时长：
183分钟
播放：
7,649
发布：
1个月前
简介...
2025年第27届上海国际电影节已经落幕，是时候对这届影迷的盛会做一次总结了。我们的这期播客将从两个角度来聊聊本届上影节。第一部分，我们邀请了子戈、Kevin、鲍勃粥三位嘉宾。他们会以媒体人和资深影迷的外部视角，和大家分享参与上影节的亲身体验，以及他们对今年展映影片的观察与评论。第二部分，是XHC和Methy的对话。这次，XHC将以上影节选片人的内部视角来切入。他会结合自己作为选片人的职业经历，特别聚焦日本电影这个重要方向，带大家回顾近年来上影节在选片策略上的一些变化和思考。
总的来说，这期时长接近三小时的节目，希望能为你带来一次关于上影节的多维度探索。无论你是单纯热爱电影、享受电影节氛围的观众，还是关注电影产业运作的从业者或研究者，相信都能从这期节目中，了解到本届上影节值得关注的新片老片和选片人的工作内幕，更能深入理解一个国际A类电影节的运作框架、它所承载的文化交流使命及其在塑造电影生态中的独特价值。
《人偶之家》导演矢口史靖，主演长泽雅美亮相本届上影节
本期嘉宾：
子戈
“锵稿”主笔
豆瓣 @子戈
Kevin
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
鲍勃粥
跨东亚电影及媒介研究者
XHC
上海国际电影节选片人
豆瓣 @xxhhcc
Methy（闻豪）
日本电影研究者
豆瓣 @Methy
电车
深焦DeepFocus 编辑
豆瓣 @电车
《爱丽儿》剧照
时间轴：
本期播客总时长：03:03:51
00:04:09 XHC的上影节记忆，从普通观众到选片人。
00:09:51 日本电影对于上影节的重要性。
00:12:15 上影节的独特属性：竞赛+展映。选片的广度提供了曝光的平台。
00:22:42 选片人的工作是如何进行的？
00:27:10 日影入选上影节的三种方式。
00:33:09 经典老片策展的方式和难度。
00:52:00 竞赛单元和展映单元对于日影选片的不同侧重。
01:06:12 对于上影节未来选片的展望。
01:08:58 上影节的参与体验，与其他电影节相比有什么不一样？
01:21:01 关于影迷出警制止不文明行为的讨论。
01:26:18 为什么说上海是“电影之城”？
01:31:00 上影节的影迷文化发展。
01:37:20 作为媒体参加上影节的感受，从媒体场看上海城市变迁。
01:37:25 大家看上影节的选片策略。
01:45:29 从上影节看世界电影：开始回望戏剧，莎翁作品相关电影剧增。（《爱丽儿》《失衡的梦想》《侠盗猎车手哈姆雷特》）
02:22:17 从上影节看世界电影：纪录片的多样性，世界电影节对纪录片关注的变化。（鹿特丹最佳《邓南遮占领阜姆自由邦》卡罗维发利最佳《对更深层事物的突然一瞥》圣塞最佳《孤寂午后》洛迦诺《林中空地》戛纳最佳纪录片《近乡记》）
02:24:53 原爆80周年，重新关注长崎。（《远山淡影》《夏日沙上》）
02:41:17 松居大悟《重写》：重写大林宣彦的“尾道三部曲”。
02:47:14 对日本21世纪初少女青春片的回眸。（《格桑花女孩》《琳达！琳达！琳达！》）
02:51:19 今年上影节值得看的华语片：《植物学家》不一样的民族电影。
02:53:25 今年上影节值得看的华语片：黑色电影《长夜将近》和昆明版东京物语《翠湖》。
《邓南遮占领阜姆自由邦》剧照
素材库：
本期提及电影：
《新女性》（蔡楚生，1935）
《一江春水向东流》（蔡楚生，1947）
《非法交易》（特奥多拉·安娜·米海，2024）
《上海之夜》（徐克，1984）
