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藏在房间里的第二个自我,恐怖片最懂|从《后室》聊起

藏在房间里的第二个自我,恐怖片最懂|从《后室》聊起

DAYBED

《后室》,一部从互联网里长出来的电影。 2018年,4chan论坛上一张泛黄的空房间照片,被网友共创成一个怪谈宇宙。2022年,16岁的YouTuber凯恩·帕森斯拍了一支伪纪录片短片,播放量超2亿次,最终被A24搬上大银幕。成本1000万美元,全球票房超3.9亿美元,导演今年才21岁。 作为一档围绕生活场景的设计类播客,我们为什么聊一部恐怖片?因为《后室》最吓人的,从来不是鬼怪——是墙、是门、是走廊,是那些我们每天经过、却突然变得不对劲的空间。 最近两年,居住空间里出现了一个思路,叫“容乱区”——主动划出一小块地方,允许它乱,换取其他区域的整洁。有边界,混乱就是可控的。 心理学中也有一个概念,叫“情绪容器”。那些我们自己消化不了的情绪,也需要被接住、被安放。如果始终没有人接住,它们不会消失,只会换一种方式回来:变成身体的紧绷、深夜的噩梦、独处时的压抑感。 《后室》里有一句台词:我们每个人都有自己走不出去的循环。后室,就是那些未被消化、未被理解的内心经验,长成的一座没有尽头的空房间。 今天的嘉宾是我的好友、视效制片人胖达。她在影视行业从业15年,参与过《变形金刚:大黄蜂》《繁花》《子夜归》等项目。我很好奇,从一个电影从业者的视角来看,《后室》带给她的感受是什么?当我们在聊“空间影响情绪”时,电影工业又是怎么理解这件事的? 00:02:10 低成本电影空间运用范例 00:09:35 从 阈限空间 到 记忆里那个藏着神秘的小壁橱 00:20:53 悬而未决,是人生的常态吗? 00:22:56 空间与人的双向塑造:你住进什么样的空间,就会变成什么样的人? 00:35:20 声音与灯光如何影响空间? 00:44:54 空间动线对我们有什么样的影响?

47分钟
99+
3周前
为什么我们越来越难遇到真正的对话?从一场《奥德赛》的采访说起|EP05

为什么我们越来越难遇到真正的对话?从一场《奥德赛》的采访说起|EP05

切片不计划

这个月,我连续做了几次以前觉得遥不可及的事情:第一次用英文完成30分钟的导演采访,第一次回到家乡主持电影映后,然后采访《奥德赛》的主创——马特·达蒙和查理兹·塞隆。 从结果上看,这两次采访似乎都是顺利的。但,我自己在这几天去回想整个的采访过程,心里的某个角落却生发出一种感觉 —— 好像有哪里不太对。 从这份直觉出发,我也开始思考一个更大的问题:一场真正的对话应该是什么样的?在今天这套电影宣发体系里,当每个采访者都只有五分钟、十分钟的时间与主创对话,当采访变得越来越像是一场双方都心知肚明对方想要获得什么的“预制菜”,真正的好奇和倾听,还有能够存在的空间吗? 🎧 你将听到 00:00 “成功”采访了马特·达蒙,我却为什么会感到一种不满足? 03:12 为什么越来越多自媒体博主,开始扎堆进行5分钟电影主创采访? 05:20 博主的“个性化”与平台“同质化”之间的尴尬错位 08:01 我采访《奥德赛》主创时发生了什么? 11:53 严格的时间限制,会“杀死”真正的对话吗? 16:17 一场访谈的上限,是“不害怕犯错”与“允许失控” 18:59 使用什么语言交流,决定了访谈的精彩程度? 22:31 什么是“预制菜式采访”? 25:54 当采访,变成一个流量的“角斗场” 31:35 仲树和诺兰的采访,为什么会引起那么大的讨论? 36:18 不止采访:好的对话是生命经验的碰撞,是新的思考与创造 🧶关于切片不计划 一个女孩在流动中探索世界,探索电影,也探索自己。 ✨ 创作团队 主播&策划:切切 执行制作人:长歌 内容协助:Effy 🎵 音乐 片头曲/片尾曲 Flying - Moon Duo I've Told Every Little Star - Linda Scott 🌈 笔记 本期提到的电影 · 导演 · 演员 电影/导演 * 《痴迷》(《Obsession》)/ 库里·巴克(Curry Barker) * 《奥德赛》(《The Odyssey》)/ 克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan) * 《泡泡糖女孩》(《Ah Girl》)/ 洪玉桔(Ang Geck Geck Priscilla) 演员 * 马特·达蒙 (Matt Damon) * 查理兹·塞隆 (Charlize Theron) * 玛格特·罗比 (Margot Robbie) * 赞达亚 (Zendaya) * 汤姆·赫兰德 / 荷兰弟 (Tom Holland) 📫我们的信箱 [email protected] 🍵商务合作请联系 qiepianjihua

