主播
节目简介
来源：小宇宙
本期主播：童老板 嘉宾：李子依、魏嘉毅
在今年的「上海·静安现代戏剧谷」中，有一部来自德国的戏剧《我们的德国童话》，它也是2025柏林戏剧节十大最受关注剧目。
很多看过的人都说好，但是票却卖的一般，上座率并不理想。
青年戏剧人李子依在看完之后在社交媒体上发表感慨：这么好的作品为什么没人来看呢？不少人在视频下面留言，有人说票价太贵，有人说根本没看到宣传。
「好戏」创始人、 戏剧制作人魏嘉毅在看到李子依的视频之后也发表了一篇「制作人手记」来回应李子依提出的一些问题。
今天，我们特地邀请到了李子依和魏嘉毅，一起来聊聊这个问题：为什么好的作品却没人看，到底是哪个环节出了问题？
希望今天的讨论可以给从业者和观众带去一些思考，同时也非常欢迎大家一起加入我们的探讨，群策群力，让我们的戏剧氛围越来越好。
嘉宾介绍：魏嘉毅
戏剧制作人，媒体人，「好戏」创始人，乌镇戏剧节评委会成员，毕业于复旦大学国际关系与公共事务学院。曾担任英国劳伦斯·奥利弗奖、乌镇戏剧节、阿那亚戏剧节、上海·静安现代戏剧谷、阿维尼翁戏剧节、澳门艺穗节等国内外戏剧节展特邀媒体人。长期关注青年华语戏剧创作，致力于华语原创戏剧作品的制作出品与大众传播。
制作出品剧目：《水中之书》高清影像版、《弗兰肯斯坦的冰与火》、《大明崇祯五年》、《你想吃雪糕吗》、《寻找企鹅的夜晚》、《如今我严肃地在雪原上缝补爱与梦境——这句不是真的》、《我和刘红梅在车站》、《啊，如果能裸泳一次就好了》、《不好意思！生不生娃让我好好想一想》、《杂物间里的麦克白》、《氯》。
嘉宾介绍：李子依
编剧 导演 演员
南京艺术学院电影电视学院电影专业硕士，中国传媒大学南广学院戏剧与影视学院表演本科；『戏剧部落』发起人及艺术内容总监。
代表作品：编导演话剧《破天》《九六二四六四六三六》《白犀牛事件》先后入围乌镇戏剧节青年竞演单元；编导演肢体剧《投掷游戏》《电量不足》先后展演于乌镇戏剧节嘉年华单元；第二届维·国际虚拟现场演出展特邀剧目《皮带多少钱一根》编导；上海文化发展基金资助项目《无声不歌》编剧。
00:28 嘉宾介绍
05:02 从李子依关于《我们的德国童话》那条视频聊起
11:29 不同国家和地区在政府补贴上对门票价格的影响
22:36 不同的戏剧节都是怎么运作的？又怎么影响门票价格的？
34:07 到底该怎么衡量一部演出的票价高还是不高？
38:38 好作品为什么没人知道，因为戏剧宣传太难了？！
45:28 观众看一部戏，需要花的成本可不仅仅是票钱！
48:08 戏剧演出在宣传方面会遇到什么样的困难？
51:35 什么是剧评，现在为什么很少可信任的剧评人？
55:02 如果有剧评人，观众是不是就更容易选戏了？
01:01:51作为剧组，在独立剧评人缺失的情况下又该如何宣传？
01:05:05 在权威和独立的声音消失时，普通人还如何选戏？
01:18:32 像《我们的德国童话》这种戏在推广过程中会遇到的实际问题？
01:32:09 关于作品好坏我们需要的确定性到底可以从哪里获得？
01:41:30 做品牌才是最简单、最有效的营销秘籍？！
01:46:28 希望我们今天聊的不是一堆废话。
在今年的「上海·静安现代戏剧谷」中，有一部来自德国的戏剧《我们的德国童话》，它也是2025柏林戏剧节十大最受关注剧目。
很多看过的人都说好，但是票却卖的一般，上座率并不理想。
青年戏剧人李子依在看完之后在社交媒体上发表感慨：这么好的作品为什么没人来看呢？不少人在视频下面留言，有人说票价太贵，有人说根本没看到宣传。
「好戏」创始人、 戏剧制作人魏嘉毅在看到李子依的视频之后也发表了一篇「制作人手记」来回应李子依提出的一些问题。
今天，我们特地邀请到了李子依和魏嘉毅，一起来聊聊这个问题：为什么好的作品却没人看，到底是哪个环节出了问题？
希望今天的讨论可以给从业者和观众带去一些思考，同时也非常欢迎大家一起加入我们的探讨，群策群力，让我们的戏剧氛围越来越好。
嘉宾介绍：魏嘉毅
戏剧制作人，媒体人，「好戏」创始人，乌镇戏剧节评委会成员，毕业于复旦大学国际关系与公共事务学院。曾担任英国劳伦斯·奥利弗奖、乌镇戏剧节、阿那亚戏剧节、上海·静安现代戏剧谷、阿维尼翁戏剧节、澳门艺穗节等国内外戏剧节展特邀媒体人。长期关注青年华语戏剧创作，致力于华语原创戏剧作品的制作出品与大众传播。
制作出品剧目：《水中之书》高清影像版、《弗兰肯斯坦的冰与火》、《大明崇祯五年》、《你想吃雪糕吗》、《寻找企鹅的夜晚》、《如今我严肃地在雪原上缝补爱与梦境——这句不是真的》、《我和刘红梅在车站》、《啊，如果能裸泳一次就好了》、《不好意思！生不生娃让我好好想一想》、《杂物间里的麦克白》、《氯》。
嘉宾介绍：李子依
编剧 导演 演员
南京艺术学院电影电视学院电影专业硕士，中国传媒大学南广学院戏剧与影视学院表演本科；『戏剧部落』发起人及艺术内容总监。
代表作品：编导演话剧《破天》《九六二四六四六三六》《白犀牛事件》先后入围乌镇戏剧节青年竞演单元；编导演肢体剧《投掷游戏》《电量不足》先后展演于乌镇戏剧节嘉年华单元；第二届维·国际虚拟现场演出展特邀剧目《皮带多少钱一根》编导；上海文化发展基金资助项目《无声不歌》编剧。
00:28 嘉宾介绍
05:02 从李子依关于《我们的德国童话》那条视频聊起
11:29 不同国家和地区在政府补贴上对门票价格的影响
22:36 不同的戏剧节都是怎么运作的？又怎么影响门票价格的？
34:07 到底该怎么衡量一部演出的票价高还是不高？
38:38 好作品为什么没人知道，因为戏剧宣传太难了？！
45:28 观众看一部戏，需要花的成本可不仅仅是票钱！
48:08 戏剧演出在宣传方面会遇到什么样的困难？
51:35 什么是剧评，现在为什么很少可信任的剧评人？
55:02 如果有剧评人，观众是不是就更容易选戏了？
01:01:51作为剧组，在独立剧评人缺失的情况下又该如何宣传？
01:05:05 在权威和独立的声音消失时，普通人还如何选戏？
01:18:32 像《我们的德国童话》这种戏在推广过程中会遇到的实际问题？
01:32:09 关于作品好坏我们需要的确定性到底可以从哪里获得？
01:41:30 做品牌才是最简单、最有效的营销秘籍？！
01:46:28 希望我们今天聊的不是一堆废话。
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