《上海快车》（约瑟夫·冯·斯登堡，1932）
《爱丽儿》（路易斯·帕提诺，2025）
《轮回》（路易斯·帕提诺，2023）
《失衡的梦想》（科雷克·博亚诺夫斯基，2025）
《侠盗猎车哈姆雷特》（山姆·克莱恩 / 皮妮·格瑞尔，2024）
《30页的戏曲》（堤幸彦，2025）
《乱》（黑泽明，1985）
《驾驶我的车》（滨口龙介,2021）
《近乡记》（德尼·奥马尔·皮恰耶夫，2025）
《且听风言》（斯特凡·德约杰维奇，2025）
《林中空地》（本·里弗斯，2024）
《对更深层事物的突然一瞥》（马克·卡曾斯，2024）
《邓南遮占领阜姆自由邦》（伊戈尔·贝齐诺维奇，2025）
《孤寂午后》（阿尔伯特·塞拉，2024）
《魔法农场》（阿马莉亚·乌尔曼，2025）
《远山淡影》（石川庆，2025）
《夏日沙上》（玉田真也，2025）
《铃芽之旅》(新海诚，2022)
《雷诺阿》（早川千绘，2025）
《人偶之家》（矢口史靖，2025）
《普通的孩子》（吴美保，2025）
《重写》（松居大悟，2025）
《最爱今日天空，我却无法言明》（大九明子，2024）
《琳达！琳达！琳达！》（山下敦弘，2005）
《扶桑花女孩》（李相日，2006）
《国宝》（李相日，2025）
《植物学家》（景一，2025）
《翠湖》（卞灼，2025）
《长夜将尽》（王通，2025）
《情迷意乱》（成濑巳喜男，1964）
《女人步上楼梯时》（成濑巳喜男，1960）
《浮云》（成濑巳喜男，1955）
《死之棘》（小栗康平，1990）
《多罗罗》（盐田明彦，2007）
《658公里，阳子的旅途》（熊切和嘉，2023）
《搬家》（相米慎二 ，1993）
《战场上的快乐圣诞》（大岛渚，1983）
《重写》剧照
本期使用音乐：
开场：PARANMAUM - 仆の右手
中插：湯川潮音 - 风来坊
中插：湯川潮音 - The Water is Wide
结尾：PARANMAUM - リンダ リンダ
制作团队
监制：Peter Cat
统筹：电车、XHC
策划：电车、XHC
剪辑：电车
编辑：电车
总的来说，这期时长接近三小时的节目，希望能为你带来一次关于上影节的多维度探索。无论你是单纯热爱电影、享受电影节氛围的观众，还是关注电影产业运作的从业者或研究者，相信都能从这期节目中，了解到本届上影节值得关注的新片老片和选片人的工作内幕，更能深入理解一个国际A类电影节的运作框架、它所承载的文化交流使命及其在塑造电影生态中的独特价值。
《人偶之家》导演矢口史靖，主演长泽雅美亮相本届上影节
本期嘉宾：
子戈
“锵稿”主笔
豆瓣 @子戈
Kevin
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
鲍勃粥
跨东亚电影及媒介研究者
XHC
上海国际电影节选片人
豆瓣 @xxhhcc
Methy（闻豪）
日本电影研究者
豆瓣 @Methy
电车
深焦DeepFocus 编辑
豆瓣 @电车
《爱丽儿》剧照
时间轴：
本期播客总时长：03:03:51
00:04:09 XHC的上影节记忆，从普通观众到选片人。
00:09:51 日本电影对于上影节的重要性。
00:12:15 上影节的独特属性：竞赛+展映。选片的广度提供了曝光的平台。
00:22:42 选片人的工作是如何进行的？
00:27:10 日影入选上影节的三种方式。
00:33:09 经典老片策展的方式和难度。
00:52:00 竞赛单元和展映单元对于日影选片的不同侧重。
01:06:12 对于上影节未来选片的展望。
01:08:58 上影节的参与体验，与其他电影节相比有什么不一样？
