不出所料，根据游戏改编的《最后生还者》第二季在播出之后，再一次经历口碑的巨大滑坡。和当年的游戏一样，这部剧集从头到尾都充满了争议性的情节，挑战着观众们的接受程度。从选角到表演再到情节的设置与呈现，《最后生还者》总是能找到最恰当的方式刺痛观众们的神经。 为什么一部游戏改编的剧集会引起如此巨大的争议？这不仅仅是受众是否喜欢一部作品的问题，更涉及到游戏与影视两种不同媒介迥异的特质，以及我们这个时代背后价值观的针锋相对。从这个角度来说，《最后生还者》不再仅仅是一部游戏和剧集，而是我们这个时代的一面镜子。 本期节目我们将详细探讨《最后生还者》中那些备受争议的情节，看看争议背后的原因到底何在？ 《最后生还者》第二季 剧照 嘉宾： Kevin 第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军 Luxuan 爱电影但从没想过拍电影的摄影迷 小红书 @柏林路 Berlin Lu 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 《最后生还者》第二季 剧照 时间轴： 00:02:25 对《最后生还者》第二季的整体评价 00:05:46 对于"乔尔之死"争议剧情的解读 00:12:14 游戏与剧集不同媒介对观众感受的影响 00:17:19 "乔尔之死"是否可被其他剧情替代 00:20:01 乔尔与艾莉关系的复杂性 00:24:25 《最后生还者》第一季争议剧情被广泛接受的原因 00:30:51 艾莉在《最后生还者》第二季中的塑造问题 00:37:06 相比游戏，艾比在剧集中的形象变化 00:40:49 角色形象对剧情的服务性影响 00:44:31 艾比形象背后的价值观体现 00:51:04 放弃复仇的剧情设计引发巨大反感的原因 00:54:15 为放弃复仇埋设的叙事伏笔 01:02:52 《最后生还者》是否更接近宗教故事 01:10:34 是否存在更好的结局选择 01:16:46 除争议点外剧集改编的成功之处 01:20:26 艺术作品所有权归属创作者还是受众 《最后生还者》第二季 剧照 涉及作品： 影视 《最后生还者》（剧集，2023-2025） 《饥饿游戏》（盖瑞·罗斯，2012） 《黑客帝国3：矩阵革命》（拉娜·沃卓斯基 / 莉莉·沃卓斯基，2003） 游戏 《最后生还者 第一幕》（2013） 《最后生还者 第二幕》（2020） 《质量效应》（2007-2013） 《最后生还者》第二季 剧照 本期使用音乐： 开场： The Last of Us 中插： The Choice 结尾： Take on Me 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

第78届戛纳电影节圆满结束，围绕评奖结果引发的诸多讨论中，最激烈的当属毕赣导演凭借《狂野时代》拿到的特别奖，这个奖项的含金量到底多高？安慰奖还是实力奖？为什么不是每届戛纳都有这个奖？与去年拿到此奖的《神圣无花果之种》相比有什么共同点？而评审团主席比诺什在新闻发布会时所说的“这个电影很特别，和其他电影都太不同了。作为主席，这个奖是特设的，是我争取的。”这句话指向的又是何意？作为2025戛纳特刊的最后一期，我们将从毕赣的特别奖聊起，一起讨论今年评奖结果背后的人情世故与诸多遗憾。 此外，我们还特别邀请到专门从事XR类策展实践的车琳老师，聚焦沉浸式竞赛单元，一起聊聊本单元的发展历程、现状与看点。年轻的沉浸式竞赛单元2024年才首次在戛纳电影节亮相，旨在为那些突破叙事边界的原创作品提供展示的舞台。我们也借此机会，与车琳老师共同探讨，经历十年发展后，VR电影的现在与未来。 本期播客将在小红书和微博各抽一位听众，获得戛纳电影节主视觉海报一张，欢迎大家在各平台置顶图文中查看参与。 拿到特别奖的毕赣 本期嘉宾： 阿莫多瓦特了 自由撰稿人，《坠落的审判》十级学者 Your generosityconceals sth dirtier and meaner. 马光辉 音乐媒体工作者 车琳 电影研究者，策展人。现任教中国传媒大学戏剧影视学院，从事新媒体教学与创作、电影节研究和XR类策展实践。 PeterCat 电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人 布兰切特和比诺什为帕纳西颁发金棕榈奖 时间轴： 本期播客总时长：2:04:44 00:01:02 对第78届戛纳电影节主竞赛评奖结果的感受 00:04:48 毕赣《狂野时代》获得评审团特别奖的原因猜测 00:09:01 小克莱伯·门多萨《密探》只拿最佳导演和最佳男演员的遗憾 00:12:38 电影节评奖过程中的人情世故 00:16:53 达内兄弟《年轻母亲之家》缺乏新意 00:18:59 评审团奖出现并列得奖的原因 00:23:49 《情感价值》中探讨的北欧中产阶级问题 00:27:39 《普通事故》获得金棕榈奖体现比诺什政治的一面 00:33:22 《朝圣》没有得奖的遗憾 00:37:52 《是的》未入选主竞赛的原因 00:41:36 《是的》对以色列国内现状的讽刺性描绘 00:48:06 导演双周单元其他推荐的电影 00:52:52 一种关注单元的选片策略和推荐的电影 01:01:43 阿桑奇纪录片《60亿美金先生》在戛纳引起的反响 01:07:52 戛纳首映单元的选片策略 01:10:02 《约瑟夫·门格勒的消失》对逃亡南美的纳粹战犯一生的呈现 01:12:34 黑白影像在二战电影中的运用 01:16:12 对于深田晃司的《恋爱裁判》的失望 01:20:33 选景不行是当代日本电影的最大问题 01:32:49 戛纳沉浸式竞赛单元的发展历程 01:38:31 今年沉浸式竞赛单元（Immersive Competition）的现状与看点 01:43:22 沉浸式竞赛单元评委身份的多样性 01:46:09 今年戛纳沉浸式竞赛单元重要作品和观看体验 01:55:05 经历十年后VR电影的现状与发展 《普通事故》剧照 涉及作品： 《是的》（那达夫·拉皮德，2025） 《同义词》（那达夫·拉皮德，2019） 《朝圣》（卡拉·西蒙，2025） 《把灵魂放在掌上前行》（瑟派德·法塞，2025） 《接近终点》（奥利维尔·拉克谢 ，2025） 《新浪潮》（理查德·林克莱特，2025） 《马德琳·柯林斯》（那达夫·拉皮德，2021）） 《密探》（小克莱伯·门多萨，2025） 《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024） 《狂野时代》（毕赣，2025） 《白丝带》（迈克尔·哈内克，2009） 《钢琴教师》（迈克尔·哈内克，2001） 《朝圣》（卡拉·西蒙，2025） 《幽灵肖像》（小克莱伯·门多萨，2023） 《年轻母亲之家》（达内兄弟，2025） 《望向太阳》（玛莎·施林斯基，2025） 《情感价值》（约阿希姆·提尔，2025） 《世界上最糟糕的人》（约阿希姆·提尔，2021） 《阿尔法》（朱利亚·迪库诺，2025） 《最小的女儿》（阿弗西娅·埃尔奇，2025） 《锡尔斯玛利亚》（奥利维耶·阿萨亚斯，2014） 《想象之光》（帕亚尔·卡帕迪亚，2024） 《普通事故》（贾法·帕纳西，2025） 《恩佐》（罗宾·坎皮略，2025） 《战争中的人》（阿林娜 · 戈洛娃，2025） 《危险动物》（肖恩 · 伯恩，2025） 《总统的蛋糕》（哈桑·哈迪，2025） 《后座》（哈利·莱顿，2025） 《正面还是反面？》