18. 1996-2003地下音乐考古丨对谈：树村遇上兵马司
反向乐事
在前两期对世纪之交地下音乐的十位音乐人和作品进行了详细介绍之后，在本系列的最后一期，我们邀请到了长期参与00年代至今最重要的国内独立厂牌兵马司运营的郭震，一同在独立音乐通过流媒体发行和社交媒体传播的当下，回顾、梳理和总结这一近三十年前的场景在美学表达和生产传播层面可以如何被视作“独立音乐”，以及大陆独立音乐生态自此以来的各种流变。
在崔健、唐朝、魔岩三杰和汪峰、许巍、零点乐队之间，九十年代末到零零年代初某种意义上是大众认知中的大陆摇滚“正史”中的断层；但这个期间却也是国内真正的“地下音乐”场景野蛮生长的时期：从树村、迷笛到河酒吧，从北京到广州、新疆，从独立纸媒到网络论坛，从外来资本掘金到本土厂牌发芽，这个场景中诞生的作品在创作的能量密度、表达的尖锐度和流派的多样性上都是大陆流行音乐前所未有的。这个系列节目我将和对这一场景有着深厚感情和丰富田野经验的乐迷/学者玛布一起，通过四期节目系统回顾这个开启了大陆独立音乐帷幕，却同时被当时的主流和当下的独立听众所忽视的世纪末地下音乐场景。
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主播：
乔：杂食乐迷，入门影迷，独立音乐评论项目温带复调乐向标编辑。豆瓣账号：sdebut
嘉宾：
玛布：乐迷，学术从业者。2016年起主理公众号“打口档案”，2019年创办独立厂牌Dusty Ballz。
郭震：吉他手，兵马司唱片员工，不抽烟，也不喝酒
封面：刘庆元木刻
剪辑：乔
文案：玛布 乔
时间轴：
引子：嘉宾介绍
01:40 这一时期是对中国摇滚乐认识的空白期
前半：作为美学的“独立音乐”
07:08 回顾这些作品的新听觉感受
15:53 舶来品的本土化和兵马司的作品的语言选择
26:13 当时的“地下音乐”与现在“独立音乐”的社会语境差别
33:22 地下音乐的几条线索：地上/地下，北京/外省，理想/功利
35:17 独立音乐对社会现实的介入式讨论在变少？
47:38 当下的emo音乐与社会性抑郁
后半：作为生产模式的“独立音乐”
50:18 音乐“独立生产”是一种进口的意识形态
1:00:12 从兵马司到琪琪音像：用自己的方式做自己的事就是最帅的
1:06:10 新时代音乐宣发的平民化是一种幻像么？
1:09:44 是什么决定了地下音乐人能不能发专辑？
1:12:23 乐评人角色与音乐媒体生态的变化
1:22:57 乐迷社群组织方式的线上化与独立音乐地域场景的分散化
1:37:07 独立场景现在还存在吗？
尾声：
1:42:04 地下音乐人如何在流媒体/社交媒体时代生存？
歌单：
00:00 《妈妈，一起飞吧》（舌头，2002现场录音）
13:12 《大法度》（王凡，2000）
46:21 《志愿的人》（Carsick Cars，2007）
1:04:25 《白色中的玩偶》（诱导社，2002）
1:21:29 《一切正常》（杭天，2002）
1:44:08 《向橘红色的天空叫喊》（顶楼的马戏团，2002）
提到的书影音名词：
兵马司
杨波、邱大立、颜峻
吉他音色效果：合唱（Chorus）、Flanger
黑豹、唐朝、魔岩三杰、窦唯
青山、李延亮、王笑东
Grunge、Nu-Metal、树村
清醒乐队、法茹克、蔚华
Green Day、Coldplay
Snapline乐队、陈曦
D22 Club
Bandcamp
圆明园画家村、树村、第六代电影、丰江舟、泰康美术馆
李皖、“四大天王”
中国水与中国火、朦胧诗与歌舞厅
Carsick Cars
Queen、《同一首歌》
Bob Dylan：“To liveoutside the law, you must be honest.”
侯牧人
优绩主义、emo、钉鞋、新自由主义
Mark Fisher、资本主义现实主义（Capitalist Realism）
“DIY（自己干）”、打口、摩登天空、沈黎晖
方无行、李劲松 Dickson Dee、fanzine、《杂音》
Michael Pettis
琪琪音像（Qiii Snacks）、无聊制造
Alternative、Radiohead、超级市场、Sub Pop
《通俗歌曲》、《Hit轻音乐》、《我爱摇滚乐》
假假條、虾米、张醒婵、迷笛奖、Fantano
MAO Livehouse、愚公移山、老What、热力猫、XP小萍、School
张守望、法兹乐队
电驴
The Beatles、约翰列侬、杨海崧