43分钟
14k+
3周前
串台·日谈公园|《奥德赛》:有限的人,漫长的返乡|张新刚×小伙子

串台·日谈公园|《奥德赛》:有限的人,漫长的返乡|张新刚×小伙子

东腔西调

注:本期节目主要内容为《奥德赛》故事背景知识,适合观影前收听,帮助理解影片。担心剧透可在44:00处悬崖勒马🐎 本期节目是东腔西调与日谈公园的串台,借着诺兰导演新片《奥德赛》即将公映的契机,小伙子和张新刚老师从当代人的“奥德赛时期”出发,重新打开这部西方文明最古老的史诗。 特洛伊战争打了十年,奥德修斯回家又花了十年,从独眼巨人的山洞到仙女卡吕普索的岛屿,从冥府的无面亡魂到海妖的歌声,每一次历险都是对人性限度的考验。奥德修斯不是全能的神,但这也是他能不断吸引人的原因。 在两千多年的流传中,奥德修斯的故事因应不同的时代需求被改编为多个版本:古罗马的维吉尔把他改写成帝国叙事;中世纪的但丁让他出海追求知识,最后覆灭于大西洋;19世纪的丁尼生则为其赋予了现代人的精神状态:世界那么大,奥德修斯想去看看。 为什么一个关于回家的故事,能不断衍生出再次出发的版本?到了诺兰这里,这位狡黠多面的英雄又会变成何种面貌? 【本期对谈】 小伙子,「日谈公园」主播 张新刚,山东大学历史学院教授、古希腊研究学者 【收听指南】 03:18 《奥德赛》到底讲了一个什么故事? 09:14《荷马史诗》:游吟诗人口传、公元前6世纪整理书写 14:05 希腊英雄vs中国英雄:希腊英雄有缺点、有脆弱、会死 17:43 《奥德赛》为何流传久远?历险是对人性限度的考验 22:50 古罗马版本的《奥德赛》:漂泊的目的从回家变成去罗马 26:02 海盗在古希腊是正经职业,相当于海上的游牧民族 28:12 Gap year的根源可追溯至奥德修斯的漂泊与冒险 30:10 但丁版的《奥德赛》:回家后又出发,追求知识,覆灭于大西洋 33:55 丁尼生版的《奥德赛》:忍受不了庸常的生活,想看看远方 44:00 诺兰的《奥德赛》到底改了啥? 51:02 从《奥本海默》到《奥德赛》:诺兰的精神脉络 58:30 每个人都可以说自己正在经历“奥德赛时期” 【工具箱】 01 特洛伊木马:古希腊神话中最著名的战略计谋。在长达十年的特洛伊战争中,希腊联军久攻不下,最终由奥德修斯献计:建造一具巨大的空心木马,藏匿精兵,其余军队佯装撤退,只留下木马作为献给雅典娜的赎罪祭品。特洛伊人将木马拖入城中,当晚狂欢庆祝。深夜,藏在木马中的希腊勇士趁守军松懈之时潜出,打开城门,与折返的大军里应外合,最终彻底攻陷并焚毁了特洛伊城。 02 赫拉克勒斯之柱:古希腊罗马神话中关于世界尽头的象征。