大家好！今天我们来吐槽吐槽《保你平安》。 0：14先吐槽上一期讲《毒舌律师》居然发不出来，我们是不是被盯上了，无语 2：09这部电影跟《人生大事》一个水平线 2：31其实女主要是在世，造谣和网暴造成的困扰才更大 3：17女儿的线跟父亲的线看似对应，但这两件事本质上是两码事 4：05救风尘的选材比较俗，如何看救牌坊？ 5：50在乎名分本身就很男权，但这部电影也反映了现实 6：32男主英雄救美，女权吗？ 7：04男主动机薄弱，需要很多理由证明其品质才能让这个事成立 9：21女儿的线很小儿科，脸谱化，其实霸凌还挺多可以探讨的 12：41荡妇羞辱？ 14：07夹子音，美图，冒犯女性的笑点？屌丝性和基本盘 17：40剧作问题像《人生大事》，过于刻意，如何营造现实感？ 21：22找谣言源头，严肃点的电影可能会选择找不到 22：16中年男性危机喜剧 主播 Floating咔咔 缘木 提及电影 《毒舌律师》 《人生大事》 《夏洛特烦恼》 《三块广告牌》 《杀人回忆》

大家好，今天我们聊的是查泽雷的《巴比伦》。（不好意思这回因为录音设备故障，声音可能有点怪，感谢大家理解。） 00：48《巴比伦》票房扑街，口碑两极分化 4：41优点：回顾经典好莱坞的新角度，吸收美国电影史学术界较新成果 7：53优点：尽量去还原当年的拍片细节和生活 13：20问题：皮特扮演的角色，对电影艺术的探讨，很明显是后人甚至导演对电影的心里话，实际上当年好莱坞大多数人可能并不将电影视为一门艺术，很多是事后总结 15：58问题：太多查泽雷对电影的看法，以及对电影的爱，铺的太满 16：53问题:与《风再起时》问题一样，对时代的描绘野心过大，导致对人物的忽视 17：55黑人的线有点为了政治正确而政治正确 20：12华裔的线只是一个配角，并没有重视，变成了一个花瓶 21：49大胆一点的化，皮特的线可以删改掉 23：03过多致敬《雨中曲》 24：17致敬《日落大道》 26：48黑帮戏份在整体中比较突兀，致敬《不羁夜》 27：42史诗难写，太多的自我 28：38影片混剪必要吗？ 30：20查泽雷的一贯主题，追梦人，属于广义的美国梦电影正反题，追梦与沉沦、代价 32：08但查泽雷没有马丁·斯科塞斯深刻的社会观察的视角，都是很纯粹的梦想，却又想写史诗，只能搬运一些政治正确的研究上去拼贴，其实暴露个人社会视野的短板，他是向内而不是向外的导演 37：55怀旧一百年前的好莱坞，实际上特别查泽雷的私人趣味 39：25在电影的低潮期，复兴电影不能只靠写给电影的情书，对某种艺术的经典化和束之高阁或小圈子化，是某种艺术的某种意义上的死刑，市场是某种艺术保持活力的源泉，应该做出更好的电影让大家走入电影院 主播 Floating咔咔 缘木 提及电影 《爆裂鼓手》 《登月第一人》 《爱乐之城》 《出租车司机》 《华尔街之狼》 《无间行者》 《不羁夜》 《好莱坞往事》 《雨中曲》 《日落大道》

大家好，今天我们来讲讲蒙吉去年入围戛纳主竞赛却一无所获的新片《核磁共振》。 00：25《核磁共振》在戛纳颗粒无收，金棕榈居然给《悲情三角》，实在太可惜 1：06蒙吉的创作主题一脉相承，后冷战时代罗马尼亚人的精神状态，移民，排外，以及对齐奥塞斯库时代的讽刺 5：00《核磁共振》与蒙吉其他片子不太一样的地方 8：56对王家卫《花样年华》配乐的使用，在何种意义上的使用？ 11：18这部片对罗马尼亚进行核磁共振，他们在欧盟，但离欧盟的价值观很远 17：18这部片和西欧的讲述移民难民问题的电影不同 18：15这个村就是罗马尼亚的微缩模型，一体化市场化所带来的问题 20：45拉踩《悲情三角》，这部片的政治辩论比《悲情三角》高明太多 21：43拉踩《倒霉性爱，发狂黄片》，蒙吉编剧功力更强，拉杜·裘德的花活实际上很讨巧 26：52片子对有毒的男性气质的展现，象征罗马尼亚像一个被去势的男性 28：50民粹极右翼和排外情绪在世界体系的边缘地带横行的可能原因，相对剥夺感 33：15熊的意象代表了什么？ 35：00想起简中互联网的排外阴谋论，犹，黑，穆，应有尽有琳琅满目，跟电影里大辩论展现极右派的那场戏几乎相似，以嘲笑白左圣母为荣，四海相同，这部电影很适合咱们观看 38：27蒙吉其实很值得中国文艺片导演学习 主播 Floating咔咔 缘木 提及电影 《花样年华》 《幸福在西方》 《四月三周两天》 《悲情三角》 《倒霉性爱，发狂黄片》 《毕业会考》 《山之外》 《黄金时代的故事》

