Chunky｜先锋民谣、氛围浩室、黑暗卡巴莱、流行舞曲、氛围回响｜英国 专辑：《slif slaf slof》 歌曲：《Céilí》 2. Decolonize Your Mind Society ｜迷幻爵士｜匈牙利 专辑：《A Second Invitation To An Uninterrupted Katabatic Lens》 歌曲：《How I Learnt To Fly In A Dove's Dream》 3. Upupayāma ｜迷幻、酸摇滚｜意大利 EP：《Fil Dağı》 歌曲：《Fil Dağı》 4. Dorothy Carter | 迷幻民乐、中世纪音乐｜美国 专辑：《Troubadour》 歌曲：《The Cuckoo》 5.The Smile｜艺术摇滚、泡菜摇滚、新迷幻、氛围流行｜英国 专辑：《Wall Of Eyes》 歌曲：《Wall Of Eyes》 6. The Cambodian Space Project｜柬埔寨迷幻摇滚、世界音乐｜柬埔寨 专辑：《Electric Blue Boogaloo》 歌曲：《Now I Understand Love》 7. ANOHNI and The Johnsons｜另类、灵魂、慢核、室内流行｜美国 专辑：《My Back Was A Bridge For You To Cross》 歌曲：《It Must Change》 8. Las Luces Primeras ｜梦幻流行｜阿根廷 专辑：《Forestal Tape》 歌曲：《Nubes en Saturnia》 9. Thee Marloes ｜灵魂、爵士｜印尼 专辑：《Perak》 歌曲：《Logika》 10. Ashra ｜ 前卫电子、柏林学派、太空环境音乐、新世纪｜德国 专辑：《New Age Of Earth》 歌曲：《Sunrain》

《早春》以伦敦为背景，当时正值“摇摆的60年代”，当时英国青年通常被描绘成“在街上摇摆，如此自由自在”。迈克是一名15岁的青少年，他在伦敦一家公共浴室当男服务员，以帮助父母赚钱养家。这个公共浴室除了有浴室之外，还有一个公共的游泳池。澡堂里经常有好色的青少年、压抑的家庭主妇和性变态者光顾，而迈克则在年长于他美丽的红发女服务员苏珊的介绍下，了解到了这个行业的肮脏内幕。苏珊说服迈克将他的男顾客换成她的女顾客，这样他们俩都可以通过帮助顾客满足他们的性幻想来赚取更多的小费。《早春》的开场展示了苏珊和迈克不同的性格，苏珊让迈克熟悉他在公共浴室的新职责。 《早春》是一部关于青春成长的电影，也是一部关于性的电影，更确切地说是关于性变态的绝对恐怖以及它如何迅速扭曲周围人的思想。对于性，迈克和苏珊大致处于相反的两个极端，迈克显然对任何人的挑逗都感到困惑，而苏珊几乎把性视为先验，即使迈克的行为越来越令人不安，她仍不断挑逗他。 《早春》大部分的场景都发生在公共浴室和公共泳池，这两个湿漉漉的地方，这两个地方都是欲望滋长的地方，人们在这两个地方暴露着最原始的欲望，毫无遮掩。在大部分的时候我们都跟随Mike，见证他为爱发疯，同情他的失落也为他青春的鲁莽而害臊，直到最后Mike以钻石为条件要求Susan留下，我们才发现Mike和Susan生命中的其他的男人一样，无一例外地都想要完全拥有她，掌控她。这场关于爱欲的闹剧，也在泳池里泛起红色之后而草草结束，Mike鲁莽的青春也就此打住，青春的纯洁和野蛮却在这充满水的地方滋生蔓延。 曲目：Yusuf ／ Cat Stevens - But I Might Die Tonight Can - Mother Sky