传说中,大力神赫拉克勒斯在完成第十项任务——夺取巨人革律翁的牛群时,一路向西来到地中海的尽头。他挥动神力,将原本相连的阿比拉山(今直布罗陀)和卡尔佩山(今摩洛哥杰贝尔穆萨山)劈开,凿通了地中海与大西洋的通道,并在两岸立下石柱作为警示。 03 维吉尔《埃涅阿斯纪》:古罗马文学的巅峰之作,全诗十二卷,叙述了特洛伊英雄埃涅阿斯在城陷后,背负神谕,漂泊七载,最终抵达意大利,建立罗马民族根基的史诗历程。这部作品以荷马史诗为范本,前半部仿《奥德赛》写漂泊,后半部仿《伊利亚特》写战争。但维吉尔赋予史诗全新的罗马精神:埃涅阿斯不再是个体英雄,而是虔诚、克制、服从使命的“父祖”。他三次泪流满面,却始终背负着“建立永恒之城”的天命。 04 丁尼生《尤利西斯》:创作于1833年,是英语文学中戏剧独白诗的经典之作。诗歌描绘了古希腊英雄奥德修斯(即尤利西斯)回到伊萨卡岛后的晚年心境:他厌倦了平庸的居家生活与“野蛮种族”的统治,渴望重拾当年在特洛伊战场和漫长漂泊中的豪情,再次扬帆远航。诗中著名的末句“奋斗、探索、寻求,而不屈服”,凝练了不甘沉寂、追求生命意义的进取精神。 【本期推荐】 《古希腊思想通识课:希罗多德篇+修昔底德篇》是山东大学历史文化学院张新刚教授对西方古典史学经典之作的解读。其中,《希罗多德篇》对应《历史》,《修昔底德篇》对应《伯罗奔尼撒战争史》。重读古希腊,阅读正在发生、即将发生和有可能发生的故事。 【相关往期】 串台·日谈公园|借希罗多德之眼,看看历史、自由与幸福|张新刚×小伙子 Vol.196|One Night in Paris:不同的世界,不同的梦想|嘉宾:张新刚 Vol.155|古希腊启示录:寻找真理的路上,谁更爱智慧?|嘉宾:张新刚 Vol.151|修昔底德:人总是人,过去的事件在将来会再次发生|嘉宾:张新刚 Vol.140|复仇循环:希腊悲剧中的胜利荣耀与无解命运|嘉宾:张新刚 【关于我们】 一样的世界,不一样的思考。「东腔西调」是一档由爱道思EIDOS制作播出的轻文化播客,每周五更新,不定期加更,感谢你的收听。你可以在小宇宙、喜马拉雅、苹果播客、网易云音乐、QQ音乐、三联中读、荔枝FM、虎嗅等平台找到我们。欢迎关注、评论、转发,我们真诚感谢所有反馈,同时也期待更多脑洞。 微信公众号、小红书、微博、B站、抖音、视频号:东腔西调 听友群:添加小助手eidos000(备注「播客」) 今日头条:东腔西调图文志 (部分节目独家图文仅在头条号更新,欢迎关注) 商务合作:[email protected]

60分钟
38k+
3周前
昆汀足控?诺兰不用手机?电影大师究竟有啥怪癖!