大家好，今天我们来聊聊《风再起时》。这部电影争议挺大，可以看出导演有用心和诚心的地方，但也有许多失败之处，今天我们来聊聊为何观众的口碑不如预期。 0：03春夏去哪啦？ 2：27翁子光的微博小作文 3：03郭富城在91年扮演雷洛探长的儿子，如今已经扮演雷洛本人了 4：04雷洛跛豪这些IP历经无数次翻拍和演绎，前ICAC时代的香港黑帮宇宙大家都太熟悉了，很难有所突破了，翁子光另辟蹊径，但是很冒险 5：16观众对看一部警匪类型片的题材容易被打破 5：47而不熟悉港片的观众，会觉得莫名其妙，流水账 7：42导演对雷洛探长的设定没有特别大的改动，类比叶问系列，其实可以像邱礼涛拍大人物的平常人化那样做反英雄的改动，或者像王家卫那样做大人物在大时代下的渺小，翁子光想对雷洛做王家卫式改动，但没能够像《一代宗师》那样，情感线和时代与事业有机结合 11：33类型杂揉，观众观感混乱，以及对导演《踏雪寻梅》的社会手术刀的预期被打破 16：08双雄线没啥火花，大家对双雄相爱相杀斗智斗勇的期待落空 18：50好导演要会做减法，比如王家卫，但这部片很明显想要的太多，也留下了太多 19：59历史并没有对故事线有着极为重要的参与，而且很多内地观众也不了解香港史 22：55这部片就是想说，一个黄金时代结束了，但比不过《树大招风》，是一种情感的影射 主播 Floating咔咔 缘木 提及电影 《叶问》系列 《叶问：终极一战》 《一代宗师》 《五亿探长雷洛传》系列 《追龙》 《跛豪》 《树大招风》 《教父》 《踏雪寻梅》 《怒火重案》

大家好，今天我们来聊聊最近在影迷圈里很火的邱炯炯的独立电影《椒麻堂会》。 0：03这是我个人2022年看过最好的华语电影 1：11邱炯炯的纪录片回顾，从《大酒楼》《黄老老拍案》《萱堂闲话录》到《痴》《姑奶奶》，其美学风格一直延续到《椒麻堂会》，口述史+搬演 7：16这是巴蜀人民的《霸王别姬》，但跟《霸王别姬》很不一样 8：38在中国，邱炯炯成功地把费里尼美学进行了本土化，巴蜀化，就像库斯图里卡对费里尼的继承和发扬 9：13浅论费里尼美学的特征，符号、象征、超现实、狂欢，间离，兼粗论费里尼对库斯图里卡，姜文，贾樟柯的影响 13：52邱炯炯如何成功让费里尼美学与川剧的美学进行融合，费里尼的马戏团，邱炯炯的川剧团 15：14间离手法的出口转内销 15：49划破天际的幕布，纸面上的车 19：10七零后的邱炯炯创作的题材居然与第五代很相似，但跟第五代不一样，采取了解构历史与戏谑荒诞的方式，并没有刻意渲染悲惨和沉重，与巴蜀人们的乐天属性相搭 23：28邱炯炯的本土性，对四川军阀的呈现，抗日叙事，与第五代的国族寓言并不相同 26：35演员选角不错 27：43横移镜头，移步换景 28：48故事相对比较平，没有层层递进，这是由于邱炯炯的美学选择所带来的特点 31：15由于这段近代史被第五代呈现过太多次，以至于很多时候有些故事在意料之内，但其手法是新颖的 31：58总体上瑕不掩瑜，作为第一步剧情片，完成度已经非常高了 主播 Floating咔咔 缘木 提及电影 《大酒楼》 《黄老老拍案》 《萱堂闲话录》 《痴》 《姑奶奶》 《霸王别姬》 《一步之遥》 《太阳照常升起》 《船续前行》 《大路》 《甜蜜的生活》 《三峡好人》 《世界》 《四个春天》