（阿莱西奥·里戈·德里吉/马泰奥·佐皮斯，2025） 《瘟疫》（Charlie Polinger，2025） 《加沙往事》（阿拉伯·纳赛尔 / 泰山·纳赛尔，2025） 《60亿美金先生》（尤金·加里奇，2025） 《卢拉》（奥利佛·斯通，2024） 《南方幽灵》（维克多·艾里斯，1973） 《南方》（维克多•艾里斯，1983） 《闭上双眼》（维克多•艾里斯，2023） 《红气球之旅》（侯孝贤，2017） 《一部不能说的电影》（娄烨，2024） 《浮城谜事》（娄烨，2010） 《顿巴斯》（谢尔盖·洛兹尼察，2018） 《约瑟夫·门格勒的消失》（基里尔·谢列布连尼科夫，2025） 《盛夏》（基里尔·谢列布连尼科夫，2018） 《柴可夫斯基的妻子》（基里尔·谢列布连尼科夫，2022） 《彼得罗夫的流感》（基里尔·谢列布连尼科夫，2021） 《利莫诺夫：埃迪的歌谣》（基里尔·谢列布连尼科夫，2024） 《利益区域》（乔纳森·格雷泽，2023） 《辛德勒的名单》（史蒂文·斯皮尔伯格，1993） 《恋爱裁判》（深田晃司 ，2025） 《爱情生活》（深田晃司 ，2022） 《再见》（深田晃司 ，2015） 《黎明的一切》（三宅唱，2024） 《是的》剧照 本期使用音乐： 开场：Elisabeth Anais —— Paris, je t'aime( 中插：Prelude No.2 in A Minor, Op.11_ Allegretto 结尾：Feist —— La Même Histoire 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

第78届戛纳电影节接近尾声，本期播客我们将系统聊一聊入围本届戛纳的三部华语片：毕赣导演的《狂野时代》、麦浚龙导演的《风林火山》和周璟豪导演的《花漾少女杀人事件》。 三部影片中，最受大家期待的自然是毕赣导演《狂野时代》，本片在今天完成了戛纳首映，距离毕赣震惊世界的长片首作《路边野餐》刚好过去了十年时间。《狂野时代》延续了毕赣标志性的诗意长镜头与意识流叙事风格，以“电影怪物”的意象游走于六个围绕六觉（视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉、心觉）展开的章节之中。 易烊千玺饰演的角色横跨默片时代到现代社会，从囚犯、父亲、小混混到文物贩子的多重身份，串联起关于梦境、感知、记忆的影像碎片。在世界电影诞生130周年和中国电影诞生120周年这个重要的时间节点，这部具有强烈的“电影的电影”特质的电影十分应景。影片延续了《路边野餐》和《地球最后的夜晚》的长镜头实验，片中的第五部分是长达35分钟的“一镜到底”，也回应了毕赣想要“重新引导观众回到原始观影体验”的创作初衷。 我们在本期播客中，聊到了更多关于《狂野时代》的内容和评论。除了第一时间的观感，也聊到易烊千玺、舒淇、李庚希等演员在片中的表现，以及影片的拿奖概率。朱丽叶·比诺什为首的评审团，是否会青睐这部更具迷影情怀的电影，我们拭目以待。 本期播客将在评论区抽一位点赞最高的听众获得戛纳电影节主视觉海报一张。 《狂野时代》戛纳首映 嘉宾： 阿莫多瓦特了 自由撰稿人，《坠落的审判》十级学者 Your generosityconceals sth dirtier and meaner. 祝新 《世界日出时》导演 景一 《植物学家》导演 车琳 电影研究者，策展人。现任教中国传媒大学戏剧影视学院，从事新媒体教学与创作、电影节研究和XR类策展实践。 柳莺 深焦DeepFocus 联合创始人 / 国际发行视幻文化PARALLAX FILMS主理人 PeterCat 电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人 《风林火山》（麦浚龙，2025）剧照 时间轴： 00:01:28 毕赣《狂野时代》第一时间观感 00:03:08 《狂野时代》的整体架构 00:13:02 《狂野时代》所呈现的视觉效果 00:15:29 《狂野时代》获奖的可能性 00:20:04 麦浚龙《风林火山》引起的争议 00:23:29 《风林火山》中“香港下雪”的指涉 00:25:47 剪辑对《风林火山》的影响 00:27:14 对周景豪《花样少女杀人事件》的评价 00:31:12 《花样少女杀人事件》对母女关系的呈现 00:39:41 对《镜的第三乐章》的评价 00:44:43 佩措尔德的导演风格 00:49:04 《镜的第三乐章》与《温蒂妮》和《红色天空》的对比 00:56:33 对小克莱伯·门多萨《密探》的评价 00:59:48 《密探》对小克莱伯·门多萨家乡的呈现 01:07:59 《去死吧，我的爱》呈现产后抑郁 01:14:43 詹妮弗·劳伦斯的生育经历对表演的帮助 01:18:20 《去死吧，我的爱》中的视听语言 01:21:34 作为母亲参与戛纳电影节的感受 Family and Rainstorm Alex Colville 涉及作品： 《世界日出时》（祝新，2025） 《风林火山》（麦浚龙，2025） 《九龙城寨之围城》（郑保瑞，2024） 《五月雪》（张吉安，2023） 《风在起时》（翁子光，2022） 《花样少女杀人事件》（周璟豪，2025） 《少年的你》（曾国祥，2019） 《七月与安生》（曾国祥 ，2016） 《小小的我》（杨荔钠 ，2024） 《镜的第三乐章》（克里斯蒂安·佩措尔德，2025） 《植物学家》（景一，2025） 《温蒂妮》（克里斯蒂安·佩措尔德，2020） 《红色天空》（克里斯蒂安·佩措尔德，2023） 《远离天堂》（托德·海因斯，2002） 《卡罗尔》（托德·海因斯，2015） 《过境》（克里斯蒂安·佩措尔德，2018） 《黑水》（托德·海因斯，2019） 《密探》（小克莱伯·门多萨，2025） 《幽灵肖像》（小克莱伯·门多萨，2023） 