哈喽大家好，欢迎大家收听新的一期巴瓦哈。今天我们是「电影运动/浪潮」，一起来认识一下波兰电影学派。 1956年，波兰经历了“波兰十月事件”，十月事件是一次重大的政治变革，斯大林统治和审查制度的压迫性质开始放松，于是给了艺术自由一个充分生长的环境。这是一个机遇时期，电影人们就抓住了这个时机，突破创意界限，探索反映国家过去和现在现实的主题。 1956 年之前，艺术家被迫制作美化政府和社会主义的宣传片。但随着“波兰十月事件”，这种情况开始改变。导演们获得了新的创作自由，开始创作质疑历史和当代问题的电影，同时鼓励观众更深入地思考自己的生活和社会。波兰电影学派是一个由才华横溢的电影制作人组成的集体，他们渴望摆脱束缚，讲述重要的真实故事。这个名字是由评论家亚历山大·雅基维奇（Aleksander Jackiewicz）在1954年创造的，希望开创一种新的电影制作风格，他希望出现一个“值得我们艺术伟大传统的波兰电影流派”。 波兰电影学派，又称波兰新浪潮，是二战后兴起的一场颇具影响力的电影运动，是电影创意与思想探索的灯塔。 波兰电影学派的起源可以追溯到二战刚结束后的时期，当时波兰和许多东欧国家一样，刚刚从战争的蹂躏中走出来。战争给这个国家留下了不可磨灭的印记，人民深受创伤，艺术和知识界都在寻求恢复自己的文化遗产。正是在这个重建时期，新一代的波兰电影制作人就受到意大利新现实主义者和他们对真实故事叙述的执着的启发，脱颖而出。这些电影制作人试图挑战战前波兰电影的主流惯例，也就是逃避现实主义，而不是现实主义。 随着波兰受到苏联的影响，共产主义政权加强控制，波兰电影学派为艺术家提供了一个平台，让他们表达自己对迅速变化的社会的独特看法。这是中欧和东欧最早公开反对社会主义现实主义官方指导方针的艺术运动之一。 波兰电影学派是对社会主义现实主义的回应，社会主义现实主义是国家认可的艺术理论，提倡理想化和宣传性的生活描绘。波兰电影派的电影人拒绝了这些限制，而是选择对现实进行更细致入微和批判性的审视。 波兰电影学派拥抱电影现实主义，描绘战后波兰严酷而残酷的现实生活，强调真实的地点、非专业演员和原始的叙事方式，这个跟意大利新现实主义和法国新浪潮有着异曲同工之妙。 象征主义和寓言在波兰电影学派运动的叙事中发挥了重要作用。电影人使用隐喻叙事来传达更深层的含义，邀请观众参与叙事中嵌入的多层含义。这种象征深度为他们的作品增加了层次的解读。波兰电影学派以它的知识主义为特征，深入探讨复杂的主题，包括道德困境和存在主义，将电影作为进一步哲学探索的媒介。 波兰电影学派的电影经常成为社会和政治评论的载体。电影制作人描绘了共产主义下生活的复杂性，批评了政权的压迫性质及这种压迫对个人的影响。他们的叙事为了解政治意识形态的人类代价提供了一个窗口。这个时代的电影展示了一种创新的视觉风格。 斯拉沃米尔·伊齐亚克 (Slawomir Idziak) 和维托尔德·索博辛斯基 (Witold Sobocinski) 等电影摄影师对电影摄影进行了实验，使用深焦、明暗对照法（低对比度和高对比度照明，在影片中产生明暗区域）和非常规摄影角度等技术来创作视觉上令人惊叹的构图。 波兰电影学派的影响超越了国界。它为电影作为一种艺术形式的探索奠定了基础，影响了世界各地几代电影人。此外，它为波兰后来的运动铺平了道路，例如波兰的道德焦虑电影，波兰的道德焦虑电影同样是一场重要的运动，时间区间是1975-1981年，波兰道德焦虑电影继续以批判和内省的方式探索复杂的社会和政治主题。 曲目：Bill Fay - Garden Song Bill Fay - Jesus, Etc