大家好！今天我们来说说张艺谋的春节档大片《满江红》。两位主播对此片的看法有分歧，一位比较喜欢，觉得兼具娱乐性和私货，一位并不喜欢，觉得只是陈年老调，所谓私货只是过度解读。 00:12演员阵容强大，以层层反转为卖点 1:26《满江红》在不同立场的朋友里都收到了还不错的评价，真是奇了怪 4:00有关电影的亮度的表意 4:28最初一镜到底的设想造成的影响 6:07高墙大院的具象表意，隔阂，压迫感 6:39《满江红》里诸多陈旧的张艺谋元素：《大红灯笼高高挂》《英雄》《满城尽带黄金甲》《有话好好说》《金陵十三钗》《影》以及人海团体操 8:22编剧陈宇很抢眼，《狙击手》和《满江红》都是符合三一律的电影 10:31原先的剧本据说不是一个喜剧，而是厚重的剧本 12:13夹带了三个私货？对秦桧的评价，一起朗诵的军人们并不知道高墙之内发生了什么权斗，官场生态的揭示 16:34一开始，剧本原先设计的那封信是不知道存不存在的，这样好像有更深的意思 17:00我不认为张艺谋和陈宇对这段历史有惊世骇俗或特别激进的私货，毕竟要拍“新主流电影”，绝不可能挑衅观众 18:26信只是麦格芬，理论上不存在也是可以的，没必要呈现的 19:37陈宇善于从历史中的小人物视角出发，这点挺好的 20:25官场生态也是剧情需要，互相构陷方能彰显人性的黑暗面 22:50联想到《扬名立万》的剧本杀电影 23:50孙均最后跑路了，很像胡金铨的电影，也是对这个体系的一种态度 24:47最大的问题：有关结尾刺杀的“泄气感”，最后选择了浪漫化的结尾，与前面的讲究逻辑化的反转产生严重断裂，最后竟是背课文，我真的会谢 28:09咱很难像昆汀《无耻混蛋》里魔改历史重要人物的死亡 29:36有关这部电影的周边争论，《满江红》谁写的，以及岳飞之死的责任 31:12对大多数人来说，历史是一种叙述，也是一种神话，在需要共同体建构的时候，自然需要神话 32:53电影没法完全还原历史，电影也是一种历史叙述，所有的历史都跟当代有关 33:40《满江红》备受诟病的男权视角和女性形象 35:02张艺谋已经老了，尽管不抱什么幻想，但还是期待陈宇和张艺谋合作改编自重大事件的《坚如磐石》 主播 Floating咔咔 缘木 提及电影 《大红灯笼高高挂》 《英雄》 《满城尽带黄金甲》 《有话好好说》 《金陵十三钗》 《影》 《狙击手》 《流浪地球2》 《扬名立万》 《无耻混蛋》

大家好，今天我们来吐槽春节档科幻大片《流浪地球2》。渡过了灾难般的三年，一部灾难电影如何重新书写的我们的灾难记忆？（本期节目内容都是私人情绪的宣泄，并不客观，观点偏激，愤世嫉俗，如有不同，实属正常，不必恼火） 00:21我们不打算说它的任何优点，不好意思，我夸不下口 1:09软硬件都超越好莱坞？？？抱怨外国市场不欣赏？接着自嗨吧 4:17剧情上还不如第一部，没有什么悬念，非常平，字幕在拉时间轴呢？ 8:08除了刘德华，其他人物相当扁平，没有看点没有张力没有惊喜，无聊！ 14:44李雪健这条线，满口假大空，消灭一半人，这不是灭霸吗？在好莱坞这角色肯定是反派。其实完全有甩锅的方法 17:00如果给沃卓斯基姐妹拍，李雪健这个角色和计划肯定是坏的，最终指向面对不平等的斗争，这才是左翼电影。这是有咱们特色的另类右翼电影，有网友神总结：富士康+希特勒 18:09该片成了工业党的乌托邦，精神上也与大刘的思想很契合 20:05没有有说服力地介绍为何不执行数字人生计划，是最大的败笔，造出了一堆bug，为了加入人工智能的讨论，全都乱了 27:0750岁以上站出来，道德绑架，很容易联想到优胜劣汰 29:15生活中要警惕宏大叙事，宏大叙事让这部电影变得没有人味 34:29我们为何喜欢这些宏大叙事？ 35:50这部电影打造了新的世界观价值观？真的有吗？ 37:53女性角色的问题 39:00解读灾难片的另一种角度，与这几年的灾难结合。总之，大家高兴就好 主播 Floating咔咔 缘木 提及电影 《流浪地球》 《星际穿越》 《星际探索》 《银翼杀手》 《太空漫游2001》 《战狼2》 《黑皮书》 《色·戒》