《巴克劳》（小克莱伯·门多萨，2019） 《电光魔法》（小克莱伯·门多萨，2010） 《风流一代》（贾樟柯，2024） 《去死吧，我的爱》（琳恩·拉姆塞，2025） 《母亲》（达伦·阿伦诺夫斯基，2017） 《年轻的母亲之家》（让-皮埃尔·达内，2025） 《主谋》（凯莉·莱卡特，2025） 《推销员》（阿斯加·法哈蒂，2016） 《岛屿上的煎熬》（阿尔伯特·塞拉 ，2022） 《水浇园丁》（路易斯·卢米埃尔，1895） 《地球最后的夜晚》（毕赣，2018） 《路边野餐》（毕赣，2015） 《荒野时代》（毕赣，2024） 《神圣车行》（莱奥·卡拉克斯，2012） 《年轻的母亲之家》（让-皮埃尔·达内，2025）剧照 本期使用音乐： 开场：Nocturne No. 15 inF Minor, Op. 55, No. 1 中插：Concerto in DMinor, BWV 974_2. Adagio 结尾：In Spite ofOurselves —— John Prine / Iris DeMent 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

本期是深焦2025戛纳特刊第二期。目前，2025年戛纳电影节日程过半，已经有10部主竞赛单元的影片亮相。最让人惊喜的，是两位名字并不够响亮的青涩之辈：《接近终点》的导演奥利维尔·拉克谢和《雷诺阿》的导演早川千绘，两位都是第一次入围戛纳主竞赛，却已经让人看到了金棕榈奖的气质。 相较于《接近终点》一边倒的夸赞，《雷诺阿》的媒体评价显得质疑颇多，但我们依然在这部影片中看到了难得的灵动。这两部影片也将成为这期播客的讨论重点，我们将细聊为什么会选这两部作为半程推荐。 此外，我们也请到了今年戛纳与评审团主席朱丽叶·比诺什做了采访的记者阿莫多瓦特了。借由这次采访，我们一起窥探这届评审团的评审风格是怎么样的？最后究竟哪些电影会获得青睐？一起走进这期戛纳播客吧。 《雷诺阿》（早川千绘，2025）剧照 嘉宾： 阿莫多瓦特了 自由撰稿人，《坠落的审判》十级学者 Your generosityconceals sth dirtier and meaner. 柳莺 深焦DeepFocus 联合创始人 / 国际发行视幻文化PARALLAX FILMS主理人 PeterCat 电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人 雷诺阿 《小艾琳》 时间轴： 00:02:12 主竞赛主席比诺什在采访中相当谨慎 00:04:50 比诺什自己的品味与选择 00:08:57 2025年戛纳主竞赛评委的组成 00:11:24 2025年戛纳电影节新闻发布会的风向 00:15:09 《接近终点》的导演不愿在发布会上过多谈论自己的作品 00:17:19 《雷诺阿》的故事背景与当时的日本社会 00:25:54 《雷诺阿》中印象派视角下的童年成长 00:32:11 《有用的鬼》用类型的方式进行社会批判 00:34:37 《接近终点》所带来的感官冲击 00:37:33 《左撇子女孩》的成片历程 00:42:34 《左撇子女孩》所呈现的中国传统家庭和社会关系 00:47:59 《全球最富有的女人》中于佩尔的形象与表演 00:54:31 《艾丁顿》成为一场批判的闹剧 00:58:59 《国家公诉人》对苏联大清洗的呈现 01:03:26 《新浪潮》对于法国电影新浪潮的还原 01:08:11 《为了亚当》探讨法国社会的现实 01:13:16 《大拱门的秘密》探索艺术家对于艺术孜孜不倦的追求 《国家公诉人》（谢尔盖·洛兹尼察，2025）剧照 涉及作品： 《雷诺阿》（早川千绘，2025） 《岁月自珍》（早川千绘，2025） 《童年往事》（侯孝贤，1985） 《搬家》（相米慎二，1993） 《137号案件》（多米尼克·摩尔，2025） 《接近终点》（奥利维尔·拉克谢，2025） 《大火将至》（奥利维尔•拉克谢，2019） 《地久天长》（王小帅，2019） 《同义词》（那达夫·拉皮德，2019） 《感谢上帝》（弗朗索瓦·欧容，2019） 《飞黄腾达》（阿里·阿巴西，2024） 《继承之战》（剧集，2018-2021） 《左撇子女孩》（邹时擎，2025） 《密探》（小克莱伯·门多萨，2025） 《外卖》（肖恩·贝克，2004） 《一一》（杨德昌，2000） 《喜宴》（李安，1993） 《佛罗里达乐园》（肖恩·贝克，2017） 《新浪潮》（理查德·林克莱特，2025） 《精疲力尽》（让-吕克·戈达尔，1960） 《粗野派》（布拉迪·科贝特，2024） 《有用的鬼》（林金伟，2025） 《全球最富有的女人》（蒂埃里·克里法，2025） 《艾丁顿》（阿里·艾斯特，2025） 《国家公诉人》（谢尔盖·洛兹尼察，2025） 《为了亚当》（劳拉·万德尔，2025） 《大拱门的秘密》（史蒂芬·德穆斯提耶，2025） 《去年夏天》（凯瑟琳·布雷亚，2023） 《国家公诉人》（谢尔盖·洛兹尼察，2025）剧照 本期使用音乐： 开场：Bernard Herrmann —— A Reluctant Hero / Betsy / End Credits 中插：Michael Nyman —— The Scent Of Love 结尾：Lana Del Rey —— Young And Beautiful 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

2025年第78届戛纳国际电影节正式开幕。毕赣导演的新片《狂野时代》在最后时刻压哨入围主竞赛。作为中国新一代导演的代表人物，这次的入围意味着中国电影进入全新的时代。同时在本届戛纳电影节上，日本电影大爆发，各个单元都能看到日本新生代导演的作品。 虽然从表面上看，本届戛纳电影节缺乏知名导演的作品，但是从前两日的主竞赛来看，新生代的导演们普遍交出了质量不错的答卷。无论是玛莎·施林斯基的《望向太阳》很好地还原了伍尔夫小说的精髓，多米尼克·摩尔的《137号案件》体现了法国现实主义传统的人文关怀，还是奥利维尔·拉克谢的《接近终点》引起的争议。 