01:21:01 关于影迷出警制止不文明行为的讨论。
01:26:18 为什么说上海是“电影之城”？
01:31:00 上影节的影迷文化发展。
01:37:20 作为媒体参加上影节的感受，从媒体场看上海城市变迁。
01:37:25 大家看上影节的选片策略。
01:45:29 从上影节看世界电影：开始回望戏剧，莎翁作品相关电影剧增。（《爱丽儿》《失衡的梦想》《侠盗猎车手哈姆雷特》）
02:22:17 从上影节看世界电影：纪录片的多样性，世界电影节对纪录片关注的变化。（鹿特丹最佳《邓南遮占领阜姆自由邦》卡罗维发利最佳《对更深层事物的突然一瞥》圣塞最佳《孤寂午后》洛迦诺《林中空地》戛纳最佳纪录片《近乡记》）
02:24:53 原爆80周年，重新关注长崎。（《远山淡影》《夏日沙上》）
02:41:17 松居大悟《重写》：重写大林宣彦的“尾道三部曲”。
02:47:14 对日本21世纪初少女青春片的回眸。（《格桑花女孩》《琳达！琳达！琳达！》）
02:51:19 今年上影节值得看的华语片：《植物学家》不一样的民族电影。
02:53:25 今年上影节值得看的华语片：黑色电影《长夜将近》和昆明版东京物语《翠湖》。
《邓南遮占领阜姆自由邦》剧照
素材库：
本期提及电影：
《新女性》（蔡楚生，1935）
《一江春水向东流》（蔡楚生，1947）
《非法交易》（特奥多拉·安娜·米海，2024）
《上海之夜》（徐克，1984）
《上海快车》（约瑟夫·冯·斯登堡，1932）
《爱丽儿》（路易斯·帕提诺，2025）
《轮回》（路易斯·帕提诺，2023）
《失衡的梦想》（科雷克·博亚诺夫斯基，2025）
《侠盗猎车哈姆雷特》（山姆·克莱恩 / 皮妮·格瑞尔，2024）
《30页的戏曲》（堤幸彦，2025）
《乱》（黑泽明，1985）
《驾驶我的车》（滨口龙介,2021）
《近乡记》（德尼·奥马尔·皮恰耶夫，2025）
《且听风言》（斯特凡·德约杰维奇，2025）
《林中空地》（本·里弗斯，2024）
《对更深层事物的突然一瞥》（马克·卡曾斯，2024）
《邓南遮占领阜姆自由邦》（伊戈尔·贝齐诺维奇，2025）
《孤寂午后》（阿尔伯特·塞拉，2024）
《魔法农场》（阿马莉亚·乌尔曼，2025）
《远山淡影》（石川庆，2025）
《夏日沙上》（玉田真也，2025）
《铃芽之旅》(新海诚，2022)
《雷诺阿》（早川千绘，2025）
《人偶之家》（矢口史靖，2025）
《普通的孩子》（吴美保，2025）
《重写》（松居大悟，2025）
《最爱今日天空，我却无法言明》（大九明子，2024）
《琳达！琳达！琳达！》（山下敦弘，2005）
《扶桑花女孩》（李相日，2006）
《国宝》（李相日，2025）
《植物学家》（景一，2025）
《翠湖》（卞灼，2025）
《长夜将尽》（王通，2025）
《情迷意乱》（成濑巳喜男，1964）
《女人步上楼梯时》（成濑巳喜男，1960）
《浮云》（成濑巳喜男，1955）
《死之棘》（小栗康平，1990）
《多罗罗》（盐田明彦，2007）
《658公里，阳子的旅途》（熊切和嘉，2023）
《搬家》（相米慎二 ，1993）
《战场上的快乐圣诞》（大岛渚，1983）
《重写》剧照
本期使用音乐：
开场：PARANMAUM - 仆の右手
中插：湯川潮音 - 风来坊
中插：湯川潮音 - The Water is Wide
结尾：PARANMAUM - リンダ リンダ
制作团队
监制：Peter Cat
统筹：电车、XHC
策划：电车、XHC
剪辑：电车
编辑：电车
评价...
空空如也
小宇宙热门评论...