大家好，今天我们来聊聊春节档的动画大片《深海》。我们会从优缺点两方面谈谈这部国产动画大片，有剧透，建议看完再听。 1：17总评：对于国漫来说，需要一些鼓励分，《深海》在国漫这个参照系中属于比较优秀的作品，看得出导演在制作上花了很多心血，但离世界顶级的经典动画电影仍然很长距离 2：02优点：节奏快，没有普通国漫那种生怕你看不懂的拖泥带水 2：22优点：若无删改，可能是一个暗黑童话，是挺好的方向 4：44本片的色彩和闪烁可能不适合癫痫患者观看 5：26优点：在动画的电影感上，本片还是做出来了一些电影感的长镜头设计 5：43优点：色彩的运用，成为了一种风格 7：09优点：媒介的自省和嵌套，实际上不断告诉观众这个大海和电影本身都是虚构 8：08很多迷影的元素 10：45优点：煽情能力强，能把握当代社会家庭问题的现状 11：43缺点：两段式的冒险故事过于单调和简单。深海之眼的新任务出现太突兀，而且对总目标没有真正的进展，主角的动机较弱。（与《千与千寻》对比） 15：43缺点：海精灵没有对剧情产生真正重要的作用，这些形象的设计比较浮皮潦草，与现实没有特别多连结（与《潘神的迷宫》对比） 19：59缺点：海精灵本来可以写成一起跟主角冒险的小伙伴以及吉祥物，最终存在感不如守财猫 20：57缺点：大快朵颐与《千与千寻》很像，但与《千与千寻》不一样，实际上没对剧情有什么真正的勾连和影射，只是一些小麻烦。在现实与幻想中，很多元素没有真正的结合起来，都是单蹦的（与《盗梦空间》对比） 23：29缺点：为美而美，美术和剧情没有形成一个有机整体，比如很多实际上冗余的追逐戏，看似信息量很大，来掩盖实际上没有真正的剧情推动力 24：48这是剧作框架的问题，确定了这样的框架实际上就已经很难写冒险故事，留的时间太少 25：12要是宫崎骏会怎么处理这个问题？会有后面30分钟的“给我哭”吗？如何做到多层次的文本？（与《龙猫》对比） 27：26死亡是一个更成人向的结局 30：05缺点：卡哇伊遇上克苏鲁，人物风格有点杂 30：59该咋写幻想与现实的对位？《潘神的迷宫》和《红辣椒》分别怎么处理的？ 32：55第三种处理方法，《穆赫兰道》，但是后30分钟的解密是完全降维版的，直给答案的，没法跟《穆赫兰道》比，最后有点四不像。 36：11这就很像《少年pi的奇幻漂流》，李安把大家解读的隐喻用三十分钟都给展示出来 38：43中国电影人对技术硬实力过于崇拜，有时忘记了故事本身的魅力。我们离《千与千寻》这样的征服美国人的顶级动画电影有多远？ 38：57仍然建议大家去电影观赏，祝大家新春快乐 主播 Floating咔咔 缘木 提及电影 《穆赫兰道》 《少年pi的奇幻漂流》 《潘神的迷宫》 《千与千寻》 《龙猫》 《盗梦空间》 《西游记之大圣归来》 《红辣椒》