毕赣《狂野时代》海报 嘉宾： PeterCat 电影人、媒体人、深焦创始人 《远山淡影》剧照 时间轴： 00:00:39 深焦创办与戛纳电影节的渊源 00:03:10 毕赣新片进入戛纳主竞赛的意义 00:05:52 毕赣的电影之路 00:08:59 戛纳主竞赛的选片考量因素 00:12:22 《狂野时代》压哨入围戛纳主竞赛的幕后猜测 00:19:02 日本电影今年在戛纳爆发的原因 00:22:26 相对平淡的《远山淡影》 00:28:13 戛纳开幕片选择《起程之日》的原因 00:29:46 为什么戛纳主竞赛会有电影空降 00:31:39 《望向太阳》很好地还原了伍尔夫小说的精髓 00:34:44 《137号案件》体现了法国现实主义传统的人文关怀 00:36:43 《接近终点》引起的争议 《望向太阳》剧照 涉及作品： 《地球最后的夜晚》（毕赣，2018） 《路边野餐》（毕赣，2015） 《狂野时代》（毕赣，2024） 《刺心》（扬·冈扎乐兹，2018） 《安妮特》（莱奥·卡拉克斯，2021） 《站台》（贾樟柯 ，2000） 《小武》（贾樟柯 ，1998） 《米奇17》（奉俊昊，2025） 《风林火山》（麦浚龙，2025） 《雷诺阿》（早川千绘，2025） 《远山淡影》（石川庆，2025） 《某种男人》（石川庆，2022） 《爱情故事》（深田晃司，2022） 《临渊而立》（深田晃司，2016） 《恋爱裁判》（深田晃司，2025） 《八号出口》（川村元气，2025） 《电车男》（山田孝之，2005） 《铃芽之旅》（新海诚，2022） 《你的名字》（新海诚，2016） 《天气之子》（新海诚，2019） 《釜山行》（延尚昊，2016） 《怒》（李相日，2016） 《国宝》（李相日，2025） 《新的景色》（団塚唯我，2025） 《索尔之子》（拉斯洛·奈迈施，2015） 《太阳之女》（伊娃·于颂，2018） 《望向太阳》（玛莎·施林斯基，2025） 《女儿》（玛莎·施林斯基，2017） 《137号案件》（多米尼克·摩尔，2025） 《接近终点》（奥利维尔·拉克谢，2025） 《大火将至》（奥利维尔•拉克谢，2019） 《137号案件》剧照 本期使用音乐： 开场：Herb Alpert& the Tijuana Brass ——Ladyfingers 结尾：Slowdive —— Sugar for the Pill 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

第 43 届香港电影金像奖的颁奖盛典已圆满落幕，完整获奖名单：第43届香港金像奖获奖名单，《九龙城寨之围城》9项大奖横扫。在此次颁奖中，郑保瑞执导的《九龙城寨之围城》斩获 9 项大奖，成为最大赢家。陈茂贤导演的《破地狱》与翁子光导演的《爸爸》则将剩余奖项逐一收入囊中，而最佳新导演奖则由纪录片《香港四径大步走》的导演罗宾・李摘得。对于本届金像奖的颁奖结果，观众的反馈却多为批评之声，甚至有人称其为金像奖历史上最差的一届。本届金像奖共有17部电影获得提名，但最终仅有4部电影获得奖项，这也使得许多值得一看的港片失去了在舞台亮相的机会。 本期播客，我们邀请到了 “锵稿” 主笔子戈，以及资深港片影迷奔兔吉尔，与我们共同分享。借着金像奖的契机，我们一同聊聊近年来香港电影的变化。在本届金像奖略显无趣的同时，香港电影却正在朝着一个谨慎乐观的方向发展。新导演方面，通过 “首部剧情片计划” 走出的一批关注现实题材的学院派新导演们，他们采用与老一辈香港电影人截然不同的创作思路，奉献了许多优秀作品；以《毒舌律师》的吴炜伦和《破地狱》的陈茂贤为代表的导演，从编剧成功转型，传承着香港电影的红裤仔精神，不断刷新票房纪录。这两波导演共同掀起了一股香港电影的小阳春。 而连续两届夺得最佳导演的郑保瑞，如今已成为香港电影的领军人物，他身后的银河映像也凭借《九龙城寨》《三命》等作品迎来了转型。与此同时，北上的香港大导演们在主旋律大片示威的当下，似乎已逐渐走向衰退，如今回流香港拍片成为了不少人的选择。再加上《风林火山》成功入围戛纳午夜展映单元，香港电影的未来仿佛已经撕开了一道希望的口子。接下来，让我们通过这期播客一起深入探讨。 《九龙城寨之围城》剧照 本期嘉宾： 子戈 “锵稿”主笔 豆瓣 @子戈 奔兔吉尔 资深的港片影迷 豆瓣 @奔兔吉尔 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 最佳导演 郑保瑞 时间轴： 本期播客总时长：2:06:22 03:48 对于这届金像奖的整体评价：只用看最佳新导演和最佳新演员就够了。 12:12 金像奖评奖机制的变迁，从评审团制到选民制。 15:07 现在香港电影的整体环境：观众、创作者、社会氛围的转变共同促成香港电影小阳春和观影文化的新形态。 19:15 香港新导演面临的困境，没有形成可持续发展的创作环境。 21:02 香港新导演的机遇，把握好本土拍片的尺度优势。 25:44《毒舌律师》吴炜伦和《破·地狱》陈茂贤代表了另一种类型的新导演，依然是“红裤子”派的传承。 27:58 《破·地狱》是承载去年香港本土情绪的集大成之作，以及影片的陈旧之处。 38:33 近年来黄子华引领香港电影票房的原因，他已经成为这个时代的香港代言人。 44:45 金像奖最大争议，最佳剪辑该给《爸爸》。影片通过剪辑高概念完成表达，与社会情绪形成共振。 52:50 《九龙城寨》是在缅怀香港电影的黄金80年代，也是年轻一代与老一辈的交接，同时将九龙城寨这个地标的历史内涵引入到文本中。 01:05:48 郑保瑞连续两届拿到最佳导演奖的原因，以及他的整个成长经历与香港电影界的联系。 01:12:28 《临时劫案》银河映像串烧，学到了宿命感和角色先行的概念，但力度完全不够。 01:17:19 银河映像谁接班并不重要，风格的延续是否有偏离银河的初心，类型和主题的革新才是未来的关键，以后是否还能让大家觉得难以想象。 01:27:28 对于杜琪峰新片的期待。 01:32:38 北上导演的代表还是看邱礼涛，邱礼涛电影中始终有着连续的表达。 01:43:07 北上合拍片的三个阶段，对于香港电影来说为什么这是一条死路？以及老牌导演回流香港的趋势。 01:49:39 被忽视的电影：《看我今天怎么说》从聋人题材到身份认同的文本连接，钟雪莹更应该拿最佳女主角。 01:54:45 被忽视的电影：《从今以后》女配角许素莹值得最佳女配角提名，许素莹在《半边人》和《从今以后》里关于抽烟场景的不同情感表达。 01:59:58《风林火山》入围戛纳会复刻《九龙城寨》的成功吗？戛纳对香港电影的关注是否会对香港电影有帮助？ 