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嘲汐Radio

流量潮起潮落,态度由我把握! 《俗辣吃瓜》Pro版 细数过往娱乐界的热门话题,深扒经典电影剧集,明星趣闻,行业非独家内幕……话题甚至囊括宇宙间任何脑洞杂谈。 本期内容均来自网络信息搜集,欢迎指正 节目时间线: 00:35 聊“电影导演怪癖”的原因: 天才大师多少都有点毛病? 05:20 昆汀:足控?用高跟鞋喝香槟? 双脚在表演中,能呈现出比面部更真实的状态? 足控在神经学和气味学中如何解释? 诺兰:电影里一直有消失的爱人? 拒绝使用电子设备?电子设备加重现代人的精神内耗? 认为AI仍旧缺乏真实创造力? 科恩兄弟、大卫芬奇、斯皮尔伯格电影里的神秘元素 35:35 大卫·林奇:迷恋蚂蚁?喜欢观察停尸房?解剖爱好者? 透过冥想向内探求?天气预报主播! 吉尔莫·德尔·托罗: 打造私宅“荒凉山庄”,收藏恐怖电影模型道具 其他名人收藏: 张信哲收藏民国广告牌和清朝小脚鞋子 约翰尼德普喜欢芭比娃娃? 60:30 食物癖:卡梅隆吃素、费里尼爱吃奶酪 伍迪艾伦五十年早餐不变、患有幽闭恐惧症? 希区柯克讨厌鸡蛋?热衷客串自己影片 细节控:库布里克开拍前,大量阅读书籍资料 韦斯安德森的对称偏执 导演们为啥这么在乎对细节的把控? 达里奥·阿基多 :让女儿在片中为艺术献身? 82:30 亚洲导演:是枝裕和 北野武 奉俊昊 华语导演:王家卫 吴宇森 徐克 牟敦芾 大导演会通过何种私人方式找灵感? 主播自身有啥奇妙癖好吗? BGM《梦游 》王菲 片头曲《来年说不定不是这个B样纸》by大纯砸 封面设计 混合型AI 欢迎各位听友给我们的节目留言和我们互动,也请大家把本期内容分享给你的好友,让更多人喜爱《潮汐Radio》(《俗辣吃瓜》),是我们最大的动力!更多互动可以扫描下方二维码,添加小助理联系方式,进群聊天!

105分钟
2k+
3周前
姜诚|一个反常识的真相,投资价值与市场空间并没有直接关系

姜诚|一个反常识的真相,投资价值与市场空间并没有直接关系

好朋友的播客

中泰资管《基金经理说》栏目,陪你听见基金经理的真实思考。这里有对市场变化的观察,也有对长期投资的理解;有专业视角,也有日常陪伴。我们希望用更轻松、更真诚的方式,分享不同基金经理的投资观点、研究心得与投资路上的体会。市场有起伏,陪伴不缺席。愿这个栏目成为你投资路上的好朋友,和你一起看见时间的力量。 本期为基金经理姜诚来和大家聊一聊:为什么衰退行业里,也可能藏着好生意?因为有一个反直觉的投资真相:行业在衰退,不代表里面的公司不值得投。文化纸需求持续下滑,但龙头企业仍可能带来可观回报。企业价值最终取决于剩余生命周期能创造多少现金,而不是行业增速。 ❤️姜诚 中泰资管基金经理 执业编号:F4030000000001 姜诚雪球号:就叫姜诚 ⏱️ 时间轴 00:04 – 一个反常识的观点:投资价值和行业市场空间,其实没有直接关系? 00:40 – 即使是缓慢衰退的行业,龙头公司为什么也可能有投资价值? 01:10 – 为什么评估企业时不用“永续增长”假设,反而假设它会消亡? 01:47 – 什么是林迪效应?“老登资产”的平均剩余寿命可能比算力链更长? 02:00 – 一个子行业消亡,企业就必然消亡吗?第二曲线怎么理解? 02:25 – 真正该研究的不是行业增长空间,而是什么? 本音频经姜诚本人许可,由 AI 生成。 ❤️中泰证券(上海)资产管理有限公司(简称“中泰证券资管”)成立于2014年,是中泰证券旗下专注于资产管理业务的子公司,开展证券资产管理和公开募集证券投资基金管理业务,同时是中国保险资产管理业协会会员,具备保险资金投资管理人资格。作为国内主流的专业券商系资产管理公司之一,中泰证券资管在业内享有良好的声誉。 欢迎在各大应用商城搜索“中泰资管”下载我们的App,若您不想下载App,也关注我们的官方微信服务号“中泰资管好朋友”,在App或者微信服务号,您可以查看全渠道账户资产及收益、了解基金经理最新观点及投研笔记、领取每季度用心定制好礼、享受全网最低购买费率。 🌟 🌟 🌟 🥳以及,如果你是我们的持有人,欢迎扫码入群一起哈皮! 风险提示📖:基金管理人承诺以诚实信用、勤勉尽责的原则管理和运用基金资产,但不保证基金一定盈利,也不保证最低收益。投资有风险,基金过往业绩不代表其未来表现。基金管理人管理的其他基金的业绩不构成对本基金业绩表现的保证。投资者投资基金时应认真阅读基金的基金合同、招募说明书等法律文件。基金管理人提醒投资者基金投资的“买者自负”原则,请投资者根据自身的风险承受能力选择适合自己的基金产品。