大家好！今天我们讲讲最近出资源的《利刃出鞘2》。 1：13《利刃出鞘》讲old money，《利刃出鞘2》讲new money 2：15第一幕实在太长了，看得不耐烦 3：14编剧故意隐藏信息，后面再释放，就没什么推理过程本身 4：00诺顿演的科技巨头是凶手，基本上一看就能看出来，毫无猜凶手快感 5：18《蒙娜丽莎》道具的设定的趣味性 7：44我们的预期是推理故事，但这次几乎没有推理，反而用喜剧掩盖 9：54大家对科技巨头的众叛亲离的预期也是非常明显了，海伦复活的桥段太俗了 10：39这个故事死人太少了，死者也不能调动观众同情 12：48《利刃出鞘》第一部的优点和隐喻和第二部的隐喻的比较 15：39后真相时代的讽刺 17：33《利刃出鞘2》与《不要抬头》对比 18：32坏的科技巨头已经成为固定印象了 21：40《利刃出鞘2》人物和《不要抬头》一样，过于漫画化。包括《悲情三角》。 24：14为何这个时代很难拍好侦探推理故事？《利刃出鞘》只是类似《爱乐之城》的回光返照 28：00侦探类型发展和成熟的背景，如今时代已经改变，纯粹的侦探故事只会越来越难写 主播 Floating咔咔 缘木 提及电影 《利刃出鞘》 《不要抬头》 《悲情三角》 《爱乐之城》

大家好！今天我们讲一讲最近上映的好莱坞大片《阿凡达：水之道》。影片设定在《阿凡达》的剧情落幕十余年后，讲述了萨利一家（杰克、奈蒂莉和孩子们）的故事：危机未曾消散，一家人拼尽全力彼此守护、奋力求生，并历经艰险磨难。 杰克和奈蒂莉组建了家庭，他们的孩子也逐渐成长，为这个家庭带来了许多欢乐。然而危机未曾消散，萨利一家拼尽全力彼此守护、奋力求生，最终来到潘多拉星球临海的岛礁族寻求庇护。岛礁族首领特诺瓦里与罗娜尔为萨利一家提供了庇护所，这个部族的成员都是天生的潜水好手，也和海洋中的各种生物建立了密切联系。 1：11三个小时有点太长了，票价太贵了，能补回今年影院亏得钱吗？ 3：03《阿凡达》得回忆，还记得当年看阿凡达的感觉吗？除了炫丽的景观，我已不记得剧情了。电影作为一种杂耍带来的震撼。 6：33在大家早已习惯3D和动作捕捉的时代，阿凡达怎么再惊艳观众将变得很难。 8：32最大的一个bug，高潮戏里面，打着打着，鸟礁群族的人都去哪了？ 11：48还有一个大bug，主角为何要离开丛林到海边？ 14：50兄弟相争的设定比较老套，通灵女儿的设定没有用上，小女儿只是让人抓，蜘蛛的家庭关系过于儿戏 19：03反派制造的困难不够递进，还是绑架孩子那一套，反派不够强 21：03反殖民主义价值观，贯穿始终，实际上是变异的西部片 23：22捕鲸故事，环保主义宣传片 24：44家庭价值观，美国大片永远的落脚点 25：17《阿凡达》是一部“爹片”吗？ 32：45卡梅隆的重点在展示世界 34：10《阿凡达》与《沙丘》异曲同工 36：06希望《阿凡达》未来能有一些新的东西的出现 主播 Floating咔咔 缘木 提及电影 《阿凡达》 《沙丘》 《蝙蝠侠》 《指环王》