《破·地狱》剧照 素材库： 郑保瑞相关作品： 《澎湖海战》（郑保瑞，待映） 《九龙城寨之围城》（郑保瑞，2024） 《命案》（郑保瑞，2023） 《第八个嫌疑人》（李子俊，2023，郑保瑞监制） 《智齿》（郑保瑞，2021） 《杀破狼2》（郑保瑞，2015） 《狗咬狗》（郑保瑞，2006） 《追击8月15》（马伟豪 / 郑保瑞，2004） 《爱‧作战》（郑保瑞，2004） 《恐怖热线之大头怪婴》（郑保瑞，2001） 《她来自胡志明市》（嘉嘉，1992，郑保瑞副导演） 翁子光相关作品： 《爸爸》（翁子光，2024） 《正义回廊》（何爵天，2022，翁子光监制） 《风再起时》（翁子光，2022） 《踏雪寻梅》（翁子光，2015） 韦家辉相关作品： 《一个字头的诞生》（韦家辉，1997） 《画出彩虹》（招振强，1984，韦家辉编剧） 《誓不低头》（梁材远，1988，韦家辉编剧） 《还我本色》（韦家辉，1989） 《再见阿郎》（杜琪峰，1999，韦家辉 / 游乃海编剧） 邱礼涛导演作品： 《猎金游戏》（2025） 《谈判专家》（2024） 《海关战线》（2024） 《93国际列车大劫案：莫斯科行动》（2023） 《绝地追击》（2023） 《扫毒3：人在天涯》（2023） 《拆弹专家2》（2020） -- 《破·地狱》（陈茂贤，2024） 《看我今天怎么说》（黄修平，2024） 《从今以后》（杨曜恺，2024） 《临时结案》（麦启光，2024） 《毒舌律师》（吴炜伦，2023） 《诗》（许鞍华，2023） 《十方之地》（黄肇邦，2024） 《金手指》（庄文强，2023） 《靓妹仔》(黎大炜，1982，林碧琪拿到金像奖最佳女主角) 《何必有我？》（郑则仕，1985，金像奖评审团大奖） 《年少日记》（卓亦谦，2023） 《明日之下》（简君晋，2023） 《七月返归》（谢家祺，2023） 《盗月者》（袁剑伟，2024） 《酿魂》（岑嘉彦，2023） 《阴目侦信》（梁国辉，2023） 《毒舌律师》（吴炜伦，2023） 《饭戏攻心》（《还是觉得你最好》）（陈咏燊，2022） 《饭戏攻心2》（《还是觉得你最好2》）（陈咏燊，2024） 《过时·过节》（曾庆宏，2022） 《哪吒之魔童闹海》（饺子，2025） 《里斯本丸沉没》（方励，2023） 《乜代宗师》（黄子华，2020） 《栋笃特工》（张家杰，2018） 《败家仔》（洪金宝，1981） 《碧水寒山夺命金》（金扬桦 / 杜琪峰，1980） 《投奔怒海》（许鞍华，1982） 《非常突然》（游达志，1998） 《两个只能活一个》（游达志,1987） 《柔道龙虎榜》(杜琪峰，2004) 《树大招风》（许学文 / 欧文杰 / 黄伟杰，2016） 《三命》（张家杰 / 黄伟杰 / 李子俊，2025） 《一个复杂故事》（XXX，2014） 《12怪盗》（何国敏，2023） 《水饺皇后》（刘伟强，2025） 《狂舞派3》（黄修平，2020） 《半边人》（方育平，1983，许素莹主演） 《源生罪》（岑嘉彦，2022） 《风林火山》（麦浚龙，2025） 《僵尸》（麦浚龙，2013） 提及播客： 172 香港电影神级人物邱礼涛，被严重低估的无政府主义者 《爸爸》剧照 本期使用音乐： 开场：岑宁儿 - 风的形状（《九龙城寨之围城》插曲） 中插：陈慧娴 - 让一切随风（《树大招风》插曲） 结尾：Wan Pin Chu - 超渡（《破·地狱》配乐） 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

2025年第15届北京国际电影节已圆满落幕。相较于往年热议不断的盛况，本届电影节没有太多出圈事件，天价黄牛票现象消停了不少，整体声量略显平淡。但从策展维度审视，选片丰富性与惠民政策创新仍不乏亮点，而顽疾般的观影素质争议、放映事故与交通问题依旧未能根治。本期播客，我们邀请到胤祥和木头人作为嘉宾，共同为这场一年一度的光影盛宴作结。 无数个瞬间交织成本届北影节的独特记忆：罗伯特·奥特曼和伊日·门泽尔的回顾单元，让我们再一次领略到电影大师的风采，也提醒我们在影史的长河中还有无数宝藏等待挖掘。而小田香和祝新的「焦点影人」单元，彰显了北影节扶持新锐的胆识，越来越大胆的选片才能让我们看到更多惊喜。作为柏林电影节直通车的重要一站，大量柏林新片散落于各个单元，构建起当代影像的前沿观测站。而《浩劫》接近10个小时的精神苦旅，则成为检验影迷纯粹性的试金石。 值得注意的是，因香港国际电影节延期产生的档期重叠，使香港和北京两大华语电影节形成对照坐标。从选片策略、展映机制到活动形态，这种时空并置为我们提供了绝佳的观察切口，也为我们了解华语电影节展生态的多样性提供了珍贵切片。 《浩劫》海报 本期嘉宾： 胤祥 电影学者 木头人 普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军 豆瓣 @woodhead 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 《漂亮朋友》剧照 时间轴： 本期播客总时长：1:34:44 胤祥部分： 03:01 这次北影节和以往相比不一样的地方。 09:02 关于北影节影院的选择，各种剧院为何每年都有？ 12:50 北影节的柏林电影节直通车，选片的重点。 18:55 竞赛单元的整体选片趋势。 20:39 北影节观影的惊喜：小田香。 26:38 焦点影人单元的选择越来越大胆。 28:32 看10个小时的《浩劫》是怎样的体验？ 33:35 伊日·门泽尔的厉害之处。 34:46 大银幕重看伊日·门泽尔的新感受。 37:01 伊日·门泽尔与米洛斯·福尔曼的共同点。 40:06 这届北影节选了大量群像电影，是偶然吗？ 42:22 关于罗伯特·奥特曼的新认识。 46:10 北影节陪着阿尔伯特·塞拉一起成长，《岛屿上的煎熬》与《孤寂午后》。 48:57 北影节还有待改进的地方。 木头人部分： 50:30 对于今年北影节的感受。 54:51 北影节观影的惊喜影片。 56:03 今年北影节观众观影素质有所提高。 57:09 放映事故回顾。 1:00:32 罗伯特·奥特曼的过人之处。 1:05:06 北影节和香港电影节定位上的区别。 1:09:38 北影节相比香港电影节更有仪式感和节日氛围。 1:11:25 关于北影节票价的吐槽，以及香港电影节在购票上的优惠政策。 1:17:26 从耿军的《漂亮朋友》，看两个电影节观众映后提问的差异。 1:20:22 两个电影节媒体证权限的比较。 1:24:51 两个电影节有待改进的地方。 1:31:43 关于北影节片头宝格丽广告的吐槽。 《闪瞬》剧照 素材库： 《浩劫》（克洛德·朗兹曼，1985） 《雪花莲节》（伊日·门泽尔，1984） 《森林边缘的寂寞》（伊日·门泽尔，1976） 《我曾侍候过英国国王》（伊日·门泽尔，2006） 《消防员舞会》（米洛斯·福尔曼，1967） 《罗马风情画》（费德里科·费里尼，1972） 《你还记得多莉·贝尔吗？》