zt狂野版
1个月前
上海
67
现在远还没到谈“过度出警”的时候
叽哩呱拉
1个月前
上海
51
20:18 20:08 听到这觉得挺可笑的，三位主播一致评判出警行为，但对官方观影礼仪普及不作为和首先干扰他人的不礼貌行为只字不提。真是受够了这种受害者有罪论，对于受害者严苛批判甚至定罪于权力驱使，气笑了真的。
looper别再鬼打墙啦
1个月前
湖南
47
老中人有一种神奇的魔法，就是激发一部分已经具有道德感的人的自我反思机制，逼迫TA们完成进一步的自我超越，而让另一部分从一开始既没有道德感，也拒绝教化的野蛮人继续我行我素，从而解决掉这两波人可能产生的冲突。
APL_68a3
1个月前
江苏
47
16:50 我觉得应该也没有人去电影节是为了出警，不论出警的人有多少错，矛盾的根源肯定是破坏观影体验的人。电影节应该保障观影者的体验
myhardcandy
1个月前
北京
30
17:11 无法理解！居然电影播客的嘉宾反对出警！你们以为那些出警的人是很享受吗？你们以为出警的人不想享受电影吗？敢于出警的人往往是最热爱电影的、最珍惜观影感受的人。如果小声出警有用，你们以为他们愿意吗？肯定是无声的小声的不管用才会大声出警啊！而且你们知道出警需要多少心理建设吗？做错事的人不被批评，反而指正错误的人需要背负道德枷锁。本人无条件支持出警，无论什么方式。完全无法理解你们这些嘉宾的想法！大无语！还好意思做电影播客？！？！
找一个往蓝天的入口
1个月前
澳大利亚
21
17:13 也不是啊，那些干扰观影体验的行为都没有发生在主播们身上过吧？如果那个一直交谈、一直玩手机回复消息、甚至要屏摄，还有迟到打着巨亮的手机灯出现的人，ta就坐你旁边，或者那个手机灯都刺到你眼睛里了，是真的非常影响观影体验啊。诚然，提醒不文明行为是可以小声一些，但影响体验的这些行为是要多得多得多。影院为什么不能安排个工作人员来监督呢？没有第三人监督，希望拥有沉浸体验的影迷只能自己下场了。
生而为猫奴
1个月前
广东
9
21:33 呵呵，主办方真是擅长喪事喜辦。也不想想上海曾经那么辉煌的远东电影之都，是怎么一步步衰落的？那些当年的影星影人为什么没在上海生根发芽？现在的上海电影节不说跟那时比了，跟十年前比呢？
还是少吹捧，听听来自妖靈妖老师的另一面声音吧
https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/685a08414abe6e29cbad2d21
泳装米兰
1个月前
北京
8
聊这么多好内容，结果评论区就盯着出警这点事
辰荻缺
1个月前
浙江
7
不影响别人，不打闪光灯，一部电影只屏摄一次，我能接受。反而有时候是出警的人，比较打扰别人。
辰荻缺
1个月前
浙江
6
过度出警真的非常讨厌！完全是在刷存在感！
1984
1个月前
上海
5
17:28 15:38 我是觉得很多人很双标，他们对别人很严格。但是自己因为热爱场次排满为了赶场经常迟到早退，甚至sho日常影展为了卷物料前一场提前退场下楼排队领票根。我觉得对我的观影影响大多了，看着看着一个手电筒亮了，看着看着屏幕上一颗头，或者要从我边上挤过，但好像很少有人出警，因为这批人和爱出警的有时候是同一批人。
busiji
1个月前
上海
5
上影节出警，这件事情就特别摇滚：我不在乎我做得对还是错，不在乎别人对我的看法，我不要和理非，我只想捍卫某个特定的东西。
zt狂野版
1个月前
上海
5
有一个困惑，为什么从来没有人对迟到还打着闪光灯找位置的人出警过，这些迟到的人在开场后半小时会一直不断的出现，有时路过你前面还会踩你一脚，对观影的干扰远远超过屏摄！我是对观影迟到这种行为深恶痛绝的！
果干111
1个月前
北京
4
1:23:50 无语，还审判上影迷了，什么“权力快感”的分析真是自作聪明🤮怎么不去审判观众素质、影院方主办方不作为呢？
赖土普
1个月前
江苏
4
谈了许多，却因为反对出警而被开除电影人籍，现在的影迷小圈子虽然也是小圈子提纯一以贯之的思维路径。但我在侧面看出他也有民粹的话语渗入，比如讲三位谈出警是媒体权力者的傲慢，又比如在面对具体问题的抽象正义化，在没有对不道德行为的否定加以肯定，而对出警做否定解读成为了对不文明观影的帮凶，又或者认为否定出警就像是否定正义，是嫌姿势不好看(和某些具体行动的评价两极类似)。