大家好，今天我们来讲2022年戛纳金棕榈奖的电影《悲情三角》。这部片是导演奥斯特伦德的第二部金棕榈电影。该片讲述了模特情侣Carl和Yaya受邀来到一艘游艇进行豪华的跨洋之旅，后遇难变成荒岛求生的故事。 00：28久久未更的原因 00：37最近的电影圈大事实际上是“反派影评”复更了，希望大家多听“反派影评”，对波米只有敬意 04：17《悲情三角》和黄渤的《一出好戏》撞了？为何我们不喜欢《悲情三角》？ 05：04《悲情三角》台词过于显白，过于割裂 06：06《悲情三角》为何还不如《方形》？ 08：21撕下西方中产白左的伪善的道德面具，是鲁本的母题 09：25电影成了社会表达的附庸品，电影该用电影本身完成社会表达 10：01跟《一出好戏》犯了同样错误，为了高概念的人类历史进程发展而搞高概念，忽略了人物，当然，《一出好戏》的国产商业片式的毛病更多 12：07《悲情三角》的剧情线分散，以及第三幕突然出现强势主角，导致剧情“不好看” 14：19屎尿屁桥段没啥意思太过火了 14：46《方形》反而是现实和荒诞结合比较好的 18：26得金棕榈是戛纳评委的问题，这部片太迎合评委们的阶级和生活 20：14希望金棕榈能给更多关注更宽广的议题的电影 20：42鲁本已经拿过一次金棕榈了，马上又拿一个，他和科波拉、今村昌平、库斯图里卡、达内兄弟、哈内克、肯·洛奇这些双金棕榈的大师们差远了 21：52第三幕那个菲律宾女人，为何一定要睡英国男模？其实很值得推敲，导演没有真正地带入这个角色的想法去塑造人物，而是为了讨论性别议题而讨论，人物虚假 25：35拍电影的确该从生活出发，而不是议题出发 27：05严密监控体系下的隐喻过于晦涩，但不代表隐喻越浅显越好 28：30《悲情三角》太刻意了，却又不是实验电影 主播 Floating咔咔 缘木 提及电影 《方形》 《一出好戏》

大家好~今天我们来讲讲国庆档的热门大片《万里归途》。简介如下：努米亚共和国（原型是利比亚）爆发战乱后，前驻地外交官宗大伟（张译饰）与外交部新人成朗（王俊凯 饰）受命前往协助撤侨。任务顺利结束，却得知还有一批被困同胞，正在白婳（殷桃 饰）的带领下，前往边境撤离点。情急之下，两人放弃了回家机会，逆行进入战区。赤手空拳的外交官，穿越战火和荒漠，面对反叛军的枪口，如何带领同胞走出一条回家之路…… 00:35《长空之王》为何撤档？国庆档变成《万里归途》一家独大。 02:18《万里归途》在娱乐性上还是有保证的。 05:13《万里归途》的优点，视觉效果很好，以及在主旋律的框架下创造了一个有缺陷的英雄人物。 06:23《万里归途》不如《摩加迪沙》？ 07:26缺点：王俊凯和张译演的角色的冲突设置过于强行，反派失真，强行煽情。 08:39为何说王俊凯和张译的矛盾不能成立？加了前史也十分单薄。 11:26架空的非洲，这点比《摩加迪沙》还偷懒，但《万里归途》的反派实在是太游戏感，太悬浮了。 14:10玩俄罗斯转盘这个桥段过于烂大街，叛军还考验主角勇气，简直儿戏，实在令人无语。 14:55反派抓中国人的缘由也不够强。一般叛军对外国人都是有政治诉求的，不是跟游戏那样随便的，这点没有深挖。 16:26反派做成全然恶的形象，十分真空，而且也太偷懒了，什么时候想要危机就来一段。 16:44大家自动把叛军写成全然恶的形象，却站在政府军这一边，努米亚政府的人员都十分正派，跟《摩加迪沙》比是一个降级，透露出了国民什么样的普遍想法？ 18:35张译跟电影里的海关官员说，咱们也是这么过来的，输出咱的经验？ 19:44《摩加迪沙》的主题是什么?我们为何写不出来？ 21:00《摩加迪沙》的剧作成熟，是因为这类探讨朝韩关系的韩国左派电影已经很成熟了，朝韩普通人心连心，阻碍来自政治。 23:01咱们的主流电影只能写一些没有社会深度的b故事。 25:15替死的当地人都太明显了，一出现就知道他肯定得死，而且完全是工具人属性，编剧完全可以设计一些剧情来发挥他们的作用/中国电影在第三世界取景的东方主义 28:42与《血钻》比较，同样是东方主义，人家做得还比较踏实。 31:49关于成长和弧光。 33:36为何要设计李雪健的角色？完全可以合并同类项。 34:37字幕太多，其实很多是冗余信息，完全可以用对话和画面带出，观众都看得明白。 36:27最后春晚一起过年，想起了春晚小品一起吃饺子。 37:14矮子里拔将军，《万里归途》不算优秀的商业片，但在主旋律中已经很有娱乐性了。 39:11张译的演技撑起了这部戏，王俊凯还需多加锻炼。 主播 Floating咔咔 缘木 提及电影 《长空之王》 《摩加迪沙》 《血钻》 《无名之辈》 《壮志凌云2》 《红海行动》 《战狼2》 片头片尾音乐 《星星点灯》郑智化