(埃米尔·库斯图里卡，1981) 《高弧慢球》（卡森·伦德，2024） 《米勒角的圣诞夜》（泰勒·陶尔米纳，2024） 《海上花》（侯孝贤，1998） 《不散》（蔡明亮，2003） 《花村》（罗伯特·奥特曼，1971） 《大玩家》（罗伯特·奥特曼，1992） 《高斯福庄园》（罗伯特·奥特曼，2001） 《好莱坞式结局》（伍迪·艾伦，2002） 《闪瞬》（小田香，2015） 《噪音如是说》（小田香，2010） 《向着那份温柔》（小田香，2017） 《与贝拉·塔尔在福岛》（小田香，2024） 《与母亲的记忆——“劳作的手”》（小田香，2025） 《天空的另一面》（加布里埃尔·马斯卡罗，2025） 《性梦爱三部曲：梦》（达格·约翰·豪格鲁德，2024） 《七宗罪》（大卫·芬奇，1995） 《无耻混蛋》（昆汀·塔伦蒂诺，2009） 《敌》（吉田大八，2024） 《侠盗猎车哈姆雷特》（山姆·克莱恩，2024） 《共同的语言》（马修·兰金，2024） 《窃听大阴谋》（弗朗西斯·福特·科波拉，1974） 《漂亮朋友》（耿军，2024） 第15届北京国际电影节海报 本期使用音乐： 开场：Tom Waits - Ol '55（《高弧慢球》配乐） 中插：Barış Diri - AhMine'l Aşk Doktorlar（《白天是阿波罗，晚上是雅典娜》配乐） 结尾：Angelo Badalamenti - Love Me Tender（《我心狂野》配乐） 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

时隔两年，《黑镜》又回来了。在经历了前几季的口碑下滑之后，第七季的《黑镜》似乎又回到了它当初的水准。对现实辛辣的讽刺，对科技深深的忧虑，对人性细微的观察，我们期待在《黑镜》中展示一个自己不敢想象却又即将到来的世界。 与其说《黑镜》是一部科幻剧集，不如说它是这个时代的预言家。它呈现出我们当下这个已经被电子产品和网络淹没的世界。科技、商业和资本把我们的生活改造得面目全非。当电子屏幕关闭之后，我们只能从黑色的镜面上看到一张陌生却又真实的面孔。 本期节目我们就来聊一聊《黑镜》，也从科幻作品的角度看看我们当下生存的现实。 嘉宾： 杨溢 游戏行业资深设计师，机核网嘉宾，科幻爱好者 王潇潇 前媒体人、经纪人，现制片人、导演 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcne 《黑镜》第七季 剧照 时间轴： 00:01:50 对《黑镜》第七季的整体评价 00:04:02 《普通人》中展示的互联网商业逻辑的弊端 00:09:00 个体自由与商业控制之间的博弈 00:11:36 《梦幻酒店》展示科学技术对艺术创作的改造 00:17:39 《卡利斯特号》为什么在国外评分最高 00:25:05 《黑镜》系列逐渐变得缺乏新意的原因 00:27:49 《黑镜》系列的发展历程和变化 00:32:36 对现实中的科技批判与反思是《黑镜》系列的核心 00:38:59 当下互联网时代的生活与《黑镜》的相互映射 00:42:45 科幻作品为何越来越注重人文关怀 00:56:36 《黑镜》中的赛博朋克美学 01:03:48 科幻作品对未来想象的同质化 涉及作品： 《黑镜》（剧集，2011-2025） 《火星特快》（杰里米·佩林，2023） 《头号玩家》（史蒂文·斯皮尔伯格，2018） 《沙丘》（丹尼斯·维伦纽瓦 ，2021） 《星际穿越》（克里斯托弗·诺兰，2014） 《爱，死亡，机器人》（剧集，2019-2025） 《无垠的太空》（2015-2020） 《降临》（丹尼斯·维伦纽瓦，2015） 《银翼杀手》（雷德利·斯科特，1982） 《银翼杀手2049》（丹尼斯·维伦纽瓦，2017） 《黑镜》第七季 剧照 本期使用音乐： 开场： Goldfrapp ——Strict Machine 中插： Hans Zimmer / Benjamin Wallfisch ——Tears In The Rain 结尾： Irma Thomas —— Anyone WhoKnows What Love Is (Will Understand) 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

《白莲花度假村 第三季》在北京时间的4月7日正式完播，这一季也延续了前两季的黑色幽默与社会讽刺的风格，将故事的发生地从夏威夷、西西里岛转向泰国，以“生死”“灵性”和“身份认同”作为核心主题，继续讲述了美国中产和富豪阶层在白莲花这座酒店度假的经历，揭示了阶级矛盾、文化冲突以及人性的荒诞等一系列主题。 作为HBO目前的王牌剧集，第三季刚开播收视人次就比第一季增长了155%，成为HBO 历史第二高的回归剧集（仅次于《龙之家族》也就是《权力游戏》的衍生剧），可谓是备受期待。当时开播的烂番茄新鲜度高达95%，到今天播完大结局依然有89%，虽然比前两季的90%和94%相比有些下滑，但口碑依然保持的不错。但是呢与之相比的是豆瓣的评分相比第一季的8.0，第二季的8.4，这一季一度下滑跌到了6.9，说明国内观众对第三季格外不满意。大结局播完的当天，我们就趁热邀请了两位嘉宾Luxuan和昊天，来一起聊聊这一季的故事。 《白莲花度假村 第三季》剧照 本期嘉宾： Luxuan 爱电影但从没想过拍电影的摄影迷 小红书 @柏林路 Berlin Lu 王潇潇 前媒体人、经纪人，现制片人、导演 昊天 编剧，著有《逆转未来—影像的自塑》等 麦克·怀特 时间轴： 本期播客总时长：1:41:36 03:51 《白莲花度假村 第三季》的整体评价。 05:32 之前看的时候有猜到第三季会死的人是谁？看到现在的结果是满意的吗？ 08:39 Rick和兔牙妹的死代表了麦克·怀特的风格所在。 12:14 从Rick看麦克·怀特的人物塑造。 20:47 兔牙妹丰富的角色塑造，以及她与Rick之间的关系。 25:00 模特的存在是观众嘴替。 25:22 blenda的角色分析，以及她与Tanya的残酷关系。 30:09《白莲花度假村 第三季》所代表的美剧当下的创新思路。 32:28 《白莲花度假村 第三季》创作思路和其他两季不同的原因。 37:12 泰国本地二人组的鸡肋之处。 43:15 这一季缺少刺点的原因，以及关于小儿子乱伦禁忌表达的悬浮。 50:39 姐姐的演员表演过于寡淡。 55:48 塑料姐妹花三人组及结尾的和解设置。 1:01:52 雷声大雨点小的greg。 1:05:47 剧中多个人物内心不够精准的原因。 1:07:28《白莲花度假村》的符号化表达。 1:12:57 剧中的变性元素运用。 1:18:11 过多的裸漏戏是否真的有必要？ 1:24:36 《白莲花度假村 第三季》的视听语言。 1:28:12 导演对于拍摄地的环境和文化不熟悉导致的问题。 1:34:53 对于《白莲花度假村 第四季》的期待。 《白莲花度假村 第三季》剧照 提及剧集： 《白莲花度假村》 《1923》 《人生切割术》 《权力的游戏》 本期使用音乐： 开场： Proud - You're My Dream 结尾： Carabao - Made in Thailand 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：王潇潇、电车 策划：王潇潇 剪辑：电车 编辑：王潇潇