如果出警真的没有那么多的话，也不会有更多的小红书挂人和后续事件(这里还可以引申出零零后时代的一个从人肉时代的遗留改造——挂人)
但实际上，这种抽象成具体的正义往往让人沉醉其中，但却忽略了复杂性和混沌(当然，年轻不需要复杂和混沌，不需要不清晰，需要直截了当)
就像是法国大革命等挥着大棒子。。。。。。，当然原教旨主义的他们会说反对过度出警的是乡愿，是反动派，是给人送子弹，更是“也站在道德高地”或“理中客”
这是豆瓣多少老的话题，又是互联网多少老的话题，又是阳光下多少老的话题。
哎，无意义，全然无意义！
当然尤其是有人说些完全没逻辑的话。比如说远东电影之都没落——那是因为手机屏摄和被出警？真是无语
电影末法时代，确实也只能这么小圈子提纯和自嗨了，
《看电影确实是xxx》
無_CP82
1个月前
北京
3
有些人平时没有什么存在感但是一出警就感觉自己成了道德帝。大声出警本身这个行为是不是也应该被出警？唯恐天下不乱，贱！
Stella_Iumo
1个月前
北京
2
17:38 你们看看你们聊的过度出警有典型性吗有普遍性吗
斯里普摩尔
1个月前
北京
2
“出警”，我虽然不喜欢这个此，但我有点小小的经验可以分享。去年到现在，资料馆+院线，“出警”不下几十次。我的方式是轻拍对方椅背，尽量避免直接接触对方身体，示意或者直接和对方小声说“可以把手机调暗点吗”“可以不看手机吗（你影响到我了）”。可能有时也会夹带点情绪，但是不会辱骂或斥责，或者踢对方椅背。对方至少会收敛，大多数情况会停止不文明观影的行为。可能也因此侥幸，从未因“出警”和对方有争执或冲突。我理解那些大声“出警”制止“屏摄”的人，但我也常常也会因此被突然的声音激灵一下。希望各位以后去影院观影，积极维护自己周边的观影环境，不要依赖别人大声出警，后者就影响而言，我认为是干扰更大的行为。
Vinocasino
1个月前
上海
2
17:07 为什么要这样揣测出警的人啊，有人提总比冷漠好吧
新疆娃娃
1个月前
上海
2
电影节票价太贵，国宝要140元
圈圈_fNDn
1个月前
上海
1
几乎每场都能听到几声大吼 我只是拍个画面 斜后方的就疯狂敲我椅背 她觉得自己比较高贵 我不尊重电影吗 她尊重我了吗 装什么逼我想说
真朱酱
1个月前
上海
1
13:12 但之前几年上午场可看性片子很多啊。今年发生变化大家才不满。
小熊猫喝蒙汗药
1个月前
北京
1
不要把自己的道德洁癖过度强加于他人。
momo_Vslq
1个月前
上海
1
我觉得出警这件事的问题在于，看电影和听古典音乐会不一样。
听古典音乐会不能使用手机，演出时不能拍照摄影不要发出声响，迟到的人只能在一首乐曲结束的时候入场等这些都是共识和既定规范，演出场所的工作人员也会维持这些秩序，并且演出开始后会屏蔽手机信号。
而看电影，如果不是电影节的电影，平时看电影不能吃东西？不能说话？不能迟到甚至不能看手机？
所以这里的标准到底是什么？是电影节看电影与平时看电影是两套规范吗？如果是，那么到底哪些事情不能做？能不能像听古典音乐会一样白纸黑字写出来，演出前广播字幕告知呢？如果不知道到底哪些事情不能做，而只是出警的人认为的别人打扰到他就可以出警这是道德吗？
另外，听古典音乐会的时候如果听到有人发出声响，大家最多怒视对方一下，因为不能发出声音影响演出是共识。
而电影节出警的人并没有觉得自己大声呵斥对方甚至在狭小的座位上大打出手的人，他们也严重打扰到了他人的观影体验。
Schlaefer
1个月前
上海
1
16:42 大多数动机倒也不是享受权力快感，而是自觉有维护秩序的义务，这种义务感是否toxic有待商榷，但假如过于激烈我觉得是不合适的。当然也有一部分人动机只是觉得被影响了很恼火。
遥远的途
1个月前
广东
1
这时长，嚯，好家伙，未听先赞👍🏻
等待西风
1个月前
天津
1
赤道以北，长泽雅美。对日本而言，上海是特殊的，反之亦然🤔
MIYOKI
1个月前
广西
1
好奇《国宝》片尾曲变成纯音乐版本也是音乐版权问题吗😕
出未庄记
1个月前
上海
1
1:51:48 被打动了，必须去电影院看看
Real_muse
1个月前
四川
0
1:07:04 怎么有点像「吉祥如意」
无品堂堂主
1个月前
上海
0
27:44 徐汇滨江现在可算是上海顶流了
生而为猫奴
1个月前
广东
0
為什麼每次都要改標題😅
接下来我们去哪
1个月前
浙江
0
00:10 琳达琳达！！🎵