2分钟
99+
3周前
E170.如此打工 30 年:中国制造业的面孔与时间

E170.如此打工 30 年:中国制造业的面孔与时间

面基

🎤本期嘉宾 占有兵|打工者,摄影师,著有《如此打工30 年》 ⏯️本期简介 7 月份我跑到东莞长安镇,和占有兵老师录了一期播客。 占有兵老师今年 52岁,30多年前,退伍后来到东莞,从保安做起,工龄超过 30年,打工至今。见面之前,我一直以为占老师是全职的摄影师,找到了一个可以拍摄一辈子的主题。但现实并非如此,他仍在上班,在当地一家媒体有本质工作要干。 他只是喜欢摄影,不经意地将镜头对准了自己和工友们的生活,获得了一些正反馈后,一发不可收拾,至今拍摄了超过 200万张照片。 不同于学界主流的外部田野调查,也不同于媒体视角的底层叙事,占有兵自己就是第一代农民工以亲历者身份完成的长时段劳动记录,它既是一部个人化的打工史,也是珠三角制造业 30 年变迁,3 代务工群体的民族志。 从占老师身上,我再次感受到了一种让人动容、又有些难以理解的正能量——我想不出更准确的词了,就是正能量。我在很多父辈身上都看到过这种品质,包括我母亲。 该怎么形容这种气质呢? 在访谈中,占老师多次提到,不能放弃自己。很多鸡汤,60 后说出来其实不仅没有爹味儿,而且是自带光环的。因为他们眼神笃定,容不得质疑。 再比如,以劳动为信仰,人就是通过劳动活动某种正义性。闲不住,眼里有活儿,生活得井然有序,退休了最好也能发挥余热。节俭、克制、道路自信、几乎没有迷茫,对很多事都有一种朴素的道德直觉。 流水线的管理逻辑本质是原子化的:泰勒制发挥到了极致,对劳动过程全程拆解,精确控制,最大限度榨取劳动时间,提高效率,车间工位的操作时间被精确到秒,拉长手持秒表巡查,每一道工序的动作都是高度标准化的,离岗必须持证,单次时长不超过5分钟,无尘服只露出双眼,工人被彻底去身份化,成为流水线上可随时替换的零部件。 人被高度标准化之后,就变成了人力资源。人在流水线上会更容易理解何为异化,理解马克思。 但是占老师的这本书提醒我们,离开了生产线,在管理之外的食堂、宿舍、下班路上,人还是人。 在东西南北中,发财到广东的南下打工潮年代,初代农民工的务工逻辑是“生存型务工”,以家庭为本位,它们大多来自乡村,务农收入无法支撑家庭开支,南下打工是唯一的出路。人生目标非常明确:赚钱养家,赡养老人,供孩子读书。为此,严苛的管理、枯燥的劳动、常年的分离,都可以为家庭让步。 到了新生代务工者,他们的逻辑更多是发展型的,温饱与养家糊口不再构成生存压力,外卖、快递、直播等更灵活、更有掌控感的行业,也让进厂不再是唯一选择。 《如此打工 30 年》这本的另一个意义在于,看了30 年的制造业变迁和代际对照,你更能理解制造业“招工难”“年轻人不愿进厂”的深层根源。很多舆论把这种现象归因于年轻人怕吃苦、不踏实,躺平。其实未必是年轻人的耐受力不行,而是务工的预期与逻辑不同了。 人需要看到希望和增量,才能更好地忍受当下。 让我印象深刻的另一点是,就像越来越来打工人成了一人公司,灵活就业一般,东莞越来越多的工厂也变得小型化,一家小厂只需要聚焦某个细分的工序,更加柔性生产,不需要多大的订单量就可以开模开工。 