1965年7月25日，美国新港民谣音乐节的舞台上，一声电吉他的轰鸣撕裂了民谣的纯净乌托邦。当鲍勃·迪伦放下木吉他，插上电声设备，以《像一块滚石》向台下观众咆哮时，迎接他的不是掌声，而是愤怒的嘘声与“叛徒”的骂声。这场被称为“迪伦通电”的事件，不仅是音乐史的转折点，更是一场关于艺术纯粹性、文化身份与时代精神的激烈交锋。 通电事件不仅仅对迪伦自己意义重大，也折射出了整个美国音乐文化的变迁。因为迪伦的个人行为，民谣与摇滚走向了两条迥然不同的道路。民谣失去了它最重要的偶像，摇滚迎来了它自己的英雄。 当迪伦以摇滚乐挑衅传统，观众为何视其为对民谣精神的“背叛”？从格林威治村的吟游诗人到摇滚先驱，迪伦的转变究竟是商业妥协，还是对创作自由的终极追求？这场争议如何映射了1960年代美国社会的撕裂——从反战运动到青年反叛，从“老左”的理想主义到“新左”的激进变革？ 《摇滚迷幻纪事》的第二期节目，我们将回顾60年前那场变革，看看鲍勃·迪伦是如何以一己之力改变世界。 嘉宾： 林晓筱 1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。 豆瓣 @无人售票 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 《无名小辈》（詹姆斯·曼高德，2024）剧照 时间轴： 00:04:41 1965年新港音乐节“迪伦插电”事件回顾 00:13:23 《无名小辈》电影与现实的区别 00:17:39 新港音乐节的历史 00:20:32 新港音乐节与民谣复兴运动 00:29:17 迪伦早期的民谣音乐生涯 00:40:40 迪伦与当时民谣歌手的不同之处 00:45:35 1960年代的民谣主要的内容表达 00:55:52 观众不接受迪伦插电演奏摇滚的原因 00:59:02 二战之后美国民众对于艺术的态度 01:07:32 迪伦的音乐形象的变迁 01:17:05 迪伦转变的内在心理动机表达政治诉求 01:22:31 迪伦转变的内在心理动机 01:27:37 美国的“新左”和“老左”对于民谣的不同态度 01:38:03 迪伦通电事件对摇滚乐发展的影响 鲍勃迪伦前四张专辑封面形象对比 《Bob Dylan》(1962)左上 《TheFreewheelin' Bob Dylan 》(1963)右上 《The TimesThey Are a-Changin' 》(1964)左下 《Another Side of Bob Dylan》 (1964)右下 涉及作品： 书籍 霍华德•桑恩斯《沿着公路直行：鲍勃·迪伦传》 鲍勃·迪伦《编年史》 苏西·罗托洛《放任自流的时光》 琼·贝兹《钻石与铁锈》 凯文·J.H.德特马编《剑桥鲍勃·迪伦手册》 埃里克·方纳《美国史》 电影 纪录片 《无名小辈》（詹姆斯·曼高德，2024） 《没有方向的家》（马丁·斯科塞斯，2005） 《我不在那里》（托德·海因斯，2007） 《醉乡民谣》（伊桑·科恩 乔尔·科恩，2013） 《镜子的另一面：纽波特民歌艺术节》（Murray Lerner，2007） 本期使用音乐： 开场：Bob Dylan — Like aRolling Stone 中插：Bob Dylan — It's AllOver Now, Baby Blue Bob Dylan — Mr.Tambourine Man Chuck Berry — School Days Joan Baez — Donna Donna 野孩子— 黄河谣 Bob Dylan / Joan Baez — Mama, YouBeen on My Mind Bob Dylan — Girl fromthe North Country Justin Timberlake / Carey Mulligan / Stark Sands — Five Hundred Miles Bob Dylan — Blowin' inthe Wind 结尾：Bob Dylan — A HardRain's A-Gonna Fall 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

在今年的颁奖季之中，《秘密会议》一直是各大奖项的种子选手。这部由德国导演爱德华·贝尔格执导，拉尔夫·费因斯主演的电影将故事聚焦于梵蒂冈，讲述一次突如其来的教皇选举以及背后牵扯出的一系列阴谋。 无独有偶，梵蒂冈高墙内的种种秘密始终是影视作品热衷探索的主题。从索伦蒂诺的剧集《年轻的教宗》《新教宗》，到费尔南多·梅里尔斯的《教宗的承继》与南尼·莫莱蒂的《教皇诞生》，人们总是通过影视作品不断追求问：真实的梵蒂冈究竟是什么？世俗与信仰、权力与欲望，在这里又会催生什么样的纠葛？ 《秘密会议》中有哪些内容基于现实？教皇的日常生活究竟如何？选举教皇需经历怎样的流程？在宗教式微的当下，今天的梵蒂冈与天主教仍如何影响全世界？本期节目，我们将从《秘密会议》切入，带各位观众走进梵蒂冈的高墙之内。 《秘密会议》剧照 嘉宾： 吕利 近代东亚基督教相关研究者 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 《教宗的诞生》剧照 时间轴： 00:03:50 《秘密会议》能成为颁奖季热门的原因 00:07:50 全方位的工整是《秘密会议》最大的特点 00:12:29 《秘密会议》与政治惊悚元素的嫁接 00:17:00 《秘密会议》对于梵蒂冈的符号化呈现 00:21:51 《秘密会议》小说原著与电影的区别 00:29:17 梵蒂冈教皇选举的真实过程 00:39:03 影视作品和主流文化之中对天主教的呈现与想象 00:43:09 《莫扎特传》中的天主教主题 00:52:54 意大利人从内部视角拍摄天主教作品 00:59:00 梵蒂冈对这些影视作品的态度 01:05:52 梵蒂冈与天主教会的影响力衰落历程 01:11:30 19世纪至20世纪教会与世俗权力的变迁 01:13:45 当今世界天主教会的生存状态 《新教宗》剧照 涉及作品： 《秘密会议》（爱德华·贝尔格，2024） 《西线无战事》（爱德华·贝尔格，2022） 《慕尼黑：战争边缘》（克里斯蒂安·施沃霍夫，2021） 《教宗的承继》（费尔南多·梅里尔斯，2019） 《教皇诞生》（南尼·莫莱蒂 ，2021） 《年轻的教宗》（保罗·索伦蒂诺，2016） 《新教宗》（保罗·索伦蒂诺，2020） 《惊情四百年》（弗朗西斯·福特·科波拉，1992） 《驱魔人》（威廉·弗莱德金，1973） 《教皇的驱魔人》（朱利叶斯·艾弗里，2023） 《莫扎特传 》（米洛斯·福尔曼，1984） 《莫扎特传》（MichaelLonghurst，2017） 《乡村神父日记 》（罗伯特·布列松 ，1951） 《沉默》（马丁·斯科塞斯，2016） 《神父有难》（ 约翰·迈克尔·麦克唐纳，2014） 《天使与魔鬼》剧照 本期使用音乐： 开场：Devlin - (All Along The) Watchtower (Instrumental) 中插：6.6 Gigue 结尾：Arum Rae - Should I 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

2022年9月13日，让-吕克·戈达尔以91岁高龄在瑞士罗尔完成了他最后的“跳切”——这位一生以挑衅姿态重塑电影语法的大师，选择以安乐死为生命画下句点。彼时的悼念声浪中，人们反复谈论他如何用《精疲力尽》轰开新浪潮的闸门，又如何借《影像之书》在晚年叩击数字时代的影像迷思。 但两年半后，当哀悼的激情沉淀为更为冷静的凝视，我们或许终于抵达了一个更恰当的反思时机。在明室Lucida新近出版的《电影的七段航程：戈达尔论电影》中，这位永远的革命者亲自充当向导，带领我们回望他前二十年的创作思考——这不仅是戈达尔对自我创作生涯最密集的剖白，更是一份关于戈达尔视角的电影史指南。 借此契机，我们不妨站在戈达尔的肩上，重新去审视这位公认的电影大师。本期播客邀请了两位学者：美国布兰代斯大学副教授王璞和北京师范大学艺术与传媒学院讲师王昕与大家分享。戈达尔这个名字背后到底代表着什么？如何在当下思考被滥用的“新浪潮”精神？电影作者论的影响如何改变了大家对电影这项群体创作艺术的看法？戈达尔的政治性在晚期发生了怎样的转变？为什么当下影坛不存在戈达尔的继承者？希望通过这次讨论，能让我们对于戈达尔、对于新浪潮有更多不一样的思考。 《电影的七段航程：戈达尔论电影》将在深焦独家全网首发，这次特别制作了独家徽章，限量120份。详情可见下图，大家可以在深焦微店购买，二维码在深焦各个平台都能找到。 本期嘉宾： 王璞 学者、教师、诗人、批评工作者和译者。美国布兰代斯大学副教授和比较文学项目主任、重庆大学高研院/博雅学院青年兼职教授 豆瓣 @王璞一零一 王昕 北京师范大学艺术与传媒学院讲师、硕士生导师。北京大学中文系博士，加州大学伯克利分校访问学者，北京师范大学首批励耘博士后 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 让-吕克·戈达尔 时间轴： 本期播客总时长：2:20:15 02:59 对于《电影的七段航程 : 戈达尔论电影》的基本介绍，戈达尔当时发表演讲时所处的创作时期和社会背景。 15:25 当我们在讨论戈达尔的名字时，背后意味/代表着什么？ 24:26 戈达尔在创作时对于媒介的运用，以及成本对戈达尔电影的影响。 34:12 我们该如何观看戈达尔的影片？ 42:07 戈达尔对于影评的看法。写影评也是拍电影，他是怎么践行的？ 50:13 重新反思电影作者论，当下是否还应该推崇作者论吗？当时说这话的时代背景是什么？ 1:03:17 在“新浪潮”被滥用的当下，如何重新理解新浪潮？为什么法国新浪潮成了新浪潮的代表？ 1:13:06 戈达尔与特吕弗对于美国电影的分歧，两人的纠葛历史。 1:24:48 不写剧本的戈达尔如何拍片？谈戈尔达对于剧本的理解。 1:36:20 蒙太奇才是戈达尔的最大法宝，他对于蒙太奇的理解和运用。 1:46:55 戈达尔的政治表达及转变，书中多次为年轻时的激进“平反”，到底为何？ 1:55:36 他对于演员的使用是什么模式？模特or共创？ 2:08:14 为什么不存在戈达尔的继承者？ 素材库： 戈达尔导演电影： 《剧本》（2024） 《电影<剧本>的电影预告片摘要》（2024） 《电影社会主义》（2010） 《我们的音乐》（2004） 《电影史》（1989） 《芳名卡门》（1983） 《受难记》（1982） 《各自逃生》（1980） 《<各自逃生>的剧本》（1979） 《此处与彼处》（1976） 《第二号》（1975） 《一切安好》（1972） 《中国姑娘》（1967） 《周末》（1967） 《远离越南》（1967） 《中国姑娘》（1967） 《我略知她一二》（1967） 《美国制造》（1966） 《狂人皮埃罗》（1965） 《已婚女人》（1964） 《法外之徒》（1964） 《蔑视》（1963） 《随心所欲》(1962) 《精疲力尽》（1960） 《剧本》剧照 其他提及电影： 《戈达尔直播实录：新冠疫情时期的影像》（利奥内尔·巴耶，2020） 《脸庞，村庄》（阿涅斯·瓦尔达，2017） 《红在革命蔓延时》（克里斯·马克，1977） 《世界旦夕之间》（赖纳·维尔纳·法斯宾德，1973） 《柏林亚历山大广场》（赖纳·维尔纳·法斯宾德，1980） 《白日美人》（路易斯·布努艾尔，1967） 《日以作夜》（弗朗索瓦·特吕弗，1973） 《最后一班地铁》（弗朗索瓦·特吕弗，1980） 《祖与占》（弗朗索瓦·特吕弗，1962） 《北方的纳努克》（罗伯特·弗拉哈迪，1922） 《残花泪》（大卫·格里菲斯，1919） 《唐探1900》（陈思诚，2025） 《小麦的囤积》（大卫·格里菲斯，1910） 《战舰波将军号》（谢尔盖·爱森斯坦，1925） 《戈达尔直播实录：新冠疫情时期的影像》截图 提及书籍： 《电影的七段航程 : 戈达尔论电影》（让-吕克·戈达尔） 《戈达尔 : 七十岁艺术家的肖像》（科林·麦凯布） 《被解放的观看者》（雅克·朗西埃） 《理论年代》（詹明信） 本期使用音乐： 开场：Jean-Luc Godard - Chapitre Deux Fatale Beauté 中插：Les Cappuccino - Bande à Part 中插：Stéphane Kerecki,John Taylor,Emile Parisien - Ferdinand (From Pierrot le fou) 结尾：Jean-Luc Godard - Chapitre Deux Fatale Beauté 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat、电车、黄哲成 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车