无论是以工厂为代表的组织,还是个体,都得主动或被动地变化,以适应时代,和不断冒出来的一项项新技术。哪怕只是在东莞长安镇待了大半天,我仍然能感受到这点。广东人务实,长门大门都很低调,绝对谈不上奢华大气,但大门背后就是一个个高效运转的中国制造业。 我在学术意义上并不喜欢社会学,但是从选题和个人好奇的角度,我对社会学充满了兴趣。 我很想和大家分享两段话,在和占老师录制的过程中我频繁想起它们,同时也是社会学带给我的一种自觉: 任何人类群体,无论是囚犯、原住民、飞行员还是病患,都会发展出自己的一套生活方式,这样的生活方式是有意义的、合理的。不管它们看起来如何猎奇,只要你靠近它,就会发现这一切再正常不过。(Erving Goffman,《Asylum》,1961) 主观困难。肤浅观察的危险。不要“以为”。不要以为看见了就知道了。不要做任何道德评判。不要惊讶。不要发怒。尝试在原住民社会中生活。谨慎选择证词。观察时力求客观,叙述时亦当如此。说你知道的,说你知道的一切,只说你知道的。(Marcel Mauss,《Manuel d`ethnographie》,1950) 欢迎收听本期节目。 🎯时间轴 00:24 200 万张照片 03:08 父辈的正能量 07:51 不要以为看见了就知道了,不要做任何道德评判 09:09 第一次见占老师的魔幻场景 10:47 人在长期的工序细分和纪律规训下,失去了对社会和自然的感知能力 11:43 工序细分的悖论:在鞋厂干了 20 多年,精通一道工序,却不会做一双完整的鞋 13:48 坐着的工序全部改成站着,站着的劳动效率比坐着更高,后来机器视觉把人也淘汰了 15:22 今天订单变成多批次少批量,大流水线喂不饱了 17:09 长安镇 120 万人口,90% 以上是产业工人,几乎没有农业 18:23 一个台湾厂高管 1986 年来大陆设厂,两年赚的钱比老板在台湾 20 多年赚的还多 20:35 从农耕的轮回节气时间观,到制造业 24 小时不停机——人分两班换,厂房不停,机器不停 26:23 进化最快的是黑灯工厂——但只有利润率高、有资本投入的企业才走得到这一步 28:38 手机厂:生产一代、储备一代、研发四代,手里永远有六代产品 29:52 AI 让白领恐惧,但这种替代早就在制造业发生过很多轮了 32:25 小厂想活得好:在细分赛道里做成王者 34:15 1995 年 100 多人应聘酒店保安只招 5 个——做了 102 个俯卧撑把其他人全部比下去 36:53 用工方式的转变:从政府选派,到老乡带老乡(一个人春节回去带五六个),到 95 年工人自己往里涌 39:38 90 年代到 02 年之前:没有劳动合同法,加班费一小时一块钱,工伤事故频发,矽肺问题 41:14 以前觉得全球化跟自己没关系,直到身边的同事一个个被叫进会议室签字走人 42:36 失业意味着没地方住、没地方吃饭,还要担心暂住证过期 46:26 从那时起企业意识到:人力成本只会越来越重,技术掌握在机器手里对老板最有利——老板愿意投钱在资本上 47:47 增量就是希望 53:40 青春没有售价?不,青春明码标价 54:07 为什么只要女工:手精细,18 岁到 25 岁的最合适;工厂一万人只有极少男性。 56:58 今天长安镇 14 万市场主体、7 万家企业,这些小老板从哪来? 01:04:29 从计时工资到计件工资:计时容易磨洋工,计件拉开差距 01:09:36 代际差异的根源:父辈的基数一直在提高,所以幸福; 01:11:20 长安镇的房价 01:15:13 以时间为经、空间为纬、生命周期为纲 01:20:31 拍照就跟吃饭穿衣是一个习惯,2006 年之后每天把相机背在身上 01:23:19 盲拍:相机挂脖子上,人看别处,对焦和拍摄一气呵成——被拍者毫无察觉 01:26:26 摄影哲学:人生都在重复昨天,拍照也在重复过去;重复是建构的开始,梳理输出的时候才是重构的开始 01:33:07 真能如此打工 30 年吗? 01:37:10 随着知识深度增加,过去的「废片」重新变得有意义 01:44:57 一个励志的保安 01:49:16 从前觉得学英语没用,到 2000 年工厂里常驻菲律宾、日本、韩国同事 01:55:06 「所有的人生都是一系列错误的道路交叉,最后走到了一条别人没开垦的路」 02:02:52 对打工者、工厂老板、政策制定者每人说一句话 彩蛋🥚 02:05:58 烧鹅店里的聊天 📁 本期内容相关资料 * 节目简介部分内容摘自《流水三十年,人间千万章》 * 我第一次遇到占老师时,他是这样的: * 占老师提供的一些照片: * 02:08:53 和占老师吃饭时,他提到的餐馆老板买的花: * 玩具厂的阿兰、鞋厂的阿倩、电子厂的阿珍,十几年前发在 QQ 空间的说说。这让我想起了我初高中、大学的时代,我也会在 QQ 空间、人人网发这些记录自己心情的说说,这种几乎是所有 80、90 后的青春。 * 阿兰,出生于 1995 年 2 月,广东化州人,在东莞一家玩具厂从事玩具包装工作,2013 年 11 月入厂,初中文化: * 阿倩是东莞一家鞋厂的员工,打扮得很潮。我拍摄过阿倩多次,她也成为《长安影响》杂志的封面人物,肖像还随展览在北京等地展出。阿倩是湖北咸宁人,1994 年出生,她的妈妈、哥哥和姐姐也都在长安镇打工。16 岁是,她离开学校,岁妈妈到了长安镇,通过老乡介绍进厂。鞋厂有很多她的咸宁老乡,他们大部分在 20 世纪 90 年代进厂打工。工厂经历了从 400 多人到 5800 多人的发展,随后又进入衰退期。2016 年起,工厂规模逐步缩小,2018 年底关掉,阿倩也被裁员。失业后,她在工厂 8 年熟练掌握的电车技术毫无用处。后来,初中毕业的她学会了会计相关知识,当上了文员。 * 阿珍是一家电子厂流水线上的女工,90 后,中专毕业,来自湖南永州。2013 年全国农民摄影大展要物色一些基层打工人,用相机拍摄自己的生活。占有兵作为指导老师,认识了阿珍。3 年后,她离开电子厂,开了一家化妆品店。 🎬后期制作、声音设计:Dong 欢迎体验我做的3 个网站:黄金看板、美股看板、美债看板 📣 欢迎关注@老钱日日谈 ,如果播客没听够,可以来公众号找我玩,这边的更新频率会高一些。 也欢迎大家来🪐知识星球找我玩,这里是我自己学习的输入笔记,也是听友群。

142分钟
